Cecil B. DeMented 2012-02-07T05:26:02Z urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:62915 2012-02-07T02:42:51Z 2012-02-07T02:32:00 2012-02-07T02:47:08Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Паук/Zirneklis(1992)</span><br><br>Режиссер: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%81">Василий Масс</a><br>Страна: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B0%D1%82%D0%B2%D0%B8%D1%8F">Латвия</a><br>Год выпуска: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1992">1992</a><br>Автор сценария: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80+%D0%9A%D0%B0%D0%B9%D1%8F%D0%BA%D1%81">Владимир Кайякс</a> (Vladimirs Kaijaks)<br>В ролях: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D1%83%D1%80%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D1%8F+%D0%90%D0%BD%D1%83%D0%B6%D0%B8%D1%82%D0%B5">Аурелия Анужите</a> (Aurelija Anužite), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%B0%D1%81+%D0%9B%D0%B0%D1%83%D1%86%D1%8F%D0%B2%D0%B8%D1%87%D1%8E%D1%81">Любомирас Лауцявичюс</a> (Liubomiras Laucevičius), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B8%D1%80%D0%B4%D0%B7%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B5">Мирдза Мартинсоне</a> (Mirdza Martinsone), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BB%D1%8E%D1%81+%D0%91%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%B8%D1%81">Саулюс Баландис</a> (Saulius Balandis)<br>Композитор: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D1%8C%D1%88+%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%BD%D1%81">Мартиньш Браунс</a> (Martinš Brauns)<br>Жанр: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D1%80%D1%82-%D1%85%D0%B0%D1%83%D1%81">арт-хаус</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%8D%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">эротика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0193660/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Про существование этого фильма я узнал в качестве анекдота. Мне со смехом сказали, что оказывается есть даже латвийский эротический фильм ужасов, снятый в самом начале девяностых.">​Про существование этого фильма я узнал в качестве анекдота. Мне со смехом сказали, что оказывается есть даже латвийский эротический фильм ужасов, снятый в самом начале девяностых. Поскольку латвийское кино все девяностые и нулевые находилось и продолжает находится в состоянии комы, едва подавая признаки жизни, то сама идея появления хорошего жанрового фильма казалась абсурдной. Смотреть его я начал с целью посмеяться, ничего особенного не ожидая. И очень удачно ошибся.<br>В принципе это трудно назвать хоррором в чистом виде, перед нами скорее история сексуального пробуждения девушки и связанных с этим процессом страхов. Эпиграфом к фильму стала цитата из Фрейда - "<span style="font-style: italic;">Неосознанные сексуальные влечения наиболее тесными узами связаны с состоянием страха</span>."<br>Чистая и невинная девочка Вита приходит к художнику в качестве натурщицы, позировать для заказанного церковью портрета Девы Марии. Художник очень загадочный и демонический, рисует мрачные картины на тему секса и пыток, оживающие на глазах девочки. Очень хорошая сцена, уровня, буквально, "Синдрома Стендаля/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0117658/">La sindrome di Stendhal</a>". И не трудно догадаться, что он испытывает к героине очень сильные, конкретные и совсем не платонические чувства. Девочка бежит, но подлинную художественную интеллигенцию невозможно так просто остановить, ведь он способен приходить к ней во сне в образе гигантского паука и осуществлять, в таком своеобразном виде, виде всё задуманное. Эпизоды снов потрясают также как и ожившие картины, неясно, откуда в такое время в Латвии могли взяться специалисты, способные реализовать столь изысканный и сложный визуальный ряд, вдобавок с пошаговой анимацией и огромным муляжом паука. Я лично не могу назвать ни одного аналога на постсоветском пространстве. Да и в мировом масштабе возникают ассоциации только с такими странными фильмами как чешская "Валери и её неделя чудес/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0066516/">Valerie a týden divu</a>" или мексиканская "Алукарда/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0075666/">Alucarda, la hija de las tinieblas</a>" Впрочем Масс, безусловно, очень хороший художник, его работа заметна даже в фильмах Бренча, вспомните сцены в стриптиз-баре и наркоманских притонах из "Депрессии"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0411278/">imdb</a>)</font>.<br>Что интересно, в фильме вообще не заметно признаков того, что он снят на постсоветском пространстве. Это прибалтика, но другая, иллюзорная, которая словно никогда не была частью СССР. Членистоногой богеме противостоит священник, и это именно представитель традиционной и респектабельной духовной власти. Мать, напуганная происходящим с девочкой, отсылает её из города к тёте. Семья этой тёти живёт в средневековом замке, и этот замок вовсе не используется как музей, это именно частная собственность. Всё это порождает у зрителя, знакомого с реальной историей Латвии очень ирреальное ощущение некого параллельного мира, в котором не было ни потрясений, ни недавних баррикад. Фантазия о месте в Европе, но без сопутствующей обычно этому политической истерики. В сочетании с высоким художественным качеством фильма такой подход вызывает только уважение.<br>Фильм был либо сразу снят на русском, либо быстро переведён. Он находится ещё в русскоязычном культурном пространстве, представляя собой очень достойную культурную альтернативу процессам, происходившим в это время за Зилупе, в российском кинематографе.<br>К сожалению Василий Масс больше ни снял ничего. Тотальное уничтожение советской промышленности не обошло и рижскую киностудию. Кино в Латвии впало в кому, в коей и пребывает по сей день. В 1992 году в Латвии было снято только один фильм, и это именно описанный здесь Паук. Василий Масс, в последствии, стал дизайнером интерьеров. В кино он больше не вернулся.<br>Хороший фильм. Неровный, но очень хороший.<br><br><img src="http://a2.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-snc7/405401_3276340155718_1483912805_3188275_1503531690_n.jpg"><br><img src="http://a3.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-snc7/426871_3276356596129_1483912805_3188279_75379515_n.jpg"><br><img src="http://a1.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-ash4/404592_3276373076541_1483912805_3188284_1103772452_n.jpg"><br><img src="http://a5.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-ash4/421424_3276376476626_1483912805_3188286_999891027_n.jpg"><br><img src="http://a6.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-snc6/166961_3276382556778_1483912805_3188289_278824899_n.jpg"><br><img src="http://a2.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-snc7/429514_3276421397749_1483912805_3188311_1166886620_n.jpg"><br><img src="http://a6.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-ash4/419937_3276440118217_1483912805_3188345_1426165836_n.jpg"><br><img src="http://a3.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-snc7/408929_3276427997914_1483912805_3188321_1064825816_n.jpg"><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/62915.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/62915" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:62550 2012-02-07T01:30:22Z 2012-02-07T01:20:00 2012-02-07T01:34:56Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Франкенвини/Frankenweenie (1984) </span><br><br>Режиссёр: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D0%B8%D0%BC+%D0%91%D1%91%D1%80%D1%82%D0%BE%D0%BD">Тим Бёртон</a> (Tim Burton)<br>Страна: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1984">1984</a><br>Авторы сценария: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D0%B8%D0%BC+%D0%91%D1%91%D1%80%D1%82%D0%BE%D0%BD">Тим Бёртон</a> (Tim Burton), Леонард Риппс (Leonard Ripps)<br>В ролях: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B0%D1%80%D1%80%D0%B5%D1%82+%D0%9E%D0%BB%D0%B8%D0%B2%D0%B5%D1%80">Баррет Оливер</a> (Barret Oliver), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%BD%D0%B8%D0%B5%D0%BB+%D0%A1%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BD">Дэниел Стерн</a> (Daniel Stern), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%BE%D1%84%D0%B8%D1%8F+%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%B0">София Коппола</a> (Sofia Coppola), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A8%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%B8+%D0%94%D1%8E%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D1%8C">Шелли Дюваль </a>(Shelley Duvall)<br>Жанр: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D0%B5%D1%82%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9+%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">детский фильм</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%BA%D0%B0">сказка</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0087291/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Много дивного на свете. И среди великих загадок бытия имеется вопрос о том, как вообще могли на работу в студию Диснея принять такого фрика как Бартон? ">Много дивного на свете. И среди великих загадок бытия имеется вопрос о том, как вообще могли на работу в студию Диснея принять такого фрика как Бартон? Ясно, что он талантливый, но как можно было не заметить в этом новичке патологической любви к старым фильмам ужасов и чёрному юмору? В результате его короткое пребывание в недрах сей корпорации породило пожалуй два самых странных фильма в их истории. Первый его мультфильм, "Винсент/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0087291/">Vincent</a>", настолько не совпадает с стилем диснеевской анимации, насколько это вообще возможно. Тёмная, циничная короткометражка, признающаяся в любви к Винсенту Прайсу и Корменовским экранизациям новелл Эдгара По. Ну с элементами "Кабинета Доктора Калигари/<a href="http://imdb.com/title/tt0010323/">Das Cabinet des Dr. Caligari</a>", искренне любимого Тимом. Немного не похоже на Микки Мауса, вы не находите?<br>Следом он выпустил свой первый фильм, получасовую сказку Франкенвинни, и вот тут то стало окончательно ясно, что со студией у молодого режиссёра возникло полное непонимание.<br>Самое забавное - это вполне честно снятый детский фильм. Только одна проблема, обычно детские фильмы студии Диснея похожи на фаст-фуд, безвкусные и безликие. Разве что иногда бывают приторными. Я лично их даже ребёнком смотреть не мог. Бартон же подошёл к теме исходя из замечательного принципа: для детей нужно снимать как для взрослых, только лучше. Поэтому свою истории о маленьком мальчике, оживившем собаку, конкретно стилизовал под гениальную дилогию Джеймса Уэйла "Франкенштейн/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0021884/">Frankenstein</a>" и "Невеста Франкенштейна/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0026138/">Bride of Frankenstein</a> ". Стилизация получилось великолепной, многие кадры прямо продолжают оригинал. Да и вообще, получилось очень стильно.<br>Итак, жила была семья Франкенштейн. Папа, мама, сын по имени Виктор (для тех кто понимает) и пятнистый бультерьер Спарки. Виктор снимал домашние фильмы с этой самой собакой в главной роли (кстати, великолепный эпизод, пародирующий старые приключенческие фильмы). Но однажды Спарки попал под машину. И безутешному хозяину пришла в голову идея построить машину и оживить хладный труп полезным электрическим током. И началось.<br>По итогу могу сказать, это первый фильм, снятый на этой омерзительной студии, который я посмотрел с большим удовольствием. Часть конечно можно скинуть на тот фактор, что у меня в детстве тоже бультерьер был, причём тех же расцветок. Но и без этих личных заморочек фильм прекрасен. А финал, с появлением Невесты Франкенштейна в образе болонки вообще повышает надолго настроение. Уверен, что только такое кино детям и нужно показывать. Студия решила иначе, Бёртон был уволен. И фильм тогда так и не вышел на экран, поскольку сочли, что портил имидж компании.&nbsp;<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/62550.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/62550" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:62351 2012-01-31T22:22:20Z 2012-01-31T22:01:00 2012-02-07T05:02:38Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Великое замыкание или Детонатор (1992) </span><br><br>Режиссёр: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9A%D0%BB%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE">Александр Клименко</a><br>Страна: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1992">1992</a><br>Авторы сценария: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9A%D0%BB%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE">Александр Клименко</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9+%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Сергей Иванов</a><br>В ролях: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9+%D0%91%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%B2">Евгений Батов</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D0%BE%D1%80%D0%B3%D0%B8%D0%B9+%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D1%8F%D1%80">Георгий Милляр</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%BD%D0%B0+%D0%A1%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D1%85%D0%B8%D0%BD%D0%B0">Анна Самохина</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B5%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B4+%D0%9A%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D1%91%D0%B2">Леонид Куравлёв</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%9C%D0%B8%D1%89%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE">Василий Мищенко</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2+%D0%A1%D0%B0%D0%B4%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Станислав Садальский</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D0%BC%D1%91%D0%BD+%D0%A4%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B4%D0%B0">Семён Фарада</a>,<a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%95%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B0+%D0%91%D1%83%D1%88%D1%83%D0%B5%D0%B2%D0%B0"> Елена Бушуева</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9A%D0%BB%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE">Александр Клименко</a><br>Композитор: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD+%D0%90%D1%80%D1%86%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87">Антон Арцимович</a><br>Жанр: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a>, <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0104092/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="По настоящему непредсказуемые фильмы встречаются редко. Очень редко. Куда реже, чем талантливые. И намного реже, чем профессионально снятые фильмы. Видимо это заложено в самой структуре кинематографа как коллективного искусства, продукт одновременного творчества многих естественно приводится к усреднённому результату.">По настоящему непредсказуемые фильмы встречаются редко. Очень редко. Куда реже, чем талантливые. И намного реже, чем профессионально снятые фильмы. Видимо это заложено в самой структуре кинематографа как коллективного искусства, продукт одновременного творчества многих естественно приводится к усреднённому результату.<br>Именно по этой причине кино столь эффективно в передаче образов коллективного бессознательного. Отсюда же и претензии на универсальность киноязыка, столь популярные в первые десятилетия существования киноискусства. Но в этом есть один важный аспект, коллективное бессознательное разных культур различается между собой. Более того, коллективное бессознательное внутри одной культуры бывает весьма разнообразно, и так же склонно к изменению, что вполне отслеживается благодаря кино. Хороший пример такого рода - книга Зигфрида Кракауэра «От Калигари до Гитлера: Психологическая история немецкого кино», самый сильный аспект которой заключается в анализе взаимодействия между настроением масс и киноискусством в указанный период. Поэтому любители странного, разыскивающие не обязательно талантливые, но непредсказуемые фильмы, обычно увлекаются масскультурой более менее экзотических стран вроде современной Японии. В особо запущенных случаях объектом культа становятся фильмы отдельных стран определённых периодов, вроде Турции семидесятых или Индонезии восьмидесятых. Причина такой широкой популярности в узких кругах элементарна. Это эффект диссонанса, когда универсальность приёмов киноязыке вступает в столкновение с совершенно неожиданным смыслом и использованием приёмов.<br>Однако в описанных случаях речь идёт лишь о несовпадении восприятия того, что есть норма. Куда интереснее ситуация с постсоветским кинематографом первой половины девяностых. Шок, который вызывают у современного зрителя фильмы снятые всего 15-20 лет назад никак не спишешь на трудности перевода. Скорее другое, эти фильмы отражают коллективное бессознательное смутного времени, когда всё без исключения пошло в разнос. Полное отсутствие нормы в связи с присутствием одновременно нескольких взаимоисключающих "норм". Кино эпохи апокалипсиса.<br>Если выбирать из многочисленных безумных фильмов, снятых за этот короткий период, то первое место по безумию и непредсказуемости по праву должен занять "Детонатор". Это нечто невероятное, я уже долгое время оцениваю степень безумия в просмотренных фильмах рассматриваемого десятилетия по десятибальной шкале, взяв "Детонатор" за десятку. Многие приблизились вплотную. Но ни один пока не превзошёл. Во время первого просмотра этого фильма я, при всём своём синефильском опыте, ни разу не сумел уловить логику событий и предугадать следующий эпизод. Более того, практически каждый новый эпизод был встречен с упавшей от изумления челюстью. Это ад. Чистый ад. Семён Фарада в качестве вождя коммунистов каннибалов (Деловые костюмы. Семейные трусы. Каменные топоры в руках) заживо пожирает пойманного диссидента. Пиратки феминистки, на каблуках и в колготках в сеточку, плавают на военном крейсере и ловят мужиков. Нацист в очках играет на губной гармошке и пьёт с намазанным гуталином "негром" за свободу Африки. Карлики солдаты расстреливают купающихся в бассейне французов. Станислав Садальский в женском сари и накрашенный под женщину танцует в ходе оргии пока мальчик подросток не начинает делать ему минет. И на всё это великолепие сыплются сверху холодильники и троллейбусы.<br>Потрясающая метафора всей эпохи. Агент КГБ попадает в мир, буквально разрушенный падающими с неба западными товарами, жители которого спрятались от наступившего изобилия в гигантском городе и ведут гигантскую ролевую игру со всеми возможными извращениями. Мир этот создал он сам, опрометчиво сунув отвёртку в инопланетный артефакт. И теперь должен вернуть всё назад.<br>КГБшник выглядит странно. Это почти карикатурный мачо, который половину фильма ходит в трусах. В сцене с партийными каннибалами он лежит на столе голым и прикрытым только гарниром. Выглядит это полностью гомосексуально. Стоит добавить то, что наш герой произносит пафосные речи на тему вреда революций. Честное слово, если бы не год выпуска, я бы решил, что это сознательная пародия на одного коллегу обсуждаемого персонажа, любящего попозировать с накачанным (возможно ботоксом) торсом и целовать тигриц. Будем считать это пророчеством.<br>Штучный продукт. Дикая смесь Ходоровски, Джармена и Эда Вуда. При желании это всё можно объявить русской "Священной Горой/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0071615/">The Holy Mountain</a>", если бы не одно но, вряд ли Клименко сознательно вкладывал в него те многочисленные смыслы, что прочитываются сейчас. В любом случае, это обязательное к просмотру зрелище. Надеюсь, что его когда-нибудь издадут на двд. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/62351.