|
Нет, правда! Это один из самых плохих фильмов, которые я когда-либо видел. А уж какого только хлама я не посмотрел! Но любому трэшу можно простить глупость сценария, плохие актерские работы и многочисленные ляпы хотя бы за отсутствие претенциозности, за самоиронию, за понимание режиссером того, что снимает он далеко не шедевр. Все же многочисленные огрехи "Поля битвы - Земля" выпирают из-за непробиваемой серьезности авторов и невероятного пафоса, с каким барахло это подавалось зрителю. Единственный плюс этого "кино" в том, что его можно показывать ученикам киновузов в пример того, как НЕ НАДО снимать фантастику.
На "Поле битвы" Джон Траволта делал большие ставки, перед премьерой называя его самым важным, что он сделал в кинематографе (а сделал он, все же, немало). Все дело в том, что фильм - экранизация одной из книг Рона Хаббарда, основателя Церкви Сайентологии, а Траволта - самый известный апологет сайентологии после Тома Круза. Он охотно распространялся о "прогрессивности" и "актуальности" саентологической недорелигии (или недонауки - саенты сами еще не определились), ничуть не cмущаясь тем обстоятельством, что во многих странах организация сайентологов причисляется к тоталитарным сектам. А ведь ему самому сие "учение" приносило некоторые неудобства. Так, в 1991 году Траволта вступил в брак с актрисой Кэлли Престон, пройдя обряд венчания в Церкви Сайентологии. Однако такой брак не мог официально считаться законным, и звездной парочке пришлось жениться еще раз - уже традиционным способом. Но Траволта упорно продолжает уверять, что сайентологии и только ей обязан, например, воскрешению своей экранной карьеры (странно, а все думали, что - Квентину Тарантино!).
"Косточка" (как Траволту прозвали в детстве родные) впервые стал известен в середине 70-х, снявшись в целом ряде модных мюзиклов. "Бриолин" и "Лихорадка в субботу вечером", да мистический фильм ужасов по роману Стивена Кинга "Кэрри", заставили зрителя полюбить долговязого юношу, замечательно танцующего и охотно расточающего обаятельные улыбки. Его позиции на голливудских холмах казались необычайно устойчивыми. Но наступили 80-ые, эпоха диско неукротимо ползла к финалу, и Джон вдруг обнаружил, что проигрывает в жестокой игре под названием "завоюй себе место под солнцем". Частично, он был виноват в этом и сам, отклонив массу многообещающих сценариев, забросив не один достойный проект. Так, Ричард Гир за удачу почитает недальновидность коллеги, благодаря которой ему "по наследству" перешли роли сначала в <Днях жатвы>, потом - в "Американском жиголо", а затем - в "Офицере и джентльмене". Три этих ленты в итоге вознесли Гира на пустующее место, а Траволта тем временем умудрился таким же способом угодить и Тому Хэнксу, с легкостью "подарив" ему участие в комедийном хите Рона Ховарда "Всплеск".
Телевидение быстро прибрало к рукам рухнувшую звезду, сериалов с его участием выходило много, но, конечно, "голубые экраны тогда не могли сравниться с престижностью экранов больших, кинотеатральных. Зрители Траволту не забыли, но смотреть на него решительно не хотели. А он упорно пытался вернуться в ту же диско-струю этаким танцующим рубахой-парнем. Еще раз поэксплуатировал некогда успешный образ в режиссерском дебюте Сильвестра Сталлоне "Остаться в живых" (с тех пор критики при упоминании этого агрессивного мюзикла морщат носы, а публика - лбы, в попытке вспомнить, что это за фильм такой). И совсем сник. Лишь раз тучи над головой Траволты слегка расступились. Это случилось уже под конец десятилетия - в 1989, когда на экраны вышла комедия "Посмотри, кто говорит". Она была мила, "сделала кассу", но, по справедливости говоря, настоящей звездой в ней оказался не погрузневший Траволта, а... закадровый голос Брюса Уиллиса, "озвучивавшего" мысли новорожденного ребенка.
