Demented Forever! http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/ Demented Forever! - LJ.Rossia.org Sun, 21 Mar 2010 19:41:57 GMT LiveJournal / LJ.Rossia.org http://lj.rossia.org/userpic/171366/31511 Demented Forever! http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/ 78 100 http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/39064.html Sun, 21 Mar 2010 19:41:57 GMT Чёрный Кот/The Black Cat (1934) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/39064.html <span style="font-weight: bold;">Чёрный Кот/The Black Cat (1934) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%B4%D0%B3%D0%B0%D1%80+%D0%94%D0%B6.+%D0%A3%D0%BB%D0%BC%D0%B5%D1%80">Эдгар Дж. Улмер</a> (Edgar G. Ulmer)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1934">1934</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%B4%D0%B3%D0%B0%D1%80+%D0%94%D0%B6.+%D0%A3%D0%BB%D0%BC%D0%B5%D1%80">Эдгар Дж. Улмер</a> (Edgar G. Ulmer), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80+%D0%A0%D1%83%D1%80%D0%B8%D0%BA">Петер Рурик</a> (Peter Ruric)по мотивам рассказа <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%B4%D0%B3%D0%B0%D1%80+%D0%9F%D0%BE">Эдгара По</a>(Edgar Allan Poe)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%B0+%D0%9B%D1%83%D0%B3%D0%BE%D1%88%D0%B8">Белла Лугоши</a> (Bela Lugosi), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%81+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BB%D0%BE%D1%84%D1%84">Борис Карлофф</a> (Boris Karloff), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D1%83%D0%BB%D0%B8%D1%8F+%D0%91%D0%B8%D1%88%D0%BE%D0%BF">Джулия Бишоп</a> (Julie Bishop), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%9C%D0%B0%D0%BD%D0%B5%D1%80%D1%81">Дэвид Манерс</a> (David Manners)<br>Продюсер: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BB+%D0%9B%D0%B5%D0%BC%D0%BB%D0%B5">Карл Лемле</a> (Carl Laemmle Jr.)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0024894/">Страница на imdb</a> <br><br><br>Хороший американский хоррор тридцатых годов. Не лучший, но очень хороший.<br>Я вобще люблю практически все старые фильмы с Лугоши и Карлоффом. Но этот фильм я начал смотреть конкретно ради возможности посмотреть на первый дуэт этих двух великих конкурентов, ничего особенного от режиссуры Ульмера я не ждал. Это ведь не гениальные Браунинг и Уэйл.<br>Рад, что ошибся.<br><lj-cut text="Ульмер является ещё одним наглядным примером прямого влияния немецкого экспрессионизма на жанр Хоррора от Юниверсал">Ульмер является ещё одним наглядным примером прямого влияния немецкого экспрессионизма на жанр "хоррора от Юниверсал". Это было не философско-художественное влияние, из режиссёров настоящим художником постэкспрессионистского толка можно назвать только вышеупомянутого Джеймса Уэйла, явственно наследующего Мурнау. Но влияние эстетическое и просто техническое огромно... Реальным отцом новой эстетики можно считать оператора Карла Фройда, адаптировавшего свой опыт работы с Лангом и Мурнау к нуждам американского зрителя. Уроженец Австро-Венгрии Эдгар Улмер тоже относится скорее к техническому персоналу. Будучи работником легендарного театра Макса Рейнхардта, бывшего настоящей кузницей кадров для раннего немецкого кино, он в 20 годы успел поучаствовать в съёмках большинства знаковых фильмов немецкого экспрессионизма. Его послужной список&nbsp; огромен, начиная с "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/9219.html">Голем. Как он пришёл в наш мир</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0011237/">Der Golem, wie er in die Welt kam</a>" и продолжая "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/25065.html">Нибелунги: Зигфрид</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0015175/">Die Nibelungen: Siegfried</a>", "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/25247.html">Нибелунги: Месть Кримхильды</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0015174/">Die Nibelungen: Kriemhilds Rache</a>", "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/1107.html">Метрополис</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017136/">Metropolis</a>" и "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11095.html">М</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0022100/">M</a>" . В этих фильмах он участвовал в художественном оформлении. Вершина этой карьеры - должность ассистента режиссера на великом "Последнем Человеке/<a name="secondX20unitX20directorX20orX20assistantX20director1920" href="http://www.imdb.com/title/tt0015064/">Der letzte Mann</a>". Быть ассистентом у Мурнау, это уже многое значит. Когда ты работаешь в группе технической поддержки великих художников, то хочешь не хочешь многому научишься. Да и с дебютом ему повезло, он вместе с братьями Сьодмаками, Фредом Циммерманом и Били Уайлдером (все - будущая основа голивудского кино 40/50-тых) снял в Германии потрясающий фильм "Люди в Воскресенье/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0020163/">Menschen am Sonntag</a>", практически чистый образец европейского "арт-хауса", опередивший свое время на два десятилетия.<br>"Чёрный Кот" - один из его первых фильмов, снятых самостоятельно. Название, конечно, взято от Эдгара По, фильм пытается замаскироваться под вольную экранизацию классического рассказа. Но на самом деле там от По нет абсолютно ничего, вообще. Пара эпизодов, призванных оправдать название выглядят самими вымученными и бессмысленными в фильме. К счастью такого мало, в основном всё более чем чётко и выдержанно.<br>Сюжет. Американская парочка путешествует по Венгрии. Венгрия здесь - это территория, на которой только затянулись раны после бойни, именуемой Первой Мировой. Таксист, везя туристов, рассказывает сколько трупов было в реке и сколько в овраге. Случайный попутчик, в исполнении Лугоши, оказывается одним из ветеранов, возвращающихся домой после долгого плена где-то в России. Учитывая реальный боевой опыт Лугоши, ушедшего на первую мировую добровольцем, его монологи звучали вполне убедительно. Машина с туристами и попутчиком переворачивается возле дома, построенного на месте некогда павшего форта. Раненую девушку заносят в дом... И двое янки оказываются прямо в эпицентре вендетты между двумя совершенно безумными персонажами. Оказывается что доктор Витус Вердегаст, исполненный Лугоши, специально ехал туда поквитаться со своим старым врагом, инженером Пользигом (в исполнении Карлоффа). Пользиг был комендантом форта, сдавшим его врагу, из солдат уцелел только Вердегаст. Более того, пока Вердегаст сидел в лагерях, Пользиг соблазнил его жену и украл дочь. В конце оказывается, что он это всё проделывал, будучи лидером сатанинской организации (есть мнение, что его с Кроули писали).<br>Однако, как ни странно, в фильме нет ни капли мистики. Оба ключевых персонажа выглядят скорее сильными и умными личностями, с несколько сорванной крышей. "Положительный" персонаж Лугоши пугает едва ли не больше отрицательного. Он действительно психопат, за моменты, когда этот добрый доктор начинал медленно срезать кожу с тела оппоненте Лугоши заслуживает бурных и продолжительных аплодисментов, плавно переходящих в овацию.<br>Впрочем Карлофф всё же играет лучше, он выигрывает тем, что не переигрывает. Лугоши был слишком классический театральный актёр, это давало ему аристократизм, но приводило к старомодной манерности. Карлофф играет куда сдержаннее и спокойнее. В любом случае эти двое очень постарались наглядно показать другому, кто здесь король хоррора. Смотреть одно удовольствие. <br>С актёрами разобрались, теперь к режиссуре. Она отлична. Ульмер создаёт совершенно болезненную атмосферу, модернистский особняк, построенный на месте бойни, забитый динамитом подвал, и там, в полной темноте, висят в прозрачных гробах тела десятков женщин, коллекционируемых гостеприимным хозяином. Уже за этот кадр можно простить всё, но прощать то и нечего. Визуальный ряд, работа оператора, всё очень стильно. Перехваленого "Белого Зомби/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0023694/">White Zombie</a>" данный фильм превосходит по всем параметрам.<br>Что странно, потом режиссёр ушёл из Юниверсал и до конца жизни работал в малобюджетном кино.<br>А эпизод с сатанинской мессой наглядно показал, откуда украл свою стилистику великий комбинатор американского пузи-сатанизма Антон Ла-Вей. Антон вообще известен как большой специалист по старому кино, так что всё правильно.<br><br><div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s60.radikal.ru/i167/0808/62/74555da9bf7d.jpg" border="0"><br><br><img alt="" src="http://s43.radikal.ru/i100/0808/92/378a08356e8e.jpg"><br></div><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/39064.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/152/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/39064.html Борис Карлофф Карл Лемле рецензия США хоррор Эдгар Дж. Улмер Эдгар По 1934 Петер Рурик Дэвид Манерс Белла Лугоши Джулия Бишоп http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38683.html Sat, 20 Mar 2010 01:48:50 GMT Преданность Белой Оленихи//White Fawn's Devotion (1910) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38683.html <span style="font-weight: bold;">Преданность Белой Оленихи: пьеса, разыгранная племенем красных индейцев в Америке/White Fawn's Devotion: A Play Acted by a Tribe of Red Indians in America (1910)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D1%81+%D0%9C%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D0%BE%D0%B9+%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%8C">Джеймс Молодой Олень</a> (James Young Deer)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F">Франция</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1910">1910</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D1%81+%D0%9C%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D0%BE%D0%B9+%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%8C">Джеймс Молодой Олень</a> (James Young Deer)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%86%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B0+%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%BE%D0%B5+%D0%9A%D1%80%D1%8B%D0%BB%D0%BE">Принцесса Красное Крыло</a> (Princess Red Wing)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BD">вестерн</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0300652/">Страница на imdb</a><br><br>Американский режиссёр James Young Deer был интересным человеком.<br />Достаточно сказать, что этот индеец из племени Виннебаго был приглашён французской фирмой<br />Пате для производства вестернов, поскольку вестерны снятые самими<br />французами были слишком неаутентичными. Кстати, было бы интересно посмотреть<br />эти вестерны.&nbsp; Не менее интересно посмотреть и остальные фильмы<br />"Молодого Оленя", ибо талант у него явно был.<br>Короче, перед нами вестерн на тему освоения запада, снятый самыми настоящими индейцами на французские деньги.<br><lj-cut text="Первая часть - весьма слабовата."><br />Первая часть - весьма слабовата. Скорее забавно, чем интересно. Живёт<br />смешанная семья. Папа - белый, мама - красный. Дочь, естественно,<br />полукровка.<br>Вдруг папа узнаёт, что он обладатель огромного<br />наследства и может ехать в город за состоянием. Но жена не в восторге<br />от такой перспективы. Мы не слышим самих реплик в их споре, но спорят<br />они весьма экспрессивно. И в итоге дискуссий "Белая Олениха" решает<br />покончить с собой.<br>Это ужас что такое. Жалко смотреть на индианку, повторяющую все мелодраматические жесты героинь немого кино.<br>Но<br />затем начался экшн. Ребёнок восприняла происходящее как убийство матери,<br />совершённое отцом. И прибежала к индейцам, решившим покарать злодея.<br />Индейцы действительно настоящие, аутентичные. И одежда, и поведение выглядят правдоподобно. К тому-же Джеймс Молодой Олень показал себя<br />очень хорошим постановщиком погонь и трюков. Преследование "убийцы"<br />вождём племени показано просто виртуозно, чувствуется природный талант.<br />Просто не получается у него снимать мелодрамы, а в американском кино<br />тех лет кроме мелодрам ничего собственно и не было.<br>В финале вождь, конечно, догоняет и ловит жертву. Приносит в становище племени и начинает суд. Убить должен ребёнок. Причём казнь обставлена как ритуал. <br><br>Но<br />тут как "бог из машины" оживает "недосамоубитая" Белая олениха и всё<br />разрешает. Хотя возмущённые индейцы показывают на дверь всей семье,<br />за столь идиотские разборки.<br>Что интересно, этот фильм очень хорошо укладывается в концепцию вестерна как жанра, по сути своей связанного с концепциями закона и беззакония, всегда рассказывающего, либо с одной стороны, либо с другой, о приходе закона на территорию, где прежде царила анархия. Так вот, как очевидно из сюжета, даже этот, редкий фильм из эпохи зарождения жанра, уже отвечал упомянутому критерию. Только в нём носителями закона и порядка представленны коренные американцы.<br>Начало и финал слабые, середина отличная.<br>Смотреть можно. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38683.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/151/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38683.html рецензия США Принцесса Красное Крыло немое кино 1910 вестерн короткометражка Джеймс Молодой Олень Франция http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38545.html Fri, 19 Mar 2010 15:36:23 GMT Затопление всего мира кроме Японии/Nihon igai zenbu chinbotsu (2006) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38545.html <span style="font-weight: bold;">Затопление всего мира кроме Японии/Nihon igai zenbu chinbotsu (2006)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%80%D1%83+%D0%9A%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D1%81%D0%B0%D0%BA%D0%B8">Минору Кавасаки</a> (Minoru Kawasaki)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AF%D0%BF%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Япония</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2006">2006</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%80%D1%83+%D0%9A%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D1%81%D0%B0%D0%BA%D0%B8">Минору Кавасаки</a> (Minoru Kawasaki), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D1%83+%D0%9C%D0%B8%D0%B3%D0%B8%D1%82%D0%B0">Масаказу Мигита</a> (Masakazu Migita), по роману Ясутака Цутуи (Yasutaka Tsutsui)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%BB%D0%B5%D0%B9%D0%BA+%D0%9A%D1%80%D0%BE%D1%83%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%B4">Блейк Кроуфорд</a> (Blake Crawford), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%A5%D0%B8%D0%B8%D0%B7">Джон Хииз</a> (Jon Heese), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%B5%D0%BD%D0%B4%D0%B6%D0%B8+%D0%9A%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D1%88%D0%B8">Кенджи Кокаши</a> (Kenji Kohashi), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D0%B0%D1%82%D0%BE%D1%88%D0%B8+%D0%9C%D0%B0%D1%82%D1%81%D1%83%D0%BE">Масатоши Матсуо</a> (Masatoshi Matsuo), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B8%D1%8F+%D0%A7%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BD">Синтия Честон</a> (Cynthia Cheston), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D1%83%D0%B4%D0%B6%D0%B8+%D0%9A%D0%B0%D1%88%D0%B8%D0%B2%D0%B0%D0%B1%D0%B0%D1%80%D0%B0">Суджи Кашивабара</a> (Shuuji Kashiwabara)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BF%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BF%D1%81%D0%B8%D1%81">постапокалипсис</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0844678/">Страница на imdb</a><br><br>У Минору Кавасаки уже сложилась весьма определённая репутация, знающие люди считают его самых невменяемым&nbsp; режиссёром японского арт-хауса. Учитывая славу Японии как производителя 99% мировой "странной фигни" такое звание дорого стоит. Больше всего Кавасаки известен своими спортивными драмами, к примеру он задолго до Арансофски успел снять собственную серию фильма "Микки Рурк Рестлер/<img src="http://www.imdb.com/images/b.gif" width="1" height="6"><a href="http://www.imdb.com/title/tt1125849/">The Wrestler</a> ". Правда на западе название фильма перевели как "Кальмар Рестлер/The Calamari Wrestler", поскольку гений Кавасаки заменил Рурка гигантским кальмаром. Японское название - <a href="http://www.imdb.com/title/tt0428662/">Ika resuraa</a>. По той же схеме были сняты фильмы про "Краба Вратаря/<a href="http://www.imdb.com/title/tt1076820/">Kani gôrukîpâ</a>" и Панду Менеджера/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0830581/">Koara kachô</a>". По моему эта тема неисчерпаема, можно ведь ещё снять "Бобра Боксёра", "Червя Альпиниста" и "Щенка Каратиста"...хотя нет, последнее вроде уже сняли в США как детское кино.<br>Но к счастью Кавасаки не ограничивается переодеванием японцев в смешные костюмы. Его лучшие фильмы - пародии на старое японское кино, вроде полицейского боевика "Детектив Парик/<a href="http://www.imdb.com/title/tt1085525/">Zura Deka</a>" или монстр-муви "Гирара Снова Атакует: Атака на Саммит Большой Восьмёрки/<a href="http://www.imdb.com/title/tt1190867/">Girara no gyakushû: Tôya-ko Samitto kikiippatsu</a>". Оба входят в список моих любимых комедий. Рассматриваемый же фильм занимает одну из первых строк, поскольку представляет собой исключительно смешную и при этом очень неглупую абсурдистскую комедию, издевающуюся как над японским менталитетом, так и над восприятием Японии во всём мире.<br><lj-cut text="Есть старый, уже классический сюжет, Гибель Японии.">Есть старый, уже классический сюжет, "Гибель Японии". Я ещё в детстве прочитал роман Саке Комацу с таким названием. Когда ты живёшь на небольших островах, на которых к тому же постоянные землетрясения, то поневоле задумаешься о неизбежном конце. Кавасаки повернул этот сюжет на 180%, в его фильме за короткий срок потонул вообще весь мир. Кроме Японии. В итоге миллионы иностранцев устремились на небольшую территорию, а Япония стала сильнейшим государством в мире. Если точнее - вообще единственным. И получила полное право делать с иностранцами всё, что душе угодно.<br>Степень неполиткорректности Кавасаки поражает. Он проехался буквально по всем возможным болевым точкам. Бывшие руководители Китая и Южной Кореи всячески прислуживают премьеру Японии, превратившись буквально в придворных шутов. а на вопросы о прошлом геноциде, учинённом в их странах японцами отвечают, что эта часть истории утонула вместе с их землёй. Президент России тоже уверяет, что Курилы всегда были японскими. Да, именно так, там среди персонажей куча узнаваемых лиц.<br>Голливудские кинозвёзды попрошайничают в барах. (Маленький японец в роли Шварцнегера меня просто убил.) Или работают проститутками за шоколадки. Причём им теперь плевать, что у японцев маленькие члены. (От друга, живущего в Токио я слышал, что у японцев ходят мифы о размерах данных органов у белых, примерно схожие с соответствующими мифами, ходящими среди белых о неграх. Но я не думал, что про этот комплекс будут прямо и нахально говорить в кино). За незнание японского языка и истории - немедленная депортация на вершины Гималаев. Gaigin Attack Team (Анти-гайдзинский отряд) останавливает иностранцев за малейшие правонарушения, включая разговор не по японски. И судит на месте. Старики ветераны нанимают американцев на роль солдат армии США и всячески над ними издеваются за мелкий прайс. И в таком духе весь фильм, хотя формально здесь есть и сюжет, про трёх друзей и их семьи и про то, как меняется их жизнь в связи с наплывом иностранцев. И про двух бывших голливудских звёзд, одна из которых стала проституткой а второй предпочёл оказаться депортированным вместе со своей новой любовью, американской женой одного из трёх вышеупомянутых друзей. Которая с детства восхищалась этим актёром за его роль в фильме "Месть Улиток Кровососов" и считала что после получения Оскара и превращения в серьёзного актёра он стал скучным. Но превратившись в японского бомжа он вновь ожил в её глазах. Интересно, это намёк на роли Николсона в фильмах Кормана? В любом случае меня эта линия восхитила, хочу теперь снять фильм с таким названием.<br>И главное - это действительно смешная комедия, пожалуй самый смешной фильм, который я видел за последние годы. Хотя финал скорее мрачный, без хэпи-энда. Зато с безумнейшими северокорейскими террористами во главе с Ким Ир Сеном. Кстати, Ким Ир Сен, так же как и куча других глав государств, появился и в вышеупомянутом фильме Кавасаки, "Гирара Снова Атакует: Атака на Саммит Большой Восьмёрки/<a href="http://www.imdb.com/title/tt1190867/">Girara no gyakushû: Tôya-ko Samitto kikiippatsu</a>". Там они&nbsp; дружно воюют с инопланетным чудищем огромных размеров.<br><br>Одна из лучших комедий нулевых. Смотреть нужно.<br><br><div style="text-align: center;"><img alt="" ilo-full-src="http://i047.radikal.ru/0904/c8/e18dd8dc02fd.jpg" src="http://i047.radikal.ru/0904/c8/e18dd8dc02fd.jpg"><br><br><br></div><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38545.