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/62351" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:61768 2012-01-30T02:06:41Z 2012-01-30T01:55:00 2012-01-30T02:11:35Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Ангельские речи/The Angelic Conversation (1987) </span><br><br>Режиссёр:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BA+%D0%94%D0%B6%D0%B0%D1%80%D0%BC%D0%B5%D0%BD">Дерек Джармен</a> (Derek Jarman)<br>Страна: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Великобритания</a><br>Год выпуска: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1987">1987</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BA+%D0%94%D0%B6%D0%B0%D1%80%D0%BC%D0%B5%D0%BD">Дерек Джармен</a> (Derek Jarman) на стихи <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A3%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BC+%D0%A8%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%BF%D0%B8%D1%80">Уильяма Шекспира</a> (William Shakespeare)&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;<br>В ролях: <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D1%83%D0%B4%D0%B8+%D0%94%D0%B5%D0%BD%D1%87">Джуди Денч</a> (Judi Dench), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B0%D1%83%D0%BB%D1%8C+%D0%A0%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D1%81">Пауль Рейнольдс</a> (Paul Reynolds), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BF+%D0%92%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BC%D1%81%D0%BE%D0%BD">Филип Вильямсон</a> (Phillip Williamson), Дэйв Бейби (Dave Baby), Тимоти Бурк (Timothy Burke), Саймон Костин (Simon Costin), Кристофер Хоббс (Christopher Hobbs), Филип МакДональд (Philip McDonald), Тоби Мотт (Toby Mott)<br>Композиторы:<a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%91%D1%8D%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D1%81"> Джон Бэланс</a> (John Balance), <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80+%D0%9A%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD">Питер Кристоферсон</a> (John Balance), Стив Трауэр (Stephen Thrower)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B4">авангард</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0088722/">Страница на imdb</a><br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;"></span><lj-cut text="Сотрудничество началось с того, что Джармен предложил Coil сделать саундтрек к своему уже законченному фильму, где показан разрушенный купол в Риме на фоне лица билетера в Институте современного искусства. "><br /><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Сотрудничество началось с того, что Джармен предложил Coil сделать саундтрек к своему уже законченному фильму, где показан разрушенный купол в Риме на фоне лица билетера в Институте современного искусства. "Смотреть это было невозможно, - говорит Слизи, - и мы ответили, что да, мы хотели бы сделать музыку к твоему фильму, но сними что-нибудь другое, желательно получше. Он так и сделал. Когда Дерек все переснял, мы пошли в студию и все сыграли в живую". Работали они практически без денег. Плеск воды в фильме записан, когда Джармен параллельно с происходящим на экране моет в тазу руки и ноги Бэланса. </span><br><font size="2"><span style="font-weight: bold;">Дэвид Кинан -Эзотерическое подполье Британии</span><br style="font-weight: bold;"></font><br>Сразу отметим самое любопытное: термин Conversation, как и большинство слов в английском языке, имеет несколько значений. И помимо собственно "разговора" его иногда используют как обозначение полового акта, к примеру в фразе "criminal conversation". Учитывая открытую гомосексуальность Джармена этот факт сразу придаёт названию фильма новые аспекты. Хотя я лично ни разу не слышал, что бы это слово в обыденной речи так использовали. <br>В любом случае, фильм действительно прочитывается на двух уровнях восприятия. <br><br>Уровень первый - сексуальный. Причём без присутствия женщин. <br>Уровень второй - сакральный. <br>Размытое изображение, зернистая плёнка. Цвета приглушены. Дым. Люди словно заперты в кадрах.<br>Лишь ближе к концу начинается взаимодействие. Сперва - чисто ритуальное. Эту часть фильма можно смело сравнить с Энегером. Тело обнажается в первую очередь для того, чтобы продемонстрировать магические татуировки. <br>Поверх всего звучит завораживающая музыка великих Coil. В основном оригинальная, написанная специально для фильма. Но в начале я был искренне рад услышав классику дарк-амбиента, одну из их первых композиций How to Destroy Angels. Помнится они определили ту пластинку как "ритуальную музыку для аккумуляции мужской сексуальной энергии". Вполне в духе их увлечения Кроули и Телемой. Кстати, сам Энгер очень хотел снять фильм с Coil. Учитывая количество нереализованных проектов Кэннета - не удивительно что он так и не собрался к этому приступить до смерти Бэлланса и распада коллектива.<br>Но в этом фильме есть и третий аспект, резко выделяющий его из прочего околоиндустриального авангарда. Это голос прекрасной актрисы Джуди Денч, читающей на фоне происходящего сонеты Шекспира. Единственный разговор в фильме - разговор Шекспира с теми неизвестными, кому он посвятил свои крайне двусмысленные стихи:<br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Прелестный юноша, ты ныне держишь властно</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">И косу острую, и зеркало времен;</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Ты рос и расцветал, заставя ежечасно</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Стареть поклонников. Ты дивно сохранен</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Природой, чтоб явить, как, мощная, способна</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Смеяться над крылом губительных времен,</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">И вечный ход минут остановить, как сон.</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Над разрушением царит она незлобно,</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Но берегись ее, любимец, в свой черед.</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Она сокровище задержит, но назначен</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Ему законный срок; она затянет счет,</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Но все же времени он должен быть уплачен,</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">И ради своего спокойствия, она</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">В уплату принести тебя ему должна </span><br><br><br>И благодаря этому аспекту фильм приобретает совсем новое измерение, наглядно показывая что те темы в современном искусстве, которые обычно считаются ханжами "извращёнными, на самом деле присутствовали в Европе всегда, являясь неотделимой частью нашей культуры. Так же как и эзотерическая составляющая фильма, "разговоры с ангелами" ведь не могут быть ничем кроме отсылки к магическим опытам Джона Ди и Эдварда Келли.<br><br>Резюме: Сильная и интересная работа. Но рекомендовать её могу только людям с не зашоренным восприятием, иначе можно за деревьями не увидеть леса.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/61768.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/61768" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:61502 2012-01-29T18:34:35Z 2012-01-29T18:02:00 2012-01-29T18:36:10Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Загадочный автомобилист/"The (?) Motorist" (1906)<br></span><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A3%D0%BE%D0%BB%D1%82%D0%B5%D1%80+%D0%91%D1%83%D1%82">Уолтер Бут</a> (Walter R. Booth)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Великобритания</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1906">1906</a><br>Оператор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D1%80%D1%82+%D0%9F%D0%B0%D1%83%D0%BB%D1%8C">Роберт Пауль</a> (Robert W. Paul)<br>Продюсер: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D1%80%D1%82+%D0%9F%D0%B0%D1%83%D0%BB%D1%8C">Роберт Пауль</a> (Robert W. Paul)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%BF%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%82%D0%B8%D0%B2">кинопримитив</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B5%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F">феерия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0000534/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Редкий образец британской феерии. Уолтер Бут и Роберт Пауль - это главные претенденты на роль коллективного британского Мельеса. ">Редкий образец британской феерии. Уолтер Бут и Роберт Пауль - это главные претенденты на роль коллективного британского Мельеса. Разумеется с поправкой на англо-саксонский сдержанный темперамент. И масштабы личностей несравнимо меньше, это не шампанские гении, брызжущие во все стороны идеями и образами, но в остальном - тот же тип художника. Нечто на грани фокусов, фантастики и мультипликации. Причём Пауль фактически создал британское кино, а Бут в дальнейшем&nbsp; стал именно пионером британской анимации. Среди их многочисленных совместных работ такие отличные феерии как&nbsp; "Беспризорник и Волшебник/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0212596/">The Waif and the Wizard</a>" (1901) и явно предшествующий рассматриваемому фильму&nbsp; "Экстраординарное дорожное происшествие/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0000436/">An Extraordinary Cab Accident</a>" (1903), в которых фантастические элементы старательно включены в реальную , или относительно реальную жизнь. Высшее достижение этого стиля, по моему, "Обман ли Спиритуализм?/<a href="http://www.imdb.com/title/tt1168642/">Is Spiritualism a Fraud?"</a> (1906) Мартина, спродюссированный тем же Паулем. <br><br>В случае же с "Загадочным автомобилистом"мы наблюдаем просто ещё один фильм из серии "фантастических путешествий", но сделанный с удивительным вкусом и талантом.<br>Автомобили, автомобили, улицы Лондона заполонили. И ведут их какие-то очень загадочные персонажи, готовые сбивать полицейских и способные не останавливаясь ехать по стенам домов вверх, на небо. Кружится по кольцам Сатурна. Падать с потолка в суд прямо во время заседания. Превращатся при необходимости в телеги для маскировки от правоохранительных органов.<br><br>Смешной фильм. Если бы его Мельес снял - то это был бы один из лучших его фильмов. А от сравнительно малоизвестных кинематографиста такой красоты тем более не ожидаешь.<span style="font-weight: bold;"><br></span><br><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"></span><br></span><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/61502.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/61502" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:61429 2012-01-24T21:31:33Z 2012-01-24T20:29:00 2012-02-07T05:17:11Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Трактористы 2 (1992)</span><br><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%BB%D0%B5%D0%B1+%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Глеб Алейников</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D0%B3%D0%BE%D1%80%D1%8C+%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Игорь Алейников</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1992">1992</a><br>Авторы сценария:<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%BB%D0%B5%D0%B1+%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Глеб Алейников</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%B0+%D0%9B%D0%B8%D1%82%D0%B2%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B0">Рената Литвинова</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%91%D0%B5%D0%BB%D1%8F%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Александр Белявский</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%9A%D1%83%D0%B7%D0%BD%D0%B5%D1%86%D0%BE%D0%B2">Анатолий Кузнецов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%81+%D0%AE%D1%85%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Борис Юхананов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9+%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%8C%D0%B5%D0%B2">Евгений Кондратьев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9+%D0%AE%D1%84%D0%B8%D1%82">Евгений Юфит</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%81%D0%B0+%D0%91%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%B8%D0%BD%D0%B0">Лариса Бородина</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AE%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%92%D0%BD%D1%83%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Юрий Внуков</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">параллельное кино</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%B8%D1%8F">пародия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0197056/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Феномен параллельного кино и его короткого прорыва в мейнстрим ещё ждёт своего исследователя. Группы молодых авангардистов, снимавших в условиях позднего СССР на любительские камеры совершенно дикие короткометражки, получили возможность выйти к массовому зрителю. ">Феномен "параллельного кино" и его короткого прорыва в мейнстрим ещё ждёт своего исследователя. Группы молодых авангардистов, снимавших в условиях позднего СССР на любительские камеры совершенно дикие короткометражки, получили возможность выйти к массовому зрителю. Революции и нового стиля при этом не случилось, из подполья вовсе не вышли железные колонны ниспровергателей устоев. Оказалось снято всего несколько ярких фильмов, из которых стало ясно, что, находясь в оппозиции к советскому киномейнстриму, авангардисты одновременно были одержимы образной системой советского кино.<br>Главный пример стиля, практически опус магнум параллельного кино - фильм братьев Алейниковых "Трактористы 2", в котором поучаствовала практически вся тусовка. Среди актёров Юфит и Юхананов, последний даже внёс "Трактористов" в список глав своего видеоромана "Сумасшедший Принц". В режиссёрском кресле братья Алейниковы, ключевые фигуры московской школы. Практически полный набор, только Добротворского и Пежемского не хватает. Что любопытно, соавтор сценария - молодая и никому ещё не известная Рената Литвинова.<br>Нет ничего удивительного, что для своего первого полнометражного фильма братья Алейниковы выбрали идею снять пародию на "Трактористов"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0032050/">imdb</a>)</font> Пырьева. Алейниковы ещё в подпольные годы работали в стиле соц-арта, вспомним "Революционный Этюд". В их активе ещё есть замечательная короткометражка "Трактора", о сексуальном влечении к технике. Плюс забавное совпадение, в съёмочной группе оригинальных "Трактористов" значится актёр Пётр Алейников, однофамилец братьев. Вопрос в другом, насколько удачно получилась реализация данной идеи.<br>Оригинальный фильм Пырьева сам по себе выглядит для современного зрителя чудовищным абсурдом. Неестественные люди неестественными голосами неестественно произносят неестественные фразы. Кино из другого мира, забодай его комар. Для того, что бы сделать на него пародию, его достаточно просто переснять, акцентируя на самых диких для современного зрителя моментах. И лучшая часть фильма Алейниковых состоит именно из таких эпизодов. Танец Клима при приёме руководства бригадой, пение у костра (с отличным авангардным вокализом в духе Поп-Механики) и так далее. Мой любимый момент, фильм "Танки Спешат На Помощь", вообще представляет собой вырезанный фрагмент из оригинального фильма, с танками на ускоренной перемотке. Алейниковы только добавили к нему титры, пририсовали звёздочки и молнии и получили пародийную версию своих же ранних фильмов. Это действительно хорошо. Жаль, что далеко не всё в фильме выдержанно в одном духе.<br>Главная проблема фильма заключается в том, что братья Алейниковы гонятся в нём за двумя зайцами. Они одновременно делают пародию на фильм Пырьева и иронизируют над штампами западного, а значит, косвенно, и нового российского кинематографа. Идея превратить "Трактористов" в юмористический боевик о противостоянии&nbsp; "колхозников-бизнесменов" из Березовки с бандитами анархистами из Сосновки, конечно, забавна. Но не смешна. И шутка с увешанными оружием и пьющими дорогое виски колхозниками, будучи повторяемой в ходе всего фильма так ни разу и не сработала. Нет, среди "добавочных эпизодов" есть весьма неплохие, мне лично очень понравился сон Назара Думы в котором его расстреливал полуголый человек с головой быка. Но общее впечатление от фильма очень неровное. Это хороший фильм, который мог стать отличным. Но, не смотря на свой потенциал, он явно проигрывает и "Пленникам Удачи"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0313484/">imdb</a>)</font> Пежемского, и "Двум Капитанам 2"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0183022/">imdb</a>)</font> Дебижева. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/61429.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/61429" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:61142 2012-01-24T19:53:09Z 2012-01-24T19:44:00 2012-01-24T19:54:55Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Симеон-пустынник/Simón del desierto (1965)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D1%83%D0%B8%D1%81+%D0%91%D1%83%D0%BD%D1%8E%D1%8D%D0%BB%D1%8C">Луис Бунюэль</a> (Luis Buñuel)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B8%D0%BA%D0%B0">Мексика</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1965">1965</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D1%83%D0%B8%D1%81+%D0%91%D1%83%D0%BD%D1%8E%D1%8D%D0%BB%D1%8C">Луис Бунюэль</a> (Luis Buñuel)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BB%D0%B0%D1%83%D0%B4%D0%B8%D0%BE+%D0%91%D1%80%D1%83%D0%BA">Клаудио Брук</a> (Claudio Brook), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B2%D0%B8%D1%8F+%D0%9F%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C">Сильвия Пиналь</a> (Silvia Pinal), Ортенсия Сантовенья (Hortensia Santoveña), Франсиско Рейгеро (Francisco Reiguera), Луис Асевес Кастаньеда (Luis Aceves Castañeda), <br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D1%80%D1%82-%D1%85%D0%B0%D1%83%D1%81">арт-хаус</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0059719/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Последний фильм Бунюэля, снятый им в Мексике перед возвращением в Европу. Не очень длинный, всего сорок минут. Но в сорок минут Луис смог вставить очень многое.">Последний фильм Бунюэля, снятый им в Мексике перед возвращением в Европу. Не очень длинный, всего сорок минут. Но в сорок минут Луис смог вставить очень многое.<br>Итак, некая пустыня. В пустыне стоит столп. На столбе - человек. Время не указано, хотя ясно, что прототипом главного героя стал святой Симеон Столпник. Но Бунюэль снимает скорее притчу о гордости и религии, поэтому визуальный ряд очень условен. По хорошему условен.<br>Клаудио Брук играет человека, ставшего аскетом из неприязни к человечеству. И весь фильм состоит из его разговоров с приходящими к столбу людьми, начиная от монахов и заканчивая его собственной матерью. И бесконечным спором с Дьяволом, постоянно искушающим Симона. В этом фильме очень заметно, что Бунюэль, при всей своей ненависти к религии, был всё же воспитан в рамках католической традиции. Он крайне иронизирует над действиями Симона, но всё равно, чувствуется глубокое уважение автора к персонажу. Ещё меня, как большого поклонника ранних фильмов Бунюэля очень порадовали скрытые цитаты из "Андалузского Пса/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0020530/">Un Chien Andalou</a>"&nbsp; и Золотого Века/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0021577/">L'Age d'Or</a>". Живущий в пустыне карлик немного напомнил фильм <a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/29560.html">"Лас Урдес, Земля без Хлеба</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0023037/">Las Hurdes</a>" , но это уже не так явно, как пинок по ягнёнку и муравьи. Кстати, о карлике. Я конечно не могу утверждать, что Аррабаль снимал&nbsp; "И Я Поскачу Как Бешенный Конь/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0070235/">J'irai comme un cheval fou</a>"&nbsp; имея в памяти этого именно персонажа, явно представляющего в фильме "природу", причём природу конкретно пустыни. Однако сходство этих фильмов доказывает, что Аррабаль и Бунюэль исходят из одной концепции.