Дело о выставке Кулика
Дело в том, что чёрный транспорант с названием выставки растянут на весь фасад ЦДХ, выходящий к Крымскому Мосту, равный по размерам с баннерами "Госстраха" и "Мегафона". Типа, бренд. Тоже бренд. Рекламный мессидж прочитывается однозначно: центральный дом художника сдался на откуп главному русскому художнику рубежа веков. Это теперь есть Винзавод и ГЦСИ, а раньше, когда Кулик только начинал свой путь в московском неофициальном искусстве, центром современности считалась именно эта мрачная бетонная коробка. Собственно, все новые институции, от музея Маркина до Арт-стрелки возникли немой оппозицией этому глобальному пустырю. Понятно, что ЦДХ пик своей арт-карьеры пережил в лохматом прошлом, именно поэтому они и сошлись - амбициозный Олег Кулик и статусно обветшавшая площадка. ЦДХ нужен Кулику для официальной коронации, ну а Кулик нужен ЦДХ для того, чтобы поправить пошатнувшуюся репутацию, иначе какой смысл отводить ретроспективе одного художника все четыре гигантских этажа? Говорят, следующими подобной экспозицией будут увенчаны арт-пересмешники В. Дубосарский с А. Виноградовым. Посмотрим.

Всё, как это у Кулика обычно бывает, оказалось несколько преувеличенным. Действительно, под экспозицию отдали все четыре неуклюжих этажа, однако, в фойе первого стоит одна, хотя и огромная работа "Оранжерейная пара" (1995, совместно с Людмилой Бредихиной), на втором - загончик "Семья будущего" и большая (в комнату) птичья клетка с голубями и большим количеством перьев вокруг. Вернисаж случился поздним вечером, поэтому птицы (единственные представители живой флоры и фауны, участвующие в "Хрониках") спали. Основное действо происходит на третьем и четвёртом этажах, из больших и проходных пространств которых построили затемнённый лабиринт. Освещены только некоторые помещения - залы с циклами "Новый Рай" или видеотрансляциями ранних перформенсов - все они транслируются на огромные экраны. Вообще нужно сказать, что для "Хроник" практически все объекты Кулика зримо подросли и увеличились в размерах - пространства-то много и оно требует адекватных форматов.

Главной интригой вернисажа был интерес к экспозиционному решению: сложно представить как, какими средствами можно победить бесчеловечное пространство ЦДХ, приспособив его к моновыставке одного человека. От удачности или неудачности сценографии, в конечном счёте, зависел успех предприятия, или пан или пропал. Кулик доверил экспозицию архитектору Борису Бернаскони и вместе они попали в яблочко. Все полы и стены, практически все, что можно (за исключением разве что потолка) оказалось заклеено серым целлофаном из которого делают мешки для мусора. Химия хрустит под ногами, шелестит шторами, отгораживая залы от служебных и вспомогательных помещений. Каждое помещение оказывается автономным и словно бы съеживается, теряясь в трещинах и складках. Целлофан пузырится или, наоборот, вжимается в стену, порой очень сложно найти проходы из зала в зал, приходится тыкаться и перебирать лапками. Несмотря на то, что залы большие и простуженные, а работ мало (по одной-две на пространство), то создаётся ощущение того, что ты находишься внутри гигантского лабиринта. Бернаскони отталкивается от "прозрачности", одной из фундаментальных идей творчества Кулика, и выворачивает её наизнанку, затенив и затемнив всё, насколько это было возможно. В свое время, когда Кулик занимался экспозиционными проектами он поступал точно так же, выворачивая идеи подопытных художников. Теперь точно так же поступили и с ним. Всем на пользу.

Из того, что я не видел раньше мне больше всего понравился зал с работами, навеянными впечатлениям от фриза из Пергамского музея в Берлине (фрагменты белых тел на чёрном фоне) и "Собачья гостиница" - узкий проход между двумя рядами зарешетчатых мониторов, на каждом из которых художник воет или лает. Все остальное знакомо для тех, кто следит за современным искусством, вошло в анналы и антологии. Кулик очень плодотворный мастер, однако, и пространство ЦДХ не комар чихнул, поэтому кажется, что самое главное Кулик утаил и не выставил. Начинаешь перебирать в памяти то, чем Кулик славен и понимаешь, что, вроде бы, всё на месте, вплоть до фигур коров из папье-маше, в причинные места которых нужно толкать головы для того, чтобы увидеть "Суть России". Некогда работу эту показывали на Венецианском биеннале.

Хронологический принцип нарушен, поэтому сложно понять как Кулик развивался, в какую сторону двигался. Однако на фоне текучих стен особенно явственно заметно глянцевое, гламурное начало большинства изображений и придумок. Касается ли это подсвеченных изнутри лайтбоксов, кружащихся в темноте или же восковых фигур, инсталляций или компьютерных наложений. Кулик - идеолог, каждая его работа - законченный концепт и самодостаточное высказывание. Глобальность экспозиции, её демонстративная театральность, в которой неожиданно теряется главная тема Кулика (ребятам о зверятах), оказывается про амбиции и битву с выставочными стереотипами, а не о том, про что Кулик на самом деле думал.

Я подошел к Бредихиной поздравить ее с именинником, а она, душа человек, взяла и поздравила меня. Удивляюсь - с чем? Ну, как, намекая на "Скотомизацию", с удачным персонажем.
Вернисаж устроили во внутреннем дворике ЦДХ, обилие водки и бодрый оркестрик сделали свое дело - тусовка размякла и стала напоминать вернисажную публику 90-х и даже 80-х. Тем более, что лица-то примерно одни и те же. Узок круг этих людей, но это не вина, а беда современного актуального. Впрочем, кое-что начинает меняться - именно в последнее время, именно в этом сезоне, когда contemporary art пошел в молодой народ. Хитроумный художник выбрал очень правильный момент для расставания со своим прошлым - чтобы показать то, чем славен в эффектной упаковке от Бернаскони для тех, кто не знает, а тем, кто знает - напомнить, благо пауза затянулась. А так - в этом ударном сезоне, не сделав ни одной работы, Олег дважды оказывается именинником - собрав все внимание в предверии биеннале выставкой "Верю" и нынешней экспозицией. Уважуха и почот человеку, умеющему даже откровенные минусы превращать в плюсы.
http://vz.ru/columns/2007/6/26/90392.html