http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/ Demented Forever! - LJ.Rossia.org Sat, 06 Feb 2010 15:28:12 GMT LiveJournal / LJ.Rossia.org http://lj.rossia.org/userpic/171366/31511 http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/ 78 100 http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37628.html Sat, 06 Feb 2010 15:28:12 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37628.html <span style="font-weight: bold;">Кабинет Восковых Фигур/Das Wachsfigurenkabinett (1924)</span><br /><br><br><br><br /><br />Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B5%D0%BE+%D0%91%D0%B8%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Лео Биринский</a> (Leo Birinsky), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B0%D1%83%D0%BB%D1%8C+%D0%9B%D0%B5%D0%BD%D0%B8">Пауль Лени</a> (Paul Leni)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Германия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1924">1924</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D0%BD%D1%80%D0%B8%D1%85+%D0%93%D0%B0%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD">Генрих Гаален</a> (Henrik Galeen) <br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B5%D1%80+%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%81">Вернер Краус</a> (Werner Krauss), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BC+%D0%94%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B5">Вильгельм Детерле</a> (William Dieterle), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/Конрад Вейдт">Конрад Вейдт</a> (Conrad Veidt), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B0+%D0%91%D0%B5%D0%BB%D1%8F%D0%B5%D0%B2%D0%B0">Ольга Беляева</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D1%8C+%D0%AF%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B3%D1%81">Эмиль Яннингс</a> (Emil Jannings)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%8D%D0%BA%D1%81%D0%BF%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC">киноэкспрессионизм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0014586/">Страница на imdb</a> <br><br>Для начала отмечу несколько пунктов:<br><br>Во первых, чисто экспресионисткое кино существовало очень недолгий период, наиболее радикальные критики считают "Кабинет Восковых Фигур" лебединой песней ортодоксального киноэкспрессионизма. Блестящий обзор Садуля завершается фразой: "<span style="font-style: italic;">С «Кабинетом восковых фигур» экспрессионистская школа прекратила свое существование, но сама тенденция сохранилась и будет сохраняться, пока существует кино, как доведенное до крайности стремление придать новую выразительность вещам, декорациям, людям.</span>"<br><br>С такой точки зрения, поздний Ланг и Мурнау - уже нечто вроде постэкспрессионизма, эта ситуация чем то похожа на споры о подлинном индастриале.<br><lj-cut text="Во вторых, фильмы раннего экспрессионизма были вполне комерчески успешными, особенно за границей.">Во вторых, фильмы раннего экспрессионизма были вполне комерчески успешными, особенно за границей. В США были даже демонстрации ветеранов первой мировой войны, требовавших запретить прокат "Кабинета Доктора Каллигари/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0010323/">Das Cabinet des Dr. Caligari</a>"по причине того, что он вливает слишком много денег в побеждённую страну и составляет конкуренцию фильмам страны победителя. Так что лютый авангардизм визуальной составляющей "Восковых Фигур" трудно назвать примером не комерческого кино. Хотя, объективности ради, замечу что Лени имел непосредственное отношение к авангардным художественным кругам, он учился у Макса Рейнхардта и был даже в арт-группе "Штурм", той самой, что нарисовала декорации к Каллигари. Хотя сам Лени не имеет прямого отношения к этой работе, но затем он достаточно долго был арт-директором различных фильмов. Практически это профессиональный дизайнер. И зачастую его декорации были самым заметным аспектом фильма, например в "Чёрный Ход/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0012281/">Hintertreppe</a>" именно построенные им дом и двор по настоящему впечатляют. <br>Лени вложил в "Кабинет Восковых Фигур" свои личные деньги, фильм снимался в разгар депрессии, так что финансирования практически не было. Видимо это и привело к тому, что после первых двух новелл, более чем масштабных, фильм резко оборвался короткой третей новеллой. Изначально фигур вообще должно было быть четыре.<br>В третьих, Майринк не имеет к этому фильму ни малейшего отношения. Его новелла "Кабинет Восковых Фигур" - скорее блестящий образец чистого хоррора, очень странная и паталогическая работа, которую сможет экранизировать разве что кто то вроде раннего Кроненберга. Там сюжет уровня "Уродцов/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0022913/">Freaks</a>" Браунинга. Никаких поэтов и тиранов. Так что реальным автором фильма в литературном плане является Генрих Гален. Тоже, кстати, великая фигура. Режиссёр "Альрауне/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017621/">Alraune</a>" и сценарист таких великих фильмов как, <a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/9219.html">Голем. Как он пришёл в наш мир</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0011237/">Der Golem, wie er in die Welt kam</a>", "Носферату, Симфония Ужаса/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0013442/">Nosferatu, eine Symphonie des Grauens</a> " и так далее. Конечно до уровня гениального Карла Майера ему далеко, но место в пантеоне он себе обеспечил.<br><br>Итак, молодой поэт приходит в кабинет восковых фигур, в поисках работы. Работа следующая, написать по истории о каждой из представленных фигур. То есть фактически рекламный буклет. Поэту нравится и работа, и дочь хозяина, так что он с удовольствием берётся за дело. Во всех историях главную положительную роль играет тот же актёр, что и поэта, Вильгельм Детерле. Играет, ктсати, хорошо. Девушку тоже во всех историях играет одна актриса, Ольга Беляева.<br><br>Первая фигура - Гарун Аль Рашид. В этой новелле Лени устроил настоящее пиршество для любителей ориенталистики, типичная немецкая романтическая фантазия о жарких странах. В сочетании с общим экспрессионистким визуальным решением - очень здорово. Искажённые тени от минаретов и так далее. Собственно Гаруна аль Рашида играет не кто иной, как великий Эмиль Яннингс. И эта роль идеально ему подходит, Эдакий большой и опасный ребёнок, обладающей властью карать и миловать. Вообще, в этом фильме поразительно сильный актёрский состав. Много юмора, довольно мягкий конец. <br><br>Вторая новелла - просто туши свет. Чистый восторг. Лютая развесистая клюква про Ивана Грозного, авангардное прочтение псевдорусского стиля меня просто убило, смотрел всю новеллу открыв рот. В добавок и сам сюжет очень достойный, более отмороженного садиста, чем Иван в этом фильме, я не часто видел. Кстати, Ивана Грозного играет другой великий актёр, Конрад Фейдт. Тот самый "сомнамбулист Чезаре". И играет отлично. Короче - брильянт чистой воды, хотя назвать его хоть в чём то историческим язык не поворачивается. Интересно, сорежиссёр Биринский, родившийся в России, и актриса Беляева сильно веселились на съёмках?<br>Третья новелла, сон о Джеке Потрошителе, так же прекрасна. Она короткая и чисто атмосферная, но редко где увидишь такое дикое буйство визуальной фантазии. Никогда не поверю, что Уэлс не вспоминал этот эпизод при съёмке финала "Леди из Шанхая/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0040525/">The Lady from Shanghai</a>". Потрошителя играет Вернер Краус, То есть лично доктор Каллигари.<br><br>Резюме:<br>Если и не шедевр, то работа крайне мощная. Пауля Лени после неё заметили в Голливуде и пригласили к себе. Причём, что характерно, в рамках продюссерской системы его талант только расцвёл, породив исключительные по уровню фильмы. В том числе и очень мной любимый "Кот и Канарейка/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017739/">The Cat and the Canary</a>" Кстати, именно он должен был снимать "Дракулу". С Фейдтом в главной роли, Но, к сожалению, неожиданно умер от болезни крови.<br><br><br> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://i051.radikal.ru/0902/0a/980ec0440c1c.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s48.radikal.ru/i120/0902/1d/81916122f1c4.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s56.radikal.ru/i154/0902/3f/cd944ff93cf6.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s58.radikal.ru/i162/0902/3c/75c7f4ce8fb6.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s57.radikal.ru/i155/0902/46/bdf91808a4ba.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s52.radikal.ru/i137/0902/e1/ce51766f03de.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://i064.radikal.ru/0902/96/7f691f2a1d38.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s45.radikal.ru/i108/0902/9c/10ce3f48a0e0.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s51.radikal.ru/i134/0902/e3/79a1a932aacc.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s51.radikal.ru/i134/0902/59/0ebafc1db50f.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s46.radikal.ru/i113/0902/a6/794ff511efc0.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s49.radikal.ru/i124/0902/b6/9cc7149eae47.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s50.radikal.ru/i129/0902/67/3c28932d33ef.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s51.radikal.ru/i132/0902/2c/23972bdb85a7.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://i024.radikal.ru/0902/d4/6c9b1acd8db4.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s49.radikal.ru/i125/0902/a7/1861160c02c8.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://i043.radikal.ru/0902/43/1757e49b3e1a.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s50.radikal.ru/i130/0902/78/6075766cbc94.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s39.radikal.ru/i086/0902/c5/3ffde8de1ae1.jpg" border="0"></div> <br> <div style="text-align: center;"><img title="Image" alt="Image" src="http://s40.radikal.ru/i089/0902/fd/780739c3a503.jpg" border="0"></div><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37628.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/146/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/37628.html Конрад Вейдт Пауль Лени Лео Биринский Генрих Гаален рецензия Германия немое кино Вернер Краус Эмиль Яннингс Ольга Беляева киноэкспрессионизм 1924 Вильгельм Детерле http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36640.html Fri, 22 Jan 2010 03:44:39 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36640.html <span style="font-weight: bold;">В Лесах/Within the Woods (1978) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D1%8D%D0%BC+%D0%A0%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%B8">Сэм Рейми</a> (Sam Raimi)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1978">1978</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D1%8D%D0%BC+%D0%A0%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%B8">Сэм Рейми</a> (Sam Raimi)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D1%8E%D1%81+%D0%9A%D1%8D%D0%BC%D0%BF%D0%B1%D0%B5%D0%BB">Брюс Кэмпбел</a> (Bruce Campbell),Эллен Сэндвайсс (Ellen Sandweiss), Мэри Валенти(Mary Valenti), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%BA%D0%BE%D1%82%D1%82+%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D0%B3%D0%B5%D0%BB">Скотт Спигел</a> (Scott Spiegel)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/diy-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">diy-фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B7%D0%BE%D0%BC%D0%B1%D0%B8">зомби</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BA%D0%B0">короткометражка</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a name="producer1970" href="http://www.imdb.com/title/tt0078503/">Страница на imdb</a><br><a name="cutid1"></a><br><br>Рэйми - очень перехваленный режиссёр. Мне лично у него действительно нравятся только первые "Зловещие Мертвецы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0083907/">The Evil Dead</a>", весьма качественный малобюджетный хоррор. Несколько эпизодов там действительно сильны. Вторые - уже высокобюджетная вариация на тему, "Армия Тьмы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0106308/">Army of Darkness</a>"- просто хорошая комедия. Про дальнейшую карьеру ничего хорошего сказать не могу, помнится триллер&nbsp; "Простой План/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0120324/">A Simple Plan</a>"&nbsp; был довольно неплох, хотя и близко не доходил до схожих по сути фильмов братьев Коэнов. Про Человека-Паука молчу, не видел ни одной части. И не хочу. Разве что кто нибудь предложит Сэму экранизировать глупый, но забавный комикс <span style="font-style: italic;">Marvel Zombies vs Army of Darkness,</span> где нарисованный Эш мочит зомби-супергероев. В том числе и Паркеру достаётся.<br>Однако я всё равно не мог пройти мимо ранней короткометражки, снятой за три года до первого полнометражного фильма цикла. Я вообще люблю такие редкости.<br>Суть более чем похожа на последовавшую полнометражку. Домик в лесу, нарушенное проклятье, истребляемые подростки, Брюс Кэмпбел и так далее. Но, к счастью, хватает и забавных отличий, всё намного проще и примитивнее. Никаких отсылок к Лавкрафту, парочка случайно выкапывает кости индейского шамана, слегка присыпанные чернозёмом, после чего и начинается беготня по лесу. Кэмпбэл тут играет вовсе не Эша, здесь он выглядит субтильным очкариком по имени (вы не поверите) Брюс. Элен Сэндвайс, так же памятная по Зловещим Мертвецам, играет здесь главную роль. Опять же, персонажа зовут Элен, фантазия так и блещет. Большую часть фильма Брюс, в качестве одержимого злым духом зомби, пытается прибить Элен, заодно покрошив остальных двух актёров. Смотреть за происходящим весьма интересно, хотя многое портит качество записи, в природе существует только вхс-рип.<br>Резюме:<br>Хороший артефакт в коллекцию, фанатам серии смотреть обязательно, остальным под настроение.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36640.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/143/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36640.html 1978 рецензия США хоррор Сэм Рейми зомби короткометражка Брюс Кэмпбел diy-фильм Скотт Спигел http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36365.html Fri, 22 Jan 2010 03:04:59 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36365.html <span style="font-weight: bold;">Тёмная Ночь (2001) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%B3+%D0%9A%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B2">Олег Ковалов</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2001">2001</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%B3+%D0%9A%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B2">Олег Ковалов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B0%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%8F+%D0%A1%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%85%D0%BE%D0%B4">Наталья Скороход</a><br>В ролях: Лариса Жаркова, Илья Шакунов, Сергей Кошонин, Юрий Беляев<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%B3+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D0%B9%D1%87%D1%83%D0%BA">Олег Каравайчук</a><br>Оператор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9+%D0%98%D0%B2%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%B2">Николай Ивасив</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D1%80%D1%82%D1%85%D0%B0%D1%83%D1%81">артхаус</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">триллер</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0320671/">Страница на imdb</a> <br><br>Давно искал этот фильм. Хотя был совсем не уверен в наличии культурной<br />ценности, но всё равно, искал. Ковалов, как ни крути, один из лучших<br />российских киноведов и критиков, большой специалист по раннему кино. И<br />талантливый режиссёр, безусловно талантливый.<br>Вот только его фильмы,<br />виденные мной до этого момента, были, на мой вкус, очень хорошо сделанными коньюктурными<br />поделками. И документальный "ФЭКС"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt1033581/">imdb</a>)</font>, и монтажные "Сады Скорпиона"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0105305/">imdb</a>)</font><br />понравились технически, но не понравились по сути. Так что к<br />художественному фильму Ковалова я тоже заранее испытывал недоверие.<br>А с другой стороны, ну как пройти мимо российской стилизации под фильмы Фрица Ланга! Вот именно, никак.<br><br><lj-cut text="Германия.Веймарская республика.">Германия.<br />Веймарская республика. Двое фотографов занимаются производством<br />подпольной порнографии. И одновременно - творческими экспериментами.В том<br />числе весьма художественными съёмками с участием маленькой девочки по имени Марта,<br />в ходе которых ей пересказывают сюжет "Песни о Нибелунгах". Вообще,<br />"Нибелунги" будут постоянно использоваться в фильме. И текст эпоса - и визуальные цитаты из<br />шедевра Ланга. Но основной источник вдохновения Ковалова - "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11095.html">М</a>/<a class="snap_shots" href="http://imdb.com/title/tt0022100/">M</a>". Один из<br />фотографов, Имант, одержим желанием убивать. И убить он хочет ту, кого<br />любит. Марту.<br>Как видим, перед нами лютый артхаус, слегка<br />замаскированный под триллер. Действия - минимум, всё больше долгие<br />красивые кадры и разговоры почти ни о чём. Визуальный ряд - прекрасен.