<br><br>Отличные актёры. Хорошие диалоги и визуальный ряд... и очень хороший финал. Симон принимает ещё более жёсткую аскезу. И к нему вновь приходит Дьявол. Но уже как победитель, игнорирующий все "охранительные" молитвы. И берёт его с собой на "шабаш". Шабашем оказывается современный город, вроде бы Нью Йорк, хотя это может быть и Мехико. Симон и Дьявол (кстати, забыл упомянуть, Дьявол в фильме женского рода) оказываются в баре, где играет очень неплохой гаражный сёрф. И Симон обречён на то, что бы сидеть и смотреть на ненавистных ему людей.<br>Кстати, музыку играет малоизвестная вне Мексики группа Los Sinners. Я потом поискал, композицию Rebelde radioactivo можно найти только на сборниках мексиканского сёрфа, психоделики и гаража. Причём даже там она вырезана из фильма, на фоне звучит диалог Клаудио Брука и Сильвии Пиналь.<br>Резюме: Очень хороший фильм. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/61142.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/61142" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:60750 2012-01-17T20:54:29Z 2012-01-17T20:47:00 2012-01-17T21:16:50Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">&nbsp;Хаги-Траггер (1994)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D0%BE%D1%80+%D0%A3%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B1%D0%B0%D0%B5%D0%B2">Эльдор Уразбаев</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1994">1994</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80+%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B8%D0%BD">Владимир Брагин</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Александр Песков</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%85%D0%BE%D0%B2%D1%89%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Александр Пороховщиков</a>,<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D0%BE%D1%80%D0%B3%D0%B8%D0%B9+%D0%92%D0%B8%D1%86%D0%B8%D0%BD"> Георгий Вицин</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9+%D0%94%D0%B2%D0%BE%D1%80%D0%B6%D0%B5%D1%86%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Евгений Дворжецкий</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9+%D0%A8%D0%B0%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%BE%D0%B2">Сергей Шакуров</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D0%B5%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B8%D0%B2">детектив</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0135439/">Страница на imdb<br></a><br><lj-cut text="Если проанализировать постсоветское жанровое кино как целое, то можно заметить странный аспект. Во всём мире малобюджетное кино переполнено подражаниями западным хоррорам, в то время как на постсоветском пространстве основная масса жанровых фильмов - боевики и эротические комедии.">Если проанализировать постсоветское жанровое кино как целое, то можно заметить странный аспект. Во всём мире малобюджетное кино переполнено подражаниями западным хоррорам, в то время как на постсоветском пространстве основная масса жанровых фильмов - боевики и эротические комедии. Удельный вес чистых хорроров попросту ничтожен, даже мистического арт-хаухса было снято заметно больше. И это несмотря на популярность западных образцов жанра.<br>Одним из очень немногих кинематографистов, пытавшихся снимать фильмы в духе обычных американских б-мувиз был Владимир Брагин. Большинство его сценариев - детективы и детективные комедии. Однако именно он снял по собственному сценарию фильм "Люми"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0102363/">imdb</a>)</font>, достаточно любопытную адаптацию темы оборотней. Он же написал и сценарий про куклу убийцу в Москве. Кстати, даже в нулевые он не прекратил попыток, фильм "Ведьма"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0483200/">imdb</a>)</font> Фесенко снят по его сценарию.<br><br>Тема явно вдохновлена фильмами Full Moon, но изменена в соответствии с сквозными темами кино девяностых, большая часть сюжета - обычный для десятилетия детектив/боевик про честного милиционера, столкнувшегося с заговором чьи нити ведут на самый верх. Реальным злом в фильме показан не Хаги-Траггер, трикстер, убивающий ради развлечения и не строящий никаких коварных планов. Антигероем является могущественный генерал, разыскивающий Хаги-Траггера с целью использовать его способность контролировать поведение жертв как оружие для возрождения империи. Страх перед наступлением реакции довольно часто проявлялся в фильмах десятилетия в образе буквально оккультных диктаторов, вспомним такие фильмы как "Полтергейст 90"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0102688/">imdb</a>)</font> и "По Таганке Ходят Танки"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0102682/">imdb</a>)</font>. Но тут тема дана намёком да ещё и в сочетании с хоррором и детективом. Штучный продукт на самом деле.<br>Снято всё крепко. Сюжет не требует дорогих спецэффектов, а режиссёр Эльдор Уразбаев, чувствует себя вполне уверенно в детективном жанре, в СССР он снимал детективы по романам братьев Вайнер. Кроме того он автор отличной драмы "Инспектор ГАИ" <br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0084141/">imdb</a>)</font>, с очень правдоподобной ролью Михалкова играющего Михалкова. Хороший он режиссёр, и "Хаги-Траггер" тоже сделан без халтуры.<br>Но самый важный и в чём то трогательный аспект фильма - Вицин в роли мастера кукольника и мага. С одной стороны это похоже на последнее появление Беллы Лугоши в "Плане Номер 9 из Открытого космоса/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0052077/">Plan 9 from Outer Space</a>" (1959) С другой стороны, появление постаревших советских звёзд в постсоветских фильмах обычно не вызывает ничего кроме смущения и жалости. Но не в этом случае. Вицин тут на своём месте. Образ старого художника и знатока алхимии куда ближе к реальному Вицину чем привычная маска Труса.<br>Вполне качественный и своеобразный фильм. Будь таких фильмов больше, был бы вполне конкурентоспособный национальный киножанр.<br><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/60750.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/60750" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:60540 2012-01-17T20:13:28Z 2012-01-17T19:45:00 2012-01-17T20:24:58Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Чёрная Месса/ Messe noire (1928) </span><br><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F">Франция</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1928">1928</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BF%D0%BE%D1%80%D0%BD%D0%BE">немое порно</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%BE%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B8%D1%8F">порнография</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt2060529/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Я надеюсь у меня среди читателей нет ханжей? Если есть - то им лучше не читать дальнейшее.">Я надеюсь у меня среди читателей нет ханжей? Если есть - то им лучше не читать дальнейшее. Остальных ожидает описание и подборка кадров из одного из моих любимейших порнофильмов. Фильм немой, французский, выпущен в 1928 году. Режиссер и актеры предпочли остаться неизвестными.<br>В принципе история порнографии в кино многое говорит про историю кино в целом. Это жанр, законсервировавшийся на несколько десятилетий буквально на фазе примитивов. Все основные признаки жанра возникли практически сразу, ведь порнография всегда отличалась способностью быстро обучатся использованию новых медиа, начиная с книгопечатания и фотографии и заканчивая интернетом. Но после, долгое время не было причин для эволюции. Дело в том, что в балаганный период, этот первичный бульон из которого развилось кино, фильмы представляли собой набор трюков, возбуждавших интерес зрителя. Сперва это был сам факт движения фотографий на экране, потом пошли специфические трюки реализуемые только в кино. И уже потом, когда чистые трюки приелись всем зрителям, началось развитие языка включающего в себя эти трюки как составную часть повествования. Но в порнографии демонстрируется трюк, который всегда будет возбуждать интерес у зрителя.<br><br>В итоге, в 1928 году, так же как и в 38, 48 и 58, порнография почти не отличалась от Эдиссоновского "Поцелуя/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0139738/">The Kiss</a> (1896) и Мельесовского "После Бала/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0222735/">Après le bal</a>" (1897). С приходом в остальной кинематограф звука и цвета сходство порнографии с кинопримитивами стало ещё очевиднее, но и по меркам киноискусства конца двадцатых годов анонимные поделки смотрелись весьма архаично. С моей точки зрения это вовсе не недостаток.<br>Нам практически ничего не известно о людях, стоявших за этой индустрией, поскольку и режиссёры и актёры/актрисы по понятным причинам не горели желанием раскрывать инкогнито. Даже невиннейший эротический рекламный ролик "Пожарный из Фоли-Бержер/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0462481/">Le pompier des Folies Bergères </a>"(1930) снят кем то неизвестным. Мир, видимо за исключением полиции, точно так же не интересовался личностями авторов. Даже увлечение молодыми и наглыми сюрреалистами фильмом "Кавалер Вазелинус" основывалось на чистом эпатаже, они планировали использовать эту плёнку для радикальной художественной акции.<br>Короче говоря, ранняя порнография это попросту белое пятно, малоисследованная область кинематографа. Но если копаться в ней, то иногда на свет вылезают натуральные алмазы эксплотационного кино, грубые и неотёсанные.<br>Именно таким фильмом является Чёрная Месса.<br>Перед нами тайные ритуалы сатанистов, принимающих в свои ряды юную деву в белом. Сатанисты почему-то женского пола, голые но в чулках, масках и плащах. Смотрится такой наряд стильно.<br><br>Неофитку ведут в сакральное место для совершения обряда инициации, где происходят нечестивые ритуалы и поклонение темным богам (показанные спереди и сзади).<br><br>Затем являются лидеры. Дедушка французского метасатанизма оказался одет в карнавальный костюм Мефистофеля, точно такой же, какой в своё время Мельес в фильмах носил. При порно эпизодах оказалось, что он обрезан. Вторым лидером оказалась дама в белом парике. Наверное Лилит. На даме, естественно, вскоре остался только парик.<br>У новенькой чуток попили крови. Привязали и устроили сеанс БДСМ. И в конце концов, как и ожидалось, сексуально использовали оба разнополых лидера культа.<br>Что интересно, статисты остались статистами, максимум - демонстрация обнажённого тела. С звёздами на лбу и просто потрясающими взглядами в камеру. Одна девочка смотрела на зрителя с таким вызовом, словно ожидала, что фильм в кинотеатре её бабушка посмотрит. <br>В конце концов статисты просто кувыркались голышом, изображая оргию на заднем плане.<br>Прекрасное кино.<br /><br><img src="http://i001.radikal.ru/0907/dd/8aee52d7cb9d.jpg"><br /><br><img src="http://i007.radikal.ru/0907/a4/4f23bf756485.jpg"> <br /><br><img src="http://i062.radikal.ru/0907/13/cc882cbaad98.jpg"> <br /><br><img src="http://i058.radikal.ru/0907/b3/1b63f4b56c53.jpg"> <br /><br><img src="http://i028.radikal.ru/0907/da/0a9b6f62330a.jpg"> <br /><br><img src="http://s19.radikal.ru/i192/0907/05/52bbefcea482.jpg"> <br /><br><img src="http://i005.radikal.ru/0907/e0/32616e9d930b.jpg"> <br /><br><img src="http://i046.radikal.ru/0907/f8/daaa1b6a3df7.jpg"> <br /><br><img src="http://i062.radikal.ru/0907/ef/a5a8763a5519.jpg"> <br /><br><img src="http://i073.radikal.ru/0907/03/c76f4890c11c.jpg"> <br /><br><img src="http://i018.radikal.ru/0907/c6/0b9f2b8318db.jpg"><br /><br><img src="http://i004.radikal.ru/0907/74/0679e0d981af.jpg"><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/60540.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/60540" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:60359 2012-01-09T17:11:30Z 2012-01-09T16:54:00 2012-02-07T05:17:48Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Белое солнце пустыни. Часть 3 (1993)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D0%B2">Дмитрий Васильев</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1993">1993</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D0%B2">Дмитрий Васильев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%97%D0%B0%D1%85%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2">Александр Захаров</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%97%D1%83%D0%B5%D0%B2+%282%29">Александр Зуев</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D0%B2">Дмитрий Васильев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%97%D0%B0%D1%85%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2">Александр Захаров</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%97%D1%83%D0%B5%D0%B2+%282%29">Александр Зуев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D0%B3%D0%BE%D1%80%D1%8C+%D0%9A%D0%B8%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%B5%D1%86">Игорь Кирилец</a>, Иван Васильев, Аркадий Архипов, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD+%D0%9E%D0%B1%D0%BB%D0%B0%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2">Константин Облаухов</a>, Надежда Харченко, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AE%D0%BB%D0%B8%D1%8F+%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%B0">Юлия Васильева</a>, Игорь Беленко<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/diy-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">diy-фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BD">истерн</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%B8%D1%8F">пародия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">фотофильм</a><br><br><br><lj-cut text="Культовый статус и определённую известность студия Алибастер заработала только в нулевые. Более того, их вместе с НОМ-Фильмом, можно вполне заслуженно назвать зачинателями волны любительского, а точнее действительно независимого, непродюссерского кино в России.">Культовый статус и определённую известность студия Алибастер заработала только в нулевые. Более того, их вместе с НОМ-Фильмом, можно вполне заслуженно назвать зачинателями волны любительского, а точнее действительно независимого, непродюссерского кино в России. И это вполне логично, только с появлением независимых фестивалей вроде московского Стык или питерского Дебошира, а также с развитием интернета, позволившего как обмениваться файлами с редким кино, так и заказывать двд непосредственно у авторов, у подобного кино родилась сравнительно обширная аудитория. В девяностые российские любительские фильмы попросту оставались незамеченными никем кроме узкого круга.<br><br>Тем не менее и Алибастер и НОМ-Фильм развивали свою стилистику в течении всего бурного десятилетия. Обе студии, в принципе, образовались в схожей среде, и те и вторые в первую очередь питерские рок-музыканты. Разница в том, что НОМ были и остаются культовой группой, полностью реализовавшейся в плане музыки. И их эксперименты с видео долгое время оставались на уровне создания клипов, всегда высочайшего уровня, и странных скетчей. Только к концу девяностых эти скетчи переросли в полноценные фильмы, и "Слонёнок Гобо 2" (1996), и "Жбан Дурака" (2000) развивают идеи снятых прежде коротких юморесок.<br><br>Другое дело студия Алибастер, возникшая на базе группы Мой Друг Трактор. Дело в том, что даже сейчас большинство доступных в интернете песен группы просто вырезаны из поздних фильмов. Ни один из их старых альбомов не оцифрован на момент, когда я пишу эти строки. И я не нашёл ни одного признака того, что эти альбомы кто либо издавал и рецензировал. Остаётся предположить, что Мой Друг Трактор для самих авторов был просто развлечением, без стремления раскрутиться. В итоге они пришли к идее снимать любительское кино немного своеобразным путём, решив визуализировать радиоспектакль. Среди альбомов группы перечисляют три пародии на советские героические радиопостановки, с названиями в духе"Отзвук пламенных лет" (1990), "Кривые ятаганы Эдуарда Хиля" (1992), "Себастьян Перейра или 6 трупов на льдине" (1995)<br>И первый фильм студии, "Белое солнце пустыни. Часть 3 (1993)" тоже похож на подобный радиоспектакль.<br><br>Вся история чудовищных похождений и преступлений героев старого советского фильма именно рассказана, со всеми подробностями. У авторов на тот момент полностью отсутствовали технические возможности показать вышеупомянутые подробности, похоже у них даже камеры не было. Но они с честью вышли из положения, сделав самый натуральный фотофильм. Не знаю, было ли это прямым влиянием Взлётной Полосы, или просто удачной находкой. В любом случае история мести Саида, безумия Сухова и самоубийства Чёрного Абдулы была отлично иллюстрирована серией постановочных фотографий. Нельзя сказать, что все шутки удачны,&nbsp; но общее впечатление очень положительное, именно за счёт оригинальности исполнения.<br>Что действительно интересно, так это место данного фильма в общей картине кино девяностых. Эта любительская постановка, практически шутка, полностью совпадает с расцветавшим тогда стилем постмодернистских комедий, особенно снимавшихся бывшими представителями так называемого "параллельного кино". Стилистическое сходство с "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/61429.html">Трактористами 2 </a>"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0197056/">imdb</a>)</font> Алейниковых и "Пленниками Удачи"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0313484/">imdb</a>)</font> Пежемского, по моему, очевидно. Ещё можно вспомнить некрореалистов, по крайней мере по количеству бессмысленных убийств этот фильм вполне смахивает на ранние короткометражки Юфита.<br><br>Любопытный артефакт.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/60359.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/60359" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:60115 2012-01-04T15:28:23Z 2012-01-04T15:21:00 2012-02-07T05:19:53Z Cecil B. DeMented &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br><span style="font-weight: bold;">Любовь на острове смерти (1991)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9+%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D1%8E%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Андрей Малюков</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A1%D0%A1%D0%A0">СССР</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1991">1991</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9+%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D1%8E%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Андрей Малюков</a>,&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9+%D0%9A%D1%83%D1%87%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Сергей Кучков</a> (?)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80+%D0%9C%D0%B0%D1%88%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Владимир Машков</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%BE%D0%B4%D0%B0%D1%80+%D0%9C%D0%B3%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D1%88%D0%B2%D0%B8%D0%BB%D0%B8">Нодар Мгалоблишвили</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B0+%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B4%D0%B0">Оксана Калиберда</a>, Наталья Петрова, Светлана Тормахова, Сергей Галкин, Владимир Максимов, Владимир Нисков, Анатолий Родионов , Фёдор Смирнов, Евгений Тетервов, Игорь Конченко, Валерий Лущевский, Иван Насонов, Юрий Павлов<br>Композитор: Марк Минков<br>Продюсер: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9+%D0%9A%D1%83%D1%87%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Сергей Кучков</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9+%D0%A1%D0%B5%D0%BD%D0%B4%D1%8B%D0%BA">Сергей Сендык</a><br>Жанр:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%BB%D1%8E%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F">приключения</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%8D%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">эротика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0129215/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Однажды вечером, ещё при жизни в Латвии, я включил телевизор собираясь выходить из дома. По телевизору показывали начало фильма с потрясающе пошлым названием Любовь на Острове Смерти.">Однажды вечером, ещё при жизни в Латвии, я включил телевизор собираясь выходить из дома. По телевизору показывали начало фильма с потрясающе пошлым названием "Любовь на Острове Смерти".