Не вылезая из Лас-Вегаса

Фильм - очень жизненная история о маленьких трагедиях, которые сплошь и рядом совершаются за занавесками семейных очагов, показанная на примере вполне обыкновенной, среднестатистической семьи. Фильм о том, как любовь и семья оказываются непосильным грузом для суетливых и эгоистичных людей современной эпохи.

Мне кажется, это лучшее из всего, что им было снято. Хотя это очень субъективная оценка. От модернистских изысков раннего Озона в этом фильме не осталось ничего, если не считать оригинального построения событий - от конца к началу, как в "Необратимости" Гаспара Ноэ или в "Мементо" Кристофера Нолана. Озон, как и многие другие постмодернисты, достигнув творческой зрелости, обратился к реалистическому искусству. Ведь в том, что касается повседневных человеческих отношений, перенесенных на киноэкран, реализм - непревзойденный творческий метод. Реалистическое кино дает актерам возможность искренне (по Станиславскому) вжиться в придуманный образ, сыграть на полную катушку (и в фильме это хорошо видно).

Смотреть обязательно, и женатым, и неженатым!

А вот наиболее понравившаяся рецензия на фильм:

«5х2» — это пять эпизодов из неудавшейся совместной жизни одной пары. Показано, как и почему ничего хорошего у них не получилось. В фильме с такой фабулой может быть рассказана история либо уникальная, либо типичная. В первом варианте это была бы, скорее всего, биография известных или чем-то выдающихся людей, жизнь и отношения которых «далеки от народа». В этом случае история имела бы частный характер (как в свежем «Модильяни»). Озон, что естественно, выбирает второй возможный вариант, старается обобщить, типизировать. Обобщать в этом вопросе сложно, но попытаться можно. Разрешите напомнить, все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему, однако…

Герои Озона – обычные молодые мадам и мсье, среднестатистические. Оба офисные служащие: он – начальник, но небольшой, она по карьерной лестнице тоже не вскарабкалась выше. Вполне всем нам знакомые персонажи. Даже если вы сами не относитесь к этому типу, наверняка такие пары есть среди ваших знакомых. Их и в кино частенько снимают. Это ведь они поехали отдыхать на юга и были съедены акулами в открытом море. В общем, зритель призван узнать в Жиле и Марион себя и свою половину, он(-а) и узнает, потому и смеется над бытовыми сценками типа той, когда Жиль недовольно просит жену ополаскивать тарелки до того, как ставить их в посудомоечную машину.

Пять эпизодов – это все ключевые моменты «серьезных отношений»: знакомство, свадьба, рождение ребенка, тихая ненависть, развод. Стадии расставлены режиссером в обратном порядке. Прием хоть и не новый, но еще окончательно не затасканный. К тому же для этого сюжета подходит идеально. Представьте себе, что получилось бы, расположи автор эпизоды в соответствии с хронологией: 1. Случайная встреча на море. Жиль сбегает от своей бывшей к Марион. 2. Свадьба. Жиль надирается и бессовестно засыпает. 3. Рождение Николя. Жиль напуган, Марион брошена в роддоме. 4. Ужин с друзьями. Не все ладно. Жиль рассказывает о своей измене. 5. Развод. Жиль просто жалок.

Последовательное изложение событий сделало бы фильм семейной драмой сериального типа. Откручивая же время назад, Озон, как частный детектив, расследует дело о разводе, распутывая разрубленный в итоге Гордиев узел причин семейного краха. И в конце, т.е. в начале, показывает, что все причины можно было обнаружить, а все нити отмотать. При этом получается еще и психологическое исследование на тему вины и ревности, подлости и малодушия, прощения и покорности. Наблюдать за этим интересно, сопереживать легко. Этому способствуют точные детали, такие как постепенное омоложение Жиля (Стефан Фрайсс), борода которого уменьшается и исчезает. И, конечно же, исключительная игра Валерии Бруни-Тедески (Марион).

Так почему же люди расстаются? У Марион и Жиля с самого начала и во всем отношения развивались внешне вроде как у людей (как у родителей или как у друзей), но за каждым шагом стояло что-то неправильное, что сейчас можно забыть, с чем сейчас можно примириться, но что все равно всплывет позднее. Приехать на отдых с одной, а уехать с другой, казалось бы, житейская ситуация, но настораживающее начало для счастливого супружества. В целом же, по Озону, выходит, что причиной всех бед, гнилым яблоком в бочке оказывается мужчина (см. хронологию событий). В каждом из эпизодов Жиль ведет себя по-свински, а жертва-Марион терпит и надеется. Так бывает очень часто. Спорить с этим почти невозможно.

Автор этого обзора, хоть и представляет маскулинную половину человечества, двумя руками за такие по сути феминистские фильмы, восстанавливающие справедливость, попранную многолетней пропагандой мужского шовинизма в кинематографе (пересмотрите хотя бы такие шедевральные примеры, как «Укрощение строптивой», «Моя прекрасная леди» или псевдофеминистское «Пианино»). Но все же позвольте попросить обойтись без обобщений.