<br />Всё время вспоминается Ланг, поскольку зачастую кадр вдохновленный "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/1107.html">Метрополис</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017136/">Metropolis</a>" перетекает в эпизод, вдохновленный&nbsp; "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11095.html">М</a>/<a class="snap_shots" href="http://imdb.com/title/tt0022100/">M</a>". Кстати, весь<br />фильм, в лучших традициях, снят в павильоне. В результате сцена в<br />ночном городе стала просто шедевральной, я её смотрел открыв рот.<br>Кроме<br />Ланга объектом вдохновения явно стал Пабст, конкретно "Ящик Пандоры/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0018737/">Die Büchse der Pandora</a>".<br />Имант - очень интеллигентный и милый маньяк, очень напоминающий Джека<br />из вышеупомянутого фильма. А финал, с блеском ножа на лице Марты, прямо<br />цитирует схожий блеск на лице Лулу.<br>Организация мальчишек, ловящая маньяка, скорее всего взята из довоенных экранизаций романов Кестнера про "Эмиля и сыщиков". <br>С<br />другой стороны, фильм очень русский. Точнее - питерский. Есть несколько<br />авторов, которых вполне можно назвать русскими неоэкспрессионистами.<br />Тепцов, поздний Юфит... Теперь для меня в этот список добавился и<br />Ковалов.<br>Минусы - элементы "монтажного фильма. Дети под флагами со<br />свастикой, раздача нацистами еды голодающим. Ковалов, безусловно, умеет<br />найти в архиве хорошие кадры и смонтировать их под музыку. Но тут это<br />умение совсем не к месту. Эпизод, когда&nbsp; мальчишки в ускоренной перемотке бегут на встречу, что-бы ловить маньяка, а их бег монтируется с переправой войск СС...<br />по моему это дикая халтура и провал вкуса. Финал, с переведённой на<br />русский песней Лили Марлен, исполненной Камбуровой, тоже не понравился.<br />Сама песня хороша, но это лишнее. Музыку к фильму, кстати, написал сам<br />Олег Каравайчук. Только слышится всё равно Курёхин.<br>Резюме: Хорошая работа, у которой не получилось стать отличной. Однако, несмотря на некоторые минусы, это один из лучших российских кинофильмов десятилетия.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36365.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/142/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36365.html Наталья Скороход рецензия триллер артхаус Олег Каравайчук Россия Николай Ивасив 2001 Олег Ковалов http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36104.html Sat, 19 Dec 2009 21:22:21 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36104.html <span style="font-weight: bold;">Дорога на Вэлвилл/The Road to Wellville (1994) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B0%D0%BD+%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B5%D1%80">Алан Паркер</a> (Alan Parker)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1994">1994</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B0%D0%BD+%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B5%D1%80">Алан Паркер</a> (Alan Parker) по роману <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B0%D0%BD+%D0%91%D0%BE%D0%B9%D0%BB">Корагессана Бойла</a> (T. Coraghessan Boyle )<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D0%B8%D0%B4%D0%B6%D0%B8%D1%82+%D0%A4%D0%BE%D0%BD%D0%B4%D0%B0">Бриджит Фонда</a> (Bridget Fonda), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%9A%D1%8C%D1%8E%D1%81%D0%B0%D0%BA">Джон Кьюсак</a> (John Cusack), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B0%D1%80%D0%B0+%D0%A4%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%BD+%D0%91%D0%BE%D0%B9%D0%BB">Лара Флинн Бойл</a> (Lara Flynn Boyle), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D1%8D%D1%82%D1%82%D1%8C%D1%8E+%D0%91%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BA">Мэттью Бродерик</a> (Matthew Broderick), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8+%D0%A5%D0%BE%D0%BF%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D1%81">Энтони Хопкинс</a> (Anthony Hopkins)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0111001/">Страница на imdb</a> <br><br><br>К Алану Паркеру у меня несколько двойственное отношение. с одной стороны - куча высокобюджетной фигни, уже начиная с "Багси Мелоуна/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0074256/">Bugsy Malone</a>". С другой - пара фильмов сделаны хорошо, а "Сердце Ангела/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0092563/">Angel Heart</a>" - очень хорошо, даже отлично.<br>"Дорога на Вэлвилл" в моём личном рейтинге всегда относилась к фильмам, снятым "хорошо". Многовато физиологизма, я не любитель юмора на тему клизм. Но всё целиком оправданно сюжетом. Вообще, после той волны шарлатанов и народных целителей, которая обрушилась на нас в начале девяностых и унесла здоровье и разум кучи народа, смотреть этот фильм особенно интересно. Ибо он доказывает, что нет ничего нового, и у фанатичных идиотов, верящих каждому слову Малахова были весьма яркие предшественники. <br><lj-cut text="Но пересматривать фильм совсем не хотелось.">Но пересматривать фильм совсем не хотелось. До того момента, как мне не попалась собственно книга Корагессана Бойла "Дорога на Вэлвилл". <br>Что могу сказать, после первоисточника комедия Паркера смотрится совсем иначе. Бойл написал пятьсот с половиной страниц весьма лихо закрученной прозы. Паркер большую часть попросту убрал, и то что не убрал - сильно изменил, в итоге радикально изменив тональность и смысл произведения. Достаточно того факта, что в конце романа доктор Кэллог убивает своего приёмного сына. В фильме все совсем иначе. Изменились персонажи, изменились их взаимоотношения, в том числе и сексуальные. Даже список погибших сильно отличается. Я не знаю, хорошо это или плохо, с самого появления кино стало ясно, что экранизации не могут передать всех оттенков книги. И наоборот, то что с сюжетом делает кино, нельзя реализовать просто текстом на бумаге. Если попытаться снять всё точно по книге, то будет длинный и довольно скучный сериал. Но всё равно, первоисточник мне больше понравился.<br>Однако это не делает фильм хуже, Паркер очень старательно реализовал самые абсурдные страницы. В итоге эпопея пациентов доктора Кэллога выглядит настоящим фильмом ужасов, нелюбимая мной "Пила/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0387564/">Saw</a>" рядом с этим парадом кошмаров выглядит просто эпизодом мыльной оперы. (Чем по сути и является). И главное - Энтони Хопкинс. Вот кто отжёг так отжёг, его вообще не узнать. И персонаж его, хотя ему непосредственно в фильме&nbsp; не довелось никого убить,&nbsp; по ощущениям пугает почище Ганнибала Лектора. Тоже ведь добрый доктор.<br>Резюме:<br>Приятная комедия. Не шедевр, но смотреть можно.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36104.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/141/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/36104.html Лара Флинн Бойл Энтони Хопкинс Джон Кьюсак рецензия США 1994 Алан Паркер комедия Бриджит Фонда Корагессан Бойл Мэттью Бродерик http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35891.html Sat, 19 Dec 2009 20:33:18 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35891.html <span style="font-weight: bold;">Зомби Полярного Круга (2008)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%A1%D0%B0%D1%83%D1%82%D0%BA%D0%B8%D0%BD">Александр Сауткин</a> под псевдонимом Илья Деревяненко младший<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2008">2008</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="../users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%A1%D0%B0%D1%83%D1%82%D0%BA%D0%B8%D0%BD">Александр Сауткин</a> <br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD+%D0%A5%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%82">Константин Хризолит</a>, Алекс Кудленок, Юлия Сачко-Шувалова, Роман&nbsp; Волков, Николай Усов<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/diy-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">diy-фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B7%D0%BE%D0%BC%D0%B1%D0%B8">зомби</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><br>Давно уже утверждаю, всё интересное в российском кино сейчас происходит в провинциях, вдалеке от продюсеров. Современные технологии вполне позволяют людям собираться вместе и снимать то, что нравится, не рассчитывая на прибыль от проката. Разумеется, среди diy фильмов тоже имеется огромное количество безнадёжной и унылой халтуры, снятого идиотами от скуки. Но по сравнению с "профессиональным" кинематографом, даже у самых убогих по исполнению самопальных фильмов есть такое преимущество, как искренность. Кино вообще получается только у людей, которые действительно любят этот вид искусства. А только любящий человек согласится потратить свои личные деньги и своё время ради создания заведомой халтуры на тему "зомби зохавают фсё". Ну а если эти люди совсем не глупы и прекрасно понимают, что и зачем они делают, то в итоге получаются весьма интересные фильмы.<br><br><lj-cut text="Жанр русского малобюджетного зомби-хоррора уже вполне развит">Жанр русского малобюджетного зомби-хоррора уже вполне развит. Помниться Андрей Исканов собирался снимать "зомби-апокалипсис" под названием "Nekro", сюда по фрагментам сценария, которые я видел, должна была получится запредельная чушь. Потом были "Лес Живых Мертвецов" Шведова, короткометражное признание в любви к итальянским фильмам ужасов, "Укусы Зомби Не Проходят Бесследно" Дмитрия Лопухова, мой любимый фильм их студии "Геноцид-Фильм" и комедийный "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/12265.html">Полигон 2</a>" Павла Фоминенко. В этом году вышел ещё "Последнее Лето. Город Зомби", снятый в Екатеринбурге. Но это уже проходит скорее по ведомству скучной халтуры.<br>И вот, наконец, мурманские любители кинохалтуры, выпустили "Зомби Полярного Круга". Пожалуй это лучший из перечисленных проектов.<br><br>По сути это комедия, сознательно отсылающий к таким образцам фильмов про "зомби-нацистов" вроде&nbsp; "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="../users/cecilbdemented/19843.html">Озеро Зомби</a>/ <a href="http://www.imdb.com/title/tt0081027/">Le lac des morts vivants</a>" Роллена. Ну и смешанной с кучей шуток на тему блэк-метала и соответствующей субкультуры. Этакий "бэкметалксплотейшенс". Главные плюсы фильма - диалоги и грим. Действительно интересно наблюдать и очень смешно слушать. Главный минус - затянутость. Ребята так увлеклись, что сняли в итоге почти три часа. Это размер небольшого телесериала, если титры вырезать. И сравнение с сериалом вполне оправданно, я его три дня смотрел, по часу каждый вечер. Всё происходит очень неторопливо, спокойно и можно даже сказать, расслабленно. Безумные диалоги изредка прерываемые "тотальным зомбожором".&nbsp; Финал, сделанный в стиле "продолжение следует", окончательно закрепляет в мысли, что я видел нечто вроде первого сезона.<br>Но вообще мне понравилось. Хорошие люди, хороший сюжет, да и вообще, всё очень мило.<br>На данный момент эта же студия ответственна за короткометражку "Валюта", являющуюся, не много не мало, экранизацией рассказа Мамлеева. И ещё они закончили фильм "Голем, как он вернулся в мир". Правильно, это ремейк "<span></span><a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/users/cecilbdemented/9219.html">Голем. Как он пришёл в наш мир</a><span>/</span><a href="http://www.imdb.com/title/tt0011237/">Der Golem, wie er in die Welt kam</a>".<br><br>P.S.<br><a href="http://www.cinemascope.ru/details.php?id=8cb08f87952100635c2a5d384a1964e03377501b">cinemascope</a> <br><a href="http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1355969">torrents.ru</a><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35891.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/140/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35891.html Александр Сауткин зомби Россия рецензия diy-фильм Константин Хризолит 2008 комедия http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35649.html Sat, 12 Dec 2009 23:56:36 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35649.html <span style="font-weight: bold;">Уплотнение (1918)</span><br><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B5%D0%B2">Александр Пантелеев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%94%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2">Анатолий Долинов</a> <br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A1%D0%A1%D0%A0">СССР</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1918">1918</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="../users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B5%D0%B2">Александр Пантелеев</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%9B%D1%83%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Анатолий Луначарский</a><br>В ролях: Иван Лерский, Дмитрий Лещенко<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br>Страница на imdb<br><br>Начало советского кино. Вопрос с первенством, конечно, остаётся<br />открытым. Несмотря на все революционные перипетии, кино в России не<br />переставали снимать. У меня есть ещё пара фильмов, снятых в 1918, они<br />не так уж и сохранены, от Кулешовского "Проекта Инженера Прайса"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0009522/">imdb</a>)</font> вообще<br />только обрывки осталось. Но тут важен сам факт. Вот только понять,<br />советское это уже кино, или ещё российское - в принципе невозможно.<br />Переходный период.<br><br /><lj-cut text="А тут фильм конкретно снятый представителями новой власти (сценарист -лично Луначарский, один из интереснейших персонажей той эпохи) и длянужд новой власти.">А тут фильм конкретно снятый представителями новой власти (сценарист -<br />лично Луначарский, один из интереснейших персонажей той эпохи) и для<br />нужд новой власти.<br><br />Сохранился, конечно, очень плохо. Титров вообще не заметно, видимо так<br />же, как и в "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11512.html">Барышня и Хулиган</a>", они банально утеряны. И судя по<br />хронометражу, существующий вариант меньше на порядок заявленного на<br />исторических сайтах.<br><br />Первые минут десять смотреть вообще скучно, потом втягиваешься.<br />Поскольку в лёгкой и крайне халтурной форме отражается интереснейшее<br />явление, смешение классов и каст после революции. Законы об уплотнении,<br />конечно, смотрятся ныне дико. Даже мне, человеку, который с симпатией<br />относится к ранним годам СССР не хотелось бы, что бы ко мне в квартиру<br />вдруг вселили алкоголика из соседнего приюта. Но на тот момент в этом<br />возможно и был смысл.<br><br />Довольно смешно показано либеральное подполье. Хотя как комедия он, конечно, так себе. Но для коллекции - очень хорош.<br><br />Последний вопрос - с режиссёром. Имдб уверяет, что это его первая<br />работа. Но в книгах по истории раннего российского кино его фамилия<br />упоминается в связи с интереснейшими фильмами:<br /><br><span style="font-style: italic;" class="post-i"><span class="post-br"><br></span>"Фильм «Дерево<br />смерти, или Кровожадная Сусанна»(1915) был первой картиной<br />петроградской кинопроизводственной организации «Художественная лента»,<br />принадлежавшей внучке писателя Н. С. Лескова Н. Бахаревой. Сценарий<br />фильма писала сама Бахарева в содружестве с третьесортным сценаристом и<br />режиссером В. Изумрудовым (В. Гарлицким). Их совместное творчество,<br />экранизированное А. Пантелеевым, побило все рекорды нелепости.<span class="post-br"><br></span>Использовав<br />один из мотивов известной новеллы Г. Д. Уэллса «Цветение странной<br />орхидеи», Бахарева и Изумрудов рассказали необыкновенно запутанную<br />историю о германском шпионе-докторе ботаники, который завлекал свои<br />жертвы с помощью дочери красавицы Сусанны, а затем, заставляя их<br />выдавать военные тайны, пытал, используя для этого имевшееся в его<br />оранжерее кровожадное дерево-вампир. Как и полагается во всяком плохом<br />детективе, красавица дочка шпиона полюбила человека, которого она<br />коварно завлекла в оранжерею отца. Дочка выдала отца-шпиона властям, а<br />дерево-вампир погибло в разбитой оранжерее. Затем выяснилось, что она<br />вовсе не дочка злодея, и она вышла замуж за человека, которого она чуть<br />не погубила.<br><br />Главным аттракционом, или, как тогда говорили, главной «сенсацией»,<br />этого фильма было дерево-вампир — сложное бутафорское сооружение с<br />гибкими резиновыми шлангами, изображавшими ветви. Больше всего<br />постановщик фильма А. Пантелеев гордился этим деревом-вампиром, которое<br />казалось ему чудом бутафорского искусства. И когда в Петрограде была<br />основана первая советская киностудия, он добился того, чтобы<br />дерево-вампир вошло в состав ее реквизита."</span><br>По моему, прекрасно. Очень надеюсь, что оно где нибудь сохранилось.<br><br>P.S.<br><a href="http://www.cinemascope.ru/details.php?id=5f253a9438e19b50e42bf637451e5d7b1f9735af">cinemascope</a> <br><a href="http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2517920">torrents.ru</a><br><a name="cutid1"></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35649.