<br><br>&nbsp;В кадре аквалангист опускался на дно где-то в южных морях. На дне лежали колонны и статуи затонувшего древнегреческого города. Несмотря на прошедшие по сюжету тысячелетия мрамор был абсолютно белым, без единого признака старения, без моллюсков и водорослей. Короче,&nbsp; уровень китча и наглости был столь поразительным, что мне резко расхотелось куда либо идти. Но пришлось. Потом я вспомнил про этот фильм когда искал информацию о Сергее Кучкове, он оказался продюсером "Любви на Острове Смерти". Более того,&nbsp; в некоторых источниках он был назван сценаристом.&nbsp; Стало ясно, фильм из разряда обязательных к просмотру.<br><br>Итак, археологическая экспедиция плавает по морю. Что за море - не сказано, хотя ясно что снимали на Чёрном Море и природа на прилегающих островах явно&nbsp; соответствует географическому положению. На дне моря, как уже упоминалось, лежат античные развалины, что окончательно фиксирует место действия в пределах ойкумены. С одним важным уточнением, на&nbsp; острове, где происходит действие, обитает племя дикарей непонятного расового происхождения. Они скорее похожи на набор штампов возникающих в сознании при слове "дикарь". Для полноты картины, разговаривают эти дети природы на русском, или по крайней мере на том же языке, на котором говорят все остальные персонажи фильма. Весь этот русскоязычный крымский неолит управляется злобным шаманом, под маской которого скрывается проживающий на острове&nbsp; профессор с внешностью грузинского вора в законе. Профессор тоже злобный, он восстановил античный рецепт производства наркотика из водорослей, подчинил себе туземцев и строит коварные планы.&nbsp; Но ему обязательно помешает попавшая на остров пара влюблённых археологов.<br><br>Археологи прекрасны. Главный герой наглядно демонстрирует всю мощь имиджа Никиты Джигурды, аутентичности мешает только то, что его играет не сам Божественный, а всего лишь Машков. В остальном образ лохматого и романтичного учёного неандертальца вполне выдержан.&nbsp; Его партнёрша тоже восхитительна, большую часть фильма она, буквально, ходит в трусиках жёлтого цвета. Лишь иногда их снимая.&nbsp; Последнее обстоятельство только улучшает фильм, в отличии от довольно целомудренных фильмов Кучкова Андрей Милюков постоянно раздевает, на радость зрителю, ключевых персонажей женского пола. Особенно хороша очень милая мулатка, играющая приёмную дочь злого профессора.<br>Как видим, перед нами практически эталонный образец эксплотационного кино. Абсолютно глупый, нелогичный и конъюнктурный продукт, идеальное развлечение для тех, кто хочет отдохнуть и посмеяться над кинохалтурой. Но есть одно но, Милюков вовсе не графоман на подобии Кучкова или Юрия Музыки. Наоборот, в его фильмографии преобладают вполне серьёзные и качественно снятые работы в диапазоне от мрачнейшей драмы про дедовщину "Делай Раз"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0099398/">imdb</a>)</font> до очень интеллигентной и смешной комедии абсурда "Маленькие Человечки Большевистского Переулка или Хочу Пива"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0107494/">imdb</a>)</font>. Он хороший режиссёр. И это заставляет посмотреть немного другим взглядом на тот цирк, что творится в этом фильме. Хотя при просмотре не заметно никакой фиги в кармане, но есть реальный шанс на то, что это весь этот набор штампов был снят в качестве сознательного издевательства над условностями жанра.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/60115.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/60115" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:59777 2012-01-03T02:31:58Z 2012-01-03T02:24:00 2012-01-03T02:42:37Z Cecil B. DeMented &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br><span style="font-weight: bold;">В полночь я возьму твою душу/À Meia-Noite Levarei Sua Alma (1964)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D1%8F">Бразилия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1964">1964</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins), Магда Мей (Magda Mei)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins), Магда Мей (Magda Mei), Нивальдо Лима (Nivaldo Lima), Валерия Васкес (Valéria Vasquez)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0059440/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="С первых же кадров фильма Маринш демонстрирует наивность на грани, если не за гранью китча.">С первых же кадров фильма Маринш демонстрирует наивность на грани, если не за гранью китча. <br>Современному, искушённому зрителю трудно серьёзно относиться к ведьме с черепом в&nbsp; руках, вещает жуткие банальности. Жуткие и с кавычками и без них. Хотя ясно, что целевая аудитория первого в истории бразильского фильма ужасов никак не могла быть современной и искушённой, и на них это явно действовало эффективно. <br>Того, кто увидев первые пять минут фильма решит, что перед ним просто глупая и смешная халтура, ждёт большой сюрприз. Да, в нём есть множество наивных эпизодов, но общее впечатление от фильма, внезапно очень и очень сильное. <br>Разумеется, Маринш графоман, но он из той породы графоманов, которые являются, буквально, движущей силой кинематографа как вида искусства. Яркий эксцентричный фрик и одержимый фанатик кино. Человек действительно выросший в кинотеатре и начавший снимать свои первые любительские жанровые короткометражки ещё будучи подростком. Соль земли. На момент начала съёмок у него не было ни денег, ни времени, ни проверенной команды - только впечатления от одного кошмарного сна и желание снять первый в истории бразильский хоррор. Окружающие считали его за столь смелый проект просто психом, и у них явно были на то основания. С проблемой отсутствия времени Маринш справился с помощью больших дозировок легального на тот момент амфетамина, работая над фильмом круглые сутки. По окончанию съёмок его отправили в больницу, в состоянии нервного срыва. Но будем откровенны, стимуляторы - коварная вещь. Человек может неделями функционировать в состоянии острого амфетаминового психоза и сам этого не замечать. В рассматриваемом фильме столь ненормально высокий уровень энергетики и экспрессивности, что его вполне можно объяснить химическим составом крови режиссёра м соответствующими изменениями в психике. Очень яркое кино, хоть и чёрно-белое.<br>Главный герой/злодей Зе Гробовщик - явное альтер эго Маринша, потерявшего веру католика, судя по последовавшим фильмам с нескрываемым презрением относящегося к народным суевериям и обществу в целом. Мания величия и откровенно садистские наклонности. Полный набор. В итоге получился фильм, похожий на романтическую поэму XIX века. Не понятый обществом герой одиночка, сражающийся с предрассудками при помощи убийств, изнасилований и поедания мяса в пост.<br>Цель вышеописанного самая благородная, дети. Наш ницшеанец из фавеллы логично считает рождение детей единственной доступной человеку формой бессмертия. И, будучи крайним сексистом/мизогинистом, совершенно не интересуется мнением потенциальных матерей. Но возмездие грядёт, ведь Зе презирает не только живых, но и мёртвых.<br>Юмор в том, что Мартинш явно солидарен со своим героем в оценке деревенских суеверий, но не хочет лишний раз дразнить аудиторию, скорее всего вполне способную линчевать слишком умного режиссёра, поэтому финал сделан с учётом мнения зрителей<br>Замечательный фильм, пусть наивное, но искусство.<br><br><br><span style="font-weight: bold;">Сегодня ночью я вселюсь в твой труп/Esta Noite Encarnarei no Teu Cadáver (1967)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D1%8F">Бразилия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1967">1967</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins), Альденора Де Са Порто (Aldenora De Sa Porto)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins), Тина Уолерс (Tina Wohlers), Надя Фрейтас (Nadia Freitas), Хосе Лобо (Jose Lobo)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0060380/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Успех Ровно в Полночь Я Возьму Твою Душу вдохновил Маринша на неизбежный ремейк.">Успех "Ровно в Полночь Я Возьму Твою Душу" вдохновил Маринша на неизбежный ремейк. Такие мелочи как моральное поражение и физическая смерть Зе в конце первой части не составили никаких проблем, Маринш просто доснял к финалу предыдущего фильма лишнюю минуту, где, глядя на "труп" Зе сообщают с изумлением что он ещё жив. Бурные, продолжительные аплодисменты, плавно перетекающие в овацию.<br>Столь лихое решение полностью переворачивает всю моральную составляющую первого фильма, лёгким движением руки победа добра превратилась в тотальный триумф зла. Зе пережил встречу лицом к лицу с сверхъестественным, едва не погиб, но вышел из испытания только более опасным. Призраки его не убили, а сделали сильнее. И с этими новыми силами он вышел против куда более серьёзного врага. <br>В итоге получилась реально провокационная тема для фильма, садист либертарианец против католичества.<br><br>По сравнению с "Ровно в Полночь Я Возьму Твою Душу"&nbsp; заметен большой шаг вперёд, всё намного более стильно. Хотя сюжет тот же, это больше похоже не на продолжение, а на римейк. Опять грозный атеист терроризирует мирных крестьян и насилует женщин, пытаясь получить сына. Просто теперь и пытки более жестокие, и женщины более запоминающиеся, включая первую из свободно-мыслящих соратниц. Да и в целом, всего больше и всё ярче. <br>Кстати, актрисы в кадре чаще всего мертвецки пьяны. Маринш дал волю своим садистским наклонностям, засыпая съёмочную группу живыми пауками и змеями, причём один везучий удав чуть не придушил актрису прямо перед камерой, девушку чудом спасли. Так что актрисам был необходим эффективный допинг вроде алкоголя.<br>Лучший эпизод картины - ад. Он просто гениален. Конечно тут нет ничего уникального, ещё Эйзнштейн в "Иван Грозный. Боярский Заговор"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0051790/">imdb</a>)</font> показал, насколько эффективно цветной эпизод смотрится внутри чёрно-белой картины. Но для жанрового фильма из страны третьего мира такое решение выглядит очень и очень сильным. <br><br>Ещё порадовала проснувшаяся любовь к детям, впервые вижу злобного антигероя, спасающего незнакомых мальчиков и мучающегося оттого, что одна из убитых им женщин была беременной и он убил таким образом младенца. <br><br>В остальном это всё скорее приятная мутация стилистики хоррора от Юниверсал. Есть даже горбун слуга, очень смешной. Это ещё раз напоминает о метком замечании Жиля Делеза про хоррор пятидесятых/шестидесятых в контексте работ Марио Бавы и Теренса Фишера. Он заметил, что постэкспрессионизм хоррора&nbsp; тридцатых сменился на натуралистический хоррор, с одержимым страстями хищником в качестве героя. Подозреваю, что если бы Делёз знал про существование Маринша, глава про натурализм в кино была бы сильно дополнена.<br><br>Финал, что характерно, католический до приторности. Разумеется, для Маринша это реально больная тема. Но в данном случае мы должны благодарить цензуру правившей тогда в Бразилии военной хунты, убедительно настоявшей на столь правильном с позиции общества конце.&nbsp; Дальнейшем отношения Маринша с высокоморальной диктатурой, правившей родимым государством будут только ухудшаться.<br>Хороший фильм.<br><br><br><span style="font-weight: bold;">Реинкарнация демона/Encarnação do Demônio (2008)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D1%8F">Бразилия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2008">2008</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins), Деннисон Рамальо (Dennison Ramalho)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5+%D0%9C%D0%BE%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%88">Жозе Можика Маринш</a> (José Mojica Marins), Джесе Валадао (Jece Valadão), Адриано Стюарт (Adriano Stuart), Мильем Кортас (Milhem Cortaz)<br>Композитор: Андре Абужамра (André Abujamra)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/gore">gore</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0923683/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Этот фильм обязательно должен был быть снят.">Этот фильм обязательно должен был быть снят. <br>Несмотря на навязанный финал прошлой части Маринш знал, что тема не закрыта. Но шансов на то, что он будет снят, с каждым годом становилось всё меньше и меньше. И дело тут не только в цензуре, беспощадно запрещавшей и резавшей фильмы. В работах Маринша графоман начал брать верх над Мариншем художником. Даже лучшие его работы семидесятых представляли собой немного грустное зрелище. Отличные, яркие эпизоды терялись в общем потоке бессвязных образов. Казалось что он навсегда потерял способность составлять из своих прозрений внятный текст. Навязчивое использование в фильмах образа Зе, по поводу и без повода, превратило в глазах публики и персонаж и автора в клоуна. В восьмидесятые Маринш, как и многие жанровые художники до и после него, зарабатывал на жизнь снимая порно. В девяностые он уже ничего не снимал.&nbsp; <br>Казалось бы всё, привычный финал таких историй. Но в девяностые видеорынок открыл ранние фильмы Маринша мировой аудитории. Он сразу стал культовым автором, причём в самых неожиданных слоях, я лично впервые узнал о его фильмах из рецензий в легендарной газете Лимонка. В итоге, полузабытый и ставший посмешищем на родине старик начал получать сотни писем от фанатов, любящих его фильмы и искренне уважающих его самого. Для нового поколения бразильцев он тоже стал живым классиком. Власть военных, с её ограничениями, осталась в прошлом. И вот, в возрасте восьмидесяти четырёх лет Маринш обнаружил, что он может получить достаточное финансирование, надёжную команду и заинтересованную аудиторию, в том числе и за пределами Бразилии. А главное - что у него полностью развязаны руки и он может снять то, что хочет. Лучше&nbsp; поздно, чем никогда. <br><br>Только всё говорило о том, что уже слишком поздно, шутка ли, режиссёр пенсионер, чей творческий пик пришёлся на шестидесятые снимает через сорок лет третью часть сериала. Подобная авантюра практически обречена на неудачу. Тем удивительнее результат, фильм отличный. Маринш словно скопил за годы вынужденного воздержания творческую энергию и выплеснул её одним оглушающим ударом.&nbsp; <br>Зе, естественно, не погиб в финале "Этой Ночью Я Вселюсь В Твоё Тело". В этот раз Маринш с нескрываемым удовольствием доснял несколько минут к фальшивому завершению предыдущего фильма, в которых Зе&nbsp; выплывает из болота и вырывает глаза прежде торжествовавшему священнику. На роль молодого Зе нашли парня, удивительно похожего на Маринша сорокалетней давности. Нашли через интернет, парень оделся на Хэллоуин под Зе и выложил фото на свой сайт. И получил через год приглашение сняться в новой части любимого фильма. Отомстив таким образом цензуре Маринш превратил свой эпос в историю самой настоящей инициации. Зе буквально проходит сквозь ад, его неверие проверяется прямой встречей с сверх естественным. И победив свой страх, Зе выходит из под власти метафизического. В новой части ни колдуньи, ни священники, ни призраки жертв, ни ад уже не являются реальной угрозой, такое чувство, что всё перечисленное вставлено в фильм в качестве своеобразной торговой марки трилогии.&nbsp; Зе уже обладает иммунитетом против них, но фильм про Зе без всей этой братии был бы не полон. Реальный враг в этой части - власть, в виде полиции. В былые времена ему бы не позволили снять подобное.<br><br>Итак, наш герой все сорок прошедших лет провёл в тюрьме строгого режима, занимаясь там истреблением охранников и сокамерников. Наступившие либеральные времена внезапно привели к тому, что по закону столь мирное и безвредное создание должно быть выпущено на волю чуть ли не с извинениями. На воле Зе встречает не только новый мир, но и небольшая секта боевых готов, готовых служить ему до смерти. Зе уже глубокий старик, времени на зачатие наследника осталось мало, так что поиски сильной и бесстрашной матери обретают гигантский масштаб.&nbsp; Женщин пачками похищают и всячески пытают. Тех, кто встретил пытки со страхом и слезами, убивают, редкие исключения объявляются сверхженщинами и включаются в более приятную часть процедуры производства наследника. Одновременно с перечисленным Зе ведёт войну с силами полиции. Выйдя на свободу наш герой сильно удивился, обнаружив привычку бразильских полицейских расстреливать на улице потенциальных "малолетних преступников" без суда и следствия. Как мы помним из прошлой части, для Зе убийство ребёнка&nbsp; является единственным реальным преступлением. Так что у чистильщиков улиц возникли серьёзные проблемы. <br><br>Как видно из сюжета, фильм представляет собой лютую мясорубку из секса, садизма, пафоса и метафизики. Всё снято очень крепко и профессионально, спецэффекты на месте. Но Маринш человек старой школы, если есть возможность подвесить реального актёра мазохиста за реальные крюки воткнутые в тело, то это будет сделано. Так же как и зашивание реальной актрисы в труп реальной свиньи. И именно эта старомодность сделала этот фильм моим любимым экспло нулевых. Современное жанровое кино отравлено постмодернизмом и самоиронией. Секс и насилие, базовые понятия этой формы искусства, теперь подаются обычно как цитаты, с подмигиванием зрителю. Это вовсе не плохо, иногда наоборот, но на фоне подражателей Тарантино и компании Маринш выглядит реально круто. Он никого не цитирует, он высказывается. И, благодаря расширению аудитории за счёт более подготовленного западного зрителя, Мариншу теперь ничто не мешало закончить фильм так, как он всегда хотел.<br>Перед выходом фильма на двд рекламными плакатами с лицом Маринша было обклеено лондонское метро. Трудно назвать это иначе, чем триумфом. Триумфом упорства и одержимости. А значит, в кино ещё остались и то, и другое.<br>&nbsp;<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/59777.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/59777" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:59439 2011-12-19T03:36:45Z 2011-12-19T03:27:00 2011-12-19T03:42:33Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Дети Чугунных Богов (1993)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D1%88+%D0%A2%D0%BE%D1%82">Томаш Тот</a> (Tamás Tóth)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B3%D1%80%D0%B8%D1%8F">Венгрия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A3%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%B8%D0%BD%D0%B0">Украина</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1993">1993</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80+%D0%9B%D1%83%D1%86%D0%B8%D0%BA">Петр Луцик</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B9+%D0%A1%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D1%80%D1%8F%D0%B4%D0%BE%D0%B2">Алексей Саморядов</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9+%D0%A1%D0%B8%D0%B4%D0%B8%D1%85%D0%B8%D0%BD">Евгений Сидихин</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D1%8F%D0%B3%D0%B8%D0%BD">Александр Калягин</a>,&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AE%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%AF%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%B2">Юрий Яковлев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B8%D0%BB+%D0%A1%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B8%D0%BD">Михаил Светин</a>, Валентин Смирнитский, Александр Феклистов, Николай Карнаухов, Михаил Голубович, Лариса Бородина, Юрий Слободенюк, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%9C%D0%B0%D0%BC%D0%B1%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B2">Анатолий Мамбетов</a>,&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AE%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%9A%D1%83%D0%B7%D0%BD%D0%B5%D1%86%D0%BE%D0%B2">Юрий Кузнецов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%BE%D1%88%D0%B0+%D0%9A%D1%83%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE">Гоша Куценко</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9+%D0%93%D0%B0%D1%80%D0%BC%D0%B0%D1%88">Сергей Гармаш</a>, Елена Коллегова<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AE%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%9E%D1%80%D0%BB%D0%BE%D0%B2">Юрий Орлов</a><br>Продюсеры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B5%D0%BD+%D0%A8%D0%B0%D1%85%D0%BD%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2">Карен Шахназаров</a>, Дмитрий Зайцев, Вячеслав Маясов<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D1%80%D1%82-%D1%85%D0%B0%D1%83%D1%81">арт-хаус</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0106710/">Страница на imdb</a><br><br>​<lj-cut text="На премьере этого фильма его сценаристы, гениальные Пётр Луцик и Алексей Саморядов от разочарования напились.">На премьере этого фильма его сценаристы, гениальные Пётр Луцик и Алексей Саморядов от разочарования напились. Саморядов до этого был в "завязке", из чего следует, что в его глупой, преждевременной смерти есть доля вины Томаша Тота. Причины столь тотального неприятия были следующими: "<span style="font-style: italic;">Понимаете, мы не стремились к тому, чтобы наши персонажи были идиотами. Они нормальные люди, у них есть жены, дети, они умеют радоваться и страдать. А здесь получились монстры, которые могут убивать детей и творить черт знает что...