Времена шли, эпоха снова сменилась, и в Голливуде появился свой "говорливый ребенок", чья кипучая деятельность вернула из забвения очень много "последних киногероев". По воле случая начал Тарантино с Траволты, отдав ему беспроигрышную роль глуповатого гангстера Винсента Веги в оглушительном боевике "Криминальное чтиво". "Дисковый" Траволта замечательно вписался в пост-модернистский тарантиновский коктейль и вернулся, наконец, на большой экран, на обложки глянцевых журналов и в верхние строчки пристрастий малолетних девиц. Во второй раз - после "Лихорадки" - он номинировался на "актерский" "Оскар", а следом получил целый "град" из различных кинофестивальных призов (причем, призов удостаивалась практически каждая последовавшая после Веги роль - от экстрасенса в "Феномене" до мужловатого ангела в "Майкле"). С тех пор внимание к актеру неизменно высокое - на фильмы, где в титрах будет стоять его имя, продюсеры не жалеют денег, зритель снова назначает Траволту на "должность" одного из самых привлекательных мужчин планеты. Он же эту планету превратил в "поле битвы", вроде как - в честь того, что "помогло восстановить" карьеру. Справедливее было бы, в таком случае, снять биографию друга Квентина, но Траволта оказался благодарен не режиссерскому таланту, а хитрым психологическим манипуляциям последователей давно умершего писателя фантаста. Рон Хаббард, по рассказам современников, к собственному учению относился куда как критичнее своих приспешников. Особое внимание он уделял фрейдизму, увлекался гипнозом, проводил психологические исследования. Хаббард пытался найти ключ к человеческому счастью, в том числе и с помощью художественных романов. Видимо, он считал невозможным осчастливить человечество, не сняв довлевшей веками установки на понятие Греха и Возмездия. Легко предположить, что из-за этого в его книгах появилась идея об инопланетянах, давным-давно завоевавших Землю и контролирующих ее население при помощи отрицательных эмоций, передаваемых посредством фантастически-волшебных технологий. Кажется бредом? Сам Хаббард, скорее всего, использовал такое допущение единственно с целью поймать на крючок сенсационности побольше легковерных граждан, падких на различные "тайны" и "заговоры". Лучше бы уж он дал дубинку стае бешеных обезьян, чем свои психо-гипнотические разработки - Современной Цивилизации. "Лекарство от неуверенности, комплексов и неудач" оказалось прекрасным оружием для подавления личности. Перед лукавым обаянием новых руководителей Церкви Сайентологии не смогли устоять даже знакомые с лицедейскими приемами Том Круз, Мими Роджерс и - Траволта.
"Поле битвы" - одно из крупнейших литературных творений своего Учителя (не слишком одаренного в писательском отношении) - он собирался экранизировать уже давно. Известные финансовые затруднения, связанные с пошатнувшейся карьерой, не позволили сделать это раньше. Но, стоило Траволте отвоевать у конкурентов утраченные позиции, как он устремился к намеченной цели со свежими силами. Вернув авторитет в Голливуде, он легко нашел необходимые 70 миллионов долларов на "главный в жизни проект". Правда, по возрасту и комплекции он уже не подходил на роль прыткого борца с инопланетной нечистью, но и образ главного злодея - психлоса Терла - пришелся ему в пору (к тому моменту Траволта уже успел сменить экранный имидж "своего в доску парня" на имидж "своего в доску мерзавца"). Наверняка, был у него соблазн и самому занять место режиссера, но, рассудив здраво (а по отношению к этому проекту здравомыслие вообще-то подключалось редко), решил не светиться. Вместо этого он пригласил Роджера Кристиана - одного из тех недорогих постановщиков, которые на съемочных площадках дорогих боевиков выполняют функцию чисто номинальную. Всем было понятно, кто на самом деле заправлял в производстве "Поля битвы".