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/150/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38545.html постапокалипсис Блейк Кроуфорд Масатоши Матсуо рецензия Джон Хииз Минору Кавасаки комедия Масаказу Мигита Суджи Кашивабара фантастика Синтия Честон Кенджи Кокаши Япония 2006 http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38168.html Sat, 06 Mar 2010 23:36:04 GMT Фауст - Одна Немецкая Народная Легенда/Faust - Eine deutsche Volkssage (1926) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38168.html <span style="font-weight: bold;">Фауст - Одна Немецкая Народная Легенда/Faust - Eine deutsche Volkssage (1926) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B8%D0%B4%D1%80%D0%B8%D1%85+%D0%92%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BC+%D0%9C%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%83">Фридрих Вильгельм Мурнау</a> (F.W. Murnau)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Германия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1926">1926</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B0%D0%BD%D1%81+%D0%9A%D0%B8%D0%B7%D0%B5%D1%80">Ганс Кизер</a> (Hans Kyser), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D1%80%D1%85%D0%B0%D1%80%D1%82+%D0%A5%D0%B0%D1%83%D0%BF%D1%82%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%BD">Герхарт Хауптманн</a> (Gerhart Hauptmann) по пьесе <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D0%BE%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%BD+%D0%93%D1%91%D1%82%D0%B5">Иоганна Гёте</a>(Johann Wolfgang Goethe)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BC+%D0%94%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B5">Вильгельм Детерле</a> (William Dieterle), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%91%D1%81%D1%82%D0%B0+%D0%95%D0%BA%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Гёста Екман</a> (Gösta Ekman), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%B0%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B0+%D0%A5%D0%BE%D1%80%D0%BD">Камилла Хорн</a> (Camilla Horn), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D1%8C+%D0%AF%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B3%D1%81">Эмиль Яннингс</a> (Emil Jannings), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D0%BA+%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%BB%D0%B0%D0%B9">Эрик Барклай</a> (Eric Barclay)<br>Продюсер: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D1%85+%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%BC%D0%B5%D1%80">Эрих Поммер</a> (Erich Pommer)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%8D%D0%BA%D1%81%D0%BF%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC">киноэкспрессионизм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BC%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">мистика</a>, <a rel="tag" href="../users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0016847/">Страница на imdb</a><br><br>Один из последних снятых в Германии фильмов гигантского Мурнау. Гигантского в<br />том числе и внешне, этот бывший военный лётчик был очень высок, выше<br />двух метров. Данный аспект как то незаметен по его изысканным фильмам,<br />но я уверен, что опыт восьми крушений в небе над Францией не мог не<br />отразится на творчестве. В "Фаусте" про это мне напоминают<br />действительно великолепно снятые полёты Фауста и Мефистофеля. Но<br />подлинная сила этого фильма - в борьбе света и тени. Как бы не банально<br />это звучало. <br> <lj-cut text="Фильм сложнейший и совершенно не похожий на вариант Гёте."> Фильм сложнейший и совершенно не похожий на вариант Гёте. Достаточно заметить, что легендарная формула Гёте <br> <span style="font-style: italic;">Часть силы той, что без числа <br> Творит добро, всему желая зла.</span> <br> перевёрнута сценаристами (а их два) на 180 градусов. Мефистофель так определяет Фауста: <br> <i>Такой же плут, как остальные!<br>Он молится добру, но зло творит</i>!<br> <br><br />В результате возникает совершенно оригинальное произведение, что<br />впрочем заметно уже по подзаголовку фильма "Одна Немецкая Народная<br />Легенда". Миф о Фаусте вообще намного больше и сложнее книги Гёте, и<br />что интересно, обычно фильмы на эту тему так-же основаны на народных<br />представлениях. Хороший пример - гениальный "Урок Фауста/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0109781/">Faust</a>" Шванкмайера. <br> Собственно немецкие критики были очень недовольны<br />таким издевательством над классикой. Хороший образец этого мышления<br />демонстрирует Зигфрид Кракауэр: <i><br>Перед отъездом в Голливуд<br />Мурнау осуществил постановку еще одного суперколосса УФА - "Фауст"<br />(1926). Концерн УФА предполагал превратить фильм в монумент культуры. В<br />своем сценарии Ганс Кизер беззастенчиво перекроил Марло, Гёте и<br />германские народные сказания, а выдающийся немецкий писатель Герхарт<br />Гауптман сочинил к картине надписи. Технические ухищрения щедро<br />расточались на изображение полетов ангелов и хитроумные дьявольские<br />фокусы. Камера Карла Фройнда передвигалась на специальном<br />приспособлении вверх и вниз среди просторных павильонных ландшафтов,<br />забитых городками, лесами и селениями, а сделанные таким образом съемки<br />давали возможность зрителю принять участие в путешествии по воздуху,<br />затеянном Мефистофелем и омоложенным Фаустом. Их полет был подлинной<br />сенсацией. Но ни операторские уловки, ни Герхарт Гауптман не могли<br />возместить никчемность фильма, который криво истолковывал, если вообще<br />не перечеркивал, идейные мотивы фаустовской легенды. Метафизический<br />конфликт добра и зла был предельно вульгаризован, а сентиментальная<br />любовная история Фауста и Маргариты исторгла у критика "Нэшнл борд оф<br />ревью мэгезин" следующее замечание: "С высот мужественной версии Марло<br />и философского построения Гёте мы докатились до уровня либретто,<br />которое подвигло Гуно сочинить свою оперу". Фауст оказался не<br />"монументом культуры", а монументальной витриной выдумок, при помощи<br />которых выжимались деньги из национальной культуры. Допотопные<br />театральные позы актеров изобличали фальшивость целого. Хотя за<br />границей на долю "Фауста" выпал значительный успех, в самой Германии<br />его встретили прохладно, В ту пору немцы оставались равнодушными к<br />фаустовским проблемам и даже встречали в штыки любые переработки<br />национальной классики.<br><br></i>При всём уважении к Кракауэру, иногда<br />он писал полную чушь. Особенно когда пытался расуждать о метафизическом<br />значении, совершенно не чувствуя метафизики. Да, в середине фильма,<br />после мрачнейших образов чумы, снятых даже лучше чем в "Носферату, Симфония Ужаса/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0013442/">Nosferatu, eine Symphonie des Grauens</a> " и не<br />менее мрачного эпизода грехопадения Фауста, укравшего невесту пока<br />Мефистофель убивал жениха - вдруг возник совершенно сентиментальный<br />эпизод, снятый в светлых тонах и в стилистике идиллии. Даже с<br />элементами народной комедии. Все за всеми ухаживают, всё весело и<br />романтично. Вот только этот проблеск мягкого света абсолютно необходим<br />в структуре фильма, потому что без него не возник бы трагедийный накал<br />в финале. Фауст, влюбившись в простую девушку Маргариту забыл о том,<br />какую силу он несёт в себе, в результате полностью разрушив всё в её<br />жизни. За один только момент, когда сошедшая с ума Маргарита опускает<br />своего младенца в сугроб, считая что там кровать, фильму можно простить<br />вообще всё. И финал уж точно не сентиментален, идея спасения через<br />добровольное самосожжение вместе с своей жертвой несколько выпадает за<br />рамки вульгарной критики социального толка. <br> А сейчас попрошу меня<br />извинить. Я понимаю, что я уже всем надоел со своим Делёзом, однако в<br />данном случае не могу не процитировать снова его "Образ Движение". В<br />главе "Монтаж" он просто замечательно анализирует четыре основные<br />довоенные киношколы. И самые лучшие страницы посвящены немецкому<br />экспрессионизму. Анализируя динамику света и тени и концепцию<br />"витальности", тайной жизни вещей постструктуалист Делёз поднимает<br />неожиданно глубокие вопросы. В том числе и непосредственно связанные с<br />рассматриваемым фильмом:<br><i>"Гете как раз и объяснил, что если взять два основных цвета, желтый и<br />синий, и принять их за степени освещенности, то они будут<br />восприниматься в интенсифицирующем движении, сопровождающемся с двух<br />сторон красноватым отблеском. Интенсификация освещенности напоминает<br />мгновение, возведенное в квадрат и выражаемое этим отблеском.<br />Красноватый или сияющий отблеск пройдет все стадии интенсификации,<br />перелива цветов, мерцания, мелькания, искрения, ореола, флюоресценции и<br />фосфоресценции. Все эти аспекты отмечают этапы создания робота в<br />«Метрополисе», а также создание Франкенштейна и его невесты. Штрогейм<br />извлекает из них необычайные сочетания, в которые вовлекает живых<br />людей, как злодеев, так и их невинные жертвы: так, в «Королеве Келли»<br />простодушная девушка оказывается буквально меж двух огней, между огнем<br />свеч на столе перед ней, отблески которого переливаются у нее на лице,<br />и огнем в камине позади нее, образующем вокруг нее светозарный ореол<br />(потому-то ей стало жарко, и она попросила снять окутывающую ее<br />мантию...). Но подлинным королем всех этих этапов и примет, возвещающих<br />сразу и пришествие дьявола, и гнев Божий, был все-таки Мурнау'.<br />Фактически Гете показал, что интенсификация с двух сторон (желтого и<br />синего) не ограничивается красноватыми отблесками, сопровождающими ее<br />из-за растущего воздействия сияния, но доходит до кульминации в<br />пронзительном красном цвете, и это — третий цвет, обретший<br />независимость, это чистая раскаленность или пламя ужасного света,<br />которому под силу сжечь мир и его тварей. Это выглядит так, будто<br />конечная интенсивность теперь, у предела собственной интенсификации,<br />обнаруживает сияние бесконечного, от которого мы отправлялись.<br />Бесконечное не переставало работать в рамках конечного, конечное же<br />восстанавливает его в этой по-прежнему ощутимой форме. Дух не покинул<br />Природу, он одушевил всю неорганическую жизнь, но смог себя там<br />обнаружить и обрести лишь как дух зла, сжигающий всю Природу. Таков<br />пламенный круг в сценах призыва к демону у Вегенера в «Големе» и у<br />Мурнау в «Фаусте». Таков костер Фауста. Такова «фосфоресцирующая голова<br />демона с очами печальными и пустыми» у Вегенера. Таковы пылающие головы<br />Мабузе и Мефистофеля. Вот они, кульминационные моменты, встречи с<br />бесконечным, которое стало духом зла: в частности, у Мурнау в<br />«Носферату» мы встречаем не только все оттенки светотени, контражура и<br />неорганической жизни теней, не только все моменты, через которые<br />проходит красноватый отблеск, но еще и кульминацию, когда мощный свет<br />(беспримесно красный) отделяет этот отблеск от сумеречного фона,<br />выводит его из еще более явно обозначенной бездны и наделяет его<br />подобием всемогущества, превосходящего его обыденную форму. "<br></i><br> Резюме: <br> Гениальный образец околоромантического варианта<br />экспрессионизма. Фильм блестящий во всех отношениях. Но моим любимым<br />фильмом Мурнау всё равно остаётся его камершпиле "Последний Человек/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0015064/">Der letzte Mann</a>"<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38168.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/149/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/38168.html Фридрих Вильгельм Мурнау рецензия Эрих Поммер Эмиль Яннингс киноэкспрессионизм Гёста Екман 1926 Вильгельм Детерле Иоганн Гёте Эрик Барклай мистика Германия немое кино Герхарт Хауптманн Камилла Хорн Ганс Кизер http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37931.html Sat, 27 Feb 2010 21:23:34 GMT Кафе Плоть/Cafe Flesh (1982) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37931.html <span style="font-weight: bold;">&nbsp;Кафе Плоть/Cafe Flesh (1982)<br><br><span style="font-weight: bold;"></span></span>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B5%D0%BD+%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B0%D0%B4%D1%8C%D1%8F%D0%BD">Стивен Сайадьян</a> (Stephen Sayadian), Марк Эспозито (Mark S. Esposito)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1982">1982</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B5%D0%BD+%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B0%D0%B4%D1%8C%D1%8F%D0%BD">Стивен Сайадьян</a> (Stephen Sayadian), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%B8+%D0%A8%D1%82%D0%B0%D1%85%D0%BB">Джерри Штахл</a> (Jerry Stahl)<br>В ролях:<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B8%D1%88%D0%B5%D0%BB%D1%8C+%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80">Мишель Бауэр</a> (Michelle Bauer), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BD%D0%B4%D0%B8+%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D1%81">Энди Николс</a> (Andy Nichols), Пауль МакГиббоней (Paul McGibboney), Мэри Шарп (Marie Sharp), Тантала Рэй (Tantala Ray) <br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%BE%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B8%D1%8F">порнография</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BF%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BF%D1%81%D0%B8%D1%81">постапокалипсис</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0083707/">Страница на imdb</a><br><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"></span><br></span>Один из самых странных порнофильмов в истории. Смесь авангардного театра, постапокалипсиса в его самой клаустрофобической форме и порнографии. Последнее можно легко убрать из фильма без вреда для сюжета.<br><lj-cut text="После атомной войны большинство уцелевших стали сексуально негативными людьми, ощущающими отвращение при попытке заняться сексом. ">После атомной войны большинство уцелевших стали "сексуально негативными" людьми, ощущающими отвращение при попытке заняться сексом. Причина такого странного эффекта ни как не объясняется, хотя если подумать, то за такое улучшение оружия возмездия вполне можно дать пару тройку секретных звёзд Героя СССР для пары тройки засекреченных учёных. Очень хороший способ деморализовать уцелевших.<br>И фильм демонстрирует сложившееся в итоге общество, где единственный способ сексуальной разгрузки - это массовый просмотр сексуальных шоу, в которых участвуют немногие "сексуально позитивные" счастливцы. Счастливцы, кстати, обязаны участвовать в представлениях. Некоторые пытаются скрываться, маскировать свою способность испытывать желание и удовольствие, но в конечном счёте все оказываются голом виде на сцене кафе, под жадными взглядами уставших людей.<br>Как ни странно, здесь есть и сюжет. История семейной пары, в которой жена осталась сексуально позитивной, но скрывает это из любви к своему мужу. Они каждый вечер приходят в кафе, встречаются там с множеством второстепенных персонажей, вроде замечательного импрессарио кастрата по имени Макс Мелодраматикс, формально оставшегося сексуально позтитивным, но потерявшего в ходе третьей мировой войны все соответствующие органы. Хозяйки кафе, уже привыкшей к своей роли и даже получающей от такой жизни удовольствие. Скрывающейся позитивки девственницы из провинции, которая пришла на представление из любопытства, и всячески сопротивлялась при своём разоблачении. Впрочем оказавшись на сцене и она смирилась и научилась получать удовольствие от своей роли в экономике дивного нового мира. Актёры играют средне, конечно, в том числе и в порно сценах. Хотя там собрались люди, в последствие прошедшие огонь, воду и медные трубы низкобюджетного американского экспло. Особенно забавно наблюдать за эпизодами с "суперзвездой" Джонни Рико. Я, как гетеросексуальный мужчина, способен оценить сексуальность особи мужского пола по одному признаку, воспринимается ли он подсознательно соперником, или нет. Так вот, Стивен ухитрился подобрать на роль персонажа, по сценарию вызывающего в страждущих негативах бурю восторга чуть ли не в виде бросаемых на сцену чепчиков и трусов, человека, вызывающего у зрителя за экраном только усмешку. Он реально на пластикового пупса похож, понты на ровном месте. Так что с кастингом есть недоработки. <br><br>Но в целом, хороший фильм. Я бы не сказал, что он срабатывает в качестве порно, за происходящим смотреть интересно, но это не особо возбуждает. И как постапокалипсис он тоже спорен, поскольку всё действие происходит только в помещениях, пространство отсутствует. А большинство хороших постапокалиптических фильмов скорее описывает мир, где внезапно исчезла карта хорошо изученного мира, и на вновь возникших белых пятнах снова написано от руки "здесь водятся чудовища". В этом фильме чудовища не показаны. Только тёмные помещение, и бледные люди, смотрящие на совершенно безумные перфомансы. Аналогов этому фильму нет.<span style="font-weight: bold;"><br></span>Сайядян после "Кафе" замолчал на несколько лет,&nbsp; после чего всё же пришёл в относительно нормальное кино с очень странной, в хорошем смысле, постановкой "Доктор Калигари/<a name="director1980" href="http://www.imdb.com/title/tt0097228/">Dr. Caligari</a>", не имеющей практически ничего общего с шедевром Вине. Затем снял ещё несколько порнофильмов и исчез из кинематографа. <br>К сожалению.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37931.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/148/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37931.html Стивен Сайадьян постапокалипсис Энди Николс рецензия США 1982 Джерри Штахл фантастика порнография Мишель Бауэр http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37830.html Sat, 13 Feb 2010 21:38:14 GMT Звёздная Катастрофа/Starcrash (1978) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37830.html <span style="font-weight: bold;">&nbsp;Звёздная Катастрофа/Starcrash (1978)<br><br /><br><br /><span style="font-weight: bold;"></span></span>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D1%83%D0%B8%D0%B4%D0%B6%D0%B8+%D0%9A%D0%BE%D1%86%D1%86%D0%B8">Луиджи Коцци</a> (Luigi Cozzi)<br><br />Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F">Италия</a><br><br />Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1978">1978</a><br><br />Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D1%83%D0%B8%D0%B4%D0%B6%D0%B8+%D0%9A%D0%BE%D1%86%D1%86%D0%B8">Луиджи Коцци</a> (Luigi Cozzi), Нат Вашсбергер (Nat Wachsberger ), Р.А Диллон (R.A. Dillon)<br><br />В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%A5%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%85%D0%BE%D1%84%D1%84">Дэвид Хассельхофф</a> (David Hasselhoff), , <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%BD+%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D1%80%D0%BE">Каролин Монро</a> (Caroline Munro), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D1%80+%D0%9F%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%BC%D0%B5%D1%80">Кристофер Пламмер</a> (Christopher Plummer), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B4%D0%B6%D0%BE+%D0%93%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%BD%D0%B5%D1%80">Марджо Гортнер</a> (Marjoe Gortner), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B5+%D0%91%D0%B0%D0%BA%D0%BA%D0%B0%D1%80%D0%BE">Сальваторе Баккаро</a> (Salvatore Baccaro)<br><br />Жанр: <a rel="tag" href="../users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a name="director1970" href="http://www.imdb.com/title/tt0079946/">Страница на imdb</a><br><br>Этот фильм вернул мне веру в человечество в целом и в кинематограф в частности. Потому что впервые за долгое время жанровому кино удалось меня действительно удивить. К сожалению, очень редко встречаются фильмы, логику которых в принципе невозможно уловить вменяемому человеку. Обычно такие фильмы&nbsp; как собственно образцы киноискуства довольно слабые, но мозг выносят надёжно. Этот как раз такой, как произведение искусства - слабоват, но как артефакт - великолепен.<br><lj-cut text="Для того, что бы вы могли представить себе всю красоту этой картины - опишу самый потрясший меня фрагмент.">Для того, что бы вы могли представить себе всю красоту этой картины - опишу самый потрясший меня фрагмент. Это будет спойлером, но слова не смогут передать всей мощи зрелища. Так вот, атакуют хорошие (очень хорошие, прямо ангелы небесные) космическую крепость плохих (опять таки, очень плохих). Выпускаются торпеды, плохие берут оружие и строят баррикады внутри крепости (тут я насторожился). И вдруг... торпеды разбивают стекло! Влетают через окно в зал! И из них! Вылезают солдаты хороших!!! Моя челюсть царапала пол, честное слово. И практически вся картина выдержанна в таком вот духе, старомодного балагана.<br>Луиджи Коцци довольно известный представитель итальянского жанрового кино 70/80-тых. Помимо прочего он сотрудничал с Ардженто, сделал итальянскую локацию "Годзиллы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt1543211/">Godzilla</a>" и снял очень популярный в узких кругах вариант "Чужого/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0078748/">Alien </a>", под названием "Заражение/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0082000/">Contamination</a>". Если он действительно пытался создать национальную киношколу научной фантастики - то характерно, что он вообще не использовал опыт Бавы и его великого "Ужаса в Космосе/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0059792/">Terrore nello spazio</a>", передирая только американские образцы. В данном случае перед нами старательная работа по перепеванию вышедших за год до рассматриваемого фильма "Звёздных Войн/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0076759/">Star Wars</a>" на языке родных маслин. Пересечений куча, даже световые мечи есть. Но, к счастью, есть существенные различия. Эпос Лукаса был постмодернистским переосмыслением картонной фантастики 30-тых, вроде моего любимого "Бака Роджерса/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0032290/">Buck Rogers</a>". Вроде всё такое же картонное, но с кучей цитат из переосмысленной мифологии и фильмов Куросавы. "Starcrash" не таков. Первое время шедевр Коцци пытался выдержать уровень "ЗВ" по числу цитат, там сразу возник корабль "Мюррей Лейнстер", названный в честь известного фантаста, и прозвучало имя Брэдбери. Так, между делом. Но дальше началась всё же настоящая, обожаемая мной картонная нф в лучших традициях. Только империя тут хорошая, а плохие - сепаратисты. Давно не видел настоящего Тёмного Властелина (тм), с чистой жаждой поработить вселенную и полным отсутствием всяких рефлексий. Герои напротив, идеально хорошие. Контрабандисты правда (привет Хану Соло), но пушистые настолько, насколько это возможно. Главный герой, разумеется, дама, с простым именем Стелла и фамилией Стар. Кстати, в "Заражение/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0082000/">Contamination</a>" главную героиню зовут Стелла Холмс, а в фильмографии Коцци имеется мелодрама "посвящается Стелле/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0189467/">Dedicato a una stella</a>". Видимо в некоторых вопросах фантазия у режиссёра вообще не работала.