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/139/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35649.html 1918 Александр Пантелеев рецензия Анатолий Долинов немое кино комедия СССР Анатолий Луначарский http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35547.html Mon, 30 Nov 2009 23:49:24 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35547.html <span style="font-weight: bold;">Если..../If.... (1968) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B8%D0%BD%D0%B4%D1%81%D0%B5%D0%B9+%D0%90%D0%BD%D0%B4%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD">Линдсей Андерсон</a> (Lindsay Anderson)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Великобритания</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1968">1968</a><br>Авторы сценария: Дэвид Шервин (David Sherwin), Джон Хаулетт (John Howlett)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BC+%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D0%B4%D0%B0%D1%83%D1%8D%D0%BB%D0%BB">Малькольм Макдауэлл</a> (Malcolm McDowell), Дэвид Вуд (David Wood), Ричард Уорвик (Richard Warwick), Кристин Нунан (Christine Noonan)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0063850/" class="snap_shots">Страница на imdb</a> <br><br><br><br>Школа - это младшая сестра тюрьмы. Элитная школа - ближе к каторге. Элиту вообще обычно создают через подавление личностей, как ни странно это звучит. И британские колледжи за столетия своего существования выпустили множество аристократичных джентльменов, принявших правила игры. И куда меньшее количество бунтарей. К примеру, таким бунтарём стал Пи-Орридж, создавший после обучения в подобном колледже&nbsp; целую теорию, согласно которой элиту обучают путём сексуальных ритуалов, связанных с властью и унижением.<br><br><lj-cut text="Андерсон тоже из вторых, он один из самых провокационных британских режиссёров конца 60-тых начала 70-тых.">Андерсон тоже из вторых, он один из самых провокационных британских режиссёров конца 60-тых начала 70-тых. Впрочем, начал он заниматься кинематографом ещё в конце сороковых. Сперва кинотеоретик и документалист, потом начал снимать полнометражные фильмы. "Если..." - первый фильм его самой известной кинотрилогии, продолженной фильмами "О Счастливчик!/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0070464/">O Lucky Man!</a>" и "Госпиталь Британия/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0083694/">Britannia Hospital</a>" . Во всех трёх фильмах главную роль играет близкий друг Андерсона, Мальком Макдауэл. Это сейчас Малькольм признанный гений и лицо британского кино 70-тых. Известным он стал именно после роли Мика Тревиса.<br><br>Итак, колледж. Унификация, подчинение, ежедневное унижение. Ритуал и романтика. Целая система, пронизивающая всё, от директора и учителей до маленьких детей из первого курса. Фильм хладнокровно, но без излишней чернухи, следит за повседневной жизнью учеников и учителей. И в этом колледже учатся несколько друзей, называющих себя "крестоносцами". Так сказать признак внешнего мира, в котором как раз происходит молодёжная революция. Мао и Ленин на стенах, как часть гигантского коллажа, постоянные нарушения правил. Впрочем часть"бунтарских действий" явно является фантазией подростков.<br><br>&nbsp;Надо сказать, Андерсон очень любит великого французского режиссёра Жана Виго, и "Если..." явно снят под прямым влиянием фильма Виго "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/6190.html">Ноль за Поведение: Дьяволята в колледже</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0024803/">Zéro de conduite: Jeunes diables au collège</a>". Только рассказ Виго о бунте в школе, при всём анархизме и ненависти к системе, всё равно оставался светлой по сути фантазией о детях, идущих с чёрным флагом по бесконечной лестнице вверх. Андерсон намного мрачнее. "Если..." кончается очень жёсткой сценой, сейчас бы такое не позволили снять. Ученики находят оружие, выходят на крышу и начинают методично расстреливать учителей, священников и родителей.<br>В следующем фильме, "О Счастливчик!/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0070464/">O Lucky Man!</a>", сломавшийся Мик Тревис станет оптимистичным конформистом, блуждающим по ирреальной Британии. "Если..." стали одним из самых заметных британских фильмов, Андерсон получил за него Золотую Пальмовую Ветвь в Каннах. Даже Монти Пайтон сняли замечательный скетч в качестве пародии на финал. <br><br>Резюме:<br>Очень достойно.<br><br><img src="http://s57.radikal.ru/i155/0810/23/598c0aaa151b.jpg"><br><img src="http://s58.radikal.ru/i159/0810/df/423689955e33.jpg"><img src="http://s48.radikal.ru/i120/0810/62/88fa7f67db83.jpg"><br><img src="http://s41.radikal.ru/i092/0810/e1/464952d55050.jpg"><br><img src="http://s61.radikal.ru/i171/0810/e2/37787dbaa0cc.jpg"><img src="http://s56.radikal.ru/i152/0810/e2/d1d450e78f8f.jpg"><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35547.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/138/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35547.html Линдсей Андерсон рецензия драма Великобритания Малькольм Макдауэлл 1968 http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35285.html Sun, 29 Nov 2009 21:48:38 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35285.html <span style="font-weight: bold;">Мазепа (1909)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%93%D0%BE%D0%BD%D1%87%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2">Василий Гончаров</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1909">1909</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="../users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%93%D0%BE%D0%BD%D1%87%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B2">Василий Гончаров</a> (по мотивам поэмы <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%9F%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%B8%D0%BD">Александра Пушкина</a>)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9+%D0%93%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%B2">Андрей Громов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0+%D0%9F%D0%BE%D0%B6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F">Антонина Пожарская</a>, Василий Степанов, Раиса Рейзен<br>Продюсер: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%A5%D0%B0%D0%BD%D0%B6%D0%BE%D0%BD%D0%BA%D0%BE%D0%B2">Александр Ханжонков</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">мелодрама</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0347516/">Страница на imdb</a> <br><br><br>Очень жаль, что в России сейчас нет ни одного режиссёра, хоть в чём то сравнимого с Тимом Бартоном. А значит, некому снять русский вариант фильма "Эд Вуд/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0109707/">Ed Wood</a>", рассказывающий про судьбу великого халтурщика земли русской Василия Гончарова. А ведь его жизнь - идеальный сюжет для сценария, в ней есть всё. <br><br>Лечение от душевной болезни после смерти жены. Скандал с попыткой зарегистрировать авторские права на первый в истории России кино "сценариус", вызвавший град насмешек в прессе. Тогда не было самой профессии сценарист, и подобное требование всем показалось курьёзом.&nbsp; Съёмки первого в истории страны художественного фильма "Стенька Разин<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0165497/">imdb</a>)</font>", уход от Дранкова к Ханжонкову,что уже повод для отдельной сюжетной линии, поскольку оба как персонажи исключительно фактурны. И, конечно, куча совершенно безумных короткометражек, каждая из которых тянет на отдельный эпизод. Его первые хорроры, "В полночь на Кладбище <font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0202050/">imdb</a>)</font>" и "Вий", не сохранились, значит их можно смело переснимать. Как финальный штрих - поездка к Императору с просьбой о финансировании "Обороны Севастополя<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0191323/">imdb</a>)</font>" , съёмки первого полнометражного фильма в истории России, триумф и так далее. Идеальный киноманский хит.<br>И одним из эпизодов стали бы съёмки пафосной мелодрамы про Мазепу и Кочубея. На самом деле это не такой энергичный и дикий фильм, как моё любимое "Жизнь и Смерть Пушкина<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0202158/">imdb</a>)</font>". Так, обычная клюква для непритязательного зрителя. Из всей огромной и яркой жизни гетмана Мазепы Гончаров взял только тот момент, который совпал с его личными представлениями о лиричном и сентиментальном кино. То есть историю с сватовством Мазепы к Кочубею с просьбой о руке дочери, вражде между ними, доносе Петру Великому на действия Мазепы и финальнуй победы Мазепы над Кочубеем. <br><br>Латиноамериканские страсти, спрессованные в короткометражку. Казаки - типичные ряженные, стены домов из картона, снято в нескольких локациях и с минимумом участников. Чисто камерная история, не имеющая к практически ничего общего с первоисточником. Не только с историей, но даже с Пушкиным.<br>Тем не менее посмотрел с большим удовольствием, мне вообще банально нравятся работы Гончарова. Есть в нём что то такое, хорошее.<br>Глупое, но хорошее.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35285.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/137/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/35285.html Андрей Громов Василий Гончаров 1909 рецензия Антонина Пожарская Александр Ханжонков немое кино Александр Пушкин Россия Российская Империя мелодрама http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34888.html Sun, 22 Nov 2009 22:39:44 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34888.html <span style="font-weight: bold;">Общество спектакля / La Societe Du Spectacle (1973)&nbsp; </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B8+%D0%94%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D1%80">Ги Дебор</a> (Guy Debord)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F">Франция</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1973">1973</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B8+%D0%94%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D1%80">Ги Дебор</a> (Guy Debord)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B4">авангард</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%B6%D0%BD%D1%8B%D0%B9+%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">монтажный фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D0%BE%D1%84%D0%B8%D1%8F">философия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0070712/">Страница на imdb</a> <br><br>Пожалуй единственный известный мне случай, когда философ лично<br />"экранизировал" собственную книгу. Книга гениальная, но от прекрасного<br />автора текстов вовсе не ждёшь хорошего фильма. Рад, что ошибся.<br>В<br />настоящий момент термины "общество потребления" или общество<br />"спектакля" давно превратилось в общепризнанные и банальные понятия,<br />которые принимаются и одновременно критикуются практически всем<br />обществом. Если процитировать позднего Ги Дебора:<br><em><br>"зрелищная<br />критика спектакля является не просто запоздалой, но даже хуже - она<br />требует к себе постоянного, неослабевающего "внимания", неизбежно<br />увязая при этом в утверждениях общего характера или лицемерных вздохах;<br />она не многим полезней клоунов, которые щеголяют в газетах своим<br />изысканным правдолюбием. Бессмысленные дебаты вокруг спектакля, судя по<br />безразличной реакции властителей мира сего, сами организованы<br />спектаклем: уже было наговорено столько пространных речей по поводу<br />управления спектаклем, что не осталось времени даже на поверхностное<br />обсуждение его саморазвития."</em><br><strong>Ги Эрнест Дебор. Комментарии к "Обществу Спектакля" 1988 год</strong>.<br><br><lj-cut text="Витоге нет большего лицемерия, чем переливать из пустого в порожнее,активно критикуя популярный рекламный ролик.">В<br />итоге нет большего лицемерия, чем переливать из пустого в порожнее,<br />активно критикуя популярный рекламный ролик. Подобная "критика"<br />становится лишь очередной формой спектакля, формальное отрицание<br />потребления на деле оборачивается просто иной его формой. Мы потребляем<br />"отрицание потребления".<br>Дебор всю жизнь был, безусловно, искренним<br />противником той общественно-политической системы, которая сложилась при<br />постиндустриальном обществе. Тем интереснее тот факт, что его<br />художественное творчество, достаточно бескомпромиссное, адекватно<br />отражало тенденции, в будущем названные постмодернисткими.<br />Рассматриваемый фильм был снят в 1973, через шесть лет после написания<br />первой редакции <strong>Общества Спектакля</strong> и является по сути<br />своей первым развёрнутым комментарием к этому тексту, данным после<br />звёздного часа ситуационизма в мае 1968 года. И если ранние,<br />"летристские" фильмы Дебора отличались тотальным отрицанием<br />зрелищности, к примеру фильм "Вопли в Защиту Де Сада/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0410096/">Hurlements en faveur de Sade</a>" представлял собой пустой экран и формально бессмысленные<br />диалоги, то, в свою очередь, <strong>"Общество Спектакля"</strong> представляет<br />собой очень изящную деконструкцию стандартного, потребительского кино.<br />Это было продекларировано уже в самом фильме:<br><br><em>"То, что спектакль взял у реальности, сейчас должно быть взято у спектакля.<br>В свою очередь экспроприаторы спектакля должны быть экспроприированы.<br>Мир почти отснят. Пришло время изменить его</em>".<br>В<br />итоге взятые без всякой хронологии фрагменты крайне серьёзного<br />философского текста иллюстрируются нарезками из хроники (включая, к<br />примеру убийство Ли Харви Освальда и эпизоды вьетнамской войны). Кроме<br />хроники Дебор, активно защищавший право на плагиат, в лучших традициях<br />постмодернизма использует в своих целях большие эпизоды из классических<br />фильмов Эйзенштейна, Николаса Рея, Джозефа фон Штернберга, Орсона Уэлса<br />и Джона Форда. Иногда это оказывается идеальной иллюстрацией, к примеру<br />кадры "психической атаки" из замечательного советского фильма "Чапаев"<br /><font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0024966/">imdb</a>)</font> братьев Васильевых стали прекрасным визуальным рядом к критике структуализма с позиции современной диалектики.<br>И<br />тут мы обнаруживаем, что Дебор на самом деле фактически "потребляет"<br />классические образы для собственных целей, используя в рамках своего<br />фильма ту же схему, которую общество спектакля в целом применяет для<br />потребления и преобразования всей классической культуры. И хотя в<br />некоторые моменты фильма декларировалось неприязнь к зрителям и<br />критике, совмещённое с отказом соблюдать каноны искусства:<br><br><em>"За этим фильмом можно было бы признать некоторую кинематографическую ценность, если бы он подчинялся какому-то ритму.<br>Но никакому ритму он подчиняться не будет."</em><br><br>Но<br />на деле, возможно бессознательно, фильм обладает вполне ясной<br />структурой, ритмом и выглядит как уступка зрителю. Демонстрацию тела<br />обнажённых молодых девушек можно совместить с холодным и серьёзным<br />философским текстом, критикующим само понятие "зрелище". Но тела<br />девушек от такого сочетания не становятся хуже и не вызывают реакции<br />отторжения.<br>В итоге можно констатировать, что философский<br />авангардистский фильм на деле можно смело рассматривать как<br />деконструкцию стандартного "потребительского" фильма. Просто изменённая<br />структура позволяет посмотреть на отдельные образы отстранённо,<br />незамыленным взглядом. В то время как в какой-нибудь, простите за выражение, "Блондинке с Амбициями/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0887719/">Blonde Ambition</a>"<br />эти же образы выстроены по стандартной схеме, подсознательно<br />воспринимающейся как некая норма. Так же стоит отметить фактор<br />сознательного упрощения, из достаточно глубокого анализа психогеографии<br />и вопроса потребления времени, начиная от циклического времени<br />традиционных обществ и заканчивая историческим временем, осталось лишь<br />сравнительно небольшие фрагменты текста. И самый слабый аспект, немного<br />утопический финал, вдохновлённый маем 1968. Дебор был гениальным<br />критиком общества, но его мечта про возрождение рабочих советов явно<br />иллюзорна. Хотя Дебор очень метко написал про то, что начало спектакля<br />было связанно с событиями 1917-1918 годов, когда рабочее<br />представительство противопоставило себя реальным рабочим, но довести<br />аналогию до конца и признать, что ситуационистский интернационал на<br />самом деле был тоже спектаклем, игрой в подлинный интернационал, он так<br />и не смог.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34888.