| Неожиданное продолжение Гойи уже сегодня.. После тонкого замечания понимающей дамы.
См. сначала предыдущий пост. Для понимания что к чему.
Ув.aninatalia!
Этот пост для вас.
 Процессия флагеллантов. (1812-1819) Гойя Франсиско (1746-1828) Francisco Jose de Goya y Lucientes Это, Гойя создал серию, в которую вошли, эта работа, картина в
посте прямо под этим: "Трибунал инквизиции.",
а также "Сумасшедший дом." и "Бой быков".
Одну работу вы видите прямо под этим постом, а ещё три я помещаю здесь, в этом посте.
Насчёт боя быков, непонятно какой. Потому что есть не одна работа у Гойи.
Потом я помещу большинство работ про корриду. А пока я помещаю одну,
которая по-моему и есть часть этой серии.
Что мы имеем на этой картине?
Это флагелланты, то есть те кто себя бьют плёткой или хлыстом,
и таким образом они становятся нравственнее, и именно согласно Христу.
То что Христос говорил совсем не то и не так, их не волновало.
В Средние и в самые поздние Средние Века, этих, бичующих себя, было видимо-невидимо.
Папы Римские, боясь неуправляемых толп фанатиков-флагеллантов,
которых к тому же, время от времени, они(Папы) считали еретиками,--- осуждали их, запрещали
и отлучали. Бывало флагелланты создавали неслабые организации, особенно во время самойстрашной, Чёрной чумы в
1347-1349 г.г.
Тогда, толпы флагеллантов прошли через Германию. И другие места Европы. Точно известно,
что там где ещё не появилась чума, она(чума) пришла в те города с флагеллантами. После
этого города перестали впускать к себе флагеллантов, и конечно, начались столкновения и кровь
Попозже у флагеллантов появился самозванец, который объявил что он,
воскресший император Фридрих II.
Этот император, внук Барбароссы, на самом деле, умер за сто лет до
Чёрной чумы. Потом события развивались дальше. Ничего особенно интересного.
Как всегда.
Кровь и смерть.
Во Франции Катерина Медичи и Генрих III, поддерживали флагеллантов,
уже через 200 лет после Чёрной Чумы. Бывали другие правители, которые
тоже поддерживали бичевавших себя. И т. д.
Вот в Испании, уже в 19 веке, всё ещё они идут, хлещут себя и
пытаются таким образом заслужить царствие небесное.
Наверное вы слышали, что некоторые из них так достигали оргазма, когда
хлестали себя по ягодицам.
Царствие небесное сюда, то есть к оргазму таким способом, не относится.
На картине, в процессии, несут Богоматерь Соледадскую, за ней Христа, после того как его
били римские солдаты, а в конце несут распятого Христа.
Флагелланты, как вы видите истекают кровью, а впереди их несут всякие знамёна,
кресты и фонари.
И всё это происходит в 19 веке.
Гойя, к этому времени, уже давно зрелый талант, снова выписал только передний план, (и с каким талантом!!,)
а дальше обозначил толпу почти что пятнами. Но мы ощущаем то, что делает и что чувствует эта мракобесная толпа.
Поэтому у нас такое яркое впечатление.
Если бы он выписал фотографию, то никто бы эмоционально не шелохнулся. Это всё пришло в авангард,
когда он появился через десятки лет, от Гойи. И не только это. Дом для сумасшедших. (1815-19) "Casa de locos"Гойя Франсиско (1746-1828) Francisco Jose de Goya y Lucientes Конечно, всё что мы здесь видим, не
может не наводить на мысль о КАПРИЧОС, но
вообще-то Гойя тут никакого чересчурного воображения не приложил.
Психиатрия, ещё и в 19 веке частично(где как) считала как и в предыдущие века,
что с такого рода явными сумасшедшими нужно обращаться, если мягко сказать, очень строго.
На самом деле их били по любому поводу. И это было согласно науке. Потому что
считалось, что такое обращение с такого рода больными, может им помочь.
Мало того что их били, держали в цепях, ставили под капли холодной воды(пытка!),
но их ещё обычно и недокармливали.
То есть они попросту были всегда голодные.
Только в начале 19 века в психиатрии появилось совсем другоё направление,
которое учило, что как раз мягкое и заботливое отношение, может помочь этим больным.
Помочь, конечно не могло.
Но там где применили такие принципы,
там этих несчастных уже не мучали.
В России были, немного попозже учёные, которые приняли и развивали это новое в их науке.
В центрах. В столицах.