&nbsp; Данная Стелла весь фильм, естественно, разгуливает почти в неглиже и заодно спасает принца, сына ну очень хорошего и благородного императора. Второй контабандист - кучерявый итальянец с лазерным мечом и целой кучей магических способностей. Всех лечит, знает будущее и вообще почти святой. Вместо смерти - растворяется под пафосные речи, видимо телепартируясь на кастинг к "Обитаемому Острову".Еще нас ждут роботы, в том числе гигантский баборобот с мечом, обтянутый фольгой. Амазонки. Неандертальнцы, среди которых секунд на тридцать появился мой любимый уродец итальянского экспло Сальваторе Баккаро, блиставший в великом фильме "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/27046.html">Течная Сучка</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0076649/">La bestia in calore</a>". Луч, останавливающий время. И так далее.<br>Единственный, к работе которого претензий нет вообще - художник. Визуальная часть, при всей абсурдности того, что изображено, просто восхищает уровнем фантазии. Но аниматора у них не нашлось, фигурки двигаются ужасно. С другой стороны - в таком фильме они и должны ужасно двигаться.<br><br>Резюме: Шедевр фантастики категории Z, кино яркое, весёлое, смешное и глупое. Обязательно к просмотру.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37830.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/147/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37830.html 1978 Италия рецензия Дэвид Хассельхофф Луиджи Коцци Кристофер Пламмер Сальваторе Баккаро фантастика Марджо Гортнер Каролин Монро http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37628.html Sat, 06 Feb 2010 15:28:12 GMT Кабинет Восковых Фигур/Das Wachsfigurenkabinett (1924) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37628.html <span style="font-weight: bold;">Кабинет Восковых Фигур/Das Wachsfigurenkabinett (1924)</span><br /><br><br><br><br /><br />Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B5%D0%BE+%D0%91%D0%B8%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Лео Биринский</a> (Leo Birinsky), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B0%D1%83%D0%BB%D1%8C+%D0%9B%D0%B5%D0%BD%D0%B8">Пауль Лени</a> (Paul Leni)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Германия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1924">1924</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D0%BD%D1%80%D0%B8%D1%85+%D0%93%D0%B0%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD">Генрих Гаален</a> (Henrik Galeen) <br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B5%D1%80+%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%81">Вернер Краус</a> (Werner Krauss), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BC+%D0%94%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B5">Вильгельм Детерле</a> (William Dieterle), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/Конрад Вейдт">Конрад Вейдт</a> (Conrad Veidt), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B0+%D0%91%D0%B5%D0%BB%D1%8F%D0%B5%D0%B2%D0%B0">Ольга Беляева</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D1%8C+%D0%AF%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B3%D1%81">Эмиль Яннингс</a> (Emil Jannings)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%8D%D0%BA%D1%81%D0%BF%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC">киноэкспрессионизм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0014586/">Страница на imdb</a> <br><br>Для начала отмечу несколько пунктов:<br><br>Во первых, чисто экспресионисткое кино существовало очень недолгий период, наиболее радикальные критики считают "Кабинет Восковых Фигур" лебединой песней ортодоксального киноэкспрессионизма. Блестящий обзор Садуля завершается фразой: "<span style="font-style: italic;">С «Кабинетом восковых фигур» экспрессионистская школа прекратила свое существование, но сама тенденция сохранилась и будет сохраняться, пока существует кино, как доведенное до крайности стремление придать новую выразительность вещам, декорациям, людям.</span>"<br><br>С такой точки зрения, поздний Ланг и Мурнау - уже нечто вроде постэкспрессионизма, эта ситуация чем то похожа на споры о подлинном индастриале.<br><lj-cut text="Во вторых, фильмы раннего экспрессионизма были вполне комерчески успешными, особенно за границей.">Во вторых, фильмы раннего экспрессионизма были вполне комерчески успешными, особенно за границей. В США были даже демонстрации ветеранов первой мировой войны, требовавших запретить прокат "Кабинета Доктора Каллигари/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0010323/">Das Cabinet des Dr. Caligari</a>"по причине того, что он вливает слишком много денег в побеждённую страну и составляет конкуренцию фильмам страны победителя. Так что лютый авангардизм визуальной составляющей "Восковых Фигур" трудно назвать примером не комерческого кино. Хотя, объективности ради, замечу что Лени имел непосредственное отношение к авангардным художественным кругам, он учился у Макса Рейнхардта и был даже в арт-группе "Штурм", той самой, что нарисовала декорации к Каллигари. Хотя сам Лени не имеет прямого отношения к этой работе, но затем он достаточно долго был арт-директором различных фильмов. Практически это профессиональный дизайнер. И зачастую его декорации были самым заметным аспектом фильма, например в "Чёрный Ход/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0012281/">Hintertreppe</a>" именно построенные им дом и двор по настоящему впечатляют. <br>Лени вложил в "Кабинет Восковых Фигур" свои личные деньги, фильм снимался в разгар депрессии, так что финансирования практически не было. Видимо это и привело к тому, что после первых двух новелл, более чем масштабных, фильм резко оборвался короткой третей новеллой. Изначально фигур вообще должно было быть четыре.<br>В третьих, Майринк не имеет к этому фильму ни малейшего отношения. Его новелла "Кабинет Восковых Фигур" - скорее блестящий образец чистого хоррора, очень странная и паталогическая работа, которую сможет экранизировать разве что кто то вроде раннего Кроненберга. Там сюжет уровня "Уродцов/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0022913/">Freaks</a>" Браунинга. Никаких поэтов и тиранов. Так что реальным автором фильма в литературном плане является Генрих Гален. Тоже, кстати, великая фигура. Режиссёр "Альрауне/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017621/">Alraune</a>" и сценарист таких великих фильмов как, <a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/9219.html">Голем. Как он пришёл в наш мир</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0011237/">Der Golem, wie er in die Welt kam</a>", "Носферату, Симфония Ужаса/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0013442/">Nosferatu, eine Symphonie des Grauens</a> " и так далее. Конечно до уровня гениального Карла Майера ему далеко, но место в пантеоне он себе обеспечил.<br><br>Итак, молодой поэт приходит в кабинет восковых фигур, в поисках работы. Работа следующая, написать по истории о каждой из представленных фигур. То есть фактически рекламный буклет. Поэту нравится и работа, и дочь хозяина, так что он с удовольствием берётся за дело. Во всех историях главную положительную роль играет тот же актёр, что и поэта, Вильгельм Детерле. Играет, ктсати, хорошо. Девушку тоже во всех историях играет одна актриса, Ольга Беляева.<br><br>Первая фигура - Гарун Аль Рашид. В этой новелле Лени устроил настоящее пиршество для любителей ориенталистики, типичная немецкая романтическая фантазия о жарких странах. В сочетании с общим экспрессионистким визуальным решением - очень здорово. Искажённые тени от минаретов и так далее. Собственно Гаруна аль Рашида играет не кто иной, как великий Эмиль Яннингс. И эта роль идеально ему подходит, Эдакий большой и опасный ребёнок, обладающей властью карать и миловать. Вообще, в этом фильме поразительно сильный актёрский состав. Много юмора, довольно мягкий конец. <br><br>Вторая новелла - просто туши свет. Чистый восторг. Лютая развесистая клюква про Ивана Грозного, авангардное прочтение псевдорусского стиля меня просто убило, смотрел всю новеллу открыв рот. В добавок и сам сюжет очень достойный, более отмороженного садиста, чем Иван в этом фильме, я не часто видел. Кстати, Ивана Грозного играет другой великий актёр, Конрад Фейдт. Тот самый "сомнамбулист Чезаре". И играет отлично. Короче - брильянт чистой воды, хотя назвать его хоть в чём то историческим язык не поворачивается. Интересно, сорежиссёр Биринский, родившийся в России, и актриса Беляева сильно веселились на съёмках?<br>Третья новелла, сон о Джеке Потрошителе, так же прекрасна. Она короткая и чисто атмосферная, но редко где увидишь такое дикое буйство визуальной фантазии. Никогда не поверю, что Уэлс не вспоминал этот эпизод при съёмке финала "Леди из Шанхая/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0040525/">The Lady from Shanghai</a>". Потрошителя играет Вернер Краус, То есть лично доктор Каллигари.<br><br>Резюме:<br>Если и не шедевр, то работа крайне мощная. Пауля Лени после неё заметили в Голливуде и пригласили к себе. Причём, что характерно, в рамках продюссерской системы его талант только расцвёл, породив исключительные по уровню фильмы. В том числе и очень мной любимый "Кот и Канарейка/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017739/">The Cat and the Canary</a>" Кстати, именно он должен был снимать "Дракулу". С Фейдтом в главной роли, Но, к сожалению, неожиданно умер от болезни крови.<br><br><br> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://i051.radikal.ru/0902/0a/980ec0440c1c.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s48.radikal.ru/i120/0902/1d/81916122f1c4.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s56.radikal.ru/i154/0902/3f/cd944ff93cf6.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s58.radikal.ru/i162/0902/3c/75c7f4ce8fb6.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s57.radikal.ru/i155/0902/46/bdf91808a4ba.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s52.radikal.ru/i137/0902/e1/ce51766f03de.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://i064.radikal.ru/0902/96/7f691f2a1d38.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s45.radikal.ru/i108/0902/9c/10ce3f48a0e0.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s51.radikal.ru/i134/0902/e3/79a1a932aacc.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s51.radikal.ru/i134/0902/59/0ebafc1db50f.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s46.radikal.ru/i113/0902/a6/794ff511efc0.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s49.radikal.ru/i124/0902/b6/9cc7149eae47.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s50.radikal.ru/i129/0902/67/3c28932d33ef.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s51.radikal.ru/i132/0902/2c/23972bdb85a7.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://i024.radikal.ru/0902/d4/6c9b1acd8db4.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s49.radikal.ru/i125/0902/a7/1861160c02c8.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://i043.radikal.ru/0902/43/1757e49b3e1a.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s50.radikal.ru/i130/0902/78/6075766cbc94.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s39.radikal.ru/i086/0902/c5/3ffde8de1ae1.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s40.radikal.ru/i089/0902/fd/780739c3a503.jpg" border="0"></div><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37628.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/146/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37628.html Конрад Вейдт Пауль Лени Лео Биринский Генрих Гаален рецензия Германия немое кино Вернер Краус Эмиль Яннингс Ольга Беляева киноэкспрессионизм 1924 Вильгельм Детерле http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36640.html Fri, 22 Jan 2010 03:44:39 GMT В Лесах/Within the Woods (1978) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36640.html <span style="font-weight: bold;">В Лесах/Within the Woods (1978) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D1%8D%D0%BC+%D0%A0%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%B8">Сэм Рейми</a> (Sam Raimi)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1978">1978</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D1%8D%D0%BC+%D0%A0%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%B8">Сэм Рейми</a> (Sam Raimi)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D1%8E%D1%81+%D0%9A%D1%8D%D0%BC%D0%BF%D0%B1%D0%B5%D0%BB">Брюс Кэмпбел</a> (Bruce Campbell),Эллен Сэндвайсс (Ellen Sandweiss), Мэри Валенти(Mary Valenti), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%BA%D0%BE%D1%82%D1%82+%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D0%B3%D0%B5%D0%BB">Скотт Спигел</a> (Scott Spiegel)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/diy-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">diy-фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B7%D0%BE%D0%BC%D0%B1%D0%B8">зомби</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a name="producer1970" href="http://www.imdb.com/title/tt0078503/">Страница на imdb</a><br><a name="cutid1"></a><br><br>Рэйми - очень перехваленный режиссёр. Мне лично у него действительно нравятся только первые "Зловещие Мертвецы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0083907/">The Evil Dead</a>", весьма качественный малобюджетный хоррор. Несколько эпизодов там действительно сильны. Вторые - уже высокобюджетная вариация на тему, "Армия Тьмы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0106308/">Army of Darkness</a>"- просто хорошая комедия. Про дальнейшую карьеру ничего хорошего сказать не могу, помнится триллер&nbsp; "Простой План/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0120324/">A Simple Plan</a>"&nbsp; был довольно неплох, хотя и близко не доходил до схожих по сути фильмов братьев Коэнов. Про Человека-Паука молчу, не видел ни одной части. И не хочу. Разве что кто нибудь предложит Сэму экранизировать глупый, но забавный комикс <span style="font-style: italic;">Marvel Zombies vs Army of Darkness,</span> где нарисованный Эш мочит зомби-супергероев. В том числе и Паркеру достаётся.<br>Однако я всё равно не мог пройти мимо ранней короткометражки, снятой за три года до первого полнометражного фильма цикла. Я вообще люблю такие редкости.<br>Суть более чем похожа на последовавшую полнометражку. Домик в лесу, нарушенное проклятье, истребляемые подростки, Брюс Кэмпбел и так далее. Но, к счастью, хватает и забавных отличий, всё намного проще и примитивнее. Никаких отсылок к Лавкрафту, парочка случайно выкапывает кости индейского шамана, слегка присыпанные чернозёмом, после чего и начинается беготня по лесу. Кэмпбэл тут играет вовсе не Эша, здесь он выглядит субтильным очкариком по имени (вы не поверите) Брюс. Элен Сэндвайс, так же памятная по Зловещим Мертвецам, играет здесь главную роль. Опять же, персонажа зовут Элен, фантазия так и блещет. Большую часть фильма Брюс, в качестве одержимого злым духом зомби, пытается прибить Элен, заодно покрошив остальных двух актёров. Смотреть за происходящим весьма интересно, хотя многое портит качество записи, в природе существует только вхс-рип.<br>Резюме:<br>Хороший артефакт в коллекцию, фанатам серии смотреть обязательно, остальным под настроение.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36640.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/143/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36640.html 1978 рецензия США хоррор Сэм Рейми зомби короткометражка Брюс Кэмпбел diy-фильм Скотт Спигел http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36365.html Fri, 22 Jan 2010 03:04:59 GMT Тёмная Ночь (2001) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36365.html <span style="font-weight: bold;">Тёмная Ночь (2001) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%B3+%D0%9A%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B2">Олег Ковалов</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2001">2001</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%B3+%D0%9A%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B2">Олег Ковалов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B0%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%8F+%D0%A1%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%85%D0%BE%D0%B4">Наталья Скороход</a><br>В ролях: Лариса Жаркова, Илья Шакунов, Сергей Кошонин, Юрий Беляев<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%B3+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D0%B9%D1%87%D1%83%D0%BA">Олег Каравайчук</a><br>Оператор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9+%D0%98%D0%B2%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%B2">Николай Ивасив</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D1%80%D1%82%D1%85%D0%B0%D1%83%D1%81">артхаус</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">триллер</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0320671/">Страница на imdb</a> <br><br>Давно искал этот фильм. Хотя был совсем не уверен в наличии культурной<br />ценности, но всё равно, искал. Ковалов, как ни крути, один из лучших<br />российских киноведов и критиков, большой специалист по раннему кино. И<br />талантливый режиссёр, безусловно талантливый.<br>Вот только его фильмы,<br />виденные мной до этого момента, были, на мой вкус, очень хорошо сделанными коньюктурными<br />поделками. И документальный "ФЭКС"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt1033581/">imdb</a>)</font>, и монтажные "Сады Скорпиона"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0105305/">imdb</a>)</font><br />понравились технически, но не понравились по сути. Так что к<br />художественному фильму Ковалова я тоже заранее испытывал недоверие.<br>А с другой стороны, ну как пройти мимо российской стилизации под фильмы Фрица Ланга! Вот именно, никак.<br><br><lj-cut text="Германия.Веймарская республика.">Германия.<br />Веймарская республика. Двое фотографов занимаются производством<br />подпольной порнографии. И одновременно - творческими экспериментами.В том<br />числе весьма художественными съёмками с участием маленькой девочки по имени Марта,<br />в ходе которых ей пересказывают сюжет "Песни о Нибелунгах". Вообще,<br />"Нибелунги" будут постоянно использоваться в фильме. И текст эпоса - и визуальные цитаты из<br />шедевра Ланга. Но основной источник вдохновения Ковалова - "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11095.html">М</a>/<a class="snap_shots" href="http://imdb.com/title/tt0022100/">M</a>". Один из<br />фотографов, Имант, одержим желанием убивать. И убить он хочет ту, кого<br />любит. Марту.<br>Как видим, перед нами лютый артхаус, слегка<br />замаскированный под триллер. Действия - минимум, всё больше долгие<br />красивые кадры и разговоры почти ни о чём. Визуальный ряд - прекрасен.<br />Всё время вспоминается Ланг, поскольку зачастую кадр вдохновленный "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/1107.html">Метрополис</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017136/">Metropolis</a>" перетекает в эпизод, вдохновленный&nbsp; "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11095.html">М</a>/<a class="snap_shots" href="http://imdb.com/title/tt0022100/">M</a>". Кстати, весь<br />фильм, в лучших традициях, снят в павильоне. В результате сцена в<br />ночном городе стала просто шедевральной, я её смотрел открыв рот.<br>Кроме<br />Ланга объектом вдохновения явно стал Пабст, конкретно "Ящик Пандоры/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0018737/">Die Büchse der Pandora</a>".<br />Имант - очень интеллигентный и милый маньяк, очень напоминающий Джека<br />из вышеупомянутого фильма. А финал, с блеском ножа на лице Марты, прямо<br />цитирует схожий блеск на лице Лулу.<br>Организация мальчишек, ловящая маньяка, скорее всего взята из довоенных экранизаций романов Кестнера про "Эмиля и сыщиков". <br>С<br />другой стороны, фильм очень русский. Точнее - питерский. Есть несколько<br />авторов, которых вполне можно назвать русскими неоэкспрессионистами.<br />Тепцов, поздний Юфит... Теперь для меня в этот список добавился и<br />Ковалов.<br>Минусы - элементы "монтажного фильма. Дети под флагами со<br />свастикой, раздача нацистами еды голодающим. Ковалов, безусловно, умеет<br />найти в архиве хорошие кадры и смонтировать их под музыку. Но тут это<br />умение совсем не к месту. Эпизод, когда&nbsp; мальчишки в ускоренной перемотке бегут на встречу, что-бы ловить маньяка, а их бег монтируется с переправой войск СС...<br />по моему это дикая халтура и провал вкуса. Финал, с переведённой на<br />русский песней Лили Марлен, исполненной Камбуровой, тоже не понравился.<br />Сама песня хороша, но это лишнее. Музыку к фильму, кстати, написал сам<br />Олег Каравайчук. Только слышится всё равно Курёхин.<br>Резюме: Хорошая работа, у которой не получилось стать отличной. Однако, несмотря на некоторые минусы, это один из лучших российских кинофильмов десятилетия.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36365.