REVIEW: Taake ‎– Kong Vinter (2017, Karisma)

Если кто помнит, на обложках альбомов Taake есть логотип
"True Norvegian black metal". Заявление это верно как минимум
наполовину, вне зависимости от вашей валентности к проекту.
Основу метода составляет закваска хрестоматийного норвежского
звука середины 90х на мощном хардроковом сусле, которое становилось
все более явным со временем, пока не достигло кульминации на
Noregs Vaapen. Nоregs Vaapen оказался хорошим, если вообще не
лучшим альбомом (спасибо поучаствовавшей в альбоме весьма
интересной компании), даже банджо в пятом треке придавало некое
озорство, обычно не свойственное жанру. В конце 90х, когда
едва ли не все фигуранты золотой эпохи норвежского БМ ударились
в поиски нового звука, хардроковая составляющая позволяла
проекту выгодно отличаться от этого балагана. Общий звук четко
обозначал претензии на классику жанра, в то время как rock
удерживал от сползания в уныло-депрессивные дрязги. Если вспомнить
с чего начинал свой путь в БМ тот же Darkthrone (на The Blaze...
отсылок к классическому харду и металлу более чем достаточно),
то претензии на трушность как самый минимум можно понять.

После Noregs Vaapen дела пошли вниз, и следующий альбом получился
серым, под цвет фону обложки; крепкая и честная отметка в журнале
посещаемости в стиле среднего завсегдатая каких-нибудь Moribund
Records. Стало ясно что на этой козе ездить долго уже не получится,
и Hoest ударился в изыски, но решив, сварганить "этакое", не меняя
парадимы.

Результат оказался катастрофическим.
Хард (или классический, как вам будет угодно) рок это весьма
специфический жанр, в котором за полвека существования чертежи
устаканились до состояния железобетонных опор, а с ними и
художественные ассоциации, позволяющие адептам чутко реагировать
на самодеятельность; любое экспериментирование с формами приводит
к двум результатам, либо выходу за рамки жанра, либо к диссонансу
и потере музыкального нерва, которое портит аппетит (в плохом
смысле) даже непосвещенным. В случае с альбомом Kong Vinter
произошло второе. Все номера (за исключением вполне сносного
Sverdets Vei) построены на последовательностях случайных риффов,
и начисто лишены какой-либо логики или динамики. Динамику не
удается восстановить даже маниакальным елозением на несколько
минут ближе к концу момеров, в течении которых в материале
не происходит ничего вообще. По всей видимости, такие пассажи
предназначены для создания атмосфэры "королевской зимы", но в
конечном счете рисуют какой-то ноябрь в глубине нечерноземной зоны.
Композиции растянуты вне всякой меры, я подозреваю, что простое
урезание их та треть могло бы как-то помочь ситуации. Материал
конечно, не ахти, но если почаще менять пластинку, можно вернуть
какую-то живость в происходящее в матюгальниках.

Я пытался слушать это на колонках, в наушниках, и в машине,
в надежде что ритм ситуации попадет в такт альбому и на меня
снизойдет просветление насчет замыслов автора. Просветление не
снизошло, а слушая в машине, я чуть было не заснул за рулем,
спасибо что я оказался в тот момент на светофоре. Слушать это
барахло я вряд ли буду впредь, и вам не советую. Но если вас
все же разбирает болезненное любопытство, то вы можете составить
собственное мнение об этом альбоме здесь.