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/136/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34888.html 1973 Ги Дебор рецензия авангард философия монтажный фильм Франция http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34616.html Fri, 20 Nov 2009 18:19:52 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34616.html <span style="font-weight: bold;">Ярость/Fury (1936) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B8%D1%86+%D0%9B%D0%B0%D0%BD%D0%B3">Фриц Ланг</a> (Fritz Lang)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1936">1936</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BB%D0%B5%D1%82%D1%82+%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BA">Бартлетт Кормак</a> (Bartlett Cormack), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B8%D1%86+%D0%9B%D0%B0%D0%BD%D0%B3">Фриц Ланг</a> (Fritz Lang) по рассказу <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%BE%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD+%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B0">Нормана Красна</a> (Norman Krasna)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D1%80%D1%8E%D1%81+%D0%9A%D1%8D%D0%B1%D0%BE%D1%82">Брюс Кэбот</a> (Bruce Cabot), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B2%D0%B8%D1%8F+%D0%A1%D0%B8%D0%B4%D0%BD%D0%B8">Сильвия Сидни</a> (Sylvia Sidney), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%B5%D1%80+%D0%A2%D1%80%D1%8D%D0%B9%D1%81%D0%B8">Спенсер Трэйси</a> (Spencer Tracy), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A3%D0%BE%D0%BB%D1%82%D0%B5%D1%80+%D0%91%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D0%BD">Уолтер Бреннан</a> (Walter Brennan)<br>Продюсер: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%B7%D0%B5%D1%84+%D0%9B%D0%B5%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87">Джозеф Лео Манкевич</a> (Joseph L. Mankiewicz)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D1%83%D0%B0%D1%80">нуар</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">триллер</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0027652/">Страница на imdb</a><br><a name="cutid1"></a><br>Творчество Ланга можно разделить на несколько весьма различающихся между собой периодов. Безусловно лучший&nbsp; - экспрессионистский период, немые и первые звуковые фильмы, снятые в Веймарской Германии. По большому счёту, при произнесении&nbsp; фамилии Ланг сразу вспоминаются именно те монументальные фильмы, шедевр на шедевре. Но этот период закончился вместе с приходом на развалины Веймарской Республики нового государственного образования, Третьего Рейха. Ланг успел в последние месяцы существования республики снять резко антинацистский фильм<br>"<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/18766.html">Завещание Доктора Мабузе</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0023563/">Das Testament des Dr. Mabuse</a>". Что, естественно, привело к эмиграции.<br><br>Сперва он осел во Франции, где снял только один, весьма для себя необычный&nbsp; фильм "Лилиом/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0025397/">Liliom</a>". Но, к счастью для себя, Ланг всё же решил покинуть весьма небезопасную в те годы Европу, и вскоре в переполненном немецкими эмигрантами Голливуде появился новый режиссёр. <lj-cut text="Ярость - его первый фильм, снятый в рамках продюссерской системы">"Ярость" - его первый фильм, снятый в рамках продюссерской системы. И один из самых сильных, вполне выдерживающий конкуренцию с его немецкими работами.<br><br>Жил да был в городе Чикаго простой и светлый мужик, Джо Вилсон. У него не было денег, но была любимая невеста и два весьма криминальных братца. Ещё любимая собака (в роли которой снялся тот же пёсик, который играл Тотошку в экранизации "Волшебника из Cтраны Оз/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0032138/">The Wizard of Oz</a> ") и большая и чистая страсть к солёным орешкам. Мужик был абсолютно честным, его невеста его любила именно за то, что он как ребёнок. И вот, он открыл с братьями своё дело, поднялся, купил машину и поехал к невесте. Делать её, наконец,&nbsp; женой. Но тут идилия резко кончается. На просёлочной дороге его машину останавливают полицейские. В районе совершенно похищение ребёнка, осматривают всех подозрительных. На письме с требованием выкупа остались следы солёных орешков, а среди купюр в кошельке Джо оказалась одна из тех, которыми заплатили в качестве выкупа. Улики косвенные, но этого хватает, что бы задержать человека до выяснения причин. И тут в дело вступает город.<br>Тема самосуда уже была реализована Лангом в великом "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/11095.html">М</a>/<a class="snap_shots" href="http://imdb.com/title/tt0022100/">M</a>". Город в лице организованной преступности, конкурирующий с властью в дело поиска маньяка, конкурирующий с целью линчевания. И маньяк, маленький и жалкий человечек, находящийся во власти неудержимого импульса, заставляющего убивать. Здесь тоже город, тоже самосуд, тоже импульсы (Один из центральных диалогов словно не имеет отношения к сюжету. Парикмахер, брея клиентов начинает рассуждать о том, что цивилизация - это единственное прикрытие от жажды убивать, присущей человеку. И что он сам всегда, брея человека, борется с желанием перерезать ему горло. Тот же парикмахер и пустит слух, ставший основной причиной произошедшего)<br>Но в "М" жертвой самосуда был убийца. Здесь - простой прохожий. Слух обрастает подробностями, вскоре толпа отказывается слушать любые реальные факты, информация об отсутствии остальных денег и прямых улик только убеждает в том, что преступник подкупил шерифа. А губернатор отказывается вводить в город Национальную Гвардию, войска нельзя вводить в год выборов...<br>И вот толпа выходит из бара и идёт на штурм участка. Важный штрих, при виде толпы темнокожие прячутся по углам. И несколько полицейских с слезоточивыми гранатами остаются против толпы.<br>Бунт из "Ярости" - это Ланг в своей наилучшей творческой форме, вполне сравнимо с бунтом из "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/1107.html">Метрополис</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0017136/">Metropolis</a>" и народным волнением из "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/18177.html">Доктор Мабузе, игрок - Картина времени</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0013086/">Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit</a>". Дикая экспрессия, энергетика, крупные планы. Толпа с боем прорывается в участок. Не способная добраться до камер, она поджигает здание и избивает подъехавших пожарных. Потом, при появлении проснувшихся военных, закидывает горящее здание динамитом и разбегается.<br>Вилсон выживает. Он тяжело ранен, убита его собака и никто не видел, как он выбрался из горящего здания. И он знает, что по закону за самосуд полагается смертная казнь, но её не будет, если жертва выжила. И теперь носитель ярости - сам Джо, потерявший все иллюзии и сгорающий от жажды мести. Вторая часть фильма - судебный процес по факту самосуда. В котором весь город, объединившись против прокурора доказывает, что ничего не было и здание взорвали приезжие. Не зная, что улики и информацию тайком собирает выжившая жертва.<br>Короче, это уже не просто криминальная драма. Ланг принёс в данный, вполне традиционный американский жанр, свои наработки и темы, в результате чего получился своеобразный продукт. Через несколько лет подобные фильмы выделятся в отдельный жанр, в последствии названный "нуаром". Но первым режиссёром, начавшим снимать подобные фильмы, оказался именно Фриц Ланг.<br>Режиссура крепкая, актёры играют отлично. Атмосфера ярости и надвигающегося безумия показана здорово. Единственный минус -&nbsp; смазанный финал, фильм всё же кочается хэппи эндом. Утверждают, что это результат давления продюссера. <br><br>Но в любом случае - 9 по 10 бальной <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34616.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/135/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34616.html Сильвия Сидни рецензия США драма Норман Красна триллер Спенсер Трэйси Брюс Кэбот нуар 1936 Бартлетт Кормак Фриц Ланг Уолтер Бреннан Джозеф Лео Манкевич http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34555.html Sun, 15 Nov 2009 20:45:01 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34555.html <span style="font-weight: bold;">Еврейское Счастье (1925)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B9+%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">Алексей Грановский</a><br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A1%D0%A1%D0%A0">СССР</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1925">1925</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%81+%D0%9B%D0%B5%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B4%D0%BE%D0%B2">Борис Леонидов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B8%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%93%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%80-%D0%A7%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%80">Григорий Гричер-Чериковер</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D1%81%D0%B0%D0%B0%D0%BA+%D0%91%D0%B0%D0%B1%D0%B5%D0%BB%D1%8C">Исаак Бабель</a> по расссказам <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A8%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%BC-%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%B9%D1%85%D0%B5%D0%BC">Шолом-Алейхема</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%BE%D0%B9%D1%88%D0%B5+%D0%93%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D0%B1%D0%BB%D0%B0%D1%82">Мойше Гольдблат</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%BD+%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%BE%D1%8D%D0%BB%D1%81">Соломон Михоэлс</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D0%B0+%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B5%D0%B9%D0%BC">Тамара Адельгейм</a><br>Оператор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%B4%D1%83%D0%B0%D1%80%D0%B4+%D0%A2%D0%B8%D1%81%D1%81%D1%8D">Эдуард Тиссэ</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0015959/" class="snap_shots">Страница на imdb</a><br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">А "Товар для Ротшильда" это немое кино, титры там, когда Михоэлсу снится, что он продаёт невест в Нью-Йорк. В клетках. И когда подвозят в особенности крупный экземпляр, возникают титры "Товар для Ротшильда".</span><br>Гарик Осипов. <span style="font-weight: bold;">Товар для Ротшильда</span><br><br>Я не знаю, каким был театральный режиссёр Алексей Грановской (на самом деле при рождении он был Авраа́м Азарx, но это так, к слову). Вообще, про театр начала века мы знаем только по теоретическим работам, описаниям зрителей и вот таким вот фильмам, снятым силами театральных коллективов. В дальнейшем Грановской переедет на запад и станет там специалистом по экранизациям русской классики. Если честно, я не горю желанием искать остальные фильмы этого автора. Но вот "Еврейское Счастье" посмотреть было необходимо. <br /><lj-cut text="Дело в том, что это главный фильм, в котором играл Соломон Михоэлс.">Дело в том, что это главный фильм, в котором играл Соломон Михоэлс. А я большую часть жизни прожил в городе, где он родился. Там улица, где он жил, названа в его честь. Поэтому было попросту интересно, как он играл на самом деле. К тому же у нас в городе имеются весьма активные графоманы, семейный подряд из отца и двух сыновей, со славной фамилией Гузики. Эти создания пишут стихи и прозу, основали свою литературную мастерскую "РуСло", типа русское слово. И с детства отравляли мне жизнь своими книгами о психотропном оружии и приведениях. Романы эти печатали в городских газетах, и они были настолько плохи, насколько это вообще возможно. И из под шаловливых ручек этих Гузиков вышла повесть посвящённая судьбе Михоэлса. Я её часто перечитываю, поскольку это очень смешной текст.<br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Серая осень 1918 года безжалостно поливала холодными струями нудных тягучих дождей Васильевский Остров града Петра</span> (с)<br>Там каждая фраза написана именно таким, пафосно-бездарным языком. И про фильм Еврейское Счастье тоже сказано очень многое, по сюжету решение о съёмках этого фильма принимают Дзержинский и Сталин (странное дело, в книге куча исторических персонажей, но все они говорят как Гузики). И делают они это с коварной целью показать зарубежным евреям, как счастливо живут евреи в СССР. Авторы просто не узнали, в чём сюжет фильма, и исходили из названия.<br><br>На самом деле фильм является экранизацией рассказов Шолом-Алейхема. Дореволюционная Россия, черта оседлости, бедные и богатые евреи и выживание в тяжёлых условиях. Сценарий писало несколько человек, но в итоге можно отметить только титры. Титры написал лично Бабель, и они очень хороши. Даже в том варианте, который доступен в сети, где их сперва перевели на немецкий а потом, уже после издания восстановленной копии фильма в Германии, снова перевели на русский. Известно что интертитры Бабеля вызвали мощнейшую полемику среди кинокритиков и теоретиков.<br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Надписи Бабеля в «Еврейском счастье», благодаря своей краткости, оригинальности и исключительной сочности, полны гармонии с каждым моментом игры актера, они не только замечаются, но врезываются в память. Каждый из нас, видевший «Еврейское счастье», скажет, что надписи Бабеля на 50% вывозят фильму &lt;...&gt;. «Еврейское счастье» без надписей Бабеля &lt;...&gt; — скучная фильма</span><br>Мирей Брудер-Коган -<span style="font-style: italic;"> </span><span style="font-weight: bold;">"Полемика об интертитрах вообще и об интертитрах в «Еврейском счастье» — в частности"</span><span style="font-weight: bold;">.&nbsp;<span style="font-style: italic;"> </span></span><span style="font-style: italic;">"Киноведческие Записки N48"</span>.<br><br>И фильм действительно довольно скучный. Главная проблема - он затянут, видно что режиссёр впервые снимает кино, он просто ещё не умеет работать с материалом. Актёры хороши, Михоэлс так вообще очень хорош. Но персонажи, которых они играют, меня немного раздражают. Просто там положительная пара, влюблённые друг в друга беднях и девочка из богатой семьи демонстрируют такой уровень покорности судьбе и указаниям родственников, что диву даёшся. При этом Тамар Адельгейм, играющая Бэллу, смотрится замечательно. Ещё из плюсом можно отметить операторскую работу. Она не выдающаяся, но Тиссэ халтурить не умел.<br>Резюме: На один просмотр. Не плохо, но немного затянуто и скучно. Лучший эпизод, как раз с "товаром для Ротшильда". <br><br /><br /><div style="text-align: center;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/00KJnXZCLXY&amp;hl=en&amp;fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/00KJnXZCLXY&amp;hl=en&amp;fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><a href="http://www.youtube.com/watch?v=00KJnXZCLXY">Еврейское Счастье (1925)</a></div><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34555.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/134/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34555.html Эдуард Тиссэ рецензия драма Борис Леонидов Соломон Михоэлс Алексей Грановский Мойше Гольдблат 1925 немое кино Шолом-Алейхем СССР Исаак Бабель Григорий Гричер-Чериковер Тамара Адельгейм http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34274.html Sun, 15 Nov 2009 19:56:20 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34274.html <span style="font-weight: bold;">Хранители/Watchmen (2009)</span> <br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%97%D0%B0%D0%BA+%D0%A1%D0%BD%D0%B0%D0%B9%D0%B4%D0%B5%D1%80">Зак Снайдер</a> (Zack Snyder)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2009">2009</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%A5%D1%8D%D0%B9%D1%82%D0%B5%D1%80">Дэвид Хэйтер</a> (David Hayter), Майкл Тце (Alex Tse), по роману <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B0%D0%BD+%D0%9C%D1%83%D1%80">Алана Мура </a>(Alan Moore)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B8+%D0%9A%D1%80%D1%83%D0%B4%D0%B0%D0%BF">Билли Крудап</a> (Billy Crudup), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%BA%D0%B8+%D0%AD%D1%80%D0%BB+%D0%A5%D0%B5%D0%B9%D0%BB%D0%B8">Джеки Эрл Хейли</a> (Jackie Earle Haley), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BD+%D0%90%D0%BA%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Малин Акерман</a> (Malin Akerman), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B0%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BA+%D0%A3%D0%B8%D0%BB%D1%81%D0%BE%D0%BD">Патрик Уилсон</a> (Patrick Wilson)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BD%D0%B0%D1%8F+%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F">альтернативная история</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BA%D1%81">комикс</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a name="" href="http://www.imdb.com/title/tt0409459/">Страница на imdb</a><br><br>Моё отношение к Заку Снайдеру слегка напоминает классический анекдот<br />про мышей, которые плакали, кололись, но продолжали есть кактус. Я не<br />люблю фильмы Снайдера. На самом деле я вообще не уважаю ни одного из<br />современных режиссёров высокобюджетных голливудских фильмов. Возможно,<br />там и есть достойные авторы, но я это попробую выяснить позднее, когда<br />мода на них пройдёт. Сейчас же я почти не смотрю «актуальные» новинки,<br />в лучшем случае фильма два-три за год. Так вот, в этом очень коротком<br />списке лежат все полнометражные работы Снайдера. Все три. <lj-cut text="Каждый раз онснимает нечто, вызывающее интерес перед просмотром, и каждый разпросмотр разочаровывает.">Каждый раз он<br />снимает нечто, вызывающее интерес перед просмотром, и каждый раз<br />просмотр разочаровывает. «Рассвет Мертвецов/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0363547/">Dawn of the Dead</a><br />» был хорош своим взрывным началом, но по сравнению с оригиналом Ромеро<br />фильм получился просто очень и очень глупым. Я из него вообще ничего<br />кроме начала и не запомнил, удивительно пустое кино. Потом были «<a href="http://www.imdb.com/title/tt0416449/">300</a>»,<br />вышедшие как раз на волне интереса к Фрэнку Миллеру. Фильм энергичный,<br />крепко поставленный и по уровню заложенного в него интеллекта сравнимый<br />с среднестатистической инфузорией туфелькой. Тут впрочем вина не<br />Снайдера скорее, я после просмотра попробовал прочитать оригинальный<br />графический роман. Не дочитал. Поскольку красивая картинка не<br />оправдывает переизбыток пафоса и отсутствие мозга. Строго говоря,<br />Миллера я с того момента не читаю. Выше первых томов «Города Грехов»<br />ему всё равно не прыгнуть. Так что Снайдер всё сделал адекватно, разве<br />что слегка уменьшив эпатажность, нарядив своих спартанцев в трусы. В<br />«Хранителях» он такой ошибки уже не сделал. Хотя бы.