</span> '.<br><br>С одной стороны, они явно уловили подлинный настрой режиссёра, следующий русский фильм Тота, "Наташа/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0147080/">Natasa</a>", реально показывает Россию неким экзотическим террариумом. С другой стороны, неподготовленный зритель этого совсем не замечает, фильм вовсе не выглядит чернухой. Скорее наоборот, уже начальные кадры с панорамой сверху грандиозного завода под гипнотическую музыку Юрия Орлова из замечательной группы "Николай Коперник" настраивает на романтический лад. Столь романтический, что многие воспринимают его как продолжение тенденции советского кино к воспеванию труда. На мой взгляд, это не совсем так, а точнее совсем не так. В раннем советском кино, как в авангарде (мой любимый пример - гениальный "Энтузиазм. Симфония Донбаса"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0021375/">imdb</a>)</font> Вертова) так и в соцреализме (мой самый нелюбимый пример - талантливый но лицемерный "Светлый Путь"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0033119/">imdb</a>)</font> Александрова) концепция труда едина. Труд - это процесс преобразования природы, в том числе и природы самого трудящегося. Инициатический, в прямом смысле. Что интересно, в работах самого Маркса столь романтическая трактовка труда, каким он должен быть, сочеталась с более чем реалистичным пониманием реального труда, включая блестящую фразу: "<span style="font-style: italic;">Так как рабочий большую часть своей жизни отдает процессу производства, то условия процесса производства являются в значительной мере также и условиями его активного жизненного процесса, его условиями жизни</span>", которую вполне можно отнести к рассматриваемому фильму. В дальнейшем ортодоксальный марксизм сконцентрировался в основном на пафосе и воспевании трудового героизма, что, если говорить цинично, вполне можно считать методом выкачивания прибавочной стоимости на коллективной основе. Неортодоксальные левые, в свою очередь, отличились на поприще демонизации труда и проповеди радикальной лени. Иногда очень любопытной, к примеру Рауль Ванегейм заметил аналогию между идеологией труда и традицией человеческих жертвоприношений. Тем не менее, мой личный опыт рабочего, в том числе фабричного рабочего резонирует скорее с правым анализом, конкретно с наиболее рациональной, аналитической частью книги Эрнеста Юнгера "Рабочий. Господство и Гештальт'. Разумеется с поправкой на экстремальность его опыта и соответственно радикальности выводов о будущем. Кстати, Эвола потом старательно доказывал, что Юнгер под "работой" имеет в виду не свойственный "низшим кастам" труд, а свойственный "высшим кастам" долг, что весьма много объясняет в психологии самого Эволы.<br><br>Извиняюсь за столь пространное отступление, для меня оно имеет прямое отношение к рассматриваемому фильму. Дело в том, что "Дети Чугунных Богов" оказались единственным известным мне произведением искусства, в котором действительно удачно передано реальное ощущение от жизни в заводском пространстве. Можно было бы написать целое эссе на основе образного ряда фильма и сравнить его с перечисленными философско-политическими системами. Но я не Жиль Делёз. Поэтому буду относительно краток.<br><br>Образ завода в этом фильме не имеет ничего общего с социалистическим пафосом преобразования природы. Завод и есть природа. Противопоставление старого и нового отсутствует, потому что формально "новое" старо. Завод - область архаики, он больше похож не на Донбас Вертова а на горы из ранних фильмов Фанка и Рифеншталь. Пространство мифа. Отсюда та легкость, с которой былинные, сказочные элементы сценария сочетаются с индустриальным местом действия. Другой пример - эпизод с башкирами, в котором, снова, очевидно отсутствие привычного противопоставления "цивилизации" в виде завода "традиционному обществу". Рабочие, формально представляющие в степи современное общество, на деле ведут себя как нормальные варвары. Главный герой ворует баранов у соседей кочевников, грабит проезжающие поезда и в конце фильма идёт на смертельный бой с представителем столь же цивилизованных шахтёров за честь завода и приз в 10 литров спирта. Фильм из себя представляет чисто архетипическую историю молодого бойца, который готовится к первому настоящему бою, иррациональному, но важному для общества, в котором он живёт.<br>Тема кулачного боя и психологии бойца явно интересовала Луцика и Саморядова, их нереализованный сценарий "Анна", написанный по заказу Пугачёвой, построен вокруг боёв без правил. Хорошо, что тот фильм не был снят, сценарий чудовищно коньюктурен. Но бои прописаны хорошо. В "Дети Чугунных Богов" бой сделан неплохо, но Тот, как режиссер скорее арт-хаусного толка, явно не вытянул жанровый потенциал истории. Возможно это тоже послужило поводом к столь негативной реакции сценаристов на фильм. На самом деле очень хорошее кино. Лучший фильм из числа снятых по сценариям Луцика и Саморядова и не понравившихся им самим.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/59439.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/59439" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:59181 2011-12-19T02:30:46Z 2011-12-19T02:26:00 2011-12-19T02:38:28Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Казнь Чолгоша с панорамой Обернской тюрьмы/Execution of Czolgosz with Panorama of Auburn Prison (1901)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%B4%D0%B2%D0%B8%D0%BD+%D0%A1.+%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%B5%D1%80">Эдвин С. Портер</a> (Edwin S. Porter)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1901">1901</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/кинопримитив">кинопримитив</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a rel="tag" href="http://www.imdb.com/title/tt0000353/">Страница на imdb</a><br><lj-cut text="Я убил президента, потому что он был врагом хороших людей — хороших трудящих людей. Мне не стыдно за своё преступление… Мне жаль, что мне не дали повидаться с отцом"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Я убил президента, потому что он был врагом хороших людей — хороших трудящих людей. Мне не стыдно за своё преступление… Мне жаль, что мне не дали повидаться с отцом</span><br><font size="2"><span style="font-style: italic; font-weight: bold;">(с)Леон Франк Чолгош</span></font><br><br>Убийство президента Мак-Кинли было одним из самых ярких актов левого политического террора. Анархист индивидуалист, личным решением приговоривший президента США за импералистическую политику и войны. В добавок анархист - из эмигрантов, поляк, то есть точно враг великой Америки. Естественно его быстро приговорили и казнили, без лишних церемоний. Он, кстати, оказался пятидесятым человеком казнённым на электрическом стуле. И Эдвин Портер моментально получил заказ от своего работодателя, Эдисона, на съёмки имитации казни. Такие имитации реальных событий были довольно популярны, тот же Мельес с удовольствием переснимал горячие новости, создавая некую картонную версию прототелевидения. Портер был ещё начинающим автором, это примерно пятый его фильм. Но снял всё вполне крепко. Без картона. <br><br>&nbsp;Начальная панорама тюрьмы смотрится с интересом. Наверное именно с таких вот панормам началась традиция документальных фильмов про города, по крайней мере аналогия с авангардными фильмами двадцатых годов действительно возникает. Но при всём внешнем сходстве с вышеупомянутым жанром у документальных кадров в этом фильме есть совершенно практичная задача. Во первых они увеличивают хронометраж, а во вторых - придают&nbsp; а казнь - реалистичной. Интересно, имитации казней считались тогда чем то вроде современного gore и псевдоснаффа?<br>Резюме:<br>Вполне смотрибельный примитив.<br><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/59181.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/59181" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:58906 2011-12-13T03:47:57Z 2011-12-13T03:38:00 2012-02-07T04:54:25Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Прощай, 20-ый век/Zbogum na dvaesetiot vek (1998)</span><br><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%BE+%D0%9C%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8">Дарко Митревски</a> (Darko Mitrevski), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8">Александр Поповски</a> (Aleksandar Popovski)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Македония</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1998">1998</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%BE+%D0%9C%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8">Дарко Митревски</a> (Darko Mitrevski), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8">Александр Поповски</a> (Aleksandar Popovski)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80+%D0%A0%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8">Лазар Ристовски</a> (Lazar Ristovski), Никола Ристановски (Nikola Ristanovski), Владо Йовановски (Vlado Jovanovski), Тони Михайловски (Toni Mihajlovski)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D1%80%D1%82-%D1%85%D0%B0%D1%83%D1%81">арт-хаус</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BF%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BF%D1%81%D0%B8%D1%81">постапокалипсис</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0179196/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Первым впечатлением от этого фильма было полное недоумение. Он выглядел набором самых пошлых штампов авторского кино. Даже начальный, постапокалиптический эпизод отличился полным отсутствием реальной динамики, представляя собой набор странных и красивых образов, скорее похожих на клипы Laibach. ">Первым впечатлением от этого фильма было полное недоумение. Он выглядел набором самых пошлых штампов авторского кино. Даже начальный, постапокалиптический эпизод отличился полным отсутствием реальной динамики, представляя собой набор странных и красивых образов, скорее похожих на клипы Laibach. <br>Вершина китча в эпизоде про будущее была достигнута, когда хранитель пророчества, в майке с смайлом, начал стрелять по бессмертному главному герою из двух пистолетов и петь Death is not the End. Это достижение было с блеском побито эпизодом из части фильма, где действие происходит в новогоднюю ночь между 1999 и 2000 годами. Там случайно употребившие кокаин гости на поминках устраивают оргию под песню My Way в исполнении Сида Вишеса. Абсолютная пошлость. Эпизод с прошлым спасло то, что он очень короткий и стилизован под немое кино. Иначе и туда бы вставили хорошую песню. Впрочем из немого эпизода можно с уверенностью заключить, что авторы с трудом понимают, что такое первые примитивы, очень неудачная стилизация. <br>Удивительное в другом. Не смотря на вышеперечисленное, фильм мне понравился. Более того, очень понравился, став буквально одним из открытий года. Я на знаю, почему это так. Это напоминает байку про майского жука, который,&nbsp; якобы, не должен летать по законам аэродинамики. Но летает.<br> Тут конечно всё более субъективно, законы восприятия произведения искусства не имеют ничего общего с физическими законами и для многих, если не для большинства, этот фильм окажется просто скучным арт-хаусом, обыгрывающим жанровые штампы. Но мне, совершенно иррационально, понравилась его энергетика и наглость. Молодые македонцы ещё раз доказали, что для того, что бы снять хороший фильм совсем не обязательно обладать хорошим вкусом.<br>Что интересно, образный ряд фильма странно напоминает снятые куда позднее "Истории Юга/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0405336/">Southland Tales</a>" Ричарда Келли. Тоже смесь христианской апокалиптической символики и образов массовой культуры. Только у хвалёного Келли этого варево не сработало. <br>Забавный экзотический фильм. В качестве приятного бонуса можно отметить сербского актёра Лазаря Ристовски, игравшего Чёрного в "Подполье/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0114787/">Underground</a>" Кустурицы. Тут он играет боевого Санта Клауса.&nbsp; <br>Резюме: на любителя.<br><br><br /><br><a href="http://www.cinemascope.ru/details.php?id=e07a73ba304e1b6f215f26849c2ad7a7d3720f5d">Скачать с Синемаскопа.</a><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/58906.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/58906" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:58816 2011-12-13T01:27:47Z 2011-12-13T01:19:00 2012-02-07T05:15:22Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Полигон-1 (1994)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%A0%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE">Валерий Родченко</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1994">1994</a><br>Авторы сценария: Валерий Попов, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%A0%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE">Валерий Родченко</a><br>В ролях: Владимир Рожин(мл.), Игорь Киверин, Алеша Кожевников, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9+%D0%A2%D0%BE%D0%BB%D1%83%D0%B1%D0%B5%D0%B5%D0%B2">Андрей Толубеев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80+%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2">Виктор Михайлов</a>, Валерий Кравченко, Анатолий Сливников, Николай Дик, Валерий Миронов, Юрий Серов, Владимир Корнезо, Сергей Барковский, Юрий Родионов, Артем Фокин, Юрий Чернобровкин, Михаил Штейн, Геннадий Зайцев, Геннадий Павлов, Владимир Рожин<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9+%D0%A1%D0%B8%D0%B3%D0%BB%D0%B5">Андрей Сигле</a><br>Жанр:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D0%B5%D1%82%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9+%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">детский фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0271120/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Уже начиная с титров стало ясно, что зрелище предстоит необычное и непредсказуемое. Титры шли на фоне экрана телевизора, где показывали синхронное плавание. Всё это сопровождалось удивительно занудной песней о том, что болота - это бывшие моря. В чём смысл такого поэтического вступления я так и не понял, видимо только в его поэтичности.">Уже начиная с титров стало ясно, что зрелище предстоит необычное и непредсказуемое. Титры шли на фоне экрана телевизора, где показывали синхронное плавание. Всё это сопровождалось удивительно занудной песней о том, что болота - это бывшие моря. В чём смысл такого поэтического вступления я так и не понял, видимо только в его поэтичности.<br>Затем начался собственно фильм. Посреди огромной свалки стоит детдом, больше похожий на колонию для малолетних преступников. Дети живут по понятиям, в кабинете директора висит портрет Берии. И это не случайно, данное учреждение используют коварные спецслужбы для коварных экспериментов над несчастными юными урками.&nbsp; В камеры пускают некий газ, после чего, через специальную машину, детям в мозг транслируют&nbsp; галлюцинации. Содержимое этих галлюцинаций&nbsp; крайне любопытно, это настоящий срез народного подсознания, представляющий широкую картину популярных в России середины девяностых образов западного кинематографа.&nbsp; В эпизодах появляются и нацисты, и арабские террористы, и истребитель из Звёздных Войн. Локации, по которым путешествуют одурманенные герои, взяты из жанрового кино. Там есть вестерн, боевик про ниндзя, хоррор про зомби и, как вершина происходящего, длинный постапокалиптический эпизод с пустыней, племенем каннибалов и гигантскими монстрами. Эпизод с зомби, судя по всему, является чуть ли не единственным классическим зомби эпизодом во всём постсоветском кино. Возможно именно он вдохновил создателей любительской комедии про зомби "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/12265.html">Полигон 2 </a>". Эпизод с будущим после ядерной войны аналогов вообще не имеет. Хотя по нему заметен почерк Родченко, автора очень странного детского сериала "Необычайные Приключения Карика и Вали"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0299060/">imdb</a>)</font>.&nbsp; Это, кстати, очень важный аспект, несмотря на мрачность и психоделичность данного фильма его корни именно в советском кино для детей.&nbsp; Просто мутировавшем до неузнаваемости. Когда Родченко снимал для взрослых, он становился крепким жанровым профессионалом, по крайней мере его "Два Долгих Гудка в Тумане"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0182056/">imdb</a>)</font> были действительно отличным детективом.&nbsp; Но работая на условно "детскую" аудиторию он словно срывался с цепи, начинался дикий полёт фантазии без границ и элементарной логики. И, судя по всему, "Полигон 1" снимался именно как детский фильм. Хотя я честно не представляю, как его можно детям показывать. <br>Главное украшение фильма, кстати, как раз ребёнок актёр, Владимир Рожин младший, исполнитель главной роли интеллигентного но маленького новичка, который первым понял что происходит и спровоцировал на побег двух старших сокамерников, несмотря на их изначально агрессивное поведение. Дело не в особенном таланте, просто очень заметно что мальчику действительно нравится играть в фильме и это удовольствие передаётся зрителю. Жаль, что я его больше нигде не видел. <br>Резюме: один из тех странных, ни на что не похожих фильмов, без знакомства с которыми невозможно понять девяностые. Мне очень понравилось.<br /><br /><br><a href="http://www.cinemascope.ru/details.php?id=bb7b29d58d15d458c837877291db5dce04938807">Скачать с Синемаскопа.</a><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/58816.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/58816" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:58616 2011-10-01T20:51:17Z 2011-10-01T21:40:00 2011-10-01T20:58:58Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Декодер/Decoder (1984)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D1%83%D1%88%D0%B0">Муша</a> (Muscha)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Германия</a> (<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D0%A0%D0%93">ФРГ</a>)<br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1984">1984</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BB%D0%B0%D1%83%D1%81+%D0%9C%D0%B0%D0%B9%D0%B5%D0%BA">Клаус Майек</a> (Klaus Maeck), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D1%83%D1%88%D0%B0">Муша</a> (Muscha), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%B8+%D0%A2%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%BF%D0%BE%D0%BF">Трини Тримпоп</a> (Trini Trimpop), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BA%D0%B5%D1%80+%D0%A8%D0%B5%D1%84%D0%B5%D1%80">Фолькер Шефер</a> (Volker Schäfer)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B8%D0%BB%D0%BB+%D0%A0%D0%B0%D0%B9%D1%81">Билл Райс</a> (William Rice), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D0%B7%D0%B8%D1%81+%D0%9F%D0%B8-%D0%9E%D1%80%D1%80%D0%B8%D0%B4%D0%B6">Дженезис Пи-Орридж</a> (Genesis P-Orridge),<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%B0+%D0%A4%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%88%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Кристиана Фельшеринов</a> (Christiane Felscherinow),<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A3%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BC+%D0%91%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%83%D0%B7">Уильям Берроуз</a> (William S. Burroughs), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4.