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/142/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36365.html Наталья Скороход рецензия триллер артхаус Олег Каравайчук Россия Николай Ивасив 2001 Олег Ковалов http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36104.html Sat, 19 Dec 2009 21:22:21 GMT Дорога на Вэлвилл/The Road to Wellville (1994) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36104.html <span style="font-weight: bold;">Дорога на Вэлвилл/The Road to Wellville (1994) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B0%D0%BD+%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B5%D1%80">Алан Паркер</a> (Alan Parker)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1994">1994</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B0%D0%BD+%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B5%D1%80">Алан Паркер</a> (Alan Parker) по роману <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B0%D0%BD+%D0%91%D0%BE%D0%B9%D0%BB">Корагессана Бойла</a> (T. Coraghessan Boyle )<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D0%B8%D0%B4%D0%B6%D0%B8%D1%82+%D0%A4%D0%BE%D0%BD%D0%B4%D0%B0">Бриджит Фонда</a> (Bridget Fonda), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%9A%D1%8C%D1%8E%D1%81%D0%B0%D0%BA">Джон Кьюсак</a> (John Cusack), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B0%D1%80%D0%B0+%D0%A4%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%BD+%D0%91%D0%BE%D0%B9%D0%BB">Лара Флинн Бойл</a> (Lara Flynn Boyle), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D1%8D%D1%82%D1%82%D1%8C%D1%8E+%D0%91%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BA">Мэттью Бродерик</a> (Matthew Broderick), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8+%D0%A5%D0%BE%D0%BF%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D1%81">Энтони Хопкинс</a> (Anthony Hopkins)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0111001/">Страница на imdb</a> <br><br><br>К Алану Паркеру у меня несколько двойственное отношение. с одной стороны - куча высокобюджетной фигни, уже начиная с "Багси Мелоуна/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0074256/">Bugsy Malone</a>". С другой - пара фильмов сделаны хорошо, а "Сердце Ангела/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0092563/">Angel Heart</a>" - очень хорошо, даже отлично.<br>"Дорога на Вэлвилл" в моём личном рейтинге всегда относилась к фильмам, снятым "хорошо". Многовато физиологизма, я не любитель юмора на тему клизм. Но всё целиком оправданно сюжетом. Вообще, после той волны шарлатанов и народных целителей, которая обрушилась на нас в начале девяностых и унесла здоровье и разум кучи народа, смотреть этот фильм особенно интересно. Ибо он доказывает, что нет ничего нового, и у фанатичных идиотов, верящих каждому слову Малахова были весьма яркие предшественники. <br><lj-cut text="Но пересматривать фильм совсем не хотелось.">Но пересматривать фильм совсем не хотелось. До того момента, как мне не попалась собственно книга Корагессана Бойла "Дорога на Вэлвилл". <br>Что могу сказать, после первоисточника комедия Паркера смотрится совсем иначе. Бойл написал пятьсот с половиной страниц весьма лихо закрученной прозы. Паркер большую часть попросту убрал, и то что не убрал - сильно изменил, в итоге радикально изменив тональность и смысл произведения. Достаточно того факта, что в конце романа доктор Кэллог убивает своего приёмного сына. В фильме все совсем иначе. Изменились персонажи, изменились их взаимоотношения, в том числе и сексуальные. Даже список погибших сильно отличается. Я не знаю, хорошо это или плохо, с самого появления кино стало ясно, что экранизации не могут передать всех оттенков книги. И наоборот, то что с сюжетом делает кино, нельзя реализовать просто текстом на бумаге. Если попытаться снять всё точно по книге, то будет длинный и довольно скучный сериал. Но всё равно, первоисточник мне больше понравился.<br>Однако это не делает фильм хуже, Паркер очень старательно реализовал самые абсурдные страницы. В итоге эпопея пациентов доктора Кэллога выглядит настоящим фильмом ужасов, нелюбимая мной "Пила/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0387564/">Saw</a>" рядом с этим парадом кошмаров выглядит просто эпизодом мыльной оперы. (Чем по сути и является). И главное - Энтони Хопкинс. Вот кто отжёг так отжёг, его вообще не узнать. И персонаж его, хотя ему непосредственно в фильме&nbsp; не довелось никого убить,&nbsp; по ощущениям пугает почище Ганнибала Лектора. Тоже ведь добрый доктор.<br>Резюме:<br>Приятная комедия. Не шедевр, но смотреть можно.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36104.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/141/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36104.html Лара Флинн Бойл Энтони Хопкинс Джон Кьюсак рецензия США 1994 Алан Паркер комедия Бриджит Фонда Корагессан Бойл Мэттью Бродерик http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35891.html Sat, 19 Dec 2009 20:33:18 GMT Зомби Полярного Круга (2008) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35891.html <span style="font-weight: bold;">Зомби Полярного Круга (2008)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%A1%D0%B0%D1%83%D1%82%D0%BA%D0%B8%D0%BD">Александр Сауткин</a> под псевдонимом Илья Деревяненко младший<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2008">2008</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="../users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%A1%D0%B0%D1%83%D1%82%D0%BA%D0%B8%D0%BD">Александр Сауткин</a> <br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD+%D0%A5%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%82">Константин Хризолит</a>, Алекс Кудленок, Юлия Сачко-Шувалова, Роман&nbsp; Волков, Николай Усов<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/diy-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">diy-фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B7%D0%BE%D0%BC%D0%B1%D0%B8">зомби</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><br>Давно уже утверждаю, всё интересное в российском кино сейчас происходит в провинциях, вдалеке от продюсеров. Современные технологии вполне позволяют людям собираться вместе и снимать то, что нравится, не рассчитывая на прибыль от проката. Разумеется, среди diy фильмов тоже имеется огромное количество безнадёжной и унылой халтуры, снятого идиотами от скуки. Но по сравнению с "профессиональным" кинематографом, даже у самых убогих по исполнению самопальных фильмов есть такое преимущество, как искренность. Кино вообще получается только у людей, которые действительно любят этот вид искусства. А только любящий человек согласится потратить свои личные деньги и своё время ради создания заведомой халтуры на тему "зомби зохавают фсё". Ну а если эти люди совсем не глупы и прекрасно понимают, что и зачем они делают, то в итоге получаются весьма интересные фильмы.<br><br><lj-cut text="Жанр русского малобюджетного зомби-хоррора уже вполне развит">Жанр русского малобюджетного зомби-хоррора уже вполне развит. Помниться Андрей Исканов собирался снимать "зомби-апокалипсис" под названием "Nekro", сюда по фрагментам сценария, которые я видел, должна была получится запредельная чушь. Потом были "Лес Живых Мертвецов" Шведова, короткометражное признание в любви к итальянским фильмам ужасов, "Укусы Зомби Не Проходят Бесследно" Дмитрия Лопухова, мой любимый фильм их студии "Геноцид-Фильм" и комедийный "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/12265.html">Полигон 2</a>" Павла Фоминенко. В этом году вышел ещё "Последнее Лето. Город Зомби", снятый в Екатеринбурге. Но это уже проходит скорее по ведомству скучной халтуры.<br>И вот, наконец, мурманские любители кинохалтуры, выпустили "Зомби Полярного Круга". Пожалуй это лучший из перечисленных проектов.<br><br>По сути это комедия, сознательно отсылающий к таким образцам фильмов про "зомби-нацистов" вроде&nbsp; "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="../users/cecilbdemented/19843.html">Озеро Зомби</a>/ <a href="http://www.imdb.com/title/tt0081027/">Le lac des morts vivants</a>" Роллена. Ну и смешанной с кучей шуток на тему блэк-метала и соответствующей субкультуры. Этакий "бэкметалксплотейшенс". Главные плюсы фильма - диалоги и грим. Действительно интересно наблюдать и очень смешно слушать. Главный минус - затянутость. Ребята так увлеклись, что сняли в итоге почти три часа. Это размер небольшого телесериала, если титры вырезать. И сравнение с сериалом вполне оправданно, я его три дня смотрел, по часу каждый вечер. Всё происходит очень неторопливо, спокойно и можно даже сказать, расслабленно. Безумные диалоги изредка прерываемые "тотальным зомбожором".&nbsp; Финал, сделанный в стиле "продолжение следует", окончательно закрепляет в мысли, что я видел нечто вроде первого сезона.<br>Но вообще мне понравилось. Хорошие люди, хороший сюжет, да и вообще, всё очень мило.<br>На данный момент эта же студия ответственна за короткометражку "Валюта", являющуюся, не много не мало, экранизацией рассказа Мамлеева. И ещё они закончили фильм "Голем, как он вернулся в мир". Правильно, это ремейк "<span></span><a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/users/cecilbdemented/9219.html">Голем. Как он пришёл в наш мир</a><span>/</span><a href="http://www.imdb.com/title/tt0011237/">Der Golem, wie er in die Welt kam</a>".<br><br>P.S.<br><a href="http://www.cinemascope.ru/details.php?id=8cb08f87952100635c2a5d384a1964e03377501b">cinemascope</a> <br><a href="http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1355969">torrents.ru</a><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35891.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/140/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35891.html Александр Сауткин зомби Россия рецензия diy-фильм Константин Хризолит 2008 комедия http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35649.html Sat, 12 Dec 2009 23:56:36 GMT Уплотнение (1918) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35649.html <span style="font-weight: bold;">Уплотнение (1918)</span><br><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B5%D0%B2">Александр Пантелеев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%94%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Анатолий Долинов</a> <br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A1%D0%A1%D0%A0">СССР</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1918">1918</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="../users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B5%D0%B2">Александр Пантелеев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%9B%D1%83%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Анатолий Луначарский</a><br>В ролях: Иван Лерский, Дмитрий Лещенко<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br>Страница на imdb<br><br>Начало советского кино. Вопрос с первенством, конечно, остаётся<br />открытым. Несмотря на все революционные перипетии, кино в России не<br />переставали снимать. У меня есть ещё пара фильмов, снятых в 1918, они<br />не так уж и сохранены, от Кулешовского "Проекта Инженера Прайса"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0009522/">imdb</a>)</font> вообще<br />только обрывки осталось. Но тут важен сам факт. Вот только понять,<br />советское это уже кино, или ещё российское - в принципе невозможно.<br />Переходный период.<br><br /><lj-cut text="А тут фильм конкретно снятый представителями новой власти (сценарист -лично Луначарский, один из интереснейших персонажей той эпохи) и длянужд новой власти.">А тут фильм конкретно снятый представителями новой власти (сценарист -<br />лично Луначарский, один из интереснейших персонажей той эпохи) и для<br />нужд новой власти.<br><br />Сохранился, конечно, очень плохо. Титров вообще не заметно, видимо так<br />же, как и в "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11512.html">Барышня и Хулиган</a>", они банально утеряны. И судя по<br />хронометражу, существующий вариант меньше на порядок заявленного на<br />исторических сайтах.<br><br />Первые минут десять смотреть вообще скучно, потом втягиваешься.<br />Поскольку в лёгкой и крайне халтурной форме отражается интереснейшее<br />явление, смешение классов и каст после революции. Законы об уплотнении,<br />конечно, смотрятся ныне дико. Даже мне, человеку, который с симпатией<br />относится к ранним годам СССР не хотелось бы, что бы ко мне в квартиру<br />вдруг вселили алкоголика из соседнего приюта. Но на тот момент в этом<br />возможно и был смысл.<br><br />Довольно смешно показано либеральное подполье. Хотя как комедия он, конечно, так себе. Но для коллекции - очень хорош.<br><br />Последний вопрос - с режиссёром. Имдб уверяет, что это его первая<br />работа. Но в книгах по истории раннего российского кино его фамилия<br />упоминается в связи с интереснейшими фильмами:<br /><br><span style="font-style: italic;" class="post-i"><span class="post-br"><br></span>"Фильм «Дерево<br />смерти, или Кровожадная Сусанна»(1915) был первой картиной<br />петроградской кинопроизводственной организации «Художественная лента»,<br />принадлежавшей внучке писателя Н. С. Лескова Н. Бахаревой. Сценарий<br />фильма писала сама Бахарева в содружестве с третьесортным сценаристом и<br />режиссером В. Изумрудовым (В. Гарлицким). Их совместное творчество,<br />экранизированное А. Пантелеевым, побило все рекорды нелепости.<span class="post-br"><br></span>Использовав<br />один из мотивов известной новеллы Г. Д. Уэллса «Цветение странной<br />орхидеи», Бахарева и Изумрудов рассказали необыкновенно запутанную<br />историю о германском шпионе-докторе ботаники, который завлекал свои<br />жертвы с помощью дочери красавицы Сусанны, а затем, заставляя их<br />выдавать военные тайны, пытал, используя для этого имевшееся в его<br />оранжерее кровожадное дерево-вампир. Как и полагается во всяком плохом<br />детективе, красавица дочка шпиона полюбила человека, которого она<br />коварно завлекла в оранжерею отца. Дочка выдала отца-шпиона властям, а<br />дерево-вампир погибло в разбитой оранжерее. Затем выяснилось, что она<br />вовсе не дочка злодея, и она вышла замуж за человека, которого она чуть<br />не погубила.<br><br />Главным аттракционом, или, как тогда говорили, главной «сенсацией»,<br />этого фильма было дерево-вампир — сложное бутафорское сооружение с<br />гибкими резиновыми шлангами, изображавшими ветви. Больше всего<br />постановщик фильма А. Пантелеев гордился этим деревом-вампиром, которое<br />казалось ему чудом бутафорского искусства. И когда в Петрограде была<br />основана первая советская киностудия, он добился того, чтобы<br />дерево-вампир вошло в состав ее реквизита."</span><br>По моему, прекрасно. Очень надеюсь, что оно где нибудь сохранилось.<br><br>P.S.<br><a href="http://www.cinemascope.ru/details.php?id=5f253a9438e19b50e42bf637451e5d7b1f9735af">cinemascope</a> <br><a href="http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2517920">torrents.ru</a><br><a name="cutid1"></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35649.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/139/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35649.html 1918 Александр Пантелеев рецензия Анатолий Долинов немое кино комедия СССР Анатолий Луначарский http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35547.html Mon, 30 Nov 2009 23:49:24 GMT Если..../If.... (1968) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35547.html <span style="font-weight: bold;">Если..../If.... (1968) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B8%D0%BD%D0%B4%D1%81%D0%B5%D0%B9+%D0%90%D0%BD%D0%B4%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD">Линдсей Андерсон</a> (Lindsay Anderson)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Великобритания</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1968">1968</a><br>Авторы сценария: Дэвид Шервин (David Sherwin), Джон Хаулетт (John Howlett)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BC+%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D0%B4%D0%B0%D1%83%D1%8D%D0%BB%D0%BB">Малькольм Макдауэлл</a> (Malcolm McDowell), Дэвид Вуд (David Wood), Ричард Уорвик (Richard Warwick), Кристин Нунан (Christine Noonan)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0063850/" class="snap_shots">Страница на imdb</a> <br><br><br><br>Школа - это младшая сестра тюрьмы. Элитная школа - ближе к каторге. Элиту вообще обычно создают через подавление личностей, как ни странно это звучит. И британские колледжи за столетия своего существования выпустили множество аристократичных джентльменов, принявших правила игры. И куда меньшее количество бунтарей. К примеру, таким бунтарём стал Пи-Орридж, создавший после обучения в подобном колледже&nbsp; целую теорию, согласно которой элиту обучают путём сексуальных ритуалов, связанных с властью и унижением.<br><br><lj-cut text="Андерсон тоже из вторых, он один из самых провокационных британских режиссёров конца 60-тых начала 70-тых.">Андерсон тоже из вторых, он один из самых провокационных британских режиссёров конца 60-тых начала 70-тых. Впрочем, начал он заниматься кинематографом ещё в конце сороковых. Сперва кинотеоретик и документалист, потом начал снимать полнометражные фильмы. "Если..." - первый фильм его самой известной кинотрилогии, продолженной фильмами "О Счастливчик!/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0070464/">O Lucky Man!</a>" и "Госпиталь Британия/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0083694/">Britannia Hospital</a>" . Во всех трёх фильмах главную роль играет близкий друг Андерсона, Мальком Макдауэл. Это сейчас Малькольм признанный гений и лицо британского кино 70-тых. Известным он стал именно после роли Мика Тревиса.<br><br>Итак, колледж. Унификация, подчинение, ежедневное унижение. Ритуал и романтика. Целая система, пронизивающая всё, от директора и учителей до маленьких детей из первого курса. Фильм хладнокровно, но без излишней чернухи, следит за повседневной жизнью учеников и учителей. И в этом колледже учатся несколько друзей, называющих себя "крестоносцами". Так сказать признак внешнего мира, в котором как раз происходит молодёжная революция. Мао и Ленин на стенах, как часть гигантского коллажа, постоянные нарушения правил. Впрочем часть"бунтарских действий" явно является фантазией подростков.<br><br>&nbsp;Надо сказать, Андерсон очень любит великого французского режиссёра Жана Виго, и "Если..." явно снят под прямым влиянием фильма Виго "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/6190.html">Ноль за Поведение: Дьяволята в колледже</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0024803/">Zéro de conduite: Jeunes diables au collège</a>". Только рассказ Виго о бунте в школе, при всём анархизме и ненависти к системе, всё равно оставался светлой по сути фантазией о детях, идущих с чёрным флагом по бесконечной лестнице вверх. Андерсон намного мрачнее. "Если..." кончается очень жёсткой сценой, сейчас бы такое не позволили снять. Ученики находят оружие, выходят на крышу и начинают методично расстреливать учителей, священников и родителей.<br>В следующем фильме, "О Счастливчик!/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0070464/">O Lucky Man!</a>", сломавшийся Мик Тревис станет оптимистичным конформистом, блуждающим по ирреальной Британии. "Если..." стали одним из самых заметных британских фильмов, Андерсон получил за него Золотую Пальмовую Ветвь в Каннах. Даже Монти Пайтон сняли замечательный скетч в качестве пародии на финал. <br><br>Резюме:<br>Очень достойно.<br><br><img src="http://s57.radikal.ru/i155/0810/23/598c0aaa151b.jpg"><br><img src="http://s58.radikal.ru/i159/0810/df/423689955e33.jpg"><img src="http://s48.radikal.ru/i120/0810/62/88fa7f67db83.jpg"><br><img src="http://s41.radikal.ru/i092/0810/e1/464952d55050.jpg"><br><img src="http://s61.radikal.ru/i171/0810/e2/37787dbaa0cc.jpg"><img src="http://s56.radikal.ru/i152/0810/e2/d1d450e78f8f.jpg"><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35547.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/138/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35547.html Линдсей Андерсон рецензия драма Великобритания Малькольм Макдауэлл 1968 http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35285.html Sun, 29 Nov 2009 21:48:38 GMT Мазепа (1909) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35285.html <span style="font-weight: bold;">Мазепа (1909)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%93%D0%BE%D0%BD%D1%87%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2">Василий Гончаров</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1909">1909</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="../users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%93%D0%BE%D0%BD%D1%87%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2">Василий Гончаров</a> (по мотивам поэмы <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%B8%D0%BD">Александра Пушкина</a>)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9+%D0%93%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%B2">Андрей Громов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0+%D0%9F%D0%BE%D0%B6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F">Антонина Пожарская</a>, Василий Степанов, Раиса Рейзен<br>Продюсер: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%A5%D0%B0%D0%BD%D0%B6%D0%BE%D0%BD%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Александр Ханжонков</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">мелодрама</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0347516/">Страница на imdb</a> <br><br><br>Очень жаль, что в России сейчас нет ни одного режиссёра, хоть в чём то сравнимого с Тимом Бартоном. А значит, некому снять русский вариант фильма "Эд Вуд/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0109707/">Ed Wood</a>", рассказывающий про судьбу великого халтурщика земли русской Василия Гончарова. А ведь его жизнь - идеальный сюжет для сценария, в ней есть всё. <br><br>Лечение от душевной болезни после смерти жены. Скандал с попыткой зарегистрировать авторские права на первый в истории России кино "сценариус", вызвавший град насмешек в прессе. Тогда не было самой профессии сценарист, и подобное требование всем показалось курьёзом.&nbsp; Съёмки первого в истории страны художественного фильма "Стенька Разин<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0165497/">imdb</a>)</font>", уход от Дранкова к Ханжонкову,что уже повод для отдельной сюжетной линии, поскольку оба как персонажи исключительно фактурны. И, конечно, куча совершенно безумных короткометражек, каждая из которых тянет на отдельный эпизод. Его первые хорроры, "В полночь на Кладбище <font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0202050/">imdb</a>)</font>" и "Вий", не сохранились, значит их можно смело переснимать. Как финальный штрих - поездка к Императору с просьбой о финансировании "Обороны Севастополя<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0191323/">imdb</a>)</font>" , съёмки первого полнометражного фильма в истории России, триумф и так далее. Идеальный киноманский хит.