<br> Вообще, тут<br />проблема скорее заключается в слишком высоком уровне претензий. Как<br />ясно из двух предыдущих примеров, Снайдер – хороший иллюстратор. И<br />сравнительно неплохой жанровый спец по чистому экшну. Ему нельзя и<br />близко подходить к прозе уровня Алана Мура, просто потому, что он её<br />вряд ли поймёт. Сам Мур это тоже уловил, когда сказал, что человек,<br />всерьёз экранизирующий такую чушь как «300», не должен браться за его<br />главный роман. Того, что Снайдер старый фанат, явно обожающий<br />оригинальный текст, вовсе не достаточно. Любить - не значит понимать. <br><br />Другой вопрос, кто смог бы? Возможно Гиллиам, визионер вполне сравнимый<br />с Муром по уровню безумия. И пытавшийся снять свою версию данного<br />графического романа. Пытавшийся всерьёз, если судить по тому, что он в<br />конце концов решил снимать сериал, поскольку иначе невозможно вместить<br />сюжет. И главное, уже доказавший благодаря «Страху и Ненависти в Лас<br />Вегасе/<img src="http://www.imdb.com/images/b.gif" alt="" width="1" height="6"><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0120669/">Fear and Loathing in Las Vegas</a>»,<br />что он способен экранизировать даже принципиально неэкранизируемые<br />тексты. Одна проблема – в роли Роршаха он всерьёз видел Робина<br />Уильямса. Это ужасно. Вообще, если честно, я в связи с наличием<br />Уильямса в одной из главных ролей так и не смог до сих пор посмотреть<br />«Король Рыбак/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0101889/">The Fisher King</a> », хотя концепция фильма интересна. Я к нему аллергию испытываю. В другом фильме Гиллиама, «Приключениях Барона Мюнхаузена/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0096764/">The Adventures of Baron Munchausen</a> », у Уильямса хотя бы эпизодическая роль, её можно вытерпеть. Хоть и с трудом.<br><br />Но на самом деле я лично вижу только одного человека, способного хотя<br />бы в теории экранизировать графические романы Мура. Это сам Алан Мур.<br />Способен же Ходоровски с равным талантом снимать фильмы и выпускать<br />комиксы (точнее BD). Фильмы он правда давно уже не снимал, но<br />графические романы выпускает по прежнему на очень высоком уровне. И<br />занимает в мире европейского комикса место, схожее с местом Мура в<br />англо-американском. Экспериментатор и мистик.<br> <br> Но это всё<br />лирика, а на практике романы Мура раз за разом портят экранизациями<br />совершенно левые люди. Снайдер от них выгодно отличается уже тем, что<br />знаком с текстом и любит его. И вполне можно верить его утверждениям,<br />что он согласился снимать «Хранителей/Watchmen» из опасения, что<br />продюсеры дадут этот проект на откуп кому-то, согласному изменить<br />список героев и время действия. Жалко, что после этого согласия за его<br />режиссёрским креслом не поставили лично Мура с палкой и правом бить по<br />рукам при каждом проявлении творческой свободы. Дело в том, что фильм<br />держит очень высокую планку всегда, когда Снайдер строго следует<br />сюжету. И рассыпается каждый раз, когда Зак начинает экспериментировать. Тут вина не только Снайдера, основной сценарист фильма известен в основном тем, что озучивал "Капитана Америку" в мультсериалах по вселенной Марвел. И потом писал сценарии к их экранизациям. Я не смотрел ни одной, но уверен, что они такие же унылые как и первоисточник.<br><br />Единственное исключение – первые пять минут. Титры. Они настолько<br />хороши, что я уверен в том, что их кто-то другой снимал. Полное<br />проникновение в сам дух прозы Мура, приём с рисунками, имитирующими<br />фотографии из истории смоделированной Муром альтернативной реальности,<br />встречается в его романах постоянно. «Чёрное Досьё» целиком на этом<br />построено. Пять с плюсом.<br> В титрах, кстати, была фраза, целиком<br />описавшая последовавший фильм. «Снят по графическому роману Дейва<br />Гиббонса». Это действительно перенесение на экран визуальной части<br />комикса. В лучшем случае. И если бы Снайдер так и делал всё время – к<br />нему бы не было ни одной претензии. Даже с сокращениями, упрощение при<br />переносе на экран – это нормально.<br> Теперь по пунктам.<br> Во<br />первых, как ни странно, политическая составляющая. Мур написал очень<br />провокационную вещь, в его романе неоднократно ставится знак равенства<br />между традицией «героев в масках» и американской правой эстетикой. И<br />политические взгляды персонажей неоднократно анализируются по ходу<br />действия.<br> Так вот, Роршах правый. Более того, ультраправый, со<br />всеми вытекающими. В Англии конца восьмидесятых ещё можно было сделать<br />самым ярким и внушающим уважение персонажем уличного линчевателя с<br />полным набором соответствующих взглядов, вроде антисемитизма, гомофобии<br />и ненависти к либералам. В Америке конца нулевых, хорошо запомнившей<br />после Оклахомы о том, какие сюрпризы можно ждать от замкнутых ребят с<br />«Дневником Тёрнера» на полке, такие фокусы уже не проходят. С другой<br />стороны – у романа так много фанатов, что сделать Роршаха либеральным<br />защитником животных и сексуальных меньшинств, в принципе невозможно.<br />Заклюют. То есть приходилось учитывать мнение и сравнительно<br />малочисленных, но активных фанатов, и мнение широкой аудитории, не<br />знакомой с оригинальным текстом.<br> В итоге Снайдер попытался угодить<br />и вашим, и нашим. Для фанатов он оставил монологи о либералах, но не<br />акцентировал на них внимание. Антисемитский боевой листок «The New<br />Frontiersman» стал частью рекламной компании до выхода фильма, для<br />поклонников сделали сайт газеты. Но в самом фильме они возникают только<br />в конце, никак не описываются и человек, не знакомый с первоисточником<br />точно не поймёт, что это такое за мрачные люди, не радующиеся со всеми<br />наступлению всеобщего мира. Вроде всё нормально, но... В начале романа<br />Роршах обходит всех своих бывших товарищей, сообщая про убийство Блейка<br />и про свою теорию «убийцы масок». Обходит лично, в том числе<br />подвергаясь серьёзной опасности при проникновении на военную базу.<br />Однако в фильме одно из посещений делает не Роршах, а Драйберг. Именно<br />он приходит к Вейдту. Почему? На первый взгляд изменение совершенно<br />незначительное, оно ни как не влияет на хронометраж и кажется<br />необъяснимым. Однако вспомните диалог Роршаха и Вейдта. Когда Вейдт<br />доказывает, что это политическое убийство, упоминая, что Блэйк был<br />фактически нацистом, Роршах взрывается. И произносит пафосный монолог о<br />не сдавшемся солдате и пишущей книги о диете проститутке. И заканчивает<br />монолог словами – «Если за это считать его нацистом, тогда я тоже<br />нацист». Харизматичный герой блокбастера, заявляющий, что он нацист.<br />Это слишком выходит за рамки. Поэтому Роршаха заменяют на «Сову»<br />Драйберга, который в ответ только смущенно улыбается, поскольку<br />согласен с этим мнением.<br> Вейдт, кстати, тоже сильно изменён. В<br />романе он только выглядит либералом в глазах недалёких поклонников, на<br />самом деле он там мистик и радикальный традиционалист, воспринимающий<br />достижения науки и техники лишь как средство к возвращению священных<br />деспотий древнего мира. И он там убивает не просто учёных, он убивает<br />именно своих слуг.<br> Далее, вставленная в побег из тюрьмы драка.<br><br />В романе такая массовая драка была одна, в третьем томе, когда уличная<br />банда нападает на Драйберга и Юспешик. Мур просто показал в этом<br />эпизоде, что перед нами не просто люди, одевавшиеся в дурацкие костюмы.<br />Какой бы не была их изначальная мотивация, они по сюжету ухитрились<br />выжить, занимаясь долгие годы самосудом на улицах. Одной такой драки в<br />фильме вполне хватало. Вторая же драка реально выглядит чужеродным<br />элементом, со всеми этими спецэффектами в духе «Матрицы». Возможно, она<br />снята только для того, что бы кадры из неё в трейлеры вставить. Но<br />после такого жалобы на отсутствие экранного времени выглядят жалко.<br> Следующий пункт, комикс внутри комикса. «Легенды Чёрной Шхуны».<br><br />И здесь опять, господин Снайдер разрывается между меньшинством знакомых<br />с текстом, и большинством, не знакомым ни с чем. Ничего не сделать про<br />Шхуну – не поймут. А сделать практически невозможно, в этой линии<br />романа Мур достиг одной из высших точек своего творчества, и это очень<br />трудно передать на экране.<br> Во первых, Мур через историю подростка,<br />читающего комикс, и старика, торгующего газетами, персонифицировал то<br />абстрактное меньшинство, которое должно умереть ради спасения мира и<br />торжества утопии Вейдта. Дал им лица, голоса и истории. Не только для<br />этих двух, в момент телепортации Медузы возле киоска смешалось сразу<br />несколько таких второстепенных личных историй. Снайдер, кстати, этого<br />никак не сделал.<br> Во вторых, Мур тут провёл постмодернистский<br />эксперимент высшего уровня, смоделировав историю эволюции комикса в<br />параллельной истории. Обратите внимание, почти вся история культуры в<br />мире Хранителей, идентична нашей.<br> Вейдт читает старика Берроуза и<br />слушает электронику, Штокгаузена и даб. Драйберг и Юспешик обсуждают<br />отличную группу Devo. В кинотеатре «Утопия» смотрят фантастику 50-тых,<br />в «Новой Утопии» - Тарковского. Но комикс выбивается из этого ряда,<br />появление костюмированных героев в реальности сделало рисованных героев<br />наивными и неактуальными. В результате комиксы развивались как истории<br />про пиратов и вестерны. Ши – это буквально альтер-эго Мура, человек<br />взявшийся в том мире за ту же задачу реформирования жанра, которую Мур<br />взял на себя в реальности.<br> В третьих - это демонстрация<br />возможностей Ши, ведь именно он написал те «образы жуткого чужого<br />мира», которые мозг Медузы перед смертью транслировал всем телепатам<br />планеты. И судя по приведённым фрагментам его книги – образы были<br />отменные.<br> В четвёртых - именно с героем «Легенд» подсознательно<br />ассоциирует себя Вейдт. Он упоминает про кошмары, в которых он плывет к<br />чему-то жуткому. И тут нет никакой мистики, такой человек как Вейдт<br />обязательно бы проконтролировал лично все этапы операции. Даже названия<br />там целиком выдают личность автора, компания «Пирамида» и газета «Нова<br />Экспресс». И прежде чем приглашать/похищать Ши, Вейдт наверняка<br />прочитал всё, что тот написал.<br> Как видим, тут целый клубок мотивов,<br />большинство из которых на экран перенести почти невозможно. Снайдер и<br />не перенёс, оправдавшись отсутствием времени. Но зачем тогда делать как<br />бонус к режиссёрской версии мультфильм? Ничего из вышеперечисленного<br />этот мультфильм не несёт в себе. Более того, Приведённые в романе<br />фрагменты – это именно фрагменты, даже без начала. Их нельзя выделять в<br />отдельное произведение, они работают, и отлично работают, только как<br />часть целого.<br> И последнее, самое главное. Медуза. Героически<br />заменённая на озверевшего доктора Манхэттена. Снайдер, наверное, очень<br />собой гордился.<br> Так вот, линия с медузой целиком вытекала из<br />внутренней логики романа. Вейдт использовал Берроузовский метод<br />«нарезки» для того, что бы анализировать коллективное бессознательное.<br />И Медуза – это зримое воплощение подсознательных страхов. Мур же всё<br />практически открытым текстом показал. В восьмидесятые годы нашего мира<br />фантастика пятидесятых не была столь уж популярной. Поскольку была<br />порождена совершенно иной эпохой, эрой атомной и политической паранойи.<br />Возникшие благодаря атомной энергии огромные рептилии и насекомые,<br />уничтожающие города. И прибывающие из космоса существа, с которыми у<br />человечества нет ничего общего, и которых можно только уничтожать. И<br />коллектив художников и учёных, собранный Вейдтом, считает, что делает<br />именно такой фильм. Упустив столь кинематографическую линию,<br />позволявшую стилизовать финал под бессмертную уже классику, Снайдер<br />только испортил картину. Более того, сюжеты обоих фильмов,<br />демонстрировавшихся в кинотеатре «Утопия» - явно вдохновили Мура на<br />создание образа Вейдта. «Этот остров Земля / <a href="http://www.imdb.com/title/tt0047577/">This Island Earth</a>»<br />в меньшей степени, там правда злые пришельцы тоже прикидывались<br />добрыми, обещая вечный мир. Но оригинальный «День, когда Земля<br />Остановилась/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0043456/">The Day the Earth Stood Still</a><br />» в этом плане крайне интересен. Человекообразный пришелец,<br />интеллигентный и гуманный, ставит в этом фильме перед жителями Земли<br />простой ультиматум. Или вы прекращаете атомную гонку и любые войны –<br />или из космоса прибудет гигантский робот и всех вас убьёт. Это именно<br />метод Вейдта, запугивание как средство для умиротворения. Человечество<br />объединяется перед внешней угрозой, необъяснимой, но уже хорошо<br />знакомой по сотням фильмов и книг. Материализация подсознательных<br />кошмаров нескольких поколений.<br> Заменив всё это великолепие мотивов<br />и поводов для стилизации на доктора Манхэттена, Снайдер убил фильм. Тем<br />более, что подобный финал совсем не вытекает из внутренней логики<br />произведения, ведь Манхэттена десятилетиями изучали психологи, причём<br />составили очень точный профиль. Более того, Манхэттен был испробован<br />правительством в боевых действиях, так что они знают, как именно он<br />уничтожает то, что ему не нравится. Лично, в многометровом виде, с<br />половым органом наперевес. И неясно, почему после взрыва непонятной<br />фигни в центре Нью-Йорка правительство не отвечает сразу атомной<br />бомбардировкой одной шестой части суши, а ждёт результатов экспертизы.<br><br />Шито белыми нитками. Вариант с Медузой был тоже абсурден, но этот<br />абсурд был логичен для смоделированной абсурдной вселенной. А тут<br />просто слив, по всем показателям.<br><br> Резюме: Отличное начало,<br />бездарный конец. То, что посредине – посредственно. Впрочем за кастинг<br />можно добавить плюсов, Роршах, скажем, отличный. И вообще, технически<br />всё сделано на высоком уровне. Только роман на порядок техничнее<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34274.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/133/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34274.html Дэвид Хэйтер Билли Крудап комикс рецензия США Малин Акерман 2009 Патрик Уилсон альтернативная история Джеки Эрл Хейли Алан Мур фантастика Зак Снайдер http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html Wed, 11 Nov 2009 16:06:17 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html <span style="font-weight: bold;">Ночь в Касабланке/A Night in Casablanca (1946)<br><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;"></span></span></span></span></span><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D1%80%D1%87%D0%B8+%D0%9C%D0%B0%D0%B9%D0%BE">Арчи Майо</a> (Archie Mayo)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1946">1946</a><br>Авторы сценария: Джозеф Фиелдс (Joseph Fields), Роланд Кибби (Roland Kibbee), Фрэнк Ташлин (Frank Tashlin) &nbsp;&nbsp; <br>В ролях:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Граучо Маркс</a> (Groucho Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Харпо Маркс</a> (Harpo Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B8%D0%BA%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Чико Маркс</a> (Chico Marx),&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7+%D0%94%D1%80%D1%8D%D0%B9%D0%BA">Чарльз Дрэйк</a> (Charles Drake), Луис Коллиер<br />(Lois Collier),&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B8%D0%B3+%D0%A0%D1%83%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Сиг Руман</a>&nbsp;<br />(Sig Ruman)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0038777/">Страница на imdb</a> <br><a name="cutid1"></a><br><br>Нет, это не пародия на "Касабланку/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0034583/">Casablanca</a>", хотя по названию и дате можно уверенно сказать, что авторы учитывали успех этого фильма. Утверждают, что изначально фильм должен был стать прямой пародией и что Warner Brothers сперва обвиняли братьев Маркс в плагиате, считая что обладают правами на название Касабланка. Ехидный Граучо в ответ заявил, что обладает правами на слово brothers. <br><br>Но на деле перед нами совсем другая история, впрочем тоже напрямую связанна с образом города, скрытого где-то на переферии войны.<br><lj-cut text="История, как всегда, совершенно абсурдна.">История, как всегда, совершенно абсурдна. В годы войны страшные и ужасные фашисты(тм) зловеще разграбили Францию. Набрали целый самолёт с золотом и произведениями искусства и отправили... вы думаете в Германию? Нет, в Южную Америку, будущее подполье подготавливать. Разумеется, такое важное задание нельзя поручать идейному нацисту. Или хотя бы&nbsp; офицеру немецкой армии. Так же не интересно. Поэтому данный самолёт дали простому французскому лётчику и патриоту, отпустили его без охраны и сказали - лети. Только не промахнись мимо Буэнос-Айреса. Героический лётчик взял, да и промахнулся, свалившись со всем золотом прямо на побережье Африки. В эту самую Касабланку (Я в географии не большой специалист, но и меня в этой истории довольно многое смущает.). Золото, естественно, тут же схватили местные нацисты и коварно спрятали. И остался французик в Касабланке, простым дезертиром. Рассказывал всем окружающим свою печальную историю, но никто ему не верил. Кроме бабы, простите, прелестной девушки.