%D0%9C.+%D0%90%D0%B9%D0%BD%D1%85%D0%B0%D0%B9%D1%82">Ф.М. Айнхайт</a> (FM Einheit)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B4">авангард</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B8%D0%BD%D0%B4%D1%83%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">индустриальное кино</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0087129/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Банальный факт, индустриальная культура как целое гораздо шире музыкального стиля.">Банальный факт, индустриальная культура как целое гораздо шире музыкального стиля.<br><br>Более того, именно превращение в музыкальный стиль, в конечном счёте, и нейтрализовало её радикальный потенциал. Попытка взорвать массовую культуру изнутри снова закончилась поглощением потенциальной опасности самой массовой культурой.<br><br>Интереснее обстоит дело с индустриальным&nbsp; кино. Отцы-основатели индастриала живо интересовались возможностями авангардного кинематографа, но реальный результат их киноэкспериментов довольно скромен.<br><br>Если, конечно не считать успехом историю с использованием радикальными протестантами фрагментов фильма «Первая Передача/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0475584/">First Transmission</a>» (1982)&nbsp; в качестве доказательства существования сатанинских ритуальных убийств. Звучит смешно, но Пи-Орриджу пришлось бежать из Англии бросив всё имущество.<br><br>В любом случае, так и не возникло реального стиля «индустриального кино». Мне очень нравятся клипы Пи-Орриджа, но я понимаю, что реальным творческим достижением киноэкспериментов первой волны индастриала можно назвать лишь изумительные по красоте фильмы Джармена, в особенности«В Тени Солнца/ <a href="http://www.imdb.com/title/tt0080920/">In the Shadow of the Sun</a>» (1980).<br><br>Зато постиндастриал породил как минимум один киностиль, японский авангард многим обязан музыкальному фильму Сого Ишии и группы Einstuerzende Neubauten «Получеловек/ <a href="http://www.imdb.com/title/tt0090558/">1/2 Mensch</a>» (1986). И рассматриваемый здесь «Декодер», другой важнейший индустриальный фильм середины восьмидесятых, тоже напрямую связан с этой группой, именно её барабанщик Ф.М. Айнхайт, тот панк, у которого в Получеловеке черви ногу поедали, играет здесь главную роль. Думаю, он подходит для таких ролей лучше, чем слишком экзотично выглядящий Бликса.<br>Фильм оглушает уже составом участников. Помимо упомянутого выше Ф.М главную женскую роль играет Кристиана Ф (Вера Кристиана Фельшеринов), довольно известная писательница, точнее героиня книги «Мы, дети с вокзала Зоо». Любопытная, кстати, книга, весьма познавательная история о том, как девочка из провинции, переехав с семьёй в Западный Берлин очутилась на вокзале с героином в крови и мужским половым органом во рту.<br><br>Ухитрившись уцелеть во всём этом бывшая несовершеннолетняя проститутка превратилась в очень неглупую девушку, получила большой гонорар за книгу и подружилась с творческой богемой в лице всё тех же Einstuerzende Neubauten. Про её игру скажу так, я понимаю её клиентов, она красивая девушка. Но хорошей актрисой я бы её не назвал. Забавная история, конфликт в Psychic TV, который привёл к возникновению великой группы Coil был связан именно с Кристиной. Когда Psychic TV были в Берлине, то вся группа ютилась на сквоте, пока Пи-Орридж отдыхал у Кристины в шикарной квартире.<br><br>В этой истории не упоминается о съёмках фильма, но это не может быть совпадением, Пи Орридж снялся в Декодере. Но не только он, вторым «священным монстром» снявшимся в фильме был сам Берроуз, великий и ужасный.<br><br>Наличие в составе двух реальных гениев делает этот фильм обязательным к просмотру даже несмотря на тот факт, что оба появляются лишь в коротких эпизодах. Это не делает их свадебными генералами, скорее ставит на фильм знак качества, подтверждая его соответствие изначальным идеям.<br><br>Пи Орридж играет тут лидера некой авангардной секты, то есть фактически себя, он на тот момент развивал концепцию псевдорелигиозной Организации ТОРУ. Именно его персонаж произносит важнейшую речь об ограблении банка информации.<br><br>Берроуз тоже играет себя, в данном случае это нечто непонятное и мистическое, являющееся во сне и дающее ценные указания. Вполне похоже на роль Берроуза в культуре. Сны сняты очень хорошо, в авангардном стиле. Продюсер и реальный автор Декодера Клаус Майек в будущем снимет документальный фильм «Комиссар Клоаки: видеопортрет Уильяма C. Берроуза/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0098656/">William S. Burroughs: Commissioner of Sewers</a>» (1991) , весьма познавательный. Забавный факт, эпизод с Берроузом снимался в Лондоне с помощью Питера Кристоферсона. И одновременно и Берроуза и съёмочную группу снимал Джармен. В результате&nbsp; Клаус Майек и Ф.М. Айнхайт стали заодно героями короткого фильма «Пиратская Запись/ <a href="http://www.imdb.com/title/tt0086110/">Pirate Tape</a>» (1983).<br>Главный плюс Декодера заключается в том, что он даёт уникальную возможность поглядеть изнутри на картину мира, сформировавшую индустриальную культуру. Это параноидальный мир контроля и сопротивления. Правительство и корпорации вместе используют технические средства, вроде гипнотизирующего музак для управления населением. Люди с той стороны прекрасно понимают, что делают, когда главный отрицательный персонаж сидит перед стеной, полной экранов передающих информацию о происходящем в городе, на одном из экранов демонстрируется «<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/1107.html">Метрополис</a> /<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017136/">Metropolis</a>» (1927). И звучит диалог с напарником о том, что это имеет самое прямое отношение к их работе. В свободное время этот злодей ходит в специфические кинотеатры, где смотрит авангардное порно, в качестве которого использованы фрагменты провокационных фильмов ТОРУ.<br>Подлинным революционером в этом мире становится лишь радикальный художник, способный взломать код управления толпой с помощью мистических прозрений и современных технологий. Переформатировать «музак», изменив его структуру и включив в него крики боли умирающей лягушки. Записать получившееся на магнитофон и выйти в город, вызывая у окружающих этой музыкой отвращение и провоцируя их на бунт. Авторам фильма повезло, во время съёмок в городе начались реальные беспорядки и им оставалось только снять панков с магнитофонами посреди боя толпы с полицией.<br><br>Нетрудно заметить, что описанная схема действия совпадает с тем, что отцы основатели индастриала говорили в интервью. Более того, это основная тема многих текстов Берроуза, особенно ясно сформулированная в главе «Майянское дело» из романа «Мягкая Машина». Самые радикальные и эпатажные тексты Берроуза и его последователей, самые жуткие шумовые эксперименты Throbbing Gristle и компании были именно таким «криком жабы», призванным спровоцировать катарсис у читателя/слушателя/зрителя. Эта концепция породила великолепное художественное течение, но так и не достигло основных целей.<br><br>Наоборот, система без видимого труда всё это переварила, проигнорировав философское содержание и превратив внешнюю форму просто в экзотический сегмент массовой культуры. В очередной раз маги, шаманы и проклятые поэты превратились лишь в музыкантов определённого стиля, чьи диски продаются в специализированных отделах музыкальных магазинов. Даже сам Пи-Орридж, при всех его заслугах, в конце концов присоединился к охране банка информации, начав использовать для своей выгоды закон о копирайте. Печально, но предсказуемо.<br><br>В любом случае это было великое время и смелая попытка, от которой осталось множество замечательных произведений искусства. И Декодер занимает среди них достойное место. Отличный фильм, великолепный саундтрек и авангардное, но вполне внятное сообщение.<br><br><a href="http://katab.asia/2011/10/01/decoder/">Оригинал статьи на KATABASIA</a><br><a href="http://cinemascope.ru/details.php?id=8e0a41541722cf92fbbee2086302d410e68f8411">Скачать с Синемаскопа.</a><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/58616.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/58616" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:58271 2011-09-30T12:24:41Z 2011-09-30T13:18:00 2012-02-07T05:25:16Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">С ума сойти! (1994)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9+%D0%9A%D1%83%D1%87%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Сергей Кучков</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1994">1994</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9+%D0%9A%D1%83%D1%87%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Сергей Кучков</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%81+%D0%A9%D0%B5%D1%80%D0%B1%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Борис Щербаков</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D0%BE%D1%80%D0%B3%D0%B8%D0%B9+%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE">Георгий Николаенко</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%B0+%D0%9A%D1%83%D1%87%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B0">Марина Кучкова</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BB%D0%BB%D0%B0+%D0%A1%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%80%D0%B8">Элла Сафари</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><br><lj-cut text="Среди немногочисленных фактов моей биографии, которыми я лично горжусь, особое место занимает моё участие в выводе этого глупого но очаровательного фильма в открытый доступ.">Среди немногочисленных фактов моей биографии, которыми я лично горжусь, <br />особое место занимает моё участие в выводе этого глупого но <br />очаровательного фильма в открытый доступ. На самом деле это тот случай, <br />когда фильм редкий оттого, что он реально почти никому не нужен, это вовсе не утерянный шедевр вроде "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/57588.html">Бурного Потока</a>". Но я вхожу в это "почти".<br><br /><br><br />&nbsp;Мои поиски этого фильма начались с сразу после просмотра сногсшибательных "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/40390.html">Монстров</a>"<font size="2">(<a href="http://imdb.com/title/tt0349835/">imdb</a>)</font>. Кучков&lt; оказался столь необычным кинографоманом, что пропустить снятую им фантастику было нельзя. Возникла серьёзная <br />проблема, фильм был практически недоступен, его не издавали на двд и не раздавали на трекерах. Поиски привели на маленький пиратский<br /> сайт, где продавались за реальные деньги плохие копии фильмов. Покупка <br />на подобном ресурсе нарушала мои принципы, в итоге я потратил почти два <br />года на поиски в любом другом месте. Когда убедился в уникальности <br />предложения и полном отсутствии альтернативы - смирился и купил. <br />Воспринимая этот акт скорее как освобождение фильма. <br><br /><br><br />Небольшое теоретическое отступление. Я крайне негативно отношусь к <br />понятию копирайта в его современном виде. Но и к реальному пиратству, в <br />виде продажи товаров, содержащих чужую интеллектуальную собственность, я<br /> тоже отношусь отрицательно. Одно дело -&nbsp; бескорыстно делиться текстом, <br />на мой взгляд цифровая копия являет собой чистый текст, цитату с высоким<br /> объёмом передаваемой информации. Совсем другое дело, продавать <br />фальшивые произведения, наживаясь на чужом труде. Распространение <br />цифровых копий является формой современного потлача,<br /> люди тратят собственное время и деньги на то, чтобы другие, незнакомые <br />им люди, ознакомились с чем-то новым. Интернет становится грандиозной <br />библиотекой. Но для меня лично возможность ознакомится с файлом не <br />означает обладание фильмом, книгой или альбомом. Я предпочитаю покупать <br />то, что уже знаю. Либо, как в данном случае, то, что нужно <br />распространить. <br><br /><br><br />И это стоило затраченных усилий, мне фильм очень понравился. Он глупый, <br />нелогичный и халтурно снятый, то есть именно такой, каким я его заранее <br />представлял. Его главное достоинство - удивительная лёгкость. Кучков снимает масштабную<br /> фантастику с инопланетянами и путешествиями во времени совершенно не <br />напрягаясь на том, как это всё показать. Результат замечательный. Инопланетность&gt; достигается заворачиванием актрисы в фольгу. Джунгли Амазонки снимаются в ботаническом саду, с <br />вкраплениями архивных кадров с экзотическими животными, причём плёнка на<br /> этих кадрах явно отличается от той, на которую сам фильм снят. Древний <br />Восток располагается в доме отдыха, а средневековая Европа в обычном <br />парке. Последнее особенно радует, зловещие инквизиторы преследуют своих <br />жертв мимо стен, исцарапанных металлистами. Название группы "Guns N' Roses" явно подходит к историческому контексту. Массовки почти нет, Европа выглядит безлюдной. Видимо последствия чумы. Разумеeтся, все люди всех наций во все эпохи говорят исключительно по русски&gt;. <br><br /><br><br />Сюжет достоин руки Кучкова сценариста. Инопланетной цивилизации нужен магический кристалл,<br /> для добычи которого мобилизуется преподавательский состав средней школы<br /> во главе с директором. Актёры те же, что и в "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/40390.html">Монстрах</a>"<font size="2">(<a href="http://imdb.com/title/tt0349835/">imdb</a>)</font>, но стилистика фильма заметно иная. Это уже не подражание западному хоррору, скорее попытка снять за копейки фантастику для детей и юношества в <br />советском духе. Кстати, далеко не единственная в своём роде, в начале <br />девяностых появлялись странные фильмы на тему "добрые пришельцы <br />ужасаются реалиям постсоветской России", к примеру "Вверх Тормашками"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0332821/">imdb</a>)</font> Гусарова<br /> или чудовищные "Очаровательные Пришельцы"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0102576/">imdb</a>)</font> Фомина. Однако тут из более <br />менее "актуального" можно назвать только эпизод с хулиганами в школе, <br />напавшими на инопланетянку. Почти всё время действия проходит в <br />романтическом прошлом. Отсюда и крайняя скромность фильма. Впрочем Кучков как режиссёр, в целом, явно избегал эротики. Что странно в случае с продюсером весьма лихого фильма "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/60115.html">Любовь на острове смерти (1991)</a>"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0129215/">imdb</a>)</font>. Но даже в <br />"<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/40390.html">Монстрах</a>"<font size="2">(<a href="http://imdb.com/title/tt0349835/">imdb</a>)</font> никто не обнажался, что уж говорить про этот фильм. Элла <br />Сафари абсолютно асексуальна даже в эпизоде с соблазнением султана. <br />Отсутствие эротики с лихвой компенсируется уровнем абсурда, к финалу <br />достигающим сюрреалистической силы. Это неописуемо, нужно увидеть <br />самому. Каннибалы, охранники гарема и инквизиторы, бегают по средней школе под мелодию Морриконе. <br><br /><br><br />Резюме: совершенно замечательный постсоветский евротреш, наглядно показывающий, что может собственных Матеи земля российская рожать.<br>И главное, в этот раз ни одно животное не пострадало. <br><br /><div align="center"><img src="http://s57.radikal.ru/i157/1009/21/a87cda8f635d.jpg" alt="" /><br /><br /><img src="http://s16.radikal.ru/i191/1009/d1/4057196fea3a.jpg" alt="" /><br /><br /><img src="http://s51.radikal.ru/i131/1009/f8/1673ba756700.jpg" alt="" /><br /><br /><img src="http://i077.radikal.ru/1009/e0/442659787ba1.jpg" alt="" /><br /><br /><img src="http://s50.radikal.ru/i130/1009/2a/760c57a09524.jpg" alt="" /><br /><br /><div align="left"><br /><a rel="tag" href="http://www.cinemascope.ru/details.php?id=1d9954012f3a5288ed6c39df4dd30d88c2477818">Скачать с синемаскопа</a></div></div><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/58271.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/58271" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:57895 2011-09-23T18:50:41Z 2011-09-23T19:44:00 2011-09-23T18:53:43Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Флирт Руди/Rudi na zaletech (1911)</span><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D1%8C+%D0%90%D1%80%D1%82%D1%83%D1%80+%D0%9B%D0%BE%D0%BD%D0%B3%D0%B5%D0%BD">Эмиль Артур Лонген</a> (Emil Artur Longen), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BD+%D0%9F%D0%B5%D1%86%D1%87">Антонин Пецч</a> (Antonín Pech) <br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%B2%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE-%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B3%D1%80%D0%B8%D1%8F">Австро-Венгрия</a> (<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B5%D1%85%D0%B8%D1%8F">Чехия</a>)<br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1911">1911</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D1%8C+%D0%90%D1%80%D1%82%D1%83%D1%80+%D0%9B%D0%BE%D0%BD%D0%B3%D0%B5%D0%BD">Эмиль Артур Лонген</a> (Emil Artur Longen), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BD+%D0%9F%D0%B5%D1%86%D1%87">Антонин Пецч</a> (Antonín Pech)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D1%8C+%D0%90%D1%80%D1%82%D1%83%D1%80+%D0%9B%D0%BE%D0%BD%D0%B3%D0%B5%D0%BD">Эмиль Артур Лонген</a> (Emil Artur Longen),&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%99%D0%BE%D0%B7%D0%B5%D1%84+%D0%92%D0%B0%D0%BB%D1%82%D0%BD%D0%B5%D1%80">Йозеф Валтнер</a> (Josef Waltner)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%BF%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%82%D0%B8%D0%B2">кинопримитив</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/name/nm1041922/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Давно интересовало, что там на самом деле творилось в раннем чешском кино.">Давно интересовало, что там на самом деле творилось в раннем чешском кино. Хотя формально никакой независимой Чехии на тот момент ещё не было, а про житие бытие чехов и словаков под властью австрийцев мы все прекрасно знаем из книг Гашека. Из этих же книг нам известно про национальный характер чехов, заключающийся во многом в любви к абсурдистскому юмору. И хотя понятно, что Гашек и его герои - вовсе не типичные представители этноса, но судя по всему чехи действительно понимают толк в юморе. По крайней мере комедии у них всегда были отличными.<br>Это вовсе не начало чешского кино, Ян Кршиженецкий снимал ещё в 1898, то есть буквально в первые годы существования кинематографа. Судя по имеющимся на ютубе фрагментам - тоже комедии делал.<br>Так что на момент выхода этого фильма чешское кино уже существовало и существовало довольно давно.<br>Комедия приятная. По настоящему приятная. Забавный персонаж пытается добраться до женской части пляжа, поэтому переодевается в женщину. На данный момент это самое раннее травести, которое я видел в немом кино. Вообще, тема пляжа похоже была довольно популярной для раннего кино, ещё начиная с Эмиля Рейно и заканчивая различными вариантами немой эротики и даже порно. Что вполне логично, для общества начала ХХ века пляжи были местом весьма двусмысленным и идеальным для демонстрации различных ситуаций немного интимного толка. В данном фильме именно лишь слегка интимного. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/57895.