Войти в систему

Home
    - Создать дневник
    - Написать в дневник
       - Подробный режим

LJ.Rossia.org
    - Новости сайта
    - Общие настройки
    - Sitemap
    - Оплата
    - ljr-fif

Редактировать...
    - Настройки
    - Список друзей
    - Дневник
    - Картинки
    - Пароль
    - Вид дневника

Сообщества

Настроить S2

Помощь
    - Забыли пароль?
    - FAQ
    - Тех. поддержка



Пишет ded_mitya ([info]ded_mitya) в [info]kultur_multur
@ 2015-12-11 21:09:00


Previous Entry  Add to memories!  Tell a Friend!  Next Entry
Музыка:Sabbat - Dreamweaver

Дедушкин сундук: Sabbat -- Dreamweaver (1989, Noise International)

Так получилось, что в начале 90х годов я отошел от метала
на своей меломанской стезе. Не столько оттого что я поддался
на байку о том, что музыкальные жанровые преференции как-то
указывают на умственные способности (среди долгопской гопоты
процент металлистов и фанатов условного депеш-мод в пределах
статистической погрешности не отличалс от того же показателя
среди физтеховских меломанов), сколько потому что из хэви и трэш
к тому моменту вышел пар, зато в поле зрения появлялись новые,
неизведанные вещи, требующие изучения (прог, грандж и совсем в
последние дни перед отъездом, - краут). Перехав в США, я словил
нехилый cultural shock от пролиферации доступной студенту музыки.
Мне стало ясно, что даже в 90е в Москве пост-советский меломан
не видел ровным счетом ничего, в сравнении со студентом американского
университета с крупнейшим в стране кампусом. Было не до метала.

К этой музыке я вернулся лишь в 1997м году, при обстоятеьствах,
опять связанных с горными лыжами. На новый год мы поехали
отдыхать в Западную Вирджинию, в единственное в штате цивилизованное
место, Snowshoe ski resort. К тому моменту я отошел не только от
метала, но от горных лыж, не катавшись почти десять лет, и
вполне предсказуемо попал в лыжный аксидент. Дело закончилось
легкой операцией прямо в тамошнем медпункте и последующей 6-часовой
ездой в паршивом настроении в позе эмбриона на заднем сидении набитой
сокурсниками машины.
На следующий день я еле передвигался и жрал себя за то, что не совладал
с халявным, в общем-то склоном. Выбравшись таки, с превеликим трудом,
из своей конуры я поплелся пройтись по Хай Стрит, и естественным
образом зарулил в магазин с музыкой.

Надо сказать, что массовое внимание к разным формам металла в США
в середине 90х проходило через свой абсолютный минимум, студенческая
аудитория потихоньку оправлялась от смерти Кобейна, наблюдала уход в
забытье гранджа и медленно разворачивалась к инди/панк сцене. Университетские
комиксы рисовали символическую драку панка с хиппи за десятидолларовую
купюру из студенческого кошелька. Эти "драки" я наблюдал с тоской, ибо
пакн я считал музыкой безблагодатной, а после маниакального прослушивания
краута никакие американские хиппи не впечатляли.

Поковырявшись на полках со сравнительно модным музлом, я, для очистки
совести заглянул в 3-долларовый ящик и вытащил то, о чем буду писать ниже.
Это была "слепая покупка", сделанная для очистки совести и с досады.
Название группы мне не говорило ничего, хотя я помнил, что Noise Int'l.
cannot go wrong. Впоследствии оказалось, что это была одной из самых
удачных моих находок. Эмоционального эффекта от прослушивания этого
альбома хватило не только для того, чтобы резво проползти через курс
восстановления после травмы, но и зажечьпогасший было интерес к тяжелой
музыке (не говоря о том, что через несколько лет на ebay.com за это
издание будут запрашивать трехзначые суммы в долларах).