<br>И одним из эпизодов стали бы съёмки пафосной мелодрамы про Мазепу и Кочубея. На самом деле это не такой энергичный и дикий фильм, как моё любимое "Жизнь и Смерть Пушкина<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0202158/">imdb</a>)</font>". Так, обычная клюква для непритязательного зрителя. Из всей огромной и яркой жизни гетмана Мазепы Гончаров взял только тот момент, который совпал с его личными представлениями о лиричном и сентиментальном кино. То есть историю с сватовством Мазепы к Кочубею с просьбой о руке дочери, вражде между ними, доносе Петру Великому на действия Мазепы и финальнуй победы Мазепы над Кочубеем. <br><br>Латиноамериканские страсти, спрессованные в короткометражку. Казаки - типичные ряженные, стены домов из картона, снято в нескольких локациях и с минимумом участников. Чисто камерная история, не имеющая к практически ничего общего с первоисточником. Не только с историей, но даже с Пушкиным.<br>Тем не менее посмотрел с большим удовольствием, мне вообще банально нравятся работы Гончарова. Есть в нём что то такое, хорошее.<br>Глупое, но хорошее.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35285.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/137/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35285.html Андрей Громов Василий Гончаров 1909 рецензия Антонина Пожарская Александр Ханжонков немое кино Александр Пушкин Россия Российская Империя мелодрама http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34888.html Sun, 22 Nov 2009 22:39:44 GMT Общество спектакля / La Societe Du Spectacle (1973) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34888.html <span style="font-weight: bold;">Общество спектакля / La Societe Du Spectacle (1973)&nbsp; </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B8+%D0%94%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D1%80">Ги Дебор</a> (Guy Debord)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F">Франция</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1973">1973</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B8+%D0%94%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D1%80">Ги Дебор</a> (Guy Debord)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B4">авангард</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%B6%D0%BD%D1%8B%D0%B9+%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">монтажный фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D0%BE%D1%84%D0%B8%D1%8F">философия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0070712/">Страница на imdb</a> <br><br>Пожалуй единственный известный мне случай, когда философ лично<br />"экранизировал" собственную книгу. Книга гениальная, но от прекрасного<br />автора текстов вовсе не ждёшь хорошего фильма. Рад, что ошибся.<br>В<br />настоящий момент термины "общество потребления" или общество<br />"спектакля" давно превратилось в общепризнанные и банальные понятия,<br />которые принимаются и одновременно критикуются практически всем<br />обществом. Если процитировать позднего Ги Дебора:<br><em><br>"зрелищная<br />критика спектакля является не просто запоздалой, но даже хуже - она<br />требует к себе постоянного, неослабевающего "внимания", неизбежно<br />увязая при этом в утверждениях общего характера или лицемерных вздохах;<br />она не многим полезней клоунов, которые щеголяют в газетах своим<br />изысканным правдолюбием. Бессмысленные дебаты вокруг спектакля, судя по<br />безразличной реакции властителей мира сего, сами организованы<br />спектаклем: уже было наговорено столько пространных речей по поводу<br />управления спектаклем, что не осталось времени даже на поверхностное<br />обсуждение его саморазвития."</em><br><strong>Ги Эрнест Дебор. Комментарии к "Обществу Спектакля" 1988 год</strong>.<br><br><lj-cut text="Витоге нет большего лицемерия, чем переливать из пустого в порожнее,активно критикуя популярный рекламный ролик.">В<br />итоге нет большего лицемерия, чем переливать из пустого в порожнее,<br />активно критикуя популярный рекламный ролик. Подобная "критика"<br />становится лишь очередной формой спектакля, формальное отрицание<br />потребления на деле оборачивается просто иной его формой. Мы потребляем<br />"отрицание потребления".<br>Дебор всю жизнь был, безусловно, искренним<br />противником той общественно-политической системы, которая сложилась при<br />постиндустриальном обществе. Тем интереснее тот факт, что его<br />художественное творчество, достаточно бескомпромиссное, адекватно<br />отражало тенденции, в будущем названные постмодернисткими.<br />Рассматриваемый фильм был снят в 1973, через шесть лет после написания<br />первой редакции <strong>Общества Спектакля</strong> и является по сути<br />своей первым развёрнутым комментарием к этому тексту, данным после<br />звёздного часа ситуационизма в мае 1968 года. И если ранние,<br />"летристские" фильмы Дебора отличались тотальным отрицанием<br />зрелищности, к примеру фильм "Вопли в Защиту Де Сада/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0410096/">Hurlements en faveur de Sade</a>" представлял собой пустой экран и формально бессмысленные<br />диалоги, то, в свою очередь, <strong>"Общество Спектакля"</strong> представляет<br />собой очень изящную деконструкцию стандартного, потребительского кино.<br />Это было продекларировано уже в самом фильме:<br><br><em>"То, что спектакль взял у реальности, сейчас должно быть взято у спектакля.<br>В свою очередь экспроприаторы спектакля должны быть экспроприированы.<br>Мир почти отснят. Пришло время изменить его</em>".<br>В<br />итоге взятые без всякой хронологии фрагменты крайне серьёзного<br />философского текста иллюстрируются нарезками из хроники (включая, к<br />примеру убийство Ли Харви Освальда и эпизоды вьетнамской войны). Кроме<br />хроники Дебор, активно защищавший право на плагиат, в лучших традициях<br />постмодернизма использует в своих целях большие эпизоды из классических<br />фильмов Эйзенштейна, Николаса Рея, Джозефа фон Штернберга, Орсона Уэлса<br />и Джона Форда. Иногда это оказывается идеальной иллюстрацией, к примеру<br />кадры "психической атаки" из замечательного советского фильма "Чапаев"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0024966/">imdb</a>)</font> братьев Васильевых стали прекрасным визуальным рядом к критике структуализма с позиции современной диалектики.<br>И<br />тут мы обнаруживаем, что Дебор на самом деле фактически "потребляет"<br />классические образы для собственных целей, используя в рамках своего<br />фильма ту же схему, которую общество спектакля в целом применяет для<br />потребления и преобразования всей классической культуры. И хотя в<br />некоторые моменты фильма декларировалось неприязнь к зрителям и<br />критике, совмещённое с отказом соблюдать каноны искусства:<br><br><em>"За этим фильмом можно было бы признать некоторую кинематографическую ценность, если бы он подчинялся какому-то ритму.<br>Но никакому ритму он подчиняться не будет."</em><br><br>Но<br />на деле, возможно бессознательно, фильм обладает вполне ясной<br />структурой, ритмом и выглядит как уступка зрителю. Демонстрацию тела<br />обнажённых молодых девушек можно совместить с холодным и серьёзным<br />философским текстом, критикующим само понятие "зрелище". Но тела<br />девушек от такого сочетания не становятся хуже и не вызывают реакции<br />отторжения.<br>В итоге можно констатировать, что философский<br />авангардистский фильм на деле можно смело рассматривать как<br />деконструкцию стандартного "потребительского" фильма. Просто изменённая<br />структура позволяет посмотреть на отдельные образы отстранённо,<br />незамыленным взглядом. В то время как в какой-нибудь, простите за выражение, "Блондинке с Амбициями/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0887719/">Blonde Ambition</a>"<br />эти же образы выстроены по стандартной схеме, подсознательно<br />воспринимающейся как некая норма. Так же стоит отметить фактор<br />сознательного упрощения, из достаточно глубокого анализа психогеографии<br />и вопроса потребления времени, начиная от циклического времени<br />традиционных обществ и заканчивая историческим временем, осталось лишь<br />сравнительно небольшие фрагменты текста. И самый слабый аспект, немного<br />утопический финал, вдохновлённый маем 1968. Дебор был гениальным<br />критиком общества, но его мечта про возрождение рабочих советов явно<br />иллюзорна. Хотя Дебор очень метко написал про то, что начало спектакля<br />было связанно с событиями 1917-1918 годов, когда рабочее<br />представительство противопоставило себя реальным рабочим, но довести<br />аналогию до конца и признать, что ситуационистский интернационал на<br />самом деле был тоже спектаклем, игрой в подлинный интернационал, он так<br />и не смог.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34888.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/136/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34888.html 1973 Ги Дебор рецензия авангард философия монтажный фильм Франция http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34616.html Fri, 20 Nov 2009 18:19:52 GMT Ярость/Fury (1936) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34616.html <span style="font-weight: bold;">Ярость/Fury (1936) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B8%D1%86+%D0%9B%D0%B0%D0%BD%D0%B3">Фриц Ланг</a> (Fritz Lang)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1936">1936</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BB%D0%B5%D1%82%D1%82+%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BA">Бартлетт Кормак</a> (Bartlett Cormack), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B8%D1%86+%D0%9B%D0%B0%D0%BD%D0%B3">Фриц Ланг</a> (Fritz Lang) по рассказу <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%BE%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD+%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B0">Нормана Красна</a> (Norman Krasna)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D1%8E%D1%81+%D0%9A%D1%8D%D0%B1%D0%BE%D1%82">Брюс Кэбот</a> (Bruce Cabot), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B2%D0%B8%D1%8F+%D0%A1%D0%B8%D0%B4%D0%BD%D0%B8">Сильвия Сидни</a> (Sylvia Sidney), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%B5%D1%80+%D0%A2%D1%80%D1%8D%D0%B9%D1%81%D0%B8">Спенсер Трэйси</a> (Spencer Tracy), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A3%D0%BE%D0%BB%D1%82%D0%B5%D1%80+%D0%91%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D0%BD">Уолтер Бреннан</a> (Walter Brennan)<br>Продюсер: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%B7%D0%B5%D1%84+%D0%9B%D0%B5%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87">Джозеф Лео Манкевич</a> (Joseph L. Mankiewicz)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D1%83%D0%B0%D1%80">нуар</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">триллер</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0027652/">Страница на imdb</a><br><a name="cutid1"></a><br>Творчество Ланга можно разделить на несколько весьма различающихся между собой периодов. Безусловно лучший&nbsp; - экспрессионистский период, немые и первые звуковые фильмы, снятые в Веймарской Германии. По большому счёту, при произнесении&nbsp; фамилии Ланг сразу вспоминаются именно те монументальные фильмы, шедевр на шедевре. Но этот период закончился вместе с приходом на развалины Веймарской Республики нового государственного образования, Третьего Рейха. Ланг успел в последние месяцы существования республики снять резко антинацистский фильм<br>"<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/18766.html">Завещание Доктора Мабузе</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0023563/">Das Testament des Dr. Mabuse</a>". Что, естественно, привело к эмиграции.<br><br>Сперва он осел во Франции, где снял только один, весьма для себя необычный&nbsp; фильм "Лилиом/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0025397/">Liliom</a>". Но, к счастью для себя, Ланг всё же решил покинуть весьма небезопасную в те годы Европу, и вскоре в переполненном немецкими эмигрантами Голливуде появился новый режиссёр. <lj-cut text="Ярость - его первый фильм, снятый в рамках продюссерской системы">"Ярость" - его первый фильм, снятый в рамках продюссерской системы. И один из самых сильных, вполне выдерживающий конкуренцию с его немецкими работами.<br><br>Жил да был в городе Чикаго простой и светлый мужик, Джо Вилсон. У него не было денег, но была любимая невеста и два весьма криминальных братца. Ещё любимая собака (в роли которой снялся тот же пёсик, который играл Тотошку в экранизации "Волшебника из Cтраны Оз/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0032138/">The Wizard of Oz</a> ") и большая и чистая страсть к солёным орешкам. Мужик был абсолютно честным, его невеста его любила именно за то, что он как ребёнок. И вот, он открыл с братьями своё дело, поднялся, купил машину и поехал к невесте. Делать её, наконец,&nbsp; женой. Но тут идилия резко кончается. На просёлочной дороге его машину останавливают полицейские. В районе совершенно похищение ребёнка, осматривают всех подозрительных. На письме с требованием выкупа остались следы солёных орешков, а среди купюр в кошельке Джо оказалась одна из тех, которыми заплатили в качестве выкупа. Улики косвенные, но этого хватает, что бы задержать человека до выяснения причин. И тут в дело вступает город.<br>Тема самосуда уже была реализована Лангом в великом "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11095.html">М</a>/<a class="snap_shots" href="http://imdb.com/title/tt0022100/">M</a>". Город в лице организованной преступности, конкурирующий с властью в дело поиска маньяка, конкурирующий с целью линчевания. И маньяк, маленький и жалкий человечек, находящийся во власти неудержимого импульса, заставляющего убивать. Здесь тоже город, тоже самосуд, тоже импульсы (Один из центральных диалогов словно не имеет отношения к сюжету. Парикмахер, брея клиентов начинает рассуждать о том, что цивилизация - это единственное прикрытие от жажды убивать, присущей человеку. И что он сам всегда, брея человека, борется с желанием перерезать ему горло. Тот же парикмахер и пустит слух, ставший основной причиной произошедшего)<br>Но в "М" жертвой самосуда был убийца. Здесь - простой прохожий. Слух обрастает подробностями, вскоре толпа отказывается слушать любые реальные факты, информация об отсутствии остальных денег и прямых улик только убеждает в том, что преступник подкупил шерифа. А губернатор отказывается вводить в город Национальную Гвардию, войска нельзя вводить в год выборов...<br>И вот толпа выходит из бара и идёт на штурм участка. Важный штрих, при виде толпы темнокожие прячутся по углам. И несколько полицейских с слезоточивыми гранатами остаются против толпы.<br>Бунт из "Ярости" - это Ланг в своей наилучшей творческой форме, вполне сравнимо с бунтом из "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/1107.html">Метрополис</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017136/">Metropolis</a>" и народным волнением из "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/18177.html">Доктор Мабузе, игрок - Картина времени</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0013086/">Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit</a>". Дикая экспрессия, энергетика, крупные планы. Толпа с боем прорывается в участок. Не способная добраться до камер, она поджигает здание и избивает подъехавших пожарных. Потом, при появлении проснувшихся военных, закидывает горящее здание динамитом и разбегается.<br>Вилсон выживает. Он тяжело ранен, убита его собака и никто не видел, как он выбрался из горящего здания. И он знает, что по закону за самосуд полагается смертная казнь, но её не будет, если жертва выжила. И теперь носитель ярости - сам Джо, потерявший все иллюзии и сгорающий от жажды мести. Вторая часть фильма - судебный процес по факту самосуда. В котором весь город, объединившись против прокурора доказывает, что ничего не было и здание взорвали приезжие. Не зная, что улики и информацию тайком собирает выжившая жертва.<br>Короче, это уже не просто криминальная драма. Ланг принёс в данный, вполне традиционный американский жанр, свои наработки и темы, в результате чего получился своеобразный продукт. Через несколько лет подобные фильмы выделятся в отдельный жанр, в последствии названный "нуаром". Но первым режиссёром, начавшим снимать подобные фильмы, оказался именно Фриц Ланг.<br>Режиссура крепкая, актёры играют отлично. Атмосфера ярости и надвигающегося безумия показана здорово. Единственный минус -&nbsp; смазанный финал, фильм всё же кочается хэппи эндом. Утверждают, что это результат давления продюссера. <br><br>Но в любом случае - 9 по 10 бальной <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34616.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/135/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34616.html Сильвия Сидни рецензия США драма Норман Красна триллер Спенсер Трэйси Брюс Кэбот нуар 1936 Бартлетт Кормак Фриц Ланг Уолтер Бреннан Джозеф Лео Манкевич http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34555.html Sun, 15 Nov 2009 20:45:01 GMT Еврейское Счастье (1925) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34555.html <span style="font-weight: bold;">Еврейское Счастье (1925)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B9+%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Алексей Грановский</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A1%D0%A1%D0%A0">СССР</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1925">1925</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%81+%D0%9B%D0%B5%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B4%D0%BE%D0%B2">Борис Леонидов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B8%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%93%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%80-%D0%A7%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%80">Григорий Гричер-Чериковер</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D1%81%D0%B0%D0%B0%D0%BA+%D0%91%D0%B0%D0%B1%D0%B5%D0%BB%D1%8C">Исаак Бабель</a> по расссказам <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A8%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%BC-%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%B9%D1%85%D0%B5%D0%BC">Шолом-Алейхема</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%BE%D0%B9%D1%88%D0%B5+%D0%93%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D0%B1%D0%BB%D0%B0%D1%82">Мойше Гольдблат</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%BD+%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%BE%D1%8D%D0%BB%D1%81">Соломон Михоэлс</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D0%B0+%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B5%D0%B9%D0%BC">Тамара Адельгейм</a><br>Оператор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%B4%D1%83%D0%B0%D1%80%D0%B4+%D0%A2%D0%B8%D1%81%D1%81%D1%8D">Эдуард Тиссэ</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0015959/" class="snap_shots">Страница на imdb</a><br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">А "Товар для Ротшильда" это немое кино, титры там, когда Михоэлсу снится, что он продаёт невест в Нью-Йорк. В клетках. И когда подвозят в особенности крупный экземпляр, возникают титры "Товар для Ротшильда".</span><br>Гарик Осипов. <span style="font-weight: bold;">Товар для Ротшильда</span><br><br>Я не знаю, каким был театральный режиссёр Алексей Грановской (на самом деле при рождении он был Авраа́м Азарx, но это так, к слову). Вообще, про театр начала века мы знаем только по теоретическим работам, описаниям зрителей и вот таким вот фильмам, снятым силами театральных коллективов. В дальнейшем Грановской переедет на запад и станет там специалистом по экранизациям русской классики. Если честно, я не горю желанием искать остальные фильмы этого автора. Но вот "Еврейское Счастье" посмотреть было необходимо. <br /><lj-cut text="Дело в том, что это главный фильм, в котором играл Соломон Михоэлс.">Дело в том, что это главный фильм, в котором играл Соломон Михоэлс. А я большую часть жизни прожил в городе, где он родился. Там улица, где он жил, названа в его честь. Поэтому было попросту интересно, как он играл на самом деле. К тому же у нас в городе имеются весьма активные графоманы, семейный подряд из отца и двух сыновей, со славной фамилией Гузики. Эти создания пишут стихи и прозу, основали свою литературную мастерскую "РуСло", типа русское слово. И с детства отравляли мне жизнь своими книгами о психотропном оружии и приведениях. Романы эти печатали в городских газетах, и они были настолько плохи, насколько это вообще возможно. И из под шаловливых ручек этих Гузиков вышла повесть посвящённая судьбе Михоэлса. Я её часто перечитываю, поскольку это очень смешной текст.<br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Серая осень 1918 года безжалостно поливала холодными струями нудных тягучих дождей Васильевский Остров града Петра</span> (с)<br>Там каждая фраза написана именно таким, пафосно-бездарным языком. И про фильм Еврейское Счастье тоже сказано очень многое, по сюжету решение о съёмках этого фильма принимают Дзержинский и Сталин (странное дело, в книге куча исторических персонажей, но все они говорят как Гузики). И делают они это с коварной целью показать зарубежным евреям, как счастливо живут евреи в СССР. Авторы просто не узнали, в чём сюжет фильма, и исходили из названия.