К съемкам приступили в спешном порядке. По миру еще катился приквел "Звездных войн" "Скрытая угроза" (Кристиан там, кстати, значился вторым режиссером - с массовкой возился) и "планетники" решили выпустить свой "шедевр" на мощной волне интереса к космической саге. Сценарий был еще сыроват - нанятым писакам нелегко было уложить многостраничный фолиант в двухчасовую ленту, но на это мало обратили внимания. Историю разделили на две части и решили снимать со второй половины, а первую оставить на приквел (видимо, и тут захотелось пойти по пути, проторенному Лукасом). В итоге только из пары невнятных фраз зритель узнает из-за чего разгорелся весь сюжетный сыр-бор: Землю захватили инопланетяне, вогнав человечество в каменный век. Как им это удалось, зачем они это сделали, сколь долго сопротивлялись земляне - все осталось вне кадра.
Второпях не заметили, что сценарий грешит не только неполнотой и недоговоренностью, но и массой попросту глупых деталей. Образ жизни захватчиков-психлосов удивительно похож на времяпрепровождение землян конца 20-го века. Их общество жестко разделено на иерархические ступени, причем, подняться с одной на другую можно просто понравившись начальству. Короче, структура психлосского общества - типичный офис крупного американского банка с егозящими клерками и надменными боссами. Вне работы психлосы развлекаются способами, явно позаимствованными у землян - стриптиз, выпивка, баня. Почему же с такими схожими интересами не нашлось у них общего языка с землянами - совершенно неясно. Допустим, агрессорская операция таких целей и не предполагала, но, в таком случае, закрадывается подозрение в недалекости инопланетного ума. Трудно представить, что эти грубые мужланы, все свободное время проводящие за бутылкой какого-то пойла, смогли построить хитроумные корабли и разрушить цивилизацию Земли. Людям они отказывают даже в зачатках разума (в качестве доказательства главгад Терл даже отдает им в руки оружие - типа, "человек стрелять не умеет"). Такие признаки интеллекта, как общение, одежда (на удивление качественная для пещерных условий) почему-то не принимаются ими в расчет. На краткий миг перед главным героем фильма появляется еще какое-то гуманоидное существо, действительно успевшее блеснуть интеллектом и изысканностью. Можно предположить, что психлосы - кочевая орда, пользующаяся достижениями завоеванных народов (тогда бары они точно позаимствовали у нас!). Сомнительно, конечно. Афганских бедуинов с автоматом в руках представить себе легко, верхом на МИГе - гораздо сложнее. Тут все-таки образование выше среднего требуется. Впрочем, авторы фильма так не считают. Людям "новейшего каменного века" они позволяют научиться управлять сложнейшими истребителями: за неделю (куда там нью-йоркским террористам!), а там и прогнать всю внеземную орду за считанные часы.
Кстати, об истребителях. Они, как и другая техника, автомобили, книги, за тысячу лет (именно столько по сценарию живет Земля под гнетом психлосов) не особо-то и запылились. Как и атомная бомба, оказавшаяся настолько мощной (и где такую взяли?), что когда ее взрывают - совершенно нереальным способом - на планете психлосов, вся бедная планетка разлетается в пыль (бракованная, наверное, была). После этого, в принципе, стало понятно, почему так жестоки были ее обитатели с землянами - стоило чуть дать слабину, как люди помчались в галактике хулиганить!
В сценарий - очень неестественно - впихнута и обязательная "love story". Следом за любимым из пещеры выползает статная брюнетка (сразу "вестерны" с Гойко Митичем, почему-то вспоминаются) и, видимо, только для того, чтобы тут же стать заложницей психлосов. Далее ей надевают ошейник со взрывчаткой - как в каждом четвертом третьесортном боевике - и все последующее действие ломаешь голову, ради чего герой развивает кипучую революционную деятельность - ради девушки, на которую почти не смотрит, или все же ради "вселенской справедливости"?