А в провинции, то есть во всей России, на практике,
как точно и страшно написал Чехов, уже в последней четверти 19 века,
была -- Палата № 6 и фельдшер Сергей Сергеич с кадилом, и главный врач
для сумасшедших--- санитар Никита.
В предыдущие века, чуть ли не во всей Европе, в дурдомы ходили для развлечения.
Смотрели на вот такое же поведение, как и у Гойи на картине.. Дамы посещали совсем неслабо,
чтобы посмотреть, наверное, на всю доступную картину в деталях и в комплексе.
Опять же анатомия во всей красе.
Детали могли быть и бывали, живописно-увлекательными..
У кого-то из известных имён в живописи
есть картина, которая показывает зрителей в дурдоме, но я не помню у кого.
Помещица Салтыкова, так называемая Салтычиха, в монастырской
тюрьме сумела забеременеть и родить.
На неё тоже приезжала посмотреть для удовольствия публика. Она,
наверное, чувствовала себя звездой представления. Она плевалась на зрителей,
кажется юбку задирала, и что-то ещё такого рода. Она конечно была сумасшедшей.
Не дай мне бог сойти с ума.
Нет, легче посох и сума;
Нет, легче труд и глад.
Не то, чтоб разумом моим
Я дорожил; не то, чтоб с ним
Расстаться был не рад:
Когда б оставили меня
На воле, как бы резво я
Пустился в темный лес!
Я пел бы в пламенном бреду,
Я забывался бы в чаду
Нестройных, чудных грез.
И я б заслушивался волн,
И я глядел бы, счастья полн,
В пустые небеса;
И силен, волен был бы я,
Как вихорь, роющий поля,
Ломающий леса.
Да вот беда: сойди с ума,
И страшен будешь как чума,
Как раз тебя запрут,
Посадят на цепь дурака
И сквозь решетку как зверка
Дразнить тебя придут.
А ночью слышать буду я
Не голос яркий соловья,
Не шум глухой дубров —
А крик товарищей моих,
Да брань смотрителей ночных,
Да визг, да звон оков.
Пушкин был великий.
P.S. Гойя создал эти ужасные сцены в дурдоме, более ни менее такими, какими он их видел в доме для душевнобольных в Сарагосе. К его опыту он конечно добавил свой талант.  Коррида.(Бой быков) на разделённом стадионе.(1810-1812) Гойя Франсиско (1746-1828) Francisco Jose de Goya y Lucientes Все эти четыре работы, в первую очередь объединяет жестокость, кровь, или возможная кровь и т. д.
Попробуйте посмотрите на эти работы так, чтобы понять эти работы и детали в них.
С этими работами, это не сложно сделать. А зато после такого опыта, вы начнёте
каждый раз выносить своё собственное мнение о работе того или другого художника.
Если кто-то не воспринимает другого направленияя, кроме реализма, то на работах Гойи,
легче всего научиться воспринимать более абстрактные образы.
Посмотрите на зрителей корриды. Гойя снова выписал передний план и людей переднего плана.
А дальше на противоположной стороне поля, он только обозначил массу людей,
которые между прочим занимают всё пространство вдоль дальней стенки забора. От края до края.
Но то что Гойя не выписал этих людей не мешает понимать и воспринимать.
Мы всё равно, благодарю первому авангардному художнику, понимаем реакцию всей этой,
обозначенной пятнами, массы. И если вы читали. то что я писал в других постах, то вы поймёте, что Гойя прав,
в том, что он нарисовал их одной массой.
Это великая живопись. Если вы присмотритесь, то вы прямо увидите движение. ДИНАМИКУ!!
Про эту работу можно сказать,что это немое кино снятое очень хорошим оператором.
Потому что чётко, в воздухе и во всём, ощущается динамика!
Если мы дойдём до "Смерти Пикадора", тогда ещё легче будет понять абстрактные образы.
И там Гойя создал потрясающие образы, которые оказали огромное влияние на Пикассо.
И именно в создании КУБИЗМА.
Некоторые говорят, что лучше бы не оказывал влияния на Пикассо. Не переживайте. Пикассо создал бы что-нибудь похожее. Новый авангард должен был появиться.Он уже висел в воздухе сразу после импрессионистов. Тем более сегодня всё равно ничего не поделаешь.Поздно пить "Боржоми". ("Боржом". Чтобы все были довольны.)
Вениамин.По разным, моим собственным причинам, на какое-то, неопределённое время, я не могу выполнять никакие просьбы, типа заказов. Прошу прощения. |
![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small}