<br><br>На самом деле фильм является экранизацией рассказов Шолом-Алейхема. Дореволюционная Россия, черта оседлости, бедные и богатые евреи и выживание в тяжёлых условиях. Сценарий писало несколько человек, но в итоге можно отметить только титры. Титры написал лично Бабель, и они очень хороши. Даже в том варианте, который доступен в сети, где их сперва перевели на немецкий а потом, уже после издания восстановленной копии фильма в Германии, снова перевели на русский. Известно что интертитры Бабеля вызвали мощнейшую полемику среди кинокритиков и теоретиков.<br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Надписи Бабеля в «Еврейском счастье», благодаря своей краткости, оригинальности и исключительной сочности, полны гармонии с каждым моментом игры актера, они не только замечаются, но врезываются в память. Каждый из нас, видевший «Еврейское счастье», скажет, что надписи Бабеля на 50% вывозят фильму &lt;...&gt;. «Еврейское счастье» без надписей Бабеля &lt;...&gt; — скучная фильма</span><br>Мирей Брудер-Коган -<span style="font-style: italic;"> </span><span style="font-weight: bold;">"Полемика об интертитрах вообще и об интертитрах в «Еврейском счастье» — в частности"</span><span style="font-weight: bold;">.&nbsp;<span style="font-style: italic;"> </span></span><span style="font-style: italic;">"Киноведческие Записки N48"</span>.<br><br>И фильм действительно довольно скучный. Главная проблема - он затянут, видно что режиссёр впервые снимает кино, он просто ещё не умеет работать с материалом. Актёры хороши, Михоэлс так вообще очень хорош. Но персонажи, которых они играют, меня немного раздражают. Просто там положительная пара, влюблённые друг в друга беднях и девочка из богатой семьи демонстрируют такой уровень покорности судьбе и указаниям родственников, что диву даёшся. При этом Тамар Адельгейм, играющая Бэллу, смотрится замечательно. Ещё из плюсом можно отметить операторскую работу. Она не выдающаяся, но Тиссэ халтурить не умел.<br>Резюме: На один просмотр. Не плохо, но немного затянуто и скучно. Лучший эпизод, как раз с "товаром для Ротшильда". <br><br /><br /><div style="text-align: center;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/00KJnXZCLXY&amp;hl=en&amp;fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/00KJnXZCLXY&amp;hl=en&amp;fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><a href="http://www.youtube.com/watch?v=00KJnXZCLXY">Еврейское Счастье (1925)</a></div><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34555.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/134/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34555.html Эдуард Тиссэ рецензия драма Борис Леонидов Соломон Михоэлс Алексей Грановский Мойше Гольдблат 1925 немое кино Шолом-Алейхем СССР Исаак Бабель Григорий Гричер-Чериковер Тамара Адельгейм http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34274.html Sun, 15 Nov 2009 19:56:20 GMT Хранители/Watchmen (2009) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34274.html <span style="font-weight: bold;">Хранители/Watchmen (2009)</span> <br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%97%D0%B0%D0%BA+%D0%A1%D0%BD%D0%B0%D0%B9%D0%B4%D0%B5%D1%80">Зак Снайдер</a> (Zack Snyder)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2009">2009</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%A5%D1%8D%D0%B9%D1%82%D0%B5%D1%80">Дэвид Хэйтер</a> (David Hayter), Майкл Тце (Alex Tse), по роману <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B0%D0%BD+%D0%9C%D1%83%D1%80">Алана Мура </a>(Alan Moore)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B8+%D0%9A%D1%80%D1%83%D0%B4%D0%B0%D0%BF">Билли Крудап</a> (Billy Crudup), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%BA%D0%B8+%D0%AD%D1%80%D0%BB+%D0%A5%D0%B5%D0%B9%D0%BB%D0%B8">Джеки Эрл Хейли</a> (Jackie Earle Haley), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BD+%D0%90%D0%BA%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Малин Акерман</a> (Malin Akerman), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B0%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BA+%D0%A3%D0%B8%D0%BB%D1%81%D0%BE%D0%BD">Патрик Уилсон</a> (Patrick Wilson)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BD%D0%B0%D1%8F+%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F">альтернативная история</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BA%D1%81">комикс</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a name="" href="http://www.imdb.com/title/tt0409459/">Страница на imdb</a><br><br>Моё отношение к Заку Снайдеру слегка напоминает классический анекдот<br />про мышей, которые плакали, кололись, но продолжали есть кактус. Я не<br />люблю фильмы Снайдера. На самом деле я вообще не уважаю ни одного из<br />современных режиссёров высокобюджетных голливудских фильмов. Возможно,<br />там и есть достойные авторы, но я это попробую выяснить позднее, когда<br />мода на них пройдёт. Сейчас же я почти не смотрю «актуальные» новинки,<br />в лучшем случае фильма два-три за год. Так вот, в этом очень коротком<br />списке лежат все полнометражные работы Снайдера. Все три. <lj-cut text="Каждый раз онснимает нечто, вызывающее интерес перед просмотром, и каждый разпросмотр разочаровывает.">Каждый раз он<br />снимает нечто, вызывающее интерес перед просмотром, и каждый раз<br />просмотр разочаровывает. «Рассвет Мертвецов/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0363547/">Dawn of the Dead</a><br />» был хорош своим взрывным началом, но по сравнению с оригиналом Ромеро<br />фильм получился просто очень и очень глупым. Я из него вообще ничего<br />кроме начала и не запомнил, удивительно пустое кино. Потом были «<a href="http://www.imdb.com/title/tt0416449/">300</a>»,<br />вышедшие как раз на волне интереса к Фрэнку Миллеру. Фильм энергичный,<br />крепко поставленный и по уровню заложенного в него интеллекта сравнимый<br />с среднестатистической инфузорией туфелькой. Тут впрочем вина не<br />Снайдера скорее, я после просмотра попробовал прочитать оригинальный<br />графический роман. Не дочитал. Поскольку красивая картинка не<br />оправдывает переизбыток пафоса и отсутствие мозга. Строго говоря,<br />Миллера я с того момента не читаю. Выше первых томов «Города Грехов»<br />ему всё равно не прыгнуть. Так что Снайдер всё сделал адекватно, разве<br />что слегка уменьшив эпатажность, нарядив своих спартанцев в трусы. В<br />«Хранителях» он такой ошибки уже не сделал. Хотя бы.<br> Вообще, тут<br />проблема скорее заключается в слишком высоком уровне претензий. Как<br />ясно из двух предыдущих примеров, Снайдер – хороший иллюстратор. И<br />сравнительно неплохой жанровый спец по чистому экшну. Ему нельзя и<br />близко подходить к прозе уровня Алана Мура, просто потому, что он её<br />вряд ли поймёт. Сам Мур это тоже уловил, когда сказал, что человек,<br />всерьёз экранизирующий такую чушь как «300», не должен браться за его<br />главный роман. Того, что Снайдер старый фанат, явно обожающий<br />оригинальный текст, вовсе не достаточно. Любить - не значит понимать. <br><br />Другой вопрос, кто смог бы? Возможно Гиллиам, визионер вполне сравнимый<br />с Муром по уровню безумия. И пытавшийся снять свою версию данного<br />графического романа. Пытавшийся всерьёз, если судить по тому, что он в<br />конце концов решил снимать сериал, поскольку иначе невозможно вместить<br />сюжет. И главное, уже доказавший благодаря «Страху и Ненависти в Лас<br />Вегасе/<img src="http://www.imdb.com/images/b.gif" alt="" width="1" height="6"><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0120669/">Fear and Loathing in Las Vegas</a>»,<br />что он способен экранизировать даже принципиально неэкранизируемые<br />тексты. Одна проблема – в роли Роршаха он всерьёз видел Робина<br />Уильямса. Это ужасно. Вообще, если честно, я в связи с наличием<br />Уильямса в одной из главных ролей так и не смог до сих пор посмотреть<br />«Король Рыбак/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0101889/">The Fisher King</a> », хотя концепция фильма интересна. Я к нему аллергию испытываю. В другом фильме Гиллиама, «Приключениях Барона Мюнхаузена/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0096764/">The Adventures of Baron Munchausen</a> », у Уильямса хотя бы эпизодическая роль, её можно вытерпеть. Хоть и с трудом.<br><br />Но на самом деле я лично вижу только одного человека, способного хотя<br />бы в теории экранизировать графические романы Мура. Это сам Алан Мур.<br />Способен же Ходоровски с равным талантом снимать фильмы и выпускать<br />комиксы (точнее BD). Фильмы он правда давно уже не снимал, но<br />графические романы выпускает по прежнему на очень высоком уровне. И<br />занимает в мире европейского комикса место, схожее с местом Мура в<br />англо-американском. Экспериментатор и мистик.<br> <br> Но это всё<br />лирика, а на практике романы Мура раз за разом портят экранизациями<br />совершенно левые люди. Снайдер от них выгодно отличается уже тем, что<br />знаком с текстом и любит его. И вполне можно верить его утверждениям,<br />что он согласился снимать «Хранителей/Watchmen» из опасения, что<br />продюсеры дадут этот проект на откуп кому-то, согласному изменить<br />список героев и время действия. Жалко, что после этого согласия за его<br />режиссёрским креслом не поставили лично Мура с палкой и правом бить по<br />рукам при каждом проявлении творческой свободы. Дело в том, что фильм<br />держит очень высокую планку всегда, когда Снайдер строго следует<br />сюжету. И рассыпается каждый раз, когда Зак начинает экспериментировать. Тут вина не только Снайдера, основной сценарист фильма известен в основном тем, что озучивал "Капитана Америку" в мультсериалах по вселенной Марвел. И потом писал сценарии к их экранизациям. Я не смотрел ни одной, но уверен, что они такие же унылые как и первоисточник.<br><br />Единственное исключение – первые пять минут. Титры. Они настолько<br />хороши, что я уверен в том, что их кто-то другой снимал. Полное<br />проникновение в сам дух прозы Мура, приём с рисунками, имитирующими<br />фотографии из истории смоделированной Муром альтернативной реальности,<br />встречается в его романах постоянно. «Чёрное Досьё» целиком на этом<br />построено. Пять с плюсом.<br> В титрах, кстати, была фраза, целиком<br />описавшая последовавший фильм. «Снят по графическому роману Дейва<br />Гиббонса». Это действительно перенесение на экран визуальной части<br />комикса. В лучшем случае. И если бы Снайдер так и делал всё время – к<br />нему бы не было ни одной претензии. Даже с сокращениями, упрощение при<br />переносе на экран – это нормально.<br> Теперь по пунктам.<br> Во<br />первых, как ни странно, политическая составляющая. Мур написал очень<br />провокационную вещь, в его романе неоднократно ставится знак равенства<br />между традицией «героев в масках» и американской правой эстетикой. И<br />политические взгляды персонажей неоднократно анализируются по ходу<br />действия.<br> Так вот, Роршах правый. Более того, ультраправый, со<br />всеми вытекающими. В Англии конца восьмидесятых ещё можно было сделать<br />самым ярким и внушающим уважение персонажем уличного линчевателя с<br />полным набором соответствующих взглядов, вроде антисемитизма, гомофобии<br />и ненависти к либералам. В Америке конца нулевых, хорошо запомнившей<br />после Оклахомы о том, какие сюрпризы можно ждать от замкнутых ребят с<br />«Дневником Тёрнера» на полке, такие фокусы уже не проходят. С другой<br />стороны – у романа так много фанатов, что сделать Роршаха либеральным<br />защитником животных и сексуальных меньшинств, в принципе невозможно.<br />Заклюют. То есть приходилось учитывать мнение и сравнительно<br />малочисленных, но активных фанатов, и мнение широкой аудитории, не<br />знакомой с оригинальным текстом.<br> В итоге Снайдер попытался угодить<br />и вашим, и нашим. Для фанатов он оставил монологи о либералах, но не<br />акцентировал на них внимание. Антисемитский боевой листок «The New<br />Frontiersman» стал частью рекламной компании до выхода фильма, для<br />поклонников сделали сайт газеты. Но в самом фильме они возникают только<br />в конце, никак не описываются и человек, не знакомый с первоисточником<br />точно не поймёт, что это такое за мрачные люди, не радующиеся со всеми<br />наступлению всеобщего мира. Вроде всё нормально, но... В начале романа<br />Роршах обходит всех своих бывших товарищей, сообщая про убийство Блейка<br />и про свою теорию «убийцы масок». Обходит лично, в том числе<br />подвергаясь серьёзной опасности при проникновении на военную базу.<br />Однако в фильме одно из посещений делает не Роршах, а Драйберг. Именно<br />он приходит к Вейдту. Почему? На первый взгляд изменение совершенно<br />незначительное, оно ни как не влияет на хронометраж и кажется<br />необъяснимым. Однако вспомните диалог Роршаха и Вейдта. Когда Вейдт<br />доказывает, что это политическое убийство, упоминая, что Блэйк был<br />фактически нацистом, Роршах взрывается. И произносит пафосный монолог о<br />не сдавшемся солдате и пишущей книги о диете проститутке. И заканчивает<br />монолог словами – «Если за это считать его нацистом, тогда я тоже<br />нацист». Харизматичный герой блокбастера, заявляющий, что он нацист.<br />Это слишком выходит за рамки. Поэтому Роршаха заменяют на «Сову»<br />Драйберга, который в ответ только смущенно улыбается, поскольку<br />согласен с этим мнением.<br> Вейдт, кстати, тоже сильно изменён. В<br />романе он только выглядит либералом в глазах недалёких поклонников, на<br />самом деле он там мистик и радикальный традиционалист, воспринимающий<br />достижения науки и техники лишь как средство к возвращению священных<br />деспотий древнего мира. И он там убивает не просто учёных, он убивает<br />именно своих слуг.<br> Далее, вставленная в побег из тюрьмы драка.<br><br />В романе такая массовая драка была одна, в третьем томе, когда уличная<br />банда нападает на Драйберга и Юспешик. Мур просто показал в этом<br />эпизоде, что перед нами не просто люди, одевавшиеся в дурацкие костюмы.<br />Какой бы не была их изначальная мотивация, они по сюжету ухитрились<br />выжить, занимаясь долгие годы самосудом на улицах. Одной такой драки в<br />фильме вполне хватало. Вторая же драка реально выглядит чужеродным<br />элементом, со всеми этими спецэффектами в духе «Матрицы». Возможно, она<br />снята только для того, что бы кадры из неё в трейлеры вставить. Но<br />после такого жалобы на отсутствие экранного времени выглядят жалко.<br> Следующий пункт, комикс внутри комикса. «Легенды Чёрной Шхуны».<br><br />И здесь опять, господин Снайдер разрывается между меньшинством знакомых<br />с текстом, и большинством, не знакомым ни с чем. Ничего не сделать про<br />Шхуну – не поймут. А сделать практически невозможно, в этой линии<br />романа Мур достиг одной из высших точек своего творчества, и это очень<br />трудно передать на экране.<br> Во первых, Мур через историю подростка,<br />читающего комикс, и старика, торгующего газетами, персонифицировал то<br />абстрактное меньшинство, которое должно умереть ради спасения мира и<br />торжества утопии Вейдта. Дал им лица, голоса и истории. Не только для<br />этих двух, в момент телепортации Медузы возле киоска смешалось сразу<br />несколько таких второстепенных личных историй. Снайдер, кстати, этого<br />никак не сделал.<br> Во вторых, Мур тут провёл постмодернистский<br />эксперимент высшего уровня, смоделировав историю эволюции комикса в<br />параллельной истории. Обратите внимание, почти вся история культуры в<br />мире Хранителей, идентична нашей.<br> Вейдт читает старика Берроуза и<br />слушает электронику, Штокгаузена и даб. Драйберг и Юспешик обсуждают<br />отличную группу Devo. В кинотеатре «Утопия» смотрят фантастику 50-тых,<br />в «Новой Утопии» - Тарковского. Но комикс выбивается из этого ряда,<br />появление костюмированных героев в реальности сделало рисованных героев<br />наивными и неактуальными. В результате комиксы развивались как истории<br />про пиратов и вестерны. Ши – это буквально альтер-эго Мура, человек<br />взявшийся в том мире за ту же задачу реформирования жанра, которую Мур<br />взял на себя в реальности.<br> В третьих - это демонстрация<br />возможностей Ши, ведь именно он написал те «образы жуткого чужого<br />мира», которые мозг Медузы перед смертью транслировал всем телепатам<br />планеты. И судя по приведённым фрагментам его книги – образы были<br />отменные.<br> В четвёртых - именно с героем «Легенд» подсознательно<br />ассоциирует себя Вейдт. Он упоминает про кошмары, в которых он плывет к<br />чему-то жуткому. И тут нет никакой мистики, такой человек как Вейдт<br />обязательно бы проконтролировал лично все этапы операции. Даже названия<br />там целиком выдают личность автора, компания «Пирамида» и газета «Нова<br />Экспресс». И прежде чем приглашать/похищать Ши, Вейдт наверняка<br />прочитал всё, что тот написал.<br> Как видим, тут целый клубок мотивов,<br />большинство из которых на экран перенести почти невозможно. Снайдер и<br />не перенёс, оправдавшись отсутствием времени. Но зачем тогда делать как<br />бонус к режиссёрской версии мультфильм? Ничего из вышеперечисленного<br />этот мультфильм не несёт в себе. Более того, Приведённые в романе<br />фрагменты – это именно фрагменты, даже без начала. Их нельзя выделять в<br />отдельное произведение, они работают, и отлично работают, только как<br />часть целого.<br> И последнее, самое главное. Медуза. Героически<br />заменённая на озверевшего доктора Манхэттена. Снайдер, наверное, очень<br />собой гордился.<br> Так вот, линия с медузой целиком вытекала из<br />внутренней логики романа. Вейдт использовал Берроузовский метод<br />«нарезки» для того, что бы анализировать коллективное бессознательное.<br />И Медуза – это зримое воплощение подсознательных страхов. Мур же всё<br />практически открытым текстом показал. В восьмидесятые годы нашего мира<br />фантастика пятидесятых не была столь уж популярной. Поскольку была<br />порождена совершенно иной эпохой, эрой атомной и политической паранойи.<br />Возникшие благодаря атомной энергии огромные рептилии и насекомые,<br />уничтожающие города. И прибывающие из космоса существа, с которыми у<br />человечества нет ничего общего, и которых можно только уничтожать. И<br />коллектив художников и учёных, собранный Вейдтом, считает, что делает<br />именно такой фильм. Упустив столь кинематографическую линию,<br />позволявшую стилизовать финал под бессмертную уже классику, Снайдер<br />только испортил картину. Более того, сюжеты обоих фильмов,<br />демонстрировавшихся в кинотеатре «Утопия» - явно вдохновили Мура на<br />создание образа Вейдта. «Этот остров Земля / <a href="http://www.imdb.com/title/tt0047577/">This Island Earth</a>»<br />в меньшей степени, там правда злые пришельцы тоже прикидывались<br />добрыми, обещая вечный мир. Но оригинальный «День, когда Земля<br />Остановилась/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0043456/">The Day the Earth Stood Still</a><br />» в этом плане крайне интересен. Человекообразный пришелец,<br />интеллигентный и гуманный, ставит в этом фильме перед жителями Земли<br />простой ультиматум. Или вы прекращаете атомную гонку и любые войны –<br />или из космоса прибудет гигантский робот и всех вас убьёт. Это именно<br />метод Вейдта, запугивание как средство для умиротворения. Человечество<br />объединяется перед внешней угрозой, необъяснимой, но уже хорошо<br />знакомой по сотням фильмов и книг. Материализация подсознательных<br />кошмаров нескольких поколений.<br> Заменив всё это великолепие мотивов<br />и поводов для стилизации на доктора Манхэттена, Снайдер убил фильм. Тем<br />более, что подобный финал совсем не вытекает из внутренней логики<br />произведения, ведь Манхэттена десятилетиями изучали психологи, причём<br />составили очень точный профиль. Более того, Манхэттен был испробован<br />правительством в боевых действиях, так что они знают, как именно он<br />уничтожает то, что ему не нравится. Лично, в многометровом виде, с<br />половым органом наперевес. И неясно, почему после взрыва непонятной<br />фигни в центре Нью-Йорка правительство не отвечает сразу атомной<br />бомбардировкой одной шестой части суши, а ждёт результатов экспертизы.<br><br />Шито белыми нитками. Вариант с Медузой был тоже абсурден, но этот<br />абсурд был логичен для смоделированной абсурдной вселенной. А тут<br />просто слив, по всем показателям.<br><br> Резюме: Отличное начало,<br />бездарный конец. То, что посредине – посредственно. Впрочем за кастинг<br />можно добавить плюсов, Роршах, скажем, отличный. И вообще, технически<br />всё сделано на высоком уровне. Только роман на порядок техничнее<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34274.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/133/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34274.html Дэвид Хэйтер Билли Крудап комикс рецензия США Малин Акерман 2009 Патрик Уилсон альтернативная история Джеки Эрл Хейли Алан Мур фантастика Зак Снайдер http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html Wed, 11 Nov 2009 16:06:17 GMT Ночь в Касабланке/A Night in Casablanca (1946) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html <span style="font-weight: bold;">Ночь в Касабланке/A Night in Casablanca (1946)<br><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"></span></span></span></span></span><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D1%80%D1%87%D0%B8+%D0%9C%D0%B0%D0%B9%D0%BE">Арчи Майо</a> (Archie Mayo)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1946">1946</a><br>Авторы сценария: Джозеф Фиелдс (Joseph Fields), Роланд Кибби (Roland Kibbee), Фрэнк Ташлин (Frank Tashlin) &nbsp;&nbsp; <br>В ролях:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Граучо Маркс</a> (Groucho Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Харпо Маркс</a> (Harpo Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B8%D0%BA%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Чико Маркс</a> (Chico Marx),&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7+%D0%94%D1%80%D1%8D%D0%B9%D0%BA">Чарльз Дрэйк</a> (Charles Drake), Луис Коллиер<br />(Lois Collier),&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B8%D0%B3+%D0%A0%D1%83%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Сиг Руман</a>&nbsp;<br />(Sig Ruman)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0038777/">Страница на imdb</a> <br><a name="cutid1"></a><br><br>Нет, это не пародия на "Касабланку/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0034583/">Casablanca</a>", хотя по названию и дате можно уверенно сказать, что авторы учитывали успех этого фильма. Утверждают, что изначально фильм должен был стать прямой пародией и что Warner Brothers сперва обвиняли братьев Маркс в плагиате, считая что обладают правами на название Касабланка. Ехидный Граучо в ответ заявил, что обладает правами на слово brothers. <br><br>Но на деле перед нами совсем другая история, впрочем тоже напрямую связанна с образом города, скрытого где-то на переферии войны.