Весь этот бред бредово и снят. В последнее время Голливуду все труднее убедить зрителя в реальности происходящего на экране - в ход идут различные ухищрения: псевдо-документальная камера (как в "Траффике"), натуралистичность боевых сцен (как в "Гладиаторе"), предельно приближенные к сюжетным условия съемки (Марк Уолберг до сих пор с содраганием вспоминает, как едва не утонул на съемочной площадке "Идеального шторма"). Многие постановщики даже стали отказываться от начальных титров, дабы не нарушать эффект реализма. Кристиану с Траволтой эта тенденция неведома. Беглый рассказ о произошедшем порабощении Земли они предложили зрителю самым допотопным способом - убегающими вдаль титрами. В "Звездных войнах" - не маскирующейся сказке - это смотрелось уместно. А в современном футуристическом блокбастере - вызывает легкое раздражение. Раздражение усиливается от количества "рапида" - как начинается "экшн", так он обязательно показан сверх-заторможенными кадрами. Обычно этим грешат российские боевики - трюк обходится так дорого, что хочется его показывать как можно дольше, пусть и в ущерб динамизму. Чем руководствовался оператор Кристиана совершенно непонятно. Ну, а пика раздражения достигаешь, когда начинает укачивать от аляповатых монтажных переходов (явного признака того, что монтажер не смог справиться с отснятым материалом). Грим психлосов, позаимствованный из каких-то третьесортных ужастиков, до неузнаваемости скрывает лица всех актеров, игравших психлосов. Всех, окромя самых известных - Фореста Уайтакера и, конечно же, Траволты. Диковинные костюмы, высокие башмаки, визуально увеличивающие и без того высоких исполнителей, да всклокоченные дредды - пожалуй, единственное, что выдает в них "психлосов".
Форест Уайтакер - единственный афроамериканец в фильме - приглашен, похоже, только в силу навязчивых законов политкорректности, гласящим, например, что хотя бы один темнокожий в кадре "должон быть". Играть Уайтакеру - а актер он превосходный - по существу нечего. Напротив, он даже вредит картине. Не будь среди психлосов негров, картину вполне можно было рассматривать как замаскированный под фантастику антирасистский манифест, а при таком раскладе - не катит!
Фильм, закончившийся громким взрывом, оказался пустой хлопушкой. Затраченный бюджет он все же оправдал, но не более того. Зато вместе с парой-тройкой тысяч лишних долларов "Поле битвы - Земля" огребла целую россыпь позорных наград. "Золотую малину" получил фильм в целом, Роджер Кристиан, его сценаристы, и чуть ли не весь актерский состав скопом - Кэлли Престон (жене Траволта доверил в фильме всего несколько секунд - чтобы помахала зрителю невероятно длинным психлосским языком), Барри Пеппер (после "Зеленой мили" ставки на этого молодого исполнителя в Голливуде повышались... пока он не связался с Траволтой) и, конечно, сам главный "психлос" (помимо "худшего актера" ему присудили и такую номинацию как "худший экранный дуэт - с любым из присутствующим в кадре"). "Омалинить" хотели и Уайтакера, да пощадили, вспомнив прежние успехи. Мало того, о
"Поле битвы" организаторы вручений позорной ягоды вспоминали впоследствии еще дважды (а, может, вспомнят и в будущем): в 2005 году "главный траволтовский фильм" получил еще одну "малинку" как худшая за 25-летнее существование премии драматическое кино, а в 2010-м году "Поле битвы" признали худшим фильмом десятилетия.
Траволту провал "Поля битвы" ударил ощутимо, к тому же, еще один фильм того же, 2000 года - "Счастливые номера" - обернулся крахом. На горизонте вновь замаячили тяжелые времена. Но пока обошлось - Траволта выкарабкался из вновь надвигающегося забвения с помощью лихого боевика "Пароль: рыба-меч", в котором фактически покаялся перед зрителями, произнеся в кадре фразу о том, что Голливуд снимает сплошное дерьмо.
* * * * * * *
Термит - насекомое с крепкими жвалами, которые позволяют ему прогрызать прочнейшие преграды. А еще так называется компания, в списке услуг которой - демонтаж стен, бурение и алмазная резка в Санкт-Петербурге. Профессионалы "Термита", вооруженные современным оборудованием, выполняют свою работу быстро, бесшумно и беспыльно.
* * * * * * *
Поклонникам такого вида спорта как биатлон рекомендую занести в закладки своего броузера официальный сайт журнала "Лыжный спорт". Здесь можно найти биографии звезд лыжного спорта, фоторепортажи с соревнований, новости, расписание трансляции по биатлону. Много интересной информации, в том числе для кого-то - неожиданной (я, например, не знал, что бывает летний биатлон). |