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/57895" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:57693 2011-09-23T18:29:24Z 2011-09-23T19:23:00 2011-09-23T18:32:32Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Нигде и Никогда/Neverwhere (1996) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8C%D1%8E%D0%B8+%D0%A5%D1%8D%D0%BC%D0%BF%D1%84%D1%80%D0%B8">Дьюи Хэмпфри</a> (Dewi Humphreys)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Великобритания</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1996">1996</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B8%D0%BB+%D0%93%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Нил Гейман</a> (Neil Gaiman), Ленни Генри(Lenny Henry)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%8D%D1%80%D0%B8+%D0%91%D1%8D%D0%B9%D0%BA%D1%83%D1%8D%D0%BB%D0%BB">Гэри Бэйкуэлл</a> (Gary Bakewell), Лора Фрейзер (Laura Fraser), Хайвел Беннетт (Hywel Bennett), Клайв Расселл (Clive Russell), Пэтерсон Джозеф (Paterson Joseph), Питер Капальди (Peter Capaldi), Таня Муди (Tanya Moodie), Тревор Пикок (Trevor Peacock), Элизабет Мармур (Elizabeth Marmur), Фредди Джонс (Freddie Jones)<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%B0%D0%BD+%D0%98%D0%BD%D0%BE">Брайан Ино</a> (Brian Eno)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/tv">tv</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B0%D0%BB">сериал</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D1%8D%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%B7%D0%B8">фэнтези</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0115288/">Страница на imdb</a><br><br><lj-cut text="Строго говоря, я отношусь к Нилу Гейману вполне положительно. В моей библиотеке нет ни одной его книги, жаль было тратить деньги. Но несколько вещей при случае я пролистал, и остался вполне доволен потраченным временем. Да и комиксы хороши, по крайней мере были в начале девяностых. Конечно, он вовсе не гениален, как бы о нём не писали с придыханием фанаты, но по нынешним временам достаточно быть просто крепким и талантливым профи.">Строго говоря, я отношусь к Нилу Гейману вполне положительно. В моей библиотеке нет ни одной его книги, жаль было тратить деньги. Но несколько вещей при случае я пролистал, и остался вполне доволен потраченным временем. Да и комиксы хороши, по крайней мере были в начале девяностых. Конечно, он вовсе не гениален, как бы о нём не писали с придыханием фанаты, но по нынешним временам достаточно быть просто крепким и талантливым профи.<br>Впрочем голливудские экранизации его романов проходят мимо моего внимания, лень смотреть. Однако есть среди экранизации его работ один небольшой и камерный сериал, любовь к которому во многом и определяет моё отношение к автору.<br>Его показали по НТВ в конце 90, под названием "Нигде и Никогда", что мне кажется намного более точным, по сравнению с нынешним переводом как "Задверье". Шесть получасовых серий, если убрать титры - то получится просто длинный фильм. Крайняя дешевизна, почти полное отсутствие спецэффектов, и при этом очень завораживающий фильм. Он столь резко выделялся среди сериалов, что я постарался тогда посмотреть все серии. Но безрезультатно, я вообще по телевизору не видел ни одного сериала целиком, не получалось. <br><br>Потом пролистал переведённый роман Геймана, написанный уже после сериала, по мотивам сценария. Кстати, первый роман Геймана, он до этого специализировался на авторских комиксах, что на мой взгляд является куда более интересным сегментом современной массовой культуры. Роман мне не понравился, да и про сериал я начал забывать. Пока не прочитал негативную рецензию. В рецензии сообщалось, что сериал бездарен, дешёв, актёры ужасны и отсутствуют декорации. И предвкушали неизбежную высокобюджетную голливудскую экранизацию.<br><br>Первое, что я сделал по прочтении - немедленно выкачал. И остался очень доволен, сериал действительно хороший. Очень малобюджетный, но хороший.<br>Режиссёр мне лично совсем не известен. Судя по всему, довольно известный специалист по ситкомам с ББС, в свободном доступе довольно много сериалов, снятых и спродюссированных с его участием. Я вообще не очень хорошо разбираюсь в британском телевизионном кино. Хотя люблю комедии. Однако из других сериалов Хэмпфри меня ни один не заинтересовал. Но здесь он вполне на своём месте, ирреальная атмосфера создаётся простыми, но эффективными средствами. Всё очень старомодно, но от этого только интереснее. Чисто актёрский фильм о путешествии по Под-Лондон, месту, находящемуся параллельно обычному. Хорошее урбанистическое фэнтези, разыгрываемое в декорациях Лондона обычного. Меня особенно порадовала ярмарка на корабле "Белфаст". Основной приём - внесение реального содержаний в привычные названия лондонских районов и станций метро, к примеру на станции Blackfriars обитают монахи негры, Earl's Court - действительно двор Эрла, а один из ключевых персонажей сериала - ангел по имени Инслингтон. Очень странный мир, который не замечаешь, а если заметишь - немедленно забудешь.&nbsp; <br>Всё сделано так же просто и качественно, как и идущий саундтреком амбиент лично от Брайана Ино.<br>Сюжет?&nbsp; Типичная Алиса в стране чудес, только в роли Алисы лондонский клерк, вдруг обнаруживший, что может вернуться домой только в том случае, если поможет ангелу, запертому глубоко под Лондоном. Этот фильм впечатляет мелочами. Эпизодами. Кадрами.<br>Один только обед у Серпентины, когда в сантиметрах от обедающих гостей проносятся поезда метро, стоит многого.<br><br>Моё любимое городское фэнтези. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/57693.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/57693" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:57588 2011-09-13T16:11:21Z 2011-09-13T17:06:00 2011-09-13T16:14:11Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Бурный Поток (1975)<br></span><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"></span></span><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D1%81+%D0%AF%D0%BA%D1%83%D0%B1%D1%81%D0%BE%D0%BD">Феликс Якубсон</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A1%D0%A1%D0%A0">СССР</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1975">1975</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D1%81+%D0%AF%D0%BA%D1%83%D0%B1%D1%81%D0%BE%D0%BD">Феликс Якубсон</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%B8%D1%82%D0%B0+%D0%9F%D1%83%D1%80%D0%B8%D1%88%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F">Рита Пуришинская</a><br>В ролях:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9+%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D1%82%D0%B8%D0%BD">Николай Никитин</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D1%8D%D0%BC+%D0%9B%D0%B5%D0%B1%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D0%B2">Рэм Лебедев</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F+%D0%BF%D0%BE%D0%B4+%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B9+%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">стилизация под немой фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC+%D0%B4%D0%BB%D1%8F+%D0%B4%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D1%88%D0%BD%D0%B8%D1%85+%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2">фильм для домашних проекторов</a><br><br><br><lj-cut text="Самые интересные находки всегда лежат в стороне от магистральных путей развития искусства. Я не имею в виду банальное противопоставление мейнстрима и авангарда, даже наоборот. То, что могло стать мейнстримом, но не реализовалось или реализовалось, но по стечению обстоятельств прошло незамеченным и не оказавшим заслуженного влияния на искусство в целом.">Самые интересные находки всегда лежат в стороне от магистральных путей развития искусства. Я не имею в виду банальное противопоставление мейнстрима и авангарда, даже наоборот. То, что могло стать мейнстримом, но не реализовалось или реализовалось, но по стечению обстоятельств прошло незамеченным и не оказавшим заслуженного влияния на искусство в целом. <br>Заросшие тропинки, уводящие прочь от привычных путей, обычно заканчиваются тупиком. Но иногда в этом тупике можно найти очень красивые места.<br><br>Мы случайно нашли Бурный Поток. Однажды в блоге Ильи Митигуллина, ныне редактора замечательного сайта&nbsp; <a href="http://cinemutations.ru/">cinemutations.ru </a>завязалась дискуссия о любительском кино в СССР.&nbsp; Обсуждался вопрос, возможно ли было появление любительского жанрового кино. Участники дискуссии начали искать в интернете и нашли много интересного вроде весьма любопытных детских фильмов, снятых студией "Фига" при кружке "Каравелла" писателя Крапивина или байки про вампирский фильм ужасов, якобы снятый Муслимом Магомаевым в шестидесятые после возвращения из Италии. В конце концов нашлась точная информация о том, что в Ташкенте местные кинолюбители реально сняли хоррор с названием «Спиритический Сеанс». Жаль, что самого фильма найти не удалось.<br><br>Именно в ходе того мозгового штурма я вспомнил про странную ссылку на одном популярном трекере. Там выложили советский фильм 1975 года, определённый как стилизация под немое кино. Без указания режиссёра. Фильм неизвестного автора вполне мог оказаться тем, что мы искали. <br>Я его нашёл. Скачал. Посмотрел. Когда пришёл в себя - посмотрел&nbsp; ещё раз. И только тогда поверил в такую удачу, я чувствовал себя как золотоискатель, выкопавший самородок с первым ударом лопаты. Фильм оказался не просто хорошим, он воплотил в себе всё то, за что я до сих пор люблю кинематограф. Хотя и всё реже и реже в нём нахожу. Перед мной была лёгкая и свободная комедия, снятая очень профессионально. Блестящая игра актёров, среди которых заметен народный артист СССР Рэм Лебедев. В высшей степени пластичный главный герой, чья игра идеально подходит для немого кино. Интеллигентный юмор в интертитрах, включая фразу&nbsp; "«<span style="font-style: italic;">Сколько же на свете хороших людей,» - подумал Фёдор... он понял, что бороться с добром бесполезно</span>". И ни на одном ресурсе, посвящённом истории кино этот фильм не был даже упомянут. Это было нечто в принципе невозможное. Комедия уровня «<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/41777.html">Шахматной Горячки</a>»<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0015673/">imdb</a>)</font>, снятая в годы застоя и никем не замеченная. <br><br>Дальнейшее напоминало детектив. Я вышел на связь с релизером и выяснил, откуда взялась плёнка. Её купили в комиссионном магазине его родители. Дома был проектор для&nbsp; плёнки 8 мм, и помимо просмотра снятого семейного архива для него покупали катушки с плёнкой. В основном мультфильмы. И плёнка с «Бурным Потоком»&nbsp; была легально куплена. <br><br>Поиск&nbsp; через имя актёра дал гораздо больше. Уже в раздаче стояла ссылка на судьбу Николая Никитина. Он был мим, один из основателей «Лицедеев» и друг Полунина, но с слишком радикальными взглядами на творчество, в результате которых он отказался от контакта со зрителями и в конце концов всерьёз запил. И в описании его жизни прозвучали слова «У отца был фильм "Бурный поток", там снимался Николай Никитин, питерский клоун, один из старейших питерских мимов, учитель многих поколений.».<br>Текст был найден в повести Максима Якубсона «Чайхана». Его отец, Феликс Якубсон указан в титрах&nbsp; в списке авторов фильма, без указания конкретной должности. После он стал режиссёром научно-популярных и документальных фильмов. И хотя в его фильмографии «Бурный Поток» не был указан, всё остальное явно указывало на него как на автора. Так и оказалось. Илья Митигуллин написал Максиму, тот подтвердил авторство отца и даже дал его е-мейл, Феликс Якубсон сейчас живёт в Израиле. В итоге получилось очень познавательное интервью, выложенное на сайте Киномутации. <br><br>Оказалось, что это действительно профессиональное кино, в семидесятые Министерство Кинематографии пытался сделать серию фильмов для домашних проекторов. Технические ограничения были очень серьёзными и назначенный на студии «Леннаучфильм» профессиональный режиссёр просто не справился с фильмом «Борщ по Московски». В итоге дело поручили Феликсу, работавшему на этой студии уже довольно давно. И пообещали не вмешиваться в процесс. Талантливый дебютант, ни до ни после не работавший с игровым материалом, превратил технические недостатки в эстетические достоинства. <br><br>В&nbsp; данном случае мы наблюдаем не «стилизацию под немое кино», это именно подлинное немое кино, просто снятое в семидесятые годы двадцатого века. Термин «стилизация» подразумевает сознательный отказ от имеющихся технических возможностей, когда автор обладает всем необходимым для работы со звуком но предпочитает более архаический язык для достижения определённого эффекта. Здесь ситуация принципиально иная, домашние проекторы в большинстве случаев были пригодны&nbsp; для проигрывания лишь десятиминутных катушек с плёнкой и не были пригодны для воспроизведения звука. Это реальное возвращение к условиям эпохи кинопримитивов. И Якубсон заговорил на полузабытом языке этой эпохи с неожиданной свободой. Это во многом было связанно с удачным выбором на главную роль мима, который внёс в текст фильма живую, актуальную традицию немого театра. Плюс литературная аллюзия, «Бурный поток» - это популярная пародия на кондовый соцреализм, псевдороман под авторством советского Козьмы Пруткова, "писателя людоведа" Евгения Сазонова, фрагменты из которого печатались тогда в Литературной Газете и были очень популярны. Подобная структура идеальна для фильма, чей обязательный хронометраж так мал, что стилизация под завершённый фрагмент некого большого бессюжетного текста выглядит единственным выходом. Тем более, что под вывеской&nbsp; романа&nbsp; «людоведа» можно было снимать вообще всё, включая изначальную тему с "борщом по московски". Судя по интервью, все перечисленные удачные решения целиком заслуга самого Феликса Якобусона. <br><br>Фильм получился блестящим. И никем не замеченным. Судя по обстоятельствам обнаружения плёнки он явно поступил в продажу. Судя по отсутствию отзывов – ажиотажа не вызвал. Проект фильмов для домашних проекторов вскоре закрыли. Даже если и были сняты другие подобные фильмы, нам про это ничего неизвестно. Про дальнейшую судьбу семьи Якобусонов и Николая Никитина можно прочитать в повести «Чайхана». Весьма познавательный текст о богоискательстве, творческой богеме и движение хиппи. На этом бы всё и закончилось, если бы не один человек, отцифровавший плёнку из семейного киноархива и не выложивший бы её в открытый доступ. <br><br>На удивление оптимистичная история. <span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"><br></span></span><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/57588.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/57588" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:57311 2011-09-06T19:58:46Z 2011-09-06T20:45:00 2011-09-06T20:06:43Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Плетёный Человек/The Wicker Man (1973)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D0%B1%D0%B8%D0%BD+%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%B4%D0%B8">Робин Харди</a> (Robin Hardy) <br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Великобритания</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1973">1973</a><br>Автор сценария:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8+%D0%A8%D0%B0%D1%84%D1%84%D0%B5%D1%80">Энтони Шаффер</a> (Anthony Shaffer) по роману <a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%9F%D0%B8%D0%BD%D0%BD%D0%B5%D1%80">Дэвида Пиннера</a> (David Pinner)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%B4%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B4+%D0%92%D1%83%D0%B4%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B4">Эдвард Вудвард</a> (Edward Woodward), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D1%80+%D0%9B%D0%B8">Кристофер Ли</a> (Christopher Lee), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%B0+%D0%A7%D0%B8%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%BE">Диана Чиленто</a> (Diane Cilento), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D0%B8%D1%82%D1%82+%D0%AD%D0%BA%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D0%B4">Бритт Экланд</a> (Britt Ekland), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D0%BD%D0%B3%D1%80%D0%B8%D0%B4+%D0%9F%D0%B8%D1%82%D1%82">Ингрид Питт</a> (Ingrid Pitt)<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%BE%D0%BB+%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B8">Пол Джиованни</a> (Paul Giovanni)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0070917/">Страница на imdb</a><br><lj-cut text="Именно галлы думают, что бессмертных богов можно умилостивить не иначе, как принесением в жертву за человеческую жизнь также человеческой жизни. У них заведены даже общественные жертвоприношения этого рода. Некоторые племена употребляют для этой цели огромные чучела, сделанные из прутьев, члены которых они наполняют живыми людьми; они поджигают их снизу, и люди сгорают в пламени."><font size="2"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Именно галлы думают, что бессмертных богов можно умилостивить не иначе, как принесением в жертву за человеческую жизнь также человеческой жизни. У них заведены даже общественные жертвоприношения этого рода. Некоторые племена употребляют для этой цели огромные чучела, сделанные из прутьев, члены которых они наполняют живыми людьми; они поджигают их снизу, и люди сгорают в пламени.</span></font><br><br><span style="font-weight: bold;">Гай Юлий Цезарь. "Записки о Галльской Войне".</span><br><br><br>В начале был кадр. <br>Серый, типично британский двухэтажный дом. Из окна второго этажа в камеру смотрят два ребенка в масках кошки и мышки. Я не сразу понял, чем это меня зацепило. В кадре было ощущение некой тихой ненормальности, неправильности. Словно открытая Масахиро Мори "Зловещая Долина", ощущение тревоги, возникающее при виде того, что выглядит почти как человек, но в чем то пугающе неправильный. В кадре неправильным был сам ландшафт. Это была Англия, но другая. Европа, но незнакомая. Не привычная. Не наша. <br>Все это я понял уже посмотрев фильм, сперва было лишь ощущение. И понимание того, что этот кадр необходимо увидеть в динамике. Концепция фильма "Плетённый Человек" основана на простой предпосылке. Европейская цивилизация в том виде, в котором мы ее знаем, родилась в процессе взаимного уничтожения между язычеством и христианством. Уже в римской империи формально победившее христианство радикально менялось под влиянием побежденных, в итоге породив нечто третье. И чем дальше на север шла религиозная экспансия, тем более причудливые формы принимал данный процесс. Авторы фильма искусственно разделили эти два источника европейской культуры, противопоставив друг другу предельно чистое христианство предельно чистому язычеству. Прибывший на остров Саммерайленд в поисках пропавшей девочки полицейский был фанатичным протестантом, наследием самой радикальной попытки вернуться к изначальному христианству. Жители острова, в свою очерeдь, оказались неоязычники с свободной любовью, танцами нагишом вокруг майского дерева и хоровым пением фольклорных песен. Приставка нео не случайна, они вовсе не принадлежат к древнему культу, чудом пережившему средневековье. Это новодел, результат эксперимента дедушки лорда Саммерайла, решившего, что крестьяне будут лучше ухаживать за урожаем, если среди них насадить один из сельскохозяйственных культов. Дедушка был явный прагматик, уже его внук превратился в фанатично верующего религиозного лидера общины, танцующего мориску в женском платье во время празднования Бельтайна. Эту роль великолепно исполнил Кристофер Ли. Вроде все нормально, в современном, хорошо известном травоядном неоязычестве никто не увидит угрозы, а жители общины выглядят именно ими. Остров не изолирован от мира и среди жителей встречаются явно знакомые с субкультурой хиппи. Впечатление усиливается отличным фолк-роковым саундтреком, в фильме так много поют, что он выглядит иногда мюзиклом. <br><br>В итоге первое впечатление от сюжета - христианский фанатик демонстрирует нетерпимость к мирным сторонникам Викки. Но все не так просто. Время действия - самый конец апреля. Место - Шотландия, причем самая глушь. В фильме не стали разъяснять, по какой книге шотландским крестьянам восстанавливали религию их кельтских предков, но это и так очевидно, сценарий полностью построен на главе про праздники огня из легендарной книги Фрезера "Золотая Ветвь". Это очень хорошая глава. Философ Людвиг Витгенштейн в своих заметках о Золотой Ветви особо отметил эту главу, поскольку само описание обрядов шотландских крестьян вызывает у читателя уверенность в том, что реальный смысл Этих ритуалов связан с человеческими жертвоприношениями, и сама эта уверенность является отличным материалом для лингвистического анализа. "Впечатление производит не просто мысль о возможном происхождении Бельтановых празднеств, но то, что можно назвать ужасающей правдоподобностью такого предположения". <br>Здесь стоит&nbsp; немного поговорить о кельтах. <br>Кельты сейчас в моде. И давно уже. Думаю дело тут в популярности жанра фэнтези с его эльфами, явно вдохновленными келтской мифологией. Плюс популярный в массовой культуре и связанной с ней дешевой эзотерике образ друида как некого древнего активиста Гринпис, мудрого любителя природы, который варит травяные отвары и помогает Астериксу и Обериксу. 