ритмичность путешествия по параллельным мирам кафки с ханеке и квантовые ньютоновы суммы Посмотрел Замок Ханеке - в первый раз "дочитал" этот текст до конца. В юношестве оригинал не был осилен после любовной сцены с Фридой в лужицах пива и всякой другой всячины. Балабанова Замок то же чем-то не угодил, чересчур он нажимал там рашпилем, а материал был какой-то слабый, хотя и аутентичность пейзажа. Ханекеновский Замок оправдал лучшие ожидания. Собственно он явил ту ритмичность, которой не хватало самому Кафке и Балабанову.
Дело в том, что текст Ханеке построен как параллельные прыжки вперед, начинающиеся с какого-то внешнего, реального, чуть-ли не основанного на реальных событиях, здравоосмысленного толчка, который тем не менее постепенно превращается в абсурд и шизофрению. типа, приходит К. к сестрам Барнабаса, чтобы передать сообщение в Замок, а они как-будто начинают ему говорить о каких-то диких интригах Фриды, но в сущности говорят совершенно о другом, о том, как Ольга порвала письмо с оскорбительным предложением, посланным ей после танцев в деревне. или когда в конце вбегает Герстекер и, прерывая разговор о весне и трех девушках, кричит, что все мытарства К. решены и он может забить на работу уборщиком в школе, и квартира у него уже есть, они выходят на улицу в пургу, и там Герстекер начинает нести такую пургу, такую некоггерентную лапшу вешать на уши К., что понятно, что К. и попал по полной и даже не может вернуться к девушкам .
Но как эту ритмичность, раз ее нащупав, прервать - никому не известно. Вот и Джармуш в Мертвом человеке не совсем знает как закончить аналогичную историю бухгалтера, приехавшего на станцию Машина, когда ему уже год назад было послано письмо о том, что его услуги не нужны.
Ханеке с Кафкой никого никуда не отправляют ни в какое плавание ни на какой пироге, а просто прерывают эту писанину, мол, и так все понятно, конец фильма, бери шинель, пошли домой.
завтра
Code Inconnu Current Music: Madeleine Peyroux, Blue alert