<br>А тем временем освобождённая Франция жаждет поймать и осудить беглеца, летавшего по миру вместо участия (вместе со всем населением Франции) в сопротивлении. А недобитые нацисты пытаются достать сокровища, спрятанные в маленькой гостинице, с коей целью последовательно убивают всех управляющих гостиницей.<br><br>И тут в игру вступают братья Маркс. По отдельности, каждый со своей стороны, но с единым эффектом. Полнымо хаосом и срывом всех планов.<br><br>Что могу сказать - отличное кино, даже не верится что они его уже в сороковые сняли. Всё в лучшем виде, все в лучшей форме. Они пытались снять его в основном на свои деньги и вообще, добиться самостоятельности от студий. Жаль, что не получилось. В любом случае - это последний их великий фильм, и вообще один из лучших. Поклонникам - обязательно смотреть, остальным - под настроение. <br><span style="font-weight: bold;"></span><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/132/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html Сиг Руман Арчи Майо рецензия Граучо Маркс США Чарльз Дрэйк 1946 комедия Харпо Маркс Чико Маркс http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33539.html Sun, 08 Nov 2009 21:22:51 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33539.html <span style="font-weight: bold;">Процесс/Le procès (1962) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%A3%D1%8D%D0%BB%D0%BB%D1%81">Орсон Уэллс</a> (Orson Welles)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F">Франция</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Германия</a> (<a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D0%A0%D0%93">ФРГ</a>), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F">Италия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AE%D0%B3%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D1%8F">Югославия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1962">1962</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%A3%D1%8D%D0%BB%D0%BB%D1%81">Орсон Уэллс</a> (Orson Welles), по роману <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86+%D0%9A%D0%B0%D1%84%D0%BA%D0%B0">Франца Кафки</a> (Franz Kafka)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8+%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D1%81">Энтони Перкинс</a> (Anthony Perkins), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9E%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%A3%D1%8D%D0%BB%D0%BB%D1%81">Орсон Уэллс</a> (Orson Welles), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B0+%D0%9C%D0%BE%D1%80%D0%BE">Жанна Моро</a> (Jeanne Moreau), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D0%BC%D0%B8+%D0%A8%D0%BD%D0%B0%D0%B9%D0%B4%D0%B5%D1%80">Роми Шнайдер</a> (Romy Schneider)<br>Аниматор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2">Александр Алексеев</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B4">авангард</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a>,<span style="text-decoration: underline;"> </span><a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">триллер</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0057427/" class="snap_shots">Страница на imdb</a><br><br><em>"Ведь все люди стремятся к Закону, - говорит тот, - как же<br />случилось, что за все эти долгие годы никто, кроме меня, не требовал,<br />чтобы его пропустили?" И привратник, видя, что поселянин уже совсем<br />отходит, кричит изо всех сил, чтобы тот еще успел услыхать ответ:<br />"Никому сюда входа нет, эти врата были предназначены для тебя одного!<br />Теперь пойду и запру их".</em><br>(с) Франц Кафка. <span style="font-weight: bold;">Процесс</span>.<br><br>Вышеприведённый фрагмент является частью, на мой взгляд, высшей точки великолепного в своей паталогичности романа Кафки. Притчи о привратнике врат закона. В тексте романа эта притча была приведена почти в самом финале, в эпизоде с "тюремным священником". Уэллс сразу начинает фильм с этой притчи, проиллюстрированной анимацией, а точнее рисунками Александра Алексеева. Очень жаль, что это именно статичные рисунки, серебряными гвоздями на чёрном фоне, его авторские мультфильмы удивительны именно в движении. Но начало всё равно прекрасное.<br><br /><lj-cut text="Уэллс очень необычно подходит к Кафке."><br />Уэллс очень необычно подходит к Кафке. Видно, что его совсем не вдохновляет обычное прочтение, оно Орсону просто&nbsp; не подходит по темпераменту, Уэллс был слишком масштабной личностью. И этот фильм, как и все остальные его фильмы, отражает именно масштаб режиссёра. Уэллсу явно безразличны вопросы с следованием духу романа, вместо сжатого пространства судебных канцелярий, располагающихся на захламленных чердаках, перед нами проходит целая галерея огромных, холодных и пустых пространств. Я не знаю, где он всё снимал, пишут что это Франция. Но выглядит происходящее просто футуристично. Каждый кадр - шедевр визуального мастерства, что тем более удивительно, учитывая что оператор - дебютант. Кстати, Делёз упоминал про этот фильм как про пример неоэкспрессионизма, избавленного от навязчивой мании поиска истины, Истины нет. Есть только огромная организация, включающая в себя буквально всё. И маленький человек, пытающийся понять, что происходит. Невиновный в том, в чём его обвиняют, но виновный в самом факте своего существования. И, как сказал в интервью Уэллс - "<em>Он принадлежит к тому обществу, которое олицетворяет собой зло, и<br />поэтому является частичкой этого зла. Он не виновен в том, в чем его<br />обвиняют, но тем не менее и виновен, он часть в целом виновного<br />общества и сотрудничает с ним."</em><br>Йозефа К играет не кто иной как Энтони Перкинс. Тот самый Норман Бейтс из "Психо/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0054215/">Psycho</a>". И играет блистательно. Правда обычно в фильмах Уэллса главную роль исполняет сам Уэллс. Но тут всё логично, огромного Орсона просто невозможно представить в описанных Кафкой ситуациях. Я не могу сказать, каким он был на самом деле в жизни, но и от фильмов, и от ролей, и от интервью, и от воспоминаний современников остаётся однозначное впечатление - доминатор. Альфа самец. Жаль, что он вряд ли делал для себя самого кинопробы, было бы очень интересно посмотреть на К, от которого все бюрократы бы прятались в щели. <br>Хотя и К в исполнении Перкинса намного более активен, ну не умеет Орсон снимать иначе, ему неинтересны пассивные герои, они <em>"непригодны драматургически". </em>Разумеется, сам Уэллс тоже играет в фильме ключевую роль, он там адвокат Хастлер. Естественным образом превратившийся из второстепенного персонажа романа в самого сильного и подавляющего персонажа фильма. Живое воплощение власти. Кстати, притчу Йозефу рассказывает тут именно он.<br>В итоге перед нами совершенно блестящий дуэт актёров, не дуэль, дуэт. Уэллс потом очень хвалил Перкинса, называя его едва ли не лучшим актёром, с которым ему доводилось иметь дело. Сам фильм Уэллс тоже высоко ценит. По его словам именно "Процесс", а не внесённый на первые места во всех списках лучших фильмов в истории кино "Гражданин Кейн/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0033467/">Citizen Kane</a>", был его лучшей работой. И я его понимаю.<br>Фильм действительно гениальный. Во всех смыслах. Главное - не ждать от него строгого следования духу Кафки. Я прочитал много отзывов людей, разозлённых вольным обращением с первоисточником, особенно касательно финала. Который совсем не похож на оригинальный.<br><br><em>"Этот конец мне не нравится. Я думаю, что это своеобразный «балет»,<br />написанный еврейским интеллигентом до Гитлера. После уничтожения шести<br />миллионов евреев Кафка этого бы уже не написал. Это было возможно до<br />Освенцима. Я не хочу сказать, что мой конец хорош, но это какой-то<br />выход. Надо было только сделать его динамичнее.</em>"<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33539.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/131/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33539.html Жанна Моро Роми Шнайдер Италия рецензия авангард драма Германия ФРГ триллер Александр Алексеев Франц Кафка Орсон Уэллс Энтони Перкинс Югославия Франция http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33505.html Sat, 07 Nov 2009 14:30:02 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33505.html <span style="font-weight: bold;">Стражи Риги/Rigas sargi (2007)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%B9%D0%B3%D0%B0%D1%80%D1%81+%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%B1%D0%B0">Айгарс Грауба</a> (Aigars Grauba)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B0%D1%82%D0%B2%D0%B8%D1%8F">Латвия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/2007">2007</a><br>Авторы сценария:&nbsp; <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0+%D0%AD%D0%B9%D0%BA%D1%85%D0%BE%D1%80%D0%BD">Лиза Эйкхорн</a> (Lisa Eichhorn), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%B9%D0%B3%D0%B0%D1%80%D1%81+%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%B1%D0%B0">Айгарс Грауба</a> (Aigars Grauba), Андрей Экис (Andrejs Ekis), Валентин Емельянов, Андрис Колбергс (Andris Kolbergs) &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br>В ролях:&nbsp; Янис Рейнис (Janis Reinis),Элита Клявиня (Elita Klavina), Гиртс Круминьш (Girts Krumins)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B2%D0%BE%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9">военный</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9">исторический</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">мелодрама</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%B0">пропаганда</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0471359/">Страница на imdb</a> <br><br><br><br>Иногда я завидую людям, которые обладают чувством патриотизма. Не к территории, где ты родился, а к государству, этой территорией управляющему. Я лично с детства привык ощущать по отношению к родному государству только чувство стыда за его существование. Когда вырос, понял что и другие государства меня ни капли не вдохновляют. Но отношение к Латвийской Республике всё равно осталось особенным. Как к имитации государства. Именно имитации.<br><lj-cut text="Помимо множества вещей, которых в моей стране (теперь уже бывшей) нет, можно упомянуть и кинематограф.">Помимо множества вещей, которых в моей стране (теперь уже бывшей) нет, можно упомянуть и кинематограф. Это в советское время на Рижской киностудии создавалось отличное жанровое кино, в годы независимости вся база пошла ко дну, весело булькая и пуская пузыри. Более или менее смогла сохранится только мультипликация. С кино - хуже. У государства денег не очень много, независимые тоже не снимают. Есть телеканалы, занятые сериалами (без тени оригинальности), есть Стрейч, изредка что нибудь доводящий до конца (с 91-го по 2000-ый - три фильма, сейчас изредка для ТВ снимает и картины рисует). Ещё изредка появляется что нибудь, выпадающее за все рамки, вроде боевика "Там Где Кончается Море", снятого местной поп звездой Артуром Дубоксом. Короче - пустыня. Но как же может существовать государство без&nbsp; очень серьёзного и патриотического кино? Никак не может. Так что изредка из бюджета выделяют определённую сумму. "Стражи Риги" - как раз такой национальный и патриотический проект, рассказывающий про тяжёлую историю моего народа. История и в правду тяжёлая, что есть то есть, но человеку с этой историей знакомому сию картину смотреть не рекомендуется.<br>Граубе (кстати, тоже, как и Дубокс, бывший музыкант, хотя Jumprava была реально достойной группой) можно сказать главный и единственный латвийский специалист по патриотическим "блокбастерам" за копейки. Его предыдущий фильм, "Страшное Лето/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0283908/">Baiga vasara</a>" я не посмотрел, хотя уже название впечатляет (это название нацисткой антисемитской брошюры, возлагавшей ответственность на красный террор в 40-ом году исключительно на евреев). Но там понятно, падение первой республики было реально травматическим переживанием для всей нации. Для следующего фильма Грауба решил найти в истории подлинно пафосный момент, с победой над врагом и сплочением всех вокруг красно-бело-красного знамени. Один минус, как раз с такими моментами в истории небольшая напряжёнка. Российская Империя пала с деятельным участием латышей. Но красных. Первая Республика возникла при участии Антанты, да и с красными по настоящему не повоевала (точнее повоевала, но в тесном союзе немцами, ставшими потом злейшими врагами). Впрочем то, что творилось на территории Латвии в гражданскую войну можно назвать только кровавым хаосом.<br><br>Итак - фильм. В начале нам показывают образование латышских стрелковых батальонов. Все очень радуются возможности повоевать с немцами, причём каждый из радующихся открытым текстом говорит, что это надо для будущей независимости. Охранки типа нет, и каждый может говорить про такие вещи напрямую. Видимо Российская Империя была, по мнению авторов, очень либеральной, даже беззубой. И это после волны террора в 1905. Главный герой - Мартиньш, тоже очень радуется. На радостях откладывает свадьбу и идёт на фронт. Драться за независимость от России против немцев на стороне России, причём повторюсь, рассказывает про это всем окружающим. Прошли годы. Настала независимость. И вот - Мартиньш возвращается. Он спокойно едет со стороны Латгалии (где тогда шли бои с Красной Армией) на поезде в Ригу, с другими солдатами. Весь юмор в том - что для идеологической чистоты картины авторы сделали Мартиньша так сказать "белым стрелком", не участвовашим в войне на стороне Красной Армии. Такие действительно были, из них даже был создан во Владивостоке "Латышский стрелковый Имантский полк", воевавший на стороне Колчака. Правда без особого героизма. Так вот, эти ребята вернулись морем, причём тогда, когда в Латвии уже не было никакой войны. Не успели. Но Мартиньш не таков. Он храбро едет на поезде через объятую гражданской войной и контролируюмую коммунистами Россию. Вот что значит эпический герой.<br>На месте его встретили разброд и шатание. Республика есть, но в неё&nbsp; верит только один человек в правительстве, Карлис Ульманис. Эта реальная историческая фигура показана в фильме буквально как рыцарь без страха и упрёка, окружённый потенциальными предателями. По ходу фильма он неоднократно стоит плечём к плечу с Мартиньшом, попивая водку и героически глядя в даль. А в ключевой момент лично вырывает белый флаг из рук потенциального изменника. Если добавить известный всем зрителям в Латвии факт, что Карлис Ульманис в последствии распустил парламент (сейм), запретил все партии и установил авторитарный режим с собой в качестве вождя Муссолиневского типа - то идеологический посыл картины очевиден.<br>Ах да, кроме героичных Мартиньша и Карлиса должны быть ещё враги. Они есть. Это союз немцев и белогвардейцев, возглавляемый князем Бермонтом-Аваловым. Вот тут вообще комедия начинается. Поскольку реальный Бермонт-Авалов был безусловным авантюристом, но далеко не трусливым. Несерьёзный человек не собрал бы Георгиевские кресты III и IV степени и орден Святой Анны IV степени за храбрость. А в фильме перед нами просто дегенерат, способный только напиваться, соблазнять окружающих аристократок, воровать картины и вырезать на окружающих поверхностях надпись "Сдесь БылЪ БермондтЪ". И ещё священников в спину убивать. Короче - враги уродливы и трусливы, свои хорошие, но слабые, и лишь два лучезарных героя в виде Мартиньша и Карлиса ведут нацию к свободе и счастью. Я иронизирую, но если серьёзно, то обилие оглушающего пафоса превосходит все мыслимые пределы. Есть даже один "красивый" момент. Камера поднимается над разбомбленной частью Риги, на земле лежат Мартиньш с невестой Эльзой и смотрят в небо. И звучит монолог и родине и свободе. Не представляю, сколько раз я такое уже видел?<br>Да, про невесту. Романтическая тема такая же картонная и сусальная, как и всё в фильме. Она его ждёт, когда возвращается - сомневается, потом понимает что он прав и Родина в опасности... и так далее.<br>Под конец, я уже делал ставки, какой вариант пафосного финала будет выбран. Пафосно-трагичный или пафосно-помпезный. Погибнет кто нибудь из героев или они все ордена получат. Оказалось, что в начале 21 века в принципе невозможно внести в фильм хоть немного серьёзности, даже такой шаблонной. Герои не гибнут.<br><br>Поразительное кино. Один сплошной штамп. Это скорее имитация голливудского фильма про войну, всё как у взрослых, но на нитках держится. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33505.