Англия, как правило, не ассоциируется с экстремальным металлом. У англичан
были Carcass и Craddle of Filth, был Venom, но на фоне взрыва активности
в Скандинавии и континентальной Европе англичане в масштабе не выражались,
и уж во всяком случае говорить об английском thrash metal как о явлении
было можно только сильно напрягая воображение. Тем не менее изумительно
существование -- безо всяких фанфар, -- этого проекта и этого альбома.

Dreamweaver интересен с нескольких точек зрения. Во-первых, он является
образчиком довольно короткоживущей страты трэшеров, на пороге 90х не
свалившихся в alternative или nu-metal, a мутировавших в death metal, но
как бы не до конца, с сохранениям узнаваемой трэшевой структуры; альбомы
этой категории обладают потрясающей энергетикой, которая задвигает
трэшеров классического образца в музей, но при этом еще не обрели тупой
брутальноти. Классическим образцом такого "extra virgin, cold press
thrash/death" можно считать первый альбом Pestilence. Это период
неопределенной жанровой принадлежности, в которй у Саббата, помимо двух
названных компонент явно присутствую указатели на нарождающуюся блэк-
металическую эстетику. Dreamweaver это концептулаьный альбом по мотивам
книги Брайана Бейтса "The Way of Wyrd", посвященной язычеству и шаманизму
на территории современной Англии. Этот альбом можно с гораздо большими
основаниям рассматривать как прото-black/thrash/death, чем все, что делал
Celtic Frost примерно в этот период.

Во-вторых, рок-музыка вообще, и экстремальный металл в частности не славен
своими поэтическими компоннетами, не для поэзии это все делается, а в средствах
выражения лирика как правило, играет роль не более чем контуров концепции.
Проекты Мартина Валькиера (первые два альбома Sabbat, включая этот, Skyclad
и The Clan Destined) характерны радикальным отходом от этой схемы, это
полноценная и хорошо артикулированная история, рассказанная с почти театральным
драматизмом. На момент записи этого альбома Валькиер не обладал заметными
вокальными данными, но успешно заменял отличной дикцией и пассионарностью
(пассионарность Валькиера привела к уходу его из Саббата -- языческие
воззрения последнего оказались предметом раздора между ним и гитаристом
Энди Снипом, а сопутствующие ей скверный характер и склочность -- к
уходу из Skyclad и распаду The Clan Destined). Эти два качества сформировали
своеобразную вокальную манеру, похожую на рэп на учетвереной скорости. Оно
и понятно -- текстовая вкладка к альбому представляет собой небольшую книгу,
которую надо донести до слушателя за сорок с небольшим минут, причем не в ущерб
художественному, а Валькиер умеет складывать слова в предложения как мало кто
из "поэтов-песенников". Эти "литературные чтения" по существу задают музыкальный
формат, в котором номера представляют собой акты спектакля, построенные из мелко
нашинкованых трэшевых фрагментов под тяжеловесный бас и почти блэковую гитару.

Прелести альбома сыграли ему дурную службу. Проект просуществовал три года, и
так и остался известен сравнительно узкому кругу трэш-энтузиастов. Выпустив
два альбома с Саббатом (перед Dreamweaver был еще History of a Time to Come),
Валькиер разругался с группой, после чего создал фолк-метал проект Skyclad
(о грядущих тенденциях можно составить примерное представление по композиции
The Advent of Insanity). Скайкладу также не повезло -- его творческий пик
приходится аккурат на безблагодатную для трэша, пусть и фолкового, середину
90х. В середине 00х Валькиер окончательно спятил, постоянно срался на форумах
с музыкантами, с которыми пересекался в реальной жизни, и обещал засудить
всех кто отзывается о нем неласково. А жаль. как минимум, в его наследии есть
эта жемчужина экстремальной музыки. В моей системе координат это один из лучших,
если вообще не лучший, трэшевых альбомов.


Независимое мнение об этом альбоме можно составить здесь:
https://www.youtube.com/watch?v=pUU0WMze1W8
http://dark-world.ru/albums/Sabbat-Dreamweaver-Reflections-of-Our-Yesterdays.php