<br><lj-cut text="История, как всегда, совершенно абсурдна.">История, как всегда, совершенно абсурдна. В годы войны страшные и ужасные фашисты(тм) зловеще разграбили Францию. Набрали целый самолёт с золотом и произведениями искусства и отправили... вы думаете в Германию? Нет, в Южную Америку, будущее подполье подготавливать. Разумеется, такое важное задание нельзя поручать идейному нацисту. Или хотя бы&nbsp; офицеру немецкой армии. Так же не интересно. Поэтому данный самолёт дали простому французскому лётчику и патриоту, отпустили его без охраны и сказали - лети. Только не промахнись мимо Буэнос-Айреса. Героический лётчик взял, да и промахнулся, свалившись со всем золотом прямо на побережье Африки. В эту самую Касабланку (Я в географии не большой специалист, но и меня в этой истории довольно многое смущает.). Золото, естественно, тут же схватили местные нацисты и коварно спрятали. И остался французик в Касабланке, простым дезертиром. Рассказывал всем окружающим свою печальную историю, но никто ему не верил. Кроме бабы, простите, прелестной девушки.<br>А тем временем освобождённая Франция жаждет поймать и осудить беглеца, летавшего по миру вместо участия (вместе со всем населением Франции) в сопротивлении. А недобитые нацисты пытаются достать сокровища, спрятанные в маленькой гостинице, с коей целью последовательно убивают всех управляющих гостиницей.<br><br>И тут в игру вступают братья Маркс. По отдельности, каждый со своей стороны, но с единым эффектом. Полнымо хаосом и срывом всех планов.<br><br>Что могу сказать - отличное кино, даже не верится что они его уже в сороковые сняли. Всё в лучшем виде, все в лучшей форме. Они пытались снять его в основном на свои деньги и вообще, добиться самостоятельности от студий. Жаль, что не получилось. В любом случае - это последний их великий фильм, и вообще один из лучших. Поклонникам - обязательно смотреть, остальным - под настроение. <br><span style="font-weight: bold;"></span><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/132/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html Сиг Руман Арчи Майо рецензия Граучо Маркс США Чарльз Дрэйк 1946 комедия Харпо Маркс Чико Маркс http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33539.html Sun, 08 Nov 2009 21:22:51 GMT Процесс/Le procès (1962) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33539.html <span style="font-weight: bold;">Процесс/Le procès (1962) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%A3%D1%8D%D0%BB%D0%BB%D1%81">Орсон Уэллс</a> (Orson Welles)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F">Франция</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Германия</a> (<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D0%A0%D0%93">ФРГ</a>), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F">Италия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AE%D0%B3%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D1%8F">Югославия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1962">1962</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%A3%D1%8D%D0%BB%D0%BB%D1%81">Орсон Уэллс</a> (Orson Welles), по роману <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86+%D0%9A%D0%B0%D1%84%D0%BA%D0%B0">Франца Кафки</a> (Franz Kafka)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8+%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D1%81">Энтони Перкинс</a> (Anthony Perkins), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%A3%D1%8D%D0%BB%D0%BB%D1%81">Орсон Уэллс</a> (Orson Welles), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B0+%D0%9C%D0%BE%D1%80%D0%BE">Жанна Моро</a> (Jeanne Moreau), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D0%BC%D0%B8+%D0%A8%D0%BD%D0%B0%D0%B9%D0%B4%D0%B5%D1%80">Роми Шнайдер</a> (Romy Schneider)<br>Аниматор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2">Александр Алексеев</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B4">авангард</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a>,<span style="text-decoration: underline;"> </span><a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">триллер</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0057427/" class="snap_shots">Страница на imdb</a><br><br><em>"Ведь все люди стремятся к Закону, - говорит тот, - как же<br />случилось, что за все эти долгие годы никто, кроме меня, не требовал,<br />чтобы его пропустили?" И привратник, видя, что поселянин уже совсем<br />отходит, кричит изо всех сил, чтобы тот еще успел услыхать ответ:<br />"Никому сюда входа нет, эти врата были предназначены для тебя одного!<br />Теперь пойду и запру их".</em><br>(с) Франц Кафка. <span style="font-weight: bold;">Процесс</span>.<br><br>Вышеприведённый фрагмент является частью, на мой взгляд, высшей точки великолепного в своей паталогичности романа Кафки. Притчи о привратнике врат закона. В тексте романа эта притча была приведена почти в самом финале, в эпизоде с "тюремным священником". Уэллс сразу начинает фильм с этой притчи, проиллюстрированной анимацией, а точнее рисунками Александра Алексеева. Очень жаль, что это именно статичные рисунки, серебряными гвоздями на чёрном фоне, его авторские мультфильмы удивительны именно в движении. Но начало всё равно прекрасное.<br><br /><lj-cut text="Уэллс очень необычно подходит к Кафке."><br />Уэллс очень необычно подходит к Кафке. Видно, что его совсем не вдохновляет обычное прочтение, оно Орсону просто&nbsp; не подходит по темпераменту, Уэллс был слишком масштабной личностью. И этот фильм, как и все остальные его фильмы, отражает именно масштаб режиссёра. Уэллсу явно безразличны вопросы с следованием духу романа, вместо сжатого пространства судебных канцелярий, располагающихся на захламленных чердаках, перед нами проходит целая галерея огромных, холодных и пустых пространств. Я не знаю, где он всё снимал, пишут что это Франция. Но выглядит происходящее просто футуристично. Каждый кадр - шедевр визуального мастерства, что тем более удивительно, учитывая что оператор - дебютант. Кстати, Делёз упоминал про этот фильм как про пример неоэкспрессионизма, избавленного от навязчивой мании поиска истины, Истины нет. Есть только огромная организация, включающая в себя буквально всё. И маленький человек, пытающийся понять, что происходит. Невиновный в том, в чём его обвиняют, но виновный в самом факте своего существования. И, как сказал в интервью Уэллс - "<em>Он принадлежит к тому обществу, которое олицетворяет собой зло, и<br />поэтому является частичкой этого зла. Он не виновен в том, в чем его<br />обвиняют, но тем не менее и виновен, он часть в целом виновного<br />общества и сотрудничает с ним."</em><br>Йозефа К играет не кто иной как Энтони Перкинс. Тот самый Норман Бейтс из "Психо/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0054215/">Psycho</a>". И играет блистательно. Правда обычно в фильмах Уэллса главную роль исполняет сам Уэллс. Но тут всё логично, огромного Орсона просто невозможно представить в описанных Кафкой ситуациях. Я не могу сказать, каким он был на самом деле в жизни, но и от фильмов, и от ролей, и от интервью, и от воспоминаний современников остаётся однозначное впечатление - доминатор. Альфа самец. Жаль, что он вряд ли делал для себя самого кинопробы, было бы очень интересно посмотреть на К, от которого все бюрократы бы прятались в щели. <br>Хотя и К в исполнении Перкинса намного более активен, ну не умеет Орсон снимать иначе, ему неинтересны пассивные герои, они <em>"непригодны драматургически". </em>Разумеется, сам Уэллс тоже играет в фильме ключевую роль, он там адвокат Хастлер. Естественным образом превратившийся из второстепенного персонажа романа в самого сильного и подавляющего персонажа фильма. Живое воплощение власти. Кстати, притчу Йозефу рассказывает тут именно он.<br>В итоге перед нами совершенно блестящий дуэт актёров, не дуэль, дуэт. Уэллс потом очень хвалил Перкинса, называя его едва ли не лучшим актёром, с которым ему доводилось иметь дело. Сам фильм Уэллс тоже высоко ценит. По его словам именно "Процесс", а не внесённый на первые места во всех списках лучших фильмов в истории кино "Гражданин Кейн/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0033467/">Citizen Kane</a>", был его лучшей работой. И я его понимаю.<br>Фильм действительно гениальный. Во всех смыслах. Главное - не ждать от него строгого следования духу Кафки. Я прочитал много отзывов людей, разозлённых вольным обращением с первоисточником, особенно касательно финала. Который совсем не похож на оригинальный.<br><br><em>"Этот конец мне не нравится. Я думаю, что это своеобразный «балет»,<br />написанный еврейским интеллигентом до Гитлера. После уничтожения шести<br />миллионов евреев Кафка этого бы уже не написал. Это было возможно до<br />Освенцима. Я не хочу сказать, что мой конец хорош, но это какой-то<br />выход. Надо было только сделать его динамичнее.</em>"<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33539.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/131/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33539.html Жанна Моро Роми Шнайдер Италия рецензия авангард драма Германия ФРГ триллер Александр Алексеев Франц Кафка Орсон Уэллс Энтони Перкинс Югославия Франция http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33505.html Sat, 07 Nov 2009 14:30:02 GMT Стражи Риги/Rigas sargi (2007) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33505.html <span style="font-weight: bold;">Стражи Риги/Rigas sargi (2007)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%B9%D0%B3%D0%B0%D1%80%D1%81+%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%B1%D0%B0">Айгарс Грауба</a> (Aigars Grauba)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B0%D1%82%D0%B2%D0%B8%D1%8F">Латвия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2007">2007</a><br>Авторы сценария:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0+%D0%AD%D0%B9%D0%BA%D1%85%D0%BE%D1%80%D0%BD">Лиза Эйкхорн</a> (Lisa Eichhorn), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%B9%D0%B3%D0%B0%D1%80%D1%81+%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%B1%D0%B0">Айгарс Грауба</a> (Aigars Grauba), Андрей Экис (Andrejs Ekis), Валентин Емельянов, Андрис Колбергс (Andris Kolbergs) &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br>В ролях:&nbsp; Янис Рейнис (Janis Reinis),Элита Клявиня (Elita Klavina), Гиртс Круминьш (Girts Krumins)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B2%D0%BE%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9">военный</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">исторический</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">мелодрама</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%B0">пропаганда</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0471359/">Страница на imdb</a> <br><br><br><br>Иногда я завидую людям, которые обладают чувством патриотизма. Не к территории, где ты родился, а к государству, этой территорией управляющему. Я лично с детства привык ощущать по отношению к родному государству только чувство стыда за его существование. Когда вырос, понял что и другие государства меня ни капли не вдохновляют. Но отношение к Латвийской Республике всё равно осталось особенным. Как к имитации государства. Именно имитации.<br><lj-cut text="Помимо множества вещей, которых в моей стране (теперь уже бывшей) нет, можно упомянуть и кинематограф.">Помимо множества вещей, которых в моей стране (теперь уже бывшей) нет, можно упомянуть и кинематограф. Это в советское время на Рижской киностудии создавалось отличное жанровое кино, в годы независимости вся база пошла ко дну, весело булькая и пуская пузыри. Более или менее смогла сохранится только мультипликация. С кино - хуже. У государства денег не очень много, независимые тоже не снимают. Есть телеканалы, занятые сериалами (без тени оригинальности), есть Стрейч, изредка что нибудь доводящий до конца (с 91-го по 2000-ый - три фильма, сейчас изредка для ТВ снимает и картины рисует). Ещё изредка появляется что нибудь, выпадающее за все рамки, вроде боевика "Там Где Кончается Море", снятого местной поп звездой Артуром Дубоксом. Короче - пустыня. Но как же может существовать государство без&nbsp; очень серьёзного и патриотического кино? Никак не может. Так что изредка из бюджета выделяют определённую сумму. "Стражи Риги" - как раз такой национальный и патриотический проект, рассказывающий про тяжёлую историю моего народа. История и в правду тяжёлая, что есть то есть, но человеку с этой историей знакомому сию картину смотреть не рекомендуется.<br>Граубе (кстати, тоже, как и Дубокс, бывший музыкант, хотя Jumprava была реально достойной группой) можно сказать главный и единственный латвийский специалист по патриотическим "блокбастерам" за копейки. Его предыдущий фильм, "Страшное Лето/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0283908/">Baiga vasara</a>" я не посмотрел, хотя уже название впечатляет (это название нацисткой антисемитской брошюры, возлагавшей ответственность на красный террор в 40-ом году исключительно на евреев). Но там понятно, падение первой республики было реально травматическим переживанием для всей нации. Для следующего фильма Грауба решил найти в истории подлинно пафосный момент, с победой над врагом и сплочением всех вокруг красно-бело-красного знамени. Один минус, как раз с такими моментами в истории небольшая напряжёнка. Российская Империя пала с деятельным участием латышей. Но красных. Первая Республика возникла при участии Антанты, да и с красными по настоящему не повоевала (точнее повоевала, но в тесном союзе немцами, ставшими потом злейшими врагами). Впрочем то, что творилось на территории Латвии в гражданскую войну можно назвать только кровавым хаосом.<br><br>Итак - фильм. В начале нам показывают образование латышских стрелковых батальонов. Все очень радуются возможности повоевать с немцами, причём каждый из радующихся открытым текстом говорит, что это надо для будущей независимости. Охранки типа нет, и каждый может говорить про такие вещи напрямую. Видимо Российская Империя была, по мнению авторов, очень либеральной, даже беззубой. И это после волны террора в 1905. Главный герой - Мартиньш, тоже очень радуется. На радостях откладывает свадьбу и идёт на фронт. Драться за независимость от России против немцев на стороне России, причём повторюсь, рассказывает про это всем окружающим. Прошли годы. Настала независимость. И вот - Мартиньш возвращается. Он спокойно едет со стороны Латгалии (где тогда шли бои с Красной Армией) на поезде в Ригу, с другими солдатами. Весь юмор в том - что для идеологической чистоты картины авторы сделали Мартиньша так сказать "белым стрелком", не участвовашим в войне на стороне Красной Армии. Такие действительно были, из них даже был создан во Владивостоке "Латышский стрелковый Имантский полк", воевавший на стороне Колчака. Правда без особого героизма. Так вот, эти ребята вернулись морем, причём тогда, когда в Латвии уже не было никакой войны. Не успели. Но Мартиньш не таков. Он храбро едет на поезде через объятую гражданской войной и контролируюмую коммунистами Россию. Вот что значит эпический герой.<br>На месте его встретили разброд и шатание. Республика есть, но в неё&nbsp; верит только один человек в правительстве, Карлис Ульманис. Эта реальная историческая фигура показана в фильме буквально как рыцарь без страха и упрёка, окружённый потенциальными предателями. По ходу фильма он неоднократно стоит плечём к плечу с Мартиньшом, попивая водку и героически глядя в даль. А в ключевой момент лично вырывает белый флаг из рук потенциального изменника. Если добавить известный всем зрителям в Латвии факт, что Карлис Ульманис в последствии распустил парламент (сейм), запретил все партии и установил авторитарный режим с собой в качестве вождя Муссолиневского типа - то идеологический посыл картины очевиден.<br>Ах да, кроме героичных Мартиньша и Карлиса должны быть ещё враги. Они есть. Это союз немцев и белогвардейцев, возглавляемый князем Бермонтом-Аваловым. Вот тут вообще комедия начинается. Поскольку реальный Бермонт-Авалов был безусловным авантюристом, но далеко не трусливым. Несерьёзный человек не собрал бы Георгиевские кресты III и IV степени и орден Святой Анны IV степени за храбрость. А в фильме перед нами просто дегенерат, способный только напиваться, соблазнять окружающих аристократок, воровать картины и вырезать на окружающих поверхностях надпись "Сдесь БылЪ БермондтЪ". И ещё священников в спину убивать. Короче - враги уродливы и трусливы, свои хорошие, но слабые, и лишь два лучезарных героя в виде Мартиньша и Карлиса ведут нацию к свободе и счастью. Я иронизирую, но если серьёзно, то обилие оглушающего пафоса превосходит все мыслимые пределы. Есть даже один "красивый" момент. Камера поднимается над разбомбленной частью Риги, на земле лежат Мартиньш с невестой Эльзой и смотрят в небо. И звучит монолог и родине и свободе. Не представляю, сколько раз я такое уже видел?<br>Да, про невесту. Романтическая тема такая же картонная и сусальная, как и всё в фильме. Она его ждёт, когда возвращается - сомневается, потом понимает что он прав и Родина в опасности... и так далее.<br>Под конец, я уже делал ставки, какой вариант пафосного финала будет выбран. Пафосно-трагичный или пафосно-помпезный. Погибнет кто нибудь из героев или они все ордена получат. Оказалось, что в начале 21 века в принципе невозможно внести в фильм хоть немного серьёзности, даже такой шаблонной. Герои не гибнут.<br><br>Поразительное кино. Один сплошной штамп. Это скорее имитация голливудского фильма про войну, всё как у взрослых, но на нитках держится. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33505.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/130/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33505.html военный Айгарс Грауба 2007 рецензия исторический Латвия Лиза Эйкхорн мелодрама пропаганда http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33160.html Sat, 31 Oct 2009 21:11:18 GMT Ночь в Опере/A Night at the Opera (1935) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33160.html <span style="font-weight: bold;">Ночь в Опере/A Night at the Opera (1935) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%20%D0%A1%D1%8D%D0%BC%20%D0%92%D1%83%D0%B4">Сэм Вуд</a> (Sam Wood), Эдмунд Голдинг ( Edmund Goulding)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1935">1935</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D1%81+%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D0%93%D0%B8%D0%BD%D0%BD%D0%B5%D1%81">Джеймс МакГиннес</a> (James Kevin McGuinness), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B6+%D0%9A%D0%B0%D1%83%D1%84%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Джордж Кауфман</a> (George S. Kaufman), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%BE%D1%80%D0%B8+%D0%A0%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%B4">Мори Рискинд</a> (Morrie Ryskind), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BB+%D0%91%D0%BE%D0%B0%D1%81%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B3">Эл Боасберг</a> (Al Boasberg), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80+%D0%9A%D0%B8%D1%82%D0%BE%D0%BD">Бастер Китон</a> (Buster Keaton)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B0%D0%BD+%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD%D1%81">Алан Джонс</a> (Allan Jones), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Граучо Маркс</a> (Groucho Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Харпо Маркс</a> (Harpo Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B8%D0%BA%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Чико Маркс</a> (Chico Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B5%D1%82+%D0%94%D1%8E%D0%BC%D0%BE%D0%BD">Маргарет Дюмон</a> (Margaret Dumont), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B8%D0%B3+%D0%A0%D1%83%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Сиг Руман</a> (Sig Ruman)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a name="actress1930" href="http://www.imdb.com/title/tt0026778/">Страница на imdb</a> <br><br><br>Тридцатые годы были периодом расцвета таланта братьев Маркс. Их фильмы снимались крепкими голливудскими профессионалами, да и уровень гэгов временами приближался к запредельному. Я, на самом деле, не люблю Голливуд 30-тых, с диктатом продюссеров и омерзительным кодексом Хейса. Но в случае с Марксами у меня нет ни малейших претензий.<br>"Ночь в Опере" была снята буквально сразу после гениального "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/14318.html">Утиного Супа</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0023969/">Duck Soup</a>". И хотя с ними уже не было Лео МакКери (категорически отказавшегося продолжать работу с братьями), то новый фильм снял Сэм Вуд. Не думаю, что его можно назвать великим режиссёром, хотя место в истории он застолбил уже стем, что был одним из режиссёров, снимавших хоть и не любимые мной, но безусловно этапные "Унесённые Ветром/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0031381/">Gone with the Wind</a>".<lj-cut text="Я лично его ценю только за две комедии с неоднократно упомянутыми братьями Маркс."> Я лично его ценю только за две комедии с неоднократно упомянутыми братьями Маркс. Вторая - "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/10815.html">День на скачках</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0028772/">A Day at the Races</a>", хороший фильм с одним из лучших, самых анархистских музыкальных номеров этой команды. Впрочем самому Граучо профессионализм Вуда не нравился. В интереснейшей книге "Arthur Marx's Groucho. A Photographic Journey", составленной из фотографий из коллекции сына Граучо, Артура Маркса и его комментариев к ним одна из самых интересных сделана на съёмках "Ночи в Опере". На снимке Граучо, Чико и Харпо "душат" режиссёра. Комментарий автора сообщает, что Граучо презирал (despised) Вуда за его настойчивость в съёмках каждой сцены по четыре раза. И когда однажды Граучо запорол реплику во время съёмки, Вуд воскликнул, "Хорошо, вы не сможете сделать актёра из глины" (Well, you can't make an actor out of clay). Граучо моментально ответил, "Или режиссёра из дерева" (Nor a director out of Wood)<br>"Ночь в Опере" снята на весьма высоком уровне. Видно, что сцены переснимались. Как ясно из названия, сюжет крутится вокруг высокого искусства. То есть петь братьям не дадут, все вокальные партии исполнены слащавыми профессионалами. Зато номера музыкальной эксцентрики отданы в полное распоряжение братьев, особенно хорош Чико, высочайшая скорость и техника. Конечно же не обошлось и без номера Харпо с арфой, он вообще в каждом фильме обязательно устраивает подобный номер. Это так же неизбежно, как смерть Кенни в "Южный Парк/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0121955/">South Park</a>" .<br>Описывать сюжет? Как всегда, несчастные влюблённые, удары судьбу, и тут в дело вмешиваются три ярко выраженных отморозка и разносят всё вокруг, заодно по случаю помогая "хорошим". Если вам не нравятся братья Маркс, то вы вряд-ли поймёте в чём соль этого конкретно фильма. А если нравятся - то вы его уже или смотрите, или собираетесь смотреть.<br>Я, как любитель, скажу. Фильм хоть и не лучший в их фильмографии, но точно один из лучших. Я лично смеялся весь просмотр.<br>Важный постскриптум:<br>В работе над сценарием этого фильма участвовала просто огромная команда, к примеру среди не упомянутых в титрах значится сам Бастер Китон. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33160.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/129/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33160.html Сиг Руман рецензия США комедия Эл Боасберг Граучо Маркс Чико Маркс Сэм Вуд Маргарет Дюмон 1935 Алан Джонс Мори Рискинд Джордж Кауфман Джеймс МакГиннес Харпо Маркс Бастер Китон http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32896.html Sat, 31 Oct 2009 00:53:32 GMT Тёмная Звезда/Dark Star (1974) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32896.html <span style="font-weight: bold;">Тёмная Звезда/Dark Star (1974)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80">Джон Карпентер</a> (John Carpenter)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1974">1974</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80">Джон Карпентер</a> (John Carpenter), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%BD+%D0%9E%E2%80%99%D0%91%D1%8D%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%BD">Дэн О’Бэннон</a> (Dan O'Bannon)<br>В ролях: Брайен Нарелле (Brian Narelle), Кэл Куннихолм (Cal Kuniholm), Дре Панич (Dre Pahich), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%BD+%D0%9E%E2%80%99%D0%91%D1%8D%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%BD">Дэн О’Бэннон</a> (Dan O'Bannon)<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80">Джон Карпентер</a> (John Carpenter)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%81%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9+%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">студенческий фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0069945/" class="snap_shots">Страница на imdb</a><br><br>Всё же Карпентер хороший режиссёр. Иногда даже отличный. Ещё не так давно я не очень понимал причины культового статуса этого автора.&nbsp; Хотя, к примеру, "В Пасти Безумия/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0113409/">In the Mouth of Madness</a>" мне понравились ещё в девяностые, однако тогда они казались просто удачей среднего автора.&nbsp; Однако просмотренные подряд "Они Живут/<a name="director1980" href="http://www.imdb.com/title/tt0096256/">They Live</a>" и "Нечто/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0084787/">The Thing</a>"&nbsp; очень многое прояснили. <lj-cut text="Но самый странный и необычный его фильм оказался одновременно самым ранним доступным.">Но самый странный и необычный его фильм оказался одновременно самым ранним доступным. "Тёмная Звезда"<span style="font-weight: bold;"> </span>снималась ещё во время обучения будущего мэтра в университете. Практически это студенческая короткометражка, увеличенная до размеров полнометражного фильма. Кстати, в эпоху видеопрокатов я думал, что первый его фильм - неплохой, как я сейчас понимаю, и дешёвый триллер "Нападение на Полицейский Участок 13/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0074156/">Assault on Precinct 13</a>". Впрочем, это вовсе не первая его вещь, судя по видеотеке юный Карпентер долго и упорно снимал короткометражки с названиями вроде "Месть Колоссального Зверя/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0056410/">Revenge of the Colossal Beasts</a>", "Горго против Годзиллы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0064383/">Gorgo Versus Godzilla</a>", "Горгон, Космический Монстр/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0064384/">Gorgon, the Space Monster</a>"&nbsp; и конечно "Волшебник из Открытого Космоса/<a name="director1960" href="http://www.imdb.com/title/tt0121760/">Sorceror from Outer Space</a>" (Если конечно sorceror означает sorcerеr". В любом случае - наш человек. Однозначно наш.<br>Ещё он ухитрился написать сценарий короткого вестерна "Воскрешение Бронко Билли/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0066294/">The Resurrection of Broncho Billy</a>", получившего Оскар за лучшую короткометражку. Сейчас все уже забыли про реального режиссёра и пишут, что Оскара получил сам Карпентер. И вот - первый крупный проект.<br>Впрочем этого проекта не было бы без другого яркого человека, Дэна О’Бэннона. На тот момент это был соавтор сценария, а заодно и один из актёров и автор спецэффектов. И именно взаимодействие этих двух молодых талантливых отморозков и создало этот странный фильм.<br>Авторское определение - "в ожидании Годо" в космосе. То есть абсурдисткая пьеса с уклоном в диалоги, только разыгрываемая в космическом антураже. Звездолёт "Тёмная Звезда" уже много лет летает по космосу в поисках неустойчивых планет, с целью взорвать их. На всякий случай. Капитан погиб и помещён в криокамеру, инфраструктура корабля разваливается, космонавты медленно но верно сходят с ума. А вместе с ними сходят от скуки с ума и технические приборы, включая разумную бомбу с склонностью к философии. И взятый на одной из открытых планет инопланетный организм, больше всего похожий на резиновый мяч с ножками, тоже уже озверел от скуки и голода. Естественно, вся вышеописанная братия быстро и эффективно устраивает полный дурдом. На радость зрителю.<br>Фильм очень дешёвый. Его снимали за копейки, с друзьями, и только потом продюсером Джеком Харрисом были выданы деньги на расширение из короткометражки в полнометражный фильм. И доснятые 38 минут, на мой взгляд, только всё испортили, затянув происходящее. То есть фильм отличный, но от него остаётся чёткое ощущение наличия лишних минут, снятых специально для увеличения объёма. Но в любом случае, за финальный диалог с сошедшей с ума бомбой, которую удалось убедить в том, что мира вокруг не существует, можно поставить десять баллов. А за вывод бомбы, сообщившей что в начале не было ничего и она носилась в пустоте... а затем взорвавшейся со словами "да будет свет" нужно памятник поставить. Гениальный эпизод.<br>О’Бэннона после этого фильма пригласил лично Лукас делать спецэффекты к первым "Звёздным Войнам/<a name="visualX20effects1970" href="http://www.imdb.com/title/tt0076759/">Star Wars</a>". Но это меня не особо впечатлило, в отличии от следующего предложения. Ему позвонил лично Алехандро Ходоровский, похвалил за спецэффекты в "Тёмной Звезде" и пригласил работать над "Дюной". В ходе этой работы О’Бэннон начал писать сценарий к первому "Чужому/<a name="writer1970" href="http://www.imdb.com/title/tt0078748/">Alien</a>". В котором реализовались некоторые идеи, впервые обкатанные именно в "Тёмной Звезде".<br>Резюме:<br>Отличный фильм. Некоторые минусы не мешают окончательному плюсу. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32896.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/128/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32896.html рецензия США студенческий фильм Джон Карпентер комедия Дэн О’Бэннон фантастика 1974 http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32630.html Sun, 25 Oct 2009 18:04:58 GMT Нечестивая Троица /The Unholy Three (1925) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32630.html <span style="font-weight: bold;">Нечестивая Троица /The Unholy Three (1925)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D0%BE%D0%B4+%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B3">Тод Браунинг</a> (Tod Browning)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1925">1925</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%80+%D0%AF%D0%BD%D0%B3">Вальдемар Янг</a> (Waldemar Young), по книге <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BB%D0%B0%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%81+%D0%90%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BD+%D0%A0%D0%BE%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81">Кларенса Аарона Робинса</a> (Clarence Aaron 'Tod' Robbins)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80+%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D0%9B%D0%B0%D0%B3%D0%BB%D0%B5%D0%BD">Виктор МакЛаглен</a> (Victor McLaglen), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B0%D1%80%D1%80%D0%B8+%D0%AD%D1%80%D0%BB%D1%81">Гарри Эрлс</a> (Harry Earles), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%BE%D0%BD+%D0%A7%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%B8">Лон Чейни</a> (Lon Chaney), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D1%8D%D1%82+%D0%9C%D1%83%D1%80">Мэт Мур</a> (Matt Moore), Мае Буш (Mae Busch)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">триллер</a><br><a name="1920" href="http://www.imdb.com/title/tt0016473/">Страница на imdb</a> <br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Актер неразрывно слит со своей общественной ролью: он делает актуальным виртуальный образ роли, становящийся видимым и светящимся. Актер - это «монстр», или, скорее, прирожденные актеры являются монстрами - как, например, сиамские близнецы или человек без рук и ног, поскольку их роль осознается ими в поразившем их избытке или недостатке. Но чем больше виртуальный образ роли становится актуальным и прозрачным, тем сильнее актуальный образ актера уходит во мрак и тускнеет: это похоже на частное дело актера, смутную месть, до странности неясную криминальную или юридическую деятельность. И эта скрытая активность может проявиться и, в свою очередь, сделаться видимой по мере того, как прерванная роль тускнеет. Здесь мы узнаем основную тему творчества Тода Браунинга, еще в немом кино(...)</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Ненормальная и удушающая медлительность вообще пронизывает персонажей Браунинга, находящихся внутри кристалла. То есть у Браунинга перед нами предстает отнюдь не рефлексия о театре или цирке, какую мы увидим у других режиссеров, а двуличие актера, и это может уловить лишь кинематограф, вычертив собственный круг. Виртуальный образ публичной роли становится актуальным, однако же по отношению к виртуальному образу частного преступления, которое, в свою очередь, делается актуальным и вытесняет первый образ. И теперь уже непонятно, где роль, а где — преступление. </span><br><span style="font-weight: bold;">Жиль Делёз</span><br><br><br>Делёз как всегда умён, но немного не точен. Скорее можно сказать, что у Браунинга темой фильмов была не только вышеупомянутая рефлексия на тему цирка. И хотя его лучшим фильмом о актёрской игре, изменяющей не только психологию, но и тело актёра, был "Неизвестный/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0018528/">The Unknown</a>", но и рассматриваемый фильм в данном контексте весьма интересен.<br>Основной опыт Браунинга, на котором основывалась стилистика его фильмов - опыт циркового артиста. Одного из бродяг, задачей которого было смешить и шокировать зрителей. По всей видимости отсюда и берёт своё начало основная тема его лучших фильмов - тема неприязни к зрителю. И к "нормальному миру" в целом.<br><lj-cut text="На самом деле это очень интересный аспект.">На самом деле это очень интересный аспект. Кино и цирк - близкие родственники, на первом этапе существования кинематографа, в так называемый "балаганный период", кино и существовало в качестве части цирковых и балаганных представлений. Фактически именно цирк помог кино не исчезнуть после того, как техническая новинка, раскрученная братьями Люмьер, вышла из моды в высшем обществе. И в немом кинематографе очень много элементов цирка, так называемые феерии вообщем-то и были фиксацией фокусов и представлений. Но гениальный создатель лучших феерий, Мельес, совершенно не рефлексировал по поводу отношения к зрителю. В нормальном шоу обращаются к зрителю, а не говорят о нём.<br>В дальнейшем, когда кино окончательно выделилось в отдельный жанр искусства, цирк стал описываться как некое романтическое пространство. Экзотическое и иногда угрожающее. Особенно в этом плане датчане отличились, в "Бездне/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0001105/">Afgrunden</a>" Урбана Гада героине оказалось достаточно один раз придти в цирк и согласится станцевать там, как началось её падение на дно общества. (Странно, но в раннем фильме Трауберга и Козинцева "Чёртово Колесо"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0016726/">imdb</a>)</font> происходит примерно то же самое, падение матроса с Авроры на дно начинается с решения сходить в балаган и позволить фокуснику забрать партбилет. А ведь это уже середина 20-тых)<br>В фильмах Альфреда Лина, вроде "Укротителя Медведей/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0466434/">Bjørnetæmmeren</a>" аморально скорее само общество. Но и там цирк всё равно остаётся абсолютно романтизированным местом. И фильмы Браунинга на этом фоне весьма необычно смотрятся. Он тоже описывает цирковую жизнь как некое пространство, отделённое от нормального социума, как пограничную зону, где скрываются как беглые преступники, так и просто люди в принципе не принимаемые обществом. Но это именно убежище. Не романтическая сказка, а место, где ты ради выживания выставляешь напоказ, либо имитируешь уродство. Лучше всего истинное отношение этих актёров к зрителю показано в рассматриваемом фильме. Один из героев, карлик Твидли, которого играет замечательный Гарри Эрлс знакомый нам всем по "Уродцам/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0022913/">Freaks</a>", прямо во время представление не выдерживает и бьёт ногой в лицо смеющегося над ним мальчика. Даже сейчас эта сцена впечатляет своей жесткостью. И дальнейшие события фильма стоит рассматривать именно через призму этой враждебности. Три цирковых артиста, чревовещатель, карлик и силач, пользуясь своими редкими умениями начинают целую криминальную компанию по отъёму денег у населения. Схема изощрённейшая, включающая в себя переодевания в старушку и младенца и продажу немых попугаев под видом говорящих. Чревовещателя играет Чейни, играет как всегда гениально. Когда он переодевается в старушку, становится понятно, как сильно ему Лайонел Бэрримор в " Дьявольской Кукле/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0027521/">The Devil-Doll</a>" подражал. Кстати, местами "Кукла" выглядит как прямой саморемейк, Браунинг одну сцену практически один в один переснял. С следователем, который разговаривает с милой старушкой фактически держа в руках ключ к разгадке преступления.<br>В минус картине я лично могу поставить только финал. Он очень смазанный. И неправдоподобный, ну не верю я в подобное моментальное перевоспитание. Хотя с другой стороны, кадр где вернувшийся обратно в цирк умный и талантливый профессор Эхо вновь развлекает толпу вполне можно считать примером несчастного финала. Его там действительно жалко.<br><br>Резюме: Не такой шедевр как "Неизвестный/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0018528/">The Unknown</a>" и "Уродцы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0022913/">Freaks</a>", но всё равно замечательный фильм, обязательный к просмотру любым ценителем Браунинга. Кстати. поставлен по книге того же писателя, что и вышеупомянутые Freaks.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32630.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/127/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32630.html Тод Браунинг Мэт Мур рецензия США Вальдемар Янг Лон Чейни 1925 триллер немое кино Виктор МакЛаглен Кларенс Аарон Робинс Гарри Эрлс http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32267.html Mon, 19 Oct 2009 00:29:00 GMT Счастливая любовь/Love Happy (1949) http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32267.html <span style="font-weight: bold;">Счастливая любовь/Love Happy (1949) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">Дэвид Миллер</a> (David Miller), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/Лео МакКери">Лео МакКери</a> (Leo McCarey)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1949">1949</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Харпо Маркс</a> (Harpo Marx), Френк Ташлин (Frank Tashlin), Мак Бенофф (Mac Benoff)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Граучо Маркс</a> (Groucho Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D0%BB%D0%BE%D0%BD%D0%B0+%D0%9C%D1%8D%D1%81%D1%81%D0%B8">Илона Мэсси</a> (Ilona Massey), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D1%8D%D1%80%D0%BB%D0%B8%D0%BD+%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D1%80%D0%BE">Мэрлин Монро</a> (Marilyn Monroe), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Харпо Маркс</a> (Harpo Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B8%D0%BA%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Чико Маркс</a> (Chico Marx)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a name="soundtrack1940" href="http://www.imdb.com/title/tt0041604/">Страница на imdb</a> <br><br>Всеведующее imdb сообщает, что этот фильм помогал режиссировать Лео МакКери, не указанный в титрах. Что очень странно, до просмотра фильма я был уверен, что его сотрудничество с братьями закончилось фильмом "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/14318.html">Утиный Суп</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0023969/">Duck Soup</a>". С другой стороны - логично. Человек, снявший лучший фильм братьев (когда их было ещё четверо), вполне мог появится в последнем официальном фильма трио "братья Маркс". Именно так, последний официальный фильм.<br>На самом деле это должен был быть сольный фильм Харпо. Именно ему уделено наибольшее количество времени и он в своих номерах жжёт напалмом, замечательно взаимодействуя с Чико. (Утверждают, что вторую роль вписали в сценарий по той причине, что Чико нуждался в деньгах в связи с карточными долгами). Ну и раз пошла такая пьянка, буквально в последний момент вписали и Граучо, что бы продюссеры дали деньги на весь звёздный состав. Граучо не скрывает своей ненависти к этому фильму, в своей автобиографии он вообще утверждает, что последним совместным фильмом команды была "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html">Ночь в Касабланке</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0038777/">A Night in Casablanca</a>".И его можно понять, я впервые вижу столь беспомощную и пустую роль, написанную для этого актёра. Свадебный генерал в чистом виде. В основном это "голос рассказчика", типа он "детектив" и расследует всё происходящее. Что забавно - Граучо в образе детектива выглядит подозрительно похоже на Питера Селлерса в "Розовой Пантере/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0057413/">The Pink Panther</a>". Ещё он там ползёт на полусогнутых за появившейся на минуту молодой Монро, чего я никогда не пойму, ведь типичная колхозница же. И ухаживает за куда более впечатляющей Илонной Мэсси. С остальными братьями он взаимодействует только в конце, в сценах явно доснятых после завершения основной работы. Короче - ему делать в фильме вообще нечего. И незачем.<br>Так что фанаты "братьев Маркс", в большинстве случаев являющиеся фанатами Граучо (я, кстати, тоже из их числа), этот фильм попросту не принимают. Дело не только в отсутствии фирменных фраз, братья Маркс (те трое, что остались после ухода бесполезного Зеппо) были именно слаженной командой, и выпадение одной из частей весьма разочаровывает. Всё неплохо, но нет той энергетики.<br>Хотя с другой стороны, собственно к Харпо нет никаких претензий, очень сильно сыграл. Несколько эпизодов сняты на уровне лучших работ, начиная от его безумнейшего "дома" и заканчивая финальной погоней. Поэтому фильм не стоит огульно критиковать, вполне хорошее завершение легенды. Но не отличное.<br>Так что настоящий последний фильм - действительно "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html">Ночь в Касабланке</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0038777/">A Night in Casablanca</a>". Аминь.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32267.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/126/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32267.html Лео МакКери рецензия США Дэвид Миллер Илона Мэсси Граучо Маркс 1949 Мэрлин Монро Чико Маркс Харпо Маркс