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/130/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33505.html военный Айгарс Грауба 2007 рецензия исторический Латвия Лиза Эйкхорн мелодрама пропаганда http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33160.html Sat, 31 Oct 2009 21:11:18 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33160.html <span style="font-weight: bold;">Ночь в Опере/A Night at the Opera (1935) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%20%D0%A1%D1%8D%D0%BC%20%D0%92%D1%83%D0%B4">Сэм Вуд</a> (Sam Wood), Эдмунд Голдинг ( Edmund Goulding)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1935">1935</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D1%81+%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D0%93%D0%B8%D0%BD%D0%BD%D0%B5%D1%81">Джеймс МакГиннес</a> (James Kevin McGuinness), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B6+%D0%9A%D0%B0%D1%83%D1%84%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Джордж Кауфман</a> (George S. Kaufman), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%BE%D1%80%D0%B8+%D0%A0%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%B4">Мори Рискинд</a> (Morrie Ryskind), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BB+%D0%91%D0%BE%D0%B0%D1%81%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B3">Эл Боасберг</a> (Al Boasberg), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80+%D0%9A%D0%B8%D1%82%D0%BE%D0%BD">Бастер Китон</a> (Buster Keaton)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B0%D0%BD+%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD%D1%81">Алан Джонс</a> (Allan Jones), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Граучо Маркс</a> (Groucho Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Харпо Маркс</a> (Harpo Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B8%D0%BA%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Чико Маркс</a> (Chico Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B5%D1%82+%D0%94%D1%8E%D0%BC%D0%BE%D0%BD">Маргарет Дюмон</a> (Margaret Dumont), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B8%D0%B3+%D0%A0%D1%83%D0%BC%D0%B0%D0%BD">Сиг Руман</a> (Sig Ruman)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a name="actress1930" href="http://www.imdb.com/title/tt0026778/">Страница на imdb</a> <br><br><br>Тридцатые годы были периодом расцвета таланта братьев Маркс. Их фильмы снимались крепкими голливудскими профессионалами, да и уровень гэгов временами приближался к запредельному. Я, на самом деле, не люблю Голливуд 30-тых, с диктатом продюссеров и омерзительным кодексом Хейса. Но в случае с Марксами у меня нет ни малейших претензий.<br>"Ночь в Опере" была снята буквально сразу после гениального "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/14318.html">Утиного Супа</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0023969/">Duck Soup</a>". И хотя с ними уже не было Лео МакКери (категорически отказавшегося продолжать работу с братьями), то новый фильм снял Сэм Вуд. Не думаю, что его можно назвать великим режиссёром, хотя место в истории он застолбил уже стем, что был одним из режиссёров, снимавших хоть и не любимые мной, но безусловно этапные "Унесённые Ветром/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0031381/">Gone with the Wind</a>".<lj-cut text="Я лично его ценю только за две комедии с неоднократно упомянутыми братьями Маркс."> Я лично его ценю только за две комедии с неоднократно упомянутыми братьями Маркс. Вторая - "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/10815.html">День на скачках</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0028772/">A Day at the Races</a>", хороший фильм с одним из лучших, самых анархистских музыкальных номеров этой команды. Впрочем самому Граучо профессионализм Вуда не нравился. В интереснейшей книге "Arthur Marx's Groucho. A Photographic Journey", составленной из фотографий из коллекции сына Граучо, Артура Маркса и его комментариев к ним одна из самых интересных сделана на съёмках "Ночи в Опере". На снимке Граучо, Чико и Харпо "душат" режиссёра. Комментарий автора сообщает, что Граучо презирал (despised) Вуда за его настойчивость в съёмках каждой сцены по четыре раза. И когда однажды Граучо запорол реплику во время съёмки, Вуд воскликнул, "Хорошо, вы не сможете сделать актёра из глины" (Well, you can't make an actor out of clay). Граучо моментально ответил, "Или режиссёра из дерева" (Nor a director out of Wood)<br>"Ночь в Опере" снята на весьма высоком уровне. Видно, что сцены переснимались. Как ясно из названия, сюжет крутится вокруг высокого искусства. То есть петь братьям не дадут, все вокальные партии исполнены слащавыми профессионалами. Зато номера музыкальной эксцентрики отданы в полное распоряжение братьев, особенно хорош Чико, высочайшая скорость и техника. Конечно же не обошлось и без номера Харпо с арфой, он вообще в каждом фильме обязательно устраивает подобный номер. Это так же неизбежно, как смерть Кенни в "Южный Парк/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0121955/">South Park</a>" .<br>Описывать сюжет? Как всегда, несчастные влюблённые, удары судьбу, и тут в дело вмешиваются три ярко выраженных отморозка и разносят всё вокруг, заодно по случаю помогая "хорошим". Если вам не нравятся братья Маркс, то вы вряд-ли поймёте в чём соль этого конкретно фильма. А если нравятся - то вы его уже или смотрите, или собираетесь смотреть.<br>Я, как любитель, скажу. Фильм хоть и не лучший в их фильмографии, но точно один из лучших. Я лично смеялся весь просмотр.<br>Важный постскриптум:<br>В работе над сценарием этого фильма участвовала просто огромная команда, к примеру среди не упомянутых в титрах значится сам Бастер Китон. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33160.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/129/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/33160.html Сиг Руман рецензия США комедия Эл Боасберг Граучо Маркс Чико Маркс Сэм Вуд Маргарет Дюмон 1935 Алан Джонс Мори Рискинд Джордж Кауфман Джеймс МакГиннес Харпо Маркс Бастер Китон http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32896.html Sat, 31 Oct 2009 00:53:32 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32896.html <span style="font-weight: bold;">Тёмная Звезда/Dark Star (1974)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80">Джон Карпентер</a> (John Carpenter)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1974">1974</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80">Джон Карпентер</a> (John Carpenter), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%BD+%D0%9E%E2%80%99%D0%91%D1%8D%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%BD">Дэн О’Бэннон</a> (Dan O'Bannon)<br>В ролях: Брайен Нарелле (Brian Narelle), Кэл Куннихолм (Cal Kuniholm), Дре Панич (Dre Pahich), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%BD+%D0%9E%E2%80%99%D0%91%D1%8D%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%BD">Дэн О’Бэннон</a> (Dan O'Bannon)<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80">Джон Карпентер</a> (John Carpenter)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%81%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9+%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC">студенческий фильм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">фантастика</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0069945/" class="snap_shots">Страница на imdb</a><br><br>Всё же Карпентер хороший режиссёр. Иногда даже отличный. Ещё не так давно я не очень понимал причины культового статуса этого автора.&nbsp; Хотя, к примеру, "В Пасти Безумия/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0113409/">In the Mouth of Madness</a>" мне понравились ещё в девяностые, однако тогда они казались просто удачей среднего автора.&nbsp; Однако просмотренные подряд "Они Живут/<a name="director1980" href="http://www.imdb.com/title/tt0096256/">They Live</a>" и "Нечто/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0084787/">The Thing</a>"&nbsp; очень многое прояснили. <lj-cut text="Но самый странный и необычный его фильм оказался одновременно самым ранним доступным.">Но самый странный и необычный его фильм оказался одновременно самым ранним доступным. "Тёмная Звезда"<span style="font-weight: bold;"> </span>снималась ещё во время обучения будущего мэтра в университете. Практически это студенческая короткометражка, увеличенная до размеров полнометражного фильма. Кстати, в эпоху видеопрокатов я думал, что первый его фильм - неплохой, как я сейчас понимаю, и дешёвый триллер "Нападение на Полицейский Участок 13/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0074156/">Assault on Precinct 13</a>". Впрочем, это вовсе не первая его вещь, судя по видеотеке юный Карпентер долго и упорно снимал короткометражки с названиями вроде "Месть Колоссального Зверя/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0056410/">Revenge of the Colossal Beasts</a>", "Горго против Годзиллы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0064383/">Gorgo Versus Godzilla</a>", "Горгон, Космический Монстр/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0064384/">Gorgon, the Space Monster</a>"&nbsp; и конечно "Волшебник из Открытого Космоса/<a name="director1960" href="http://www.imdb.com/title/tt0121760/">Sorceror from Outer Space</a>" (Если конечно sorceror означает sorcerеr". В любом случае - наш человек. Однозначно наш.<br>Ещё он ухитрился написать сценарий короткого вестерна "Воскрешение Бронко Билли/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0066294/">The Resurrection of Broncho Billy</a>", получившего Оскар за лучшую короткометражку. Сейчас все уже забыли про реального режиссёра и пишут, что Оскара получил сам Карпентер. И вот - первый крупный проект.<br>Впрочем этого проекта не было бы без другого яркого человека, Дэна О’Бэннона. На тот момент это был соавтор сценария, а заодно и один из актёров и автор спецэффектов. И именно взаимодействие этих двух молодых талантливых отморозков и создало этот странный фильм.<br>Авторское определение - "в ожидании Годо" в космосе. То есть абсурдисткая пьеса с уклоном в диалоги, только разыгрываемая в космическом антураже. Звездолёт "Тёмная Звезда" уже много лет летает по космосу в поисках неустойчивых планет, с целью взорвать их. На всякий случай. Капитан погиб и помещён в криокамеру, инфраструктура корабля разваливается, космонавты медленно но верно сходят с ума. А вместе с ними сходят от скуки с ума и технические приборы, включая разумную бомбу с склонностью к философии. И взятый на одной из открытых планет инопланетный организм, больше всего похожий на резиновый мяч с ножками, тоже уже озверел от скуки и голода. Естественно, вся вышеописанная братия быстро и эффективно устраивает полный дурдом. На радость зрителю.<br>Фильм очень дешёвый. Его снимали за копейки, с друзьями, и только потом продюсером Джеком Харрисом были выданы деньги на расширение из короткометражки в полнометражный фильм. И доснятые 38 минут, на мой взгляд, только всё испортили, затянув происходящее. То есть фильм отличный, но от него остаётся чёткое ощущение наличия лишних минут, снятых специально для увеличения объёма. Но в любом случае, за финальный диалог с сошедшей с ума бомбой, которую удалось убедить в том, что мира вокруг не существует, можно поставить десять баллов. А за вывод бомбы, сообщившей что в начале не было ничего и она носилась в пустоте... а затем взорвавшейся со словами "да будет свет" нужно памятник поставить. Гениальный эпизод.<br>О’Бэннона после этого фильма пригласил лично Лукас делать спецэффекты к первым "Звёздным Войнам/<a name="visualX20effects1970" href="http://www.imdb.com/title/tt0076759/">Star Wars</a>". Но это меня не особо впечатлило, в отличии от следующего предложения. Ему позвонил лично Алехандро Ходоровский, похвалил за спецэффекты в "Тёмной Звезде" и пригласил работать над "Дюной". В ходе этой работы О’Бэннон начал писать сценарий к первому "Чужому/<a name="writer1970" href="http://www.imdb.com/title/tt0078748/">Alien</a>". В котором реализовались некоторые идеи, впервые обкатанные именно в "Тёмной Звезде".<br>Резюме:<br>Отличный фильм. Некоторые минусы не мешают окончательному плюсу. <br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32896.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/128/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32896.html рецензия США студенческий фильм Джон Карпентер комедия Дэн О’Бэннон фантастика 1974 http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32630.html Sun, 25 Oct 2009 18:04:58 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32630.html <span style="font-weight: bold;">Нечестивая Троица /The Unholy Three (1925)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D0%BE%D0%B4+%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B3">Тод Браунинг</a> (Tod Browning)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1925">1925</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%80+%D0%AF%D0%BD%D0%B3">Вальдемар Янг</a> (Waldemar Young), по книге <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%BB%D0%B0%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%81+%D0%90%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BD+%D0%A0%D0%BE%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81">Кларенса Аарона Робинса</a> (Clarence Aaron 'Tod' Robbins)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80+%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D0%9B%D0%B0%D0%B3%D0%BB%D0%B5%D0%BD">Виктор МакЛаглен</a> (Victor McLaglen), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B0%D1%80%D1%80%D0%B8+%D0%AD%D1%80%D0%BB%D1%81">Гарри Эрлс</a> (Harry Earles), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%BE%D0%BD+%D0%A7%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%B8">Лон Чейни</a> (Lon Chaney), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D1%8D%D1%82+%D0%9C%D1%83%D1%80">Мэт Мур</a> (Matt Moore), Мае Буш (Mae Busch)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">триллер</a><br><a name="1920" href="http://www.imdb.com/title/tt0016473/">Страница на imdb</a> <br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Актер неразрывно слит со своей общественной ролью: он делает актуальным виртуальный образ роли, становящийся видимым и светящимся. Актер - это «монстр», или, скорее, прирожденные актеры являются монстрами - как, например, сиамские близнецы или человек без рук и ног, поскольку их роль осознается ими в поразившем их избытке или недостатке. Но чем больше виртуальный образ роли становится актуальным и прозрачным, тем сильнее актуальный образ актера уходит во мрак и тускнеет: это похоже на частное дело актера, смутную месть, до странности неясную криминальную или юридическую деятельность. И эта скрытая активность может проявиться и, в свою очередь, сделаться видимой по мере того, как прерванная роль тускнеет. Здесь мы узнаем основную тему творчества Тода Браунинга, еще в немом кино(...)</span><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Ненормальная и удушающая медлительность вообще пронизывает персонажей Браунинга, находящихся внутри кристалла. То есть у Браунинга перед нами предстает отнюдь не рефлексия о театре или цирке, какую мы увидим у других режиссеров, а двуличие актера, и это может уловить лишь кинематограф, вычертив собственный круг. Виртуальный образ публичной роли становится актуальным, однако же по отношению к виртуальному образу частного преступления, которое, в свою очередь, делается актуальным и вытесняет первый образ. И теперь уже непонятно, где роль, а где — преступление. </span><br><span style="font-weight: bold;">Жиль Делёз</span><br><br><br>Делёз как всегда умён, но немного не точен. Скорее можно сказать, что у Браунинга темой фильмов была не только вышеупомянутая рефлексия на тему цирка. И хотя его лучшим фильмом о актёрской игре, изменяющей не только психологию, но и тело актёра, был "Неизвестный/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0018528/">The Unknown</a>", но и рассматриваемый фильм в данном контексте весьма интересен.<br>Основной опыт Браунинга, на котором основывалась стилистика его фильмов - опыт циркового артиста. Одного из бродяг, задачей которого было смешить и шокировать зрителей. По всей видимости отсюда и берёт своё начало основная тема его лучших фильмов - тема неприязни к зрителю. И к "нормальному миру" в целом.<br><lj-cut text="На самом деле это очень интересный аспект.">На самом деле это очень интересный аспект. Кино и цирк - близкие родственники, на первом этапе существования кинематографа, в так называемый "балаганный период", кино и существовало в качестве части цирковых и балаганных представлений. Фактически именно цирк помог кино не исчезнуть после того, как техническая новинка, раскрученная братьями Люмьер, вышла из моды в высшем обществе. И в немом кинематографе очень много элементов цирка, так называемые феерии вообщем-то и были фиксацией фокусов и представлений. Но гениальный создатель лучших феерий, Мельес, совершенно не рефлексировал по поводу отношения к зрителю. В нормальном шоу обращаются к зрителю, а не говорят о нём.