ОБЗОР: Accept -- Blood of the Nations (Nuclear Blast, 2010)

Не привык писать отзывы на откровенный мейнстрим, но в
данном случае ситуация особая, поскольку команда в сабджекте
это те люди, благодаря которым я давным-давно начал слушать
"металл" вообще, и которые, в ретроспективе, оказались детонатором
тех мегабайт холиворов, около-культурной писанины, битв с
субкультурами, "внимания к контексту" и проч., которые обрушились на
ваши головы за последние лет пять. Акцепт был не первой металической
командой, которую мне довелось услышать, но именно они, как говорят
здесь, sold me to metal, и для них у меня есть особый "в сердце
уголок" не столько по сентиментальным причинам, сколько потому,
что такие детские увлечения (мне было 16) накладывают отпечаток на
дальнейшее восприятие музыки; я уверен, что моя валентность к блек-
металу произошла от тренировки ушей диркшнайдеровским вокалом.

Кто увлекался традиционным хэви металом живя в России, историю
знает: Аксепт расформировался на практически пике популярности,
сейчас бы это было очень эффектно. Говорили, что Хоффманна (гитариста)
и почти всех остальных привлекала Америка (где сам Хоффманн вместе
со своей женой Габе Хауке, автором почти всех текстов Аксепта)
в конце концов окопался. Удо Диркшнайдера, напротив, интересовал
"тевтонский металл" и об Америке он слышать не хотел. После двух
попыток реформироватся, в 96м Аксепт разбрелся окончательно, а Удо
возобновил собственное предприятие, в котором по существу топтался
вокруг аксептовского наследия (в большинстве своем качество
диркшнайдеровского материала определялось степенью близости к
узнаваемому звуку Хоффманна и Ко.). Все эти годы Хоффманн работал
в Америке профессиональным фотографом.

Реформирование проектов, по всей видимости дело не только моды и
денег (кроме совсем уж "иконных" команд, к которым Аксепт все-таки
не относится), но и возрастное; я так думаю, что лабать металл на
сцене в джинсе и коже все занятие повеселее будет, нежели щелкать
камерой, особенно после полутора десятка лет травояной жизни.
Кончаются такие затеи, впрочем, почти всегда печально, особенно в
шибко пассионарных отраслях, как мы пронаблюдали в случае с Бехеритом
и Бурзумом.

Традиционный хэви метал подвержен этой болезни в наименьшей степени
поскольку почти вся аткиваность там идет "от фактуры", и головной
мозг там практически не задействован; технику же владения инструментом за
15 лет некогда профессиональные музыканты практически не теряют.
Факт выхода альбома меня заинтересовал, хотя особого энтузиазма я
не испытывал.

Для мало-мальски взвешенного восприятия этого альбома слушателю придется
преодолеть двухступенчатый когнитивный диссонанс. Первая ступень состоит
в том, чтоб убедить себя, что перед нами собственно Аксепт, поскольку
Диркшнайдер (чей вокальный скрежет составлял половину имиджа) в
этой затее участвовать отказался, и костяку группы пришлось искать
крикуна на стороне. Сделанный выбор, в виде Марка Торнило из затрапезной
американской команды TT Quick, на мой взгляд, оказался неудачным.
Проблема не в собственно в его вокальных данных (они у него не хуже
среднего по цеху), а в том, что его стиль и приемы плохо вписываются в
концепцию "тевтонского метала", которой придерживался (и, судя по названиям
песен, до сих пор придерживается) Акцепт; это примерно как если б Вилли
Нельсона пригласить солистом для исполнения оперы Вагнера. Вторая ступень
когнитивного диссонанса состоит в том, что перед нами американская (по
существу, а не по паспортам) группа, несмотря на то, что состав практически
тот же, что и на "Balls to the Wall". С легким немецким акцентом. На
американской сцене я знаю единственного человека, который влез бы в роль
солиста без мыла, это Паррамор МакКарти, оригинальный солист Warrior,
которого, кажется, даже прослушивали, но не взяли. Жаль, хотя им виднее.

О текстах песен я рассуждать не хочу, ибо такое обсуждение быстро и неизбежно
сведется к выяснению, какой идиотизм более идиотский; отдадим здесь должное
идиотской традиции, тянущейся, как пуповина, за традиционным хэви еще со
времен "классического рока". К тому же, лично мне по соображениям
ностальгическим, слушать эти банальности в исполнении Удо было бы более
неуютно, чем от малоизвестного американца. В отсутствии Удо практически
вся бремя предприятия легло на вполне узнаваемого Хоффмана и, в меньшей
степени, на трех остальных музыкантов. Опора вполне надежная, поскольку
Хоффманна следует рассматривать как хэви-металический эквивалент Ричи Блэкмора:
у обоих достаточно техники, чтоб сыграть все, что нужно и как нужно, и
достаточно ума, чтоб не нагородить ничего лишнего. Ни тот ни другой ни разу
не были замечены в тупой технической дрочне, не служащей делу композиции.
Средняя песня (их 13, на 73 минуты) устроена примерно так: пара куплетов
англо-американского хэви, с "тяжелого" края от распространенного в 80х
волосяно-спандексного глэма (где-то между Saxon, Manowar и Twisted Sister),
после чего идет инструментальная часть и мы переносимся в Германию того же
периода. В середине 90х, в период второго возвращения на сцену, Аксепт
пытался отслеживать какие-то поветрия в современном звуке, с разной степенью
успеха. Нынешний вариант, по всей видимости, не ставит целью запрыгивание
на паровоз современности. На то, что альбом не записан в период 86-88 гг.,
свидетельствуют некие особенности сведения (сводил Энди Снип, специализирующийся
на трэш-метале, так что) проговорки в текстах и, пожалуй, все.

Касательно "немецкой части" музыки, здесь любимый город может спать спокойно,
Хоффманн хорош как никогда, его тандем с Херманом Франке (который как музыкант
тоже вполне недурен) на сей раз работает лучше чем на Balls to the Wall, и время
от времеи выводит рулады, которы нет-нет, да и "поднимают бровь". Сентиментальные
медленные вставки иногда раздражают (у Торнилло хорошая дикция и от этих
штампов прятаться трудно), но их не так много. Большой плюс альбома состоит в
том, что группа нен пытается записать Russian Roulette-2 или Objection Overruled-2
(общая стилистика находится где-то между ними), а сочиняет новый материал. Пусть
американизированный, но все же. Поэтому успех этого альбома у слушателя зависит
от того, как хорошо последний расставить вокал и музыку по полкам восприятия,
и насколько ему будет не хватать Диркшнайдера.

Собственное мнение можно составить TYT (megaupload)

А вот видео: