| 9:10a |
Киноленты дней
От реже сёра "Герой" и "Дом летающих кинжалов" - новое кино "Проклятие желтого цветка".
Намного хлеще "Монгола".
Красиво до усрачки - костюмы на высоте. Тупая компутерная графика местами а-ля Властелин Писец, но оченно красиво... Костюмов давно таких не видел, такого уровня.
И дебилизма почти нет, как в предыдущих фильмах режи сёра.
Как ни печально, красота в итоге затмевает смысл. «Проклятие золотого цветка» отсылает к шекспировским пьесам со всеми их страстями в борьбе за власть. Заодно исследует феномен: что такое абсолютная власть в восточном понимании. Эта власть, если верить фильму, озабочена только своей абсолютностью и авторитарностью. Император ради незыблемости трона легко жертвует тысячами жизней и даже своей семьей.
Но как в сухом остатке от индийского кино 1970-х — придурочные песни с плясками, так в сухом остатке от новокитайского псевдоисторического кино — одна лишь красота, в конечном счете гламурная и глянцевая. Похоже, это начинает надоедать.
"Монгол" же - дерьмовый клон этой гадости.
Лично меня по-настоящему потряс «Герой». Фильм красоты необыкновенной. Достаточно уже того, что каждая из трех основных частей выдержана в своей цветовой гамме: в первой части главенствует синий цвет, во второй — красный, в третьей — белый. Помимо прочего, «Герой» довел до совершенства истинно китайскую, цирковую, неподвластную остальному киномиру технику съемок битв в воздухе. Никаких компьютеров. Актеры реально летают по воздуху и дерутся, подвешенные на специальных веревках, а уж эти веревки стирают потом с помощью компьютера. Техника требует от звезд первой величины не только хорошей физподготовки, но и чувства баланса. После «Героя» «Матрица» — если говорить о боевых эпизодах — стала выглядеть механическим пианино.
Потом появились еще более красивый «Дом летающих кинжалов» того же Чжана Имоу и «Обещание» Чена Кайге. Теперь вот «Проклятие золотого цветка». «Дом» — восхитил не менее «Героя». Но уже «Проклятие» начинает убеждать в том, что жанр топчется на месте. Китайцы явно не понимают, как его развивать, и пока используют древний голливудский рецепт: то же самое, но чуточку по-иному. В китайском варианте, как видно после «Золотого цветка», «чуточку» — это вот что: опять про императоров, про заговоры против них, про битвы летающих суперменов (которые от фильма к фильму отличаются тем, что супермены используют новые виды холодного оружия и летают в новых пейзажах). Главное же «чуточку», которое и должно привлечь публику — еще красивее, чем было раньше! Еще! Еще! В «Проклятии золотого цветка» — все в желтом, золотом и красном. Гигантская площадь перед дворцом в легендарном Запретном городе усыпана миллионами желтых хризантем. Их топчут тысячи повстанцев, выступивших против императора и одетых в золотые доспехи, и тысячи его сторонников в латах цвета металлик (на фоне золота, желтых хризантем и крови металлик смотрится особенно эффектно).
НО УЖЕ СКУЧНО И ПРЕДСКАЗУЕМО. БОЛЬШЕ НИКОГДА НЕ БУДУ СМОТРЕТЬ ЭТУ ГАДОСТЬ. ПОВТОРЯЛОВО И ВТОРИЧНОСТЬ.
А вот "Духи Смерти", по Эдгару По - это дюже сильно...
Фильм состоит из 3-х новелл. - Брижит Бардо, Ален Делон, Джейн Фонда, Теренс Стэмп, Питер Фонда - лица 60-х. Одну из новелл снял Феллини. Две другие - Роже Вадим и Луи Маль.
Италия - Франция, 1968
По рассказам Эдгара Алана По. Лейтмотивом всего фильма является трагедия отношения одинокого человека к самому себе и к окружающей действительности во все времена. В 1-ой новелле "Метценгерштейн" (реж. Роже Вадим) своенравная средневековая буржуазная элитарная бессердечная сука Жозефина (Брижит Бардо) влюбляется в своего вороного коня и погибает вместе с ним - кара за зависть к своему кузену, к его счастью . В новелле "Уильям Уилсон" (реж.Луи Маль) герой Алена Делона, буржуазный ублюдок из псевдоэлиты, быдлоид красавец-сучка Уилсон вступает в смертельную борьбу со своей совестью, которой у него никогда не было. Заканчивает трилогию новелла "Тоби Даммит" (реж. Федерико Феллини ), где в присущей Феллини манере показан взгляд актера-трагика Тоби Дамита (Теренс Стамп) на мир кино изнутри - буржуа-нарк гибнет на Феррари в погоне за дьяволом-рыженькой девочкой от скуки, собственно.
Вообще, фильм о вырождении "элиты" и вообще современной цивилизации - начиная с позднего средневековья до наших дней.
Эстетика потрясающая, особенно радуют наряды Бордо. Красиво до жути. |