<br>В дальнейшем, когда кино окончательно выделилось в отдельный жанр искусства, цирк стал описываться как некое романтическое пространство. Экзотическое и иногда угрожающее. Особенно в этом плане датчане отличились, в "Бездне/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0001105/">Afgrunden</a>" Урбана Гада героине оказалось достаточно один раз придти в цирк и согласится станцевать там, как началось её падение на дно общества. (Странно, но в раннем фильме Трауберга и Козинцева "Чёртово Колесо"<font size="2">(<a href="http://www.imdb.com/title/tt0016726/">imdb</a>)</font> происходит примерно то же самое, падение матроса с Авроры на дно начинается с решения сходить в балаган и позволить фокуснику забрать партбилет. А ведь это уже середина 20-тых)<br>В фильмах Альфреда Лина, вроде "Укротителя Медведей/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0466434/">Bjørnetæmmeren</a>" аморально скорее само общество. Но и там цирк всё равно остаётся абсолютно романтизированным местом. И фильмы Браунинга на этом фоне весьма необычно смотрятся. Он тоже описывает цирковую жизнь как некое пространство, отделённое от нормального социума, как пограничную зону, где скрываются как беглые преступники, так и просто люди в принципе не принимаемые обществом. Но это именно убежище. Не романтическая сказка, а место, где ты ради выживания выставляешь напоказ, либо имитируешь уродство. Лучше всего истинное отношение этих актёров к зрителю показано в рассматриваемом фильме. Один из героев, карлик Твидли, которого играет замечательный Гарри Эрлс знакомый нам всем по "Уродцам/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0022913/">Freaks</a>", прямо во время представление не выдерживает и бьёт ногой в лицо смеющегося над ним мальчика. Даже сейчас эта сцена впечатляет своей жесткостью. И дальнейшие события фильма стоит рассматривать именно через призму этой враждебности. Три цирковых артиста, чревовещатель, карлик и силач, пользуясь своими редкими умениями начинают целую криминальную компанию по отъёму денег у населения. Схема изощрённейшая, включающая в себя переодевания в старушку и младенца и продажу немых попугаев под видом говорящих. Чревовещателя играет Чейни, играет как всегда гениально. Когда он переодевается в старушку, становится понятно, как сильно ему Лайонел Бэрримор в " Дьявольской Кукле/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0027521/">The Devil-Doll</a>" подражал. Кстати, местами "Кукла" выглядит как прямой саморемейк, Браунинг одну сцену практически один в один переснял. С следователем, который разговаривает с милой старушкой фактически держа в руках ключ к разгадке преступления.<br>В минус картине я лично могу поставить только финал. Он очень смазанный. И неправдоподобный, ну не верю я в подобное моментальное перевоспитание. Хотя с другой стороны, кадр где вернувшийся обратно в цирк умный и талантливый профессор Эхо вновь развлекает толпу вполне можно считать примером несчастного финала. Его там действительно жалко.<br><br>Резюме: Не такой шедевр как "Неизвестный/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0018528/">The Unknown</a>" и "Уродцы/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0022913/">Freaks</a>", но всё равно замечательный фильм, обязательный к просмотру любым ценителем Браунинга. Кстати. поставлен по книге того же писателя, что и вышеупомянутые Freaks.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32630.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/127/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32630.html Тод Браунинг Мэт Мур рецензия США Вальдемар Янг Лон Чейни 1925 триллер немое кино Виктор МакЛаглен Кларенс Аарон Робинс Гарри Эрлс http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32267.html Mon, 19 Oct 2009 00:29:00 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32267.html <span style="font-weight: bold;">Счастливая любовь/Love Happy (1949) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">Дэвид Миллер</a> (David Miller), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/Лео МакКери">Лео МакКери</a> (Leo McCarey)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1949">1949</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Харпо Маркс</a> (Harpo Marx), Френк Ташлин (Frank Tashlin), Мак Бенофф (Mac Benoff)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Граучо Маркс</a> (Groucho Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D0%BB%D0%BE%D0%BD%D0%B0+%D0%9C%D1%8D%D1%81%D1%81%D0%B8">Илона Мэсси</a> (Ilona Massey), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9C%D1%8D%D1%80%D0%BB%D0%B8%D0%BD+%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D1%80%D0%BE">Мэрлин Монро</a> (Marilyn Monroe), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D0%BF%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Харпо Маркс</a> (Harpo Marx), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A7%D0%B8%D0%BA%D0%BE+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81">Чико Маркс</a> (Chico Marx)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F">комедия</a><br><a name="soundtrack1940" href="http://www.imdb.com/title/tt0041604/">Страница на imdb</a> <br><br>Всеведующее imdb сообщает, что этот фильм помогал режиссировать Лео МакКери, не указанный в титрах. Что очень странно, до просмотра фильма я был уверен, что его сотрудничество с братьями закончилось фильмом "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/14318.html">Утиный Суп</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0023969/">Duck Soup</a>". С другой стороны - логично. Человек, снявший лучший фильм братьев (когда их было ещё четверо), вполне мог появится в последнем официальном фильма трио "братья Маркс". Именно так, последний официальный фильм.<br>На самом деле это должен был быть сольный фильм Харпо. Именно ему уделено наибольшее количество времени и он в своих номерах жжёт напалмом, замечательно взаимодействуя с Чико. (Утверждают, что вторую роль вписали в сценарий по той причине, что Чико нуждался в деньгах в связи с карточными долгами). Ну и раз пошла такая пьянка, буквально в последний момент вписали и Граучо, что бы продюссеры дали деньги на весь звёздный состав. Граучо не скрывает своей ненависти к этому фильму, в своей автобиографии он вообще утверждает, что последним совместным фильмом команды была "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html">Ночь в Касабланке</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0038777/">A Night in Casablanca</a>".И его можно понять, я впервые вижу столь беспомощную и пустую роль, написанную для этого актёра. Свадебный генерал в чистом виде. В основном это "голос рассказчика", типа он "детектив" и расследует всё происходящее. Что забавно - Граучо в образе детектива выглядит подозрительно похоже на Питера Селлерса в "Розовой Пантере/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0057413/">The Pink Panther</a>". Ещё он там ползёт на полусогнутых за появившейся на минуту молодой Монро, чего я никогда не пойму, ведь типичная колхозница же. И ухаживает за куда более впечатляющей Илонной Мэсси. С остальными братьями он взаимодействует только в конце, в сценах явно доснятых после завершения основной работы. Короче - ему делать в фильме вообще нечего. И незачем.<br>Так что фанаты "братьев Маркс", в большинстве случаев являющиеся фанатами Граучо (я, кстати, тоже из их числа), этот фильм попросту не принимают. Дело не только в отсутствии фирменных фраз, братья Маркс (те трое, что остались после ухода бесполезного Зеппо) были именно слаженной командой, и выпадение одной из частей весьма разочаровывает. Всё неплохо, но нет той энергетики.<br>Хотя с другой стороны, собственно к Харпо нет никаких претензий, очень сильно сыграл. Несколько эпизодов сняты на уровне лучших работ, начиная от его безумнейшего "дома" и заканчивая финальной погоней. Поэтому фильм не стоит огульно критиковать, вполне хорошее завершение легенды. Но не отличное.<br>Так что настоящий последний фильм - действительно "<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/34009.html">Ночь в Касабланке</a>/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0038777/">A Night in Casablanca</a>". Аминь.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32267.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/126/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32267.html Лео МакКери рецензия США Дэвид Миллер Илона Мэсси Граучо Маркс 1949 Мэрлин Монро Чико Маркс Харпо Маркс http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32146.html Sat, 17 Oct 2009 22:02:18 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32146.html <span style="font-weight: bold;">Супермен поневоле, или Эротический мутант (1993)</span><br style="font-weight: bold;"><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D1%82%D0%B0+%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%B3%D1%83%D1%80%D0%B4%D0%B0">Никита Джигурда</a>, Станислав Гайдук<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F">Россия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1993">1993</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D1%82%D0%B0+%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%B3%D1%83%D1%80%D0%B4%D0%B0">Никита Джигурда</a><br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B0+%D0%A5%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%BA%D0%B0%D1%8F">Алена Хмельницкая</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9+%D0%A0%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87">Анатолий Равикович</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80+%D0%9F%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%BE%D0%B2">Виктор Павлов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%A9%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%BE%D0%B2">Дмитрий Щеглов</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B0%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%8F+%D0%95%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0">Наталья Егорова</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D1%82%D0%B0+%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%B3%D1%83%D1%80%D0%B4%D0%B0">Никита Джигурда</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D0%B0+%D0%9D%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%BB%D1%8F%D0%B5%D0%B2%D0%B0">Светлана Немоляева</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AE%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%AF%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%B2">Юрий Яковлев</a><br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D1%82%D0%B0+%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%B3%D1%83%D1%80%D0%B4%D0%B0">Никита Джигурда</a><br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/sexploitation">sexploitation</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B1%D0%BE%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D0%BA">боевик</a><br><br>Советский и постсоветский русскоязычный кинематограф периода конца восьмидесятых и первой половины девяностых ещё ждёт пытливого и беспристрастного исследователя. Слишком много фильмов было снято в период корпоративного бума, причём зачастую очень необычных. Иногда - талантливых, даже очень талантливых, вроде моего любимого "Гонгофер" Килибаева. Но для адекватного понимания духа той эпохи нужно смотреть в первую очередь образцы "чернухи", эксплуатационной халтуры, снятой за копейки. Тем более, что подобное кино зачастую действительно интересно смотреть.<br>Думаю, не нужно объяснять, что такое Джигурда. Великолепный образец того, что получается из трагического несоответствия между самомнением и талантом (точнее - интеллектом). Песни "под Высоцкого", но глупые и с матом, съёмки в фильмах про "любить по рррусски", пафосные стихи и занятие плохо понятой псевдоэззотерикой. Полный набор. Однако я очень удивился, когда узнал что в 93 году этот титан мысли и отец русской теософии ухитрился снять чисто свой, целиком авторский фильм. Выступив там и автором сценария, и режиссёром, и исполнителем главной роли. Просто Орсон Уэлс из глубинки.<br><br><lj-cut text="Сперва цитата. Большая. Но важная."><br />Сперва цитата. Большая. Но важная.<br><br>Никита, на вашего "Супермена поневоле " в Москве аншлаги.<br><br><span style="font-style: italic;">Н.Д.: В центральных столичных кинотеатрах ("Художественный", "Москва") были переполненные залы. Сейчас даже на американские фильмы приходит 30-40 человек, а у меня - аншлаги. Но я это связываю с тем, что многие идут на фильм, зная меня по песням. У американцев давно отработана система, когда выходит картина, то на рекламу ее тратят порой столько же, сколько стоит она сама, и даже больше У нас нет этого процесса, и какой бы хороший фильм ты ни сделал - с рекламой напряженка. У нас ведь было идеологическое государство Картину сделали, наверху сказали, что надо ее показывать. И показывали По всей стране А сейчас все это кончилось, и получается, что режиссер сделал фильм а дальше некому заниматься его прокатом А почему некому? Да потому, что на кинорынок выставляются американские фильмы не первой свежести, которые продаются по дешевке, и прокатчик говорит; "Извините, ребята, вы сделали хороший фильм, нравственный и т.п., но он дорогой, да и проигрывает американским, потому что вы не думали о зрителе.</span><br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Американцы же изначально (капитализм на ЭТОМ построен!) думают о человеке, о сбыте своей продукции. Сначала был жестокий капитализм (как у нас сейчас), потом поняли, что лучше поделиться с людьми, лучше работать на людей. Это будет выгодней. Тогда и тебе люди отдадут В итоге сейчас мы получили то, что по телевизору взахлеб смотрят "мыльные оперы", созданные, как правило, 15 лет назад. Это говорит о том, что уровень МАССОВО.Й культуры у нас, увы, стоит на уровне Мексики 1970-х годов!</span><br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">А я хочу делать такие фильмы, чтоб их смотрели НАШИ люди, молодые, в первую очередь. Чтоб смотрели и видели, что есть добро и оно может победить зло, что выгодно быть честным. Или выгодно стараться быть честным.</span><br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Я поставил себе целью доказать, что можно и сегодня сделать фильм, на который люди пойдут, и мое имя эту задачу тоже выполняет, потому что люди, которые меня знают по песням, идут на картину</span><br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Я отличаюсь от многих режиссеров главным образом тем, что снимаю быстро и с друзьями-единомышленниками, которые не требуют миллионных гонораров, понимая, что у меня их нет Поскольку я - это другое в сравнении с ними поколение я чувствую время, в которое мы живем, и снимаю кино об этом времени. В течение месяца я помногу раз выхожу к зрителю и чувствую его дыхание. Я пою песни и знаю, что нравится, и что не нравится людям. От этого я отталкиваюсь и переношу все это в кино.</span><br><span style="font-weight: bold;">Москва - Екатеринбург, май 1994, "На смену!" № 184(14820) от 29 сентября 1994 г</span><br><br>Великолепное интервью. Аншлаги, самомнение. Но одна фраза ключевая, чувство времени. Попробую пояснить.<br>Фильм - ужасен. Запредельно ужасен. Я видел много кинохалтуры, но даже мой опыт не подготовил меня к этому зрелищу. Нулевая работа оператора и актёров, постоянно повторяющиеся кадры "флешбеки", к примеру кадр с разбивающейся бутылкой повторился раз пятнадцать как минимум. Невозможно понять, что снято смешнее - драки или эротика. Хотя по поводу эротики зритель всё понимает уже на на начальных титрах, где сообщается о том, что "в интимных сценах госпожу Хмельницкую дублирует Соня Белкина". Кстати, как актриса Соня Белкина намного лучше госпожи Хмельницкой, поскольку у неё хоть тело есть. Вообще, если ты снимаешься в глупом экспло - будь любезна сама демонстрировать груди и всё остальное. Как человек Белкина тоже гораздо интереснее, её до сих пор Интерпол ищёт. За ограбление банка. <br>Сценарий словно написан сексуально озабоченным дауном. Диалоги в основном матом, причём с акцентуацией на половых органах, их размерах и всём связанным. Что характерно, лиричные диалоги тоже вертятся вокруг этого, когда зрителю навязчиво повторяют о огромных размерах вышеупомянутого органа, и умении этим пользоваться, причём персонаж, в адрес которого идут эти дифирамбы сам же написал сценарий... это подозрительно. Если не сказать хуже. Однако при всё этом, дух времени уловлен идеально. Если в других фильмах эпохи точному отражению данного духа обычно мешали уровень интеллекта и связанная с этим саморефлексия режиссёров/сценаристов, то у Джигурды, в связи с тотальным отсутствием работоспособного головного мозга, всё получилось на десять по пятибальной. Итак, есть некий "учёный", работает инженером, но заодно создаёт некое открытие. И пытается его защитить от загребущих рук, которые сиё открытие на запад продают... нет, стоп, всё не так. За весь фильм нам так и не намекнули, что это за открытие, у автора на такое не хватило фантазии. Зато хватило на долгие монологи о плохом Ленине и большевиках, виноватых во всём. Изобретение продают в Турцию. Но его ещё можно защитить и вернуть автору. Если собрать деньги. Логичная связь отсутствует как факт. И изобретатель, в перерывах между монологами о злых большевиках и избиениями всех подряд, кто в кадре появился (настоящий учёный), задумывается о добыче средств. Естественно из альтруистических побуждений, всё ради науки. Ради науки он решает грабить и пытать неких должников, причём должных не ему. Останавливает его только то, что с ним хочет пойти его баба, а бабе доверять нельзя, её защищать нужно. Но баба решает сама всё устроить, ибо изобретение и т.д. И мы наблюдаем, как сугубо положительный, даже светлый персонаж картины, устраивает налёты на квартиры, где разогревает утюги и избивает обитателей. И это в художественном пространстве фильма - норма. Зато менты, поймавшие эту красотку и запугавшие-избившие до того состояния, что она в окно прыгнула - плохие. Пытать можно только своим, право на насилие переходит от государства к непонятым "интеллигентам", не способным связать двух слов, но уверенных, что во всём виноваты&nbsp; кто угодно кроме них самих. Впервые я увидел фильм, полностью высказавший точку зрения тех, кто стал основной ударной силой "передела" девяностых. История Сони Белкиной доказывает, что автопортрет поколения получился пугающе точным.<br>&nbsp;<br>Всю эту красоту удачно дополняет псевдоартхаусный монтаж