3айдите в любой магазин нью эйдж бижутерии, количество товаров связанных с друидами и кельтскими богами просто зашкаливает, в диапазоне от некого "таро друидов" до амулетов с Цернуносом. Особенно забавно наблюдать, как эту сусальную картину пытаются соединить с реальной кельтской религией. Мне однажды попалась очень забавная статья на одном романтичном и глупом сайте. Там рассказывалось про то, что самые древние кельты, о которых мы на самом деле вообще ничего не знаем, якобы были тихими и мирными. Верили в единство природы, никого не убивали, ели одну лишь травку и с мухами дружили. Зато исторические кельты, о которых и писали воевавшие с ними римляне, были неправильными, испорченными окружающими злыми народами. <br>Дело в том, что ни одна другая из известных нам северных религий не была столь кровожадной. Реальные кельты выстроили себе метафизическую мясорубку, сопоставимую с религиями южноамериканских индейцев, их вера требовала регулярных массовых жертв приносимых крайне жестоким образом. Нам трудно понять мышление людей, считавших что сожженный заживо младенец является залогом хорошего урожая. Мы и не понимаем. Поэтому современные попытки восстановить кельтское язычество выглядят пустым театром. Зажигаемые сейчас сплетенные из прутьев чучела являются бутафорией, внутри никого нет. Авторы фильма смоделировали ситуацию подлинного кельтского возрождения, когда все всерьез. Хоть и не вполне точно, ведь нам неизвестно про точное время, когда гальские друиды зажигали, все описанные Фрезером сохранившиеся до известного нам времени на територии Франции обряды, явно наследующие описанным римлянами массовым сожжениям, происходили на летнее солнцестояние. На него в на Гревской площади в Париже сжигали в корзинах из прутьев кошек и лисиц, а на Медвежей улице - сплетенного великана, тогда же в городе Люшан возводили из прутьев башню, заполняли ее змеями и весело поджигали. На территории Англии в средние века великанов из прутьев плели так же на солнцестояние, и это врядли совпадение, по свидетельству Цезаря именно в Британию отправляли на обучение будущих друидов. Про Шотландию ничего подобного не известно, обряды проходили на Бельтайн и не были столь импозантными, горцы ограничивались банальными кострами. Последние случаи сожжения на Бельтайн ягнят зафиксированы в начале хх века. Однако Фрезер прав, это явно остатки некогда единой религиозной традиции. И авторы фильма тоже правы, плетенный человек как образ гораздо ярче и сильнее обычных бельтановых огней. <br>В итоге получился просто изумительное произведение искусства. Предельно мрачный фильм с предельно светлой внешней формой, путешествие в подсознание европейской культуры.<br><br>Мой любимый европейский хоррор.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/57311.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/57311" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:56863 2011-09-06T03:13:34Z 2011-09-06T04:06:00 2011-09-06T03:15:58Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Дом Ханны/Hannah House (2002)</span><br><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B0%D0%B4+%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%82">Чад Смит</a> (Chad Smith), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D1%81+%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%82">Макс Смит</a> (Max Smith)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2002">2002</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B0%D0%B4+%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%82">Чад Смит</a> (Chad Smith)<br>В ролях: Саммер Сойер (Summer Sawyer), Стив Миллин (Steve Millin), Дэйв Мрквичка (Dave Mrkvicka)<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%B4%D0%BE%D0%BD+%D0%92%D0%B0%D0%BA%D0%BA%D0%B0%D1%80%D0%BE">Брендон Ваккаро</a> (Brandon Vaccaro)&nbsp;&nbsp; &nbsp;<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/diy-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">diy-фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F+%D0%BF%D0%BE%D0%B4+%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B9+%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">стилизация под немой фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0447642/">Страница на imdb</a><br><lj-cut text="Это история о привидениях с неожиданным вывертом. Как бы сюрреалистическая греческая трагедия о персонажах, погружающихся в безумие и о своего рода катализаторе, толкающем их все ниже по спирали."><br><font size="2"><span style="font-style: italic;">Это история о привидениях с неожиданным вывертом. Как бы сюрреалистическая греческая трагедия о персонажах, погружающихся в безумие и о своего рода катализаторе, толкающем их все ниже по спирали.</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">"Дом Ханны" воскрешает визуальные текстуры и ритм немого и звукового кино 1930х и переносит окончание его истории вперед. Фильм определенно содержит вычурные элементы, характерные для немого кино, но они смешаны с валом по-настоящему тревожных образов. Это современный немой фильм.</span></font><br><span style="font-weight: bold;">Чед Смит</span><br><br>Есть у меня одна большая любовь, немое кино. И, разумеется, я&nbsp; отслеживаю современные фильмы, пытающиеся продолжить мою любимую эстетику. Не просто повторить, а сделать современной, ведь появление цветной плёнки не привело к исчезновению чёрно-белых фото. По этому мне так нравятся такие разноплановые работы как ло-фай фильмы Мэддина, вполне практичная стилизация "Зов Ктулху/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0478988/">The Call of Cthulhu</a>" и аргентинский арт-хаус "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/25784.html">Антенна</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0454065/">La Antena</a>". Страшная сказка про дом Ханны относится именно к этой линии. Причём это одновременно является образцом безбюджетного кино, снятого людьми из чистого энтузиазма, без средств. А эту стилистику я тоже очень люблю.<br>Итак, первые минуты фильма не понравились. Не то, что бы совсем, но всё же покоробили. Просто фильм сразу взял темп, близкий к клиповой эстетике, а на этом поле уже есть один хороший режиссёр, Гай Мэддин. К тому же каждый кадр обработан огромным количеством откровенно слабых компьютерных эффектов, не голливудских конечно, но напоминающих про фильмы нелюбимого мной Андрея Исканова.<br>Но, к счастью, вступление кончилось, и начался собственно фильм. Главное - снизился темп, превратившись в вполне завораживающую готическую историю, просто сделанную в очень необычной визуальной манере. Манера тоже вскоре перестала удивлять и раздражать (в отличии от того же Исканова). Просто когда компьютерные эффекты не пытаются подражать реальности а являются частью кинематографической условности - то они становятся похожи на любимые мной картонные костюмы для монстров. И в некоторых моментах это приводит к очень сильным кадрам. В редком&nbsp; интервью Чед Смит говорит, что его "всегда очаровывало немое кино и визуальные текстуры, возникающие лишь благодаря случайному разрушению самой пленки. Дефекты пленки, царапины, скачки, грязь, волоски и т.п. всегда придают фильму ощущение почти ожившей картины." и добавляет, что его больше всего порадовала сцена с влагалищем и змеями. И что он очень гордится саундтреком.<br><br>Благодаря его концепции восприятия фильма как серии оживших полотен эта история о приведениях и змеях, сводящих с ума семью, поселившуюся в Небраске 19 века смотрится вполне необычно. Такой сюжет вполне мог бы стать основой для очередного глупого фильма про злобных полтергейстов. Но получилось нечто совсем неожиданное. Видимо поэтому у фильма такой низкий рейтинг на имдб, зрители просто обманулись в ожиданиях. Что только радует.<br>Добавлю. Саундтрек действительно очень и очень сильный, я даже искал на западных торрент-трекерах OST. Так и не нашёл, хоть самому вырезай из видео. Сцена с влагалищем тоже поразительна, я сам её выделил при просмотре. К сожалению обещанное продолжение так и не вышло, фильм остался единичным экспериментом.<br><br>Вполне достойная работа.<br><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/56863.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/56863" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:56635 2011-08-31T22:37:26Z 2011-08-31T23:27:00 2011-08-31T22:44:03Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Полёт на Луну/Le Voyage dans la Lune (1902)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D1%80%D0%B6+%D0%9C%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D1%81">Жорж Мельес</a> (Georges Méliès)<br>Страна: Франция<br>Год выпуска: 1902<br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D1%80%D0%B6+%D0%9C%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D1%81">Жорж Мельес</a> (Georges Méliès)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D1%80%D0%B6+%D0%9C%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D1%81">Жорж Мельес</a> (Georges Méliès), Виктор Андрэ (Victor André), Блуэт Бернон (Bleuette Bernon)<br>Автор спецэффектов: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D1%80%D0%B6+%D0%9C%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D1%81">Жорж Мельес</a> (Georges Méliès)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%BF%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%82%D0%B8%D0%B2">кинопримитив</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a>,<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%BA%D0%B0"> сказка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B5%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F">феерия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0000417/">Страница на imdb</a><br><lj-cut text="Он открыл и употреблял почти все средства, применяющиеся в современной кинематографической: технике, но никогда не использовал их для достижения драматических эффектов, он их использовал как абракадабру. Язык, элементы которого он открыл, для него лишь серия магических заклинаний, а не язык с разработанным и сознательно применяемым синтаксисом."><font style="font-style: italic;" size="2"><br>Он открыл и употреблял почти все средства, применяющиеся в современной кинематографической: технике, но никогда не использовал их для достижения драматических эффектов, он их использовал как абракадабру. Язык, элементы которого он открыл, для него лишь серия магических заклинаний, а не язык с разработанным и сознательно применяемым синтаксисом.</font><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Жорж Садуль - <span style="font-style: italic;">Всеобщая история кино</span></span><br><br>По моим подсчётам, я смотрел этот фильм уже как минимум три раза. И каждый раз замечаю там ещё что-то новое.<br>Этот фильм абсолютно прекрасен. С первого и до последнего кадра. Великолепная Земля, выглядящая как индустриальные фантазии на тему "паропанка", не менее великолепная Луна, с грибами, растущими на глазах. Особенно радуют глаз Селениты, замечательный грим. Смешные драки.<br>Обчычно это всё считается вольной экранизацией Жюля Верна, но по сути перед нами скорее нечто вроде Де Бержерака. Не по сюжету, а по эстетике. Мельес, если подумать, был самым несовременным из пионеров кино, его веком был не девятнадцатый. И тем более не начало двадцатого. Сам язык его картин, сам описываемый мир скорее напоминает нечто из восемнадцатого, если не семнадцатого века, он был бы идеальным организатором карнавалов в Версале до революции. Его язык - язык барокко. Пусть картонного, но пышного. На мой взгляд именно это делает столь странным его язык. Он не просто бормотал абракадабру на новом, техническом наречии. Он использовал сверхсовременный язык для произнесения чудовищно архаичных фраз. Что, парадоксальным образом, и превратило его фильмы в подлинную поэзию. В данном случае в поэзию родом прямо из эпохи географических открытий. Ведь это романтика фронтира и изучения неизведанного в чистом, дистиллированном виде. Пройти из чистого любопытства до края известного мира, найти там новую цивилизацию, убить вождя и всех кто попадётся под руку и вернуться с пленным в клетке. <br>Никакой рефлексии, чистое действие.<br>Шедевр.<br><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/56635.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/56635" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> urn:lj:lj.rossia.org:atom1:cecilbdemented:56363 2011-08-30T23:07:30Z 2011-08-30T23:58:00 2011-08-30T23:13:42Z Cecil B. DeMented <span style="font-weight: bold;">Дикий Восток (1993)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%B0%D1%88%D0%B8%D0%B4+%D0%9D%D1%83%D0%B3%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Рашид Нугманов</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%85%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD">Казахстан</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1993">1993</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%B0%D1%88%D0%B8%D0%B4+%D0%9D%D1%83%D0%B3%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Рашид Нугманов</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%90%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Александр Аксенов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%B9+%D0%A8%D0%B0%D1%82%D1%83%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Геннадий Шатунов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9+%D0%A4%D1%91%D0%B4%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2">Евгений Фёдоров</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B0+%D0%98%D1%81%D0%B8%D0%BD%D0%B0">Жанна Исина</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD+%D0%A4%D1%91%D0%B4%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2">Константин Фёдоров</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%B0%D1%88%D0%B8%D0%B4+%D0%9D%D1%83%D0%B3%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Рашид Нугманов</a><br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%90%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Александр Аксенов</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/bikersploitation">bikersploitation</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B1%D0%BE%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D0%BA">боевик</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BF%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BF%D1%81%D0%B8%D1%81">постапокалипсис</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0106723/">Страница на imdb</a><br><br><br><lj-cut text="Если искать корни мутации постсоветского кинематографа, то нельзя пройти мимо так называемой «казахской новой волны».">Если искать корни мутации постсоветского кинематографа, то нельзя пройти мимо так называемой «казахской новой волны». В первую очередь мимо имён Рашида Нугманова и Бахыта Килибаева, авторов «Иглы»<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0097561/">imdb</a>)</font>. Культовый фильм, повлиявший на появление поджанра «арт-хаус боевик» с русским роком в саундтреке. При всём его лобовом пафосе и наличии в кадре Цоя, фильм достойный. Но следующий фильм Нугманова оказался, на мой взгляд, лучше на несколько порядков. И очень жаль, что он оказался почти незамеченным и доступен, на данный момент, только в виде плохой копии с вхс касеты. Нугманов, правда, обещает довершить работу над фильмом и выпустить его на двд, но он это обещает довольно долго.<br><br>Фильм очень своеобразный. По сути это очередное переосмысление жанровых штампов, сделанное с хорошей самоиронией. Известно, что после успеха «Иглы»<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0097561/">imdb</a>)</font> Нугманов имел грандиозные планы, он даже работал с Уильямом Гибсоном над сценарием футуристического боевика. Было бы интересно найти и сравнить все версии этого сценария. <br><br>В данном случае перед нами вполне классический постапокалипсис, со всеми соответсвующими вводными, хотя и решёнными весьма оригинально.<br><br>Во первых – тотальный распад цивилизации.&nbsp; В данном случае не похоже, что распад был вызван атомной войной. Персонажи, впрочем, мельком упоминают некую «войну», но всё скорее напоминает результат социального распада. Для 93 года конец света в отдельно взятой стране был явно актуальнее атомной бомбы. В остальном всё по теме, скелеты в военной форме на окраинах сохранившихся городов и сигареты в качестве валюты, поскольку реальные деньги носят в рулонах и они не стоят практически ничего. <br><br>Во вторых – рейдеры на мотоциклах.&nbsp; Тут всё близко к эталону, есть даже обязательные байкеры нацисты, идущие в бой под барабанный бой. Хотя и тут Нугманов удивил, возле трона лидера бандитов сидит не голая рабыня, а секретарша. Мощная тётка. Голая. Отзывается на Маргарита Львовна и приносит пива повелителю.&nbsp; Короткий эпизод, практически мгновение, но фильм и состоит из таких очаровательных деталей. <br><br>В третьих, мирными крестьянами, обязательными жертвами байкеров. В данном случае эту роль выполняет община цирковых карликов (sic) называющая себя Дети Солнца и напоминающая про «Святую Кровь/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0098253/">Santa Sangre</a>» Ходоровски. Священный нож, пророчества и так далее. <br><br>В четвёртых – герои. Тут я снимаю шляпу, роскошная подборка персонажей. Нереалистичная, но этим и замечательная. Среди нанятых за сигареты есть даже друг степей калмых с ручным орлом. И каскадёр, в свободное время прыгающий на мотоцикле над машинами. В сутане и маске черепа. И с косой. Первое место, впрочем, отходит Ивану Тайге, неуловимому Рэмбо казахских степей. Чистый персонаж из warsploitation.<br><br>Как видим рагу получилось наваристое, ингридиентов много.Постмодернистскую составляющую&nbsp; усиливают многочисленные цитаты из киноклассики вроде «Семи Самураев/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0047478/">Shichinin no samurai</a>» и «Чапаева»<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0024966/">imdb</a>)</font> . <br><br>Ещё одна важная составляющая. Музыка. Саундтрек, написанный Рикошетом, хороший, но не запоминается. Хотя этот фильм в конце концов повлиял на музыку, именно с него началась история Tequilajazzz, моей любимой российской независимой группы девяностых. На самом деле на момент съёмок фильма Tequilajazzz ещё не были в планах, звёздами фильма стали музыканты свежераспавшейся&nbsp; группы «Объект Насмешек». Гитарист «Объекта» и будущий гитарист Tequilajazzz Константин Фёдоров сыграл главную роль Странника. Вокалист «ОН» Александр «Рикошет» Аксёнов выступил в роли одного из наёмников, татуированного алкоголика. Самое любопытное – эпизод с Евгением «АйЯйЯй» Фёдоровым, басистом «ОН» и будущим лидером Tequilajazzz.&nbsp; Он играет певца в эпизодах, действие которых происходит в логове рейдеров. Самое интересное оказалось в конце. Перед финальной, совершенно сюрреалистической битвой Фёдоров ползает по полу клетки и орёт нечто очень странное. Слышен только фрагмент, но&nbsp; текст отличный и совершенно мне не знакомые. Возможно это песня из репертуара загадочного&nbsp; проекта «Четыре Ветра», ни единой записи которого я так и не нашёл. <br><br><img src="http://photos-f.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-ash4/297590_2361119635777_1483912805_2711641_1753998_b.jpg"><br><img src="http://photos-h.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-ash4/302204_2361119835782_1483912805_2711642_7227080_b.jpg"><br><img src="http://photos-e.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-ash4/318588_2361120035787_1483912805_2711645_7630741_b.jpg"><br><br /><br><br><br /><a rel="tag" href="http://cinemascope.ru/details.php?id=9c6ea4d8ac453f6c4ed0c1dac2f608443c916b3b">Скачать с синемаскопа</a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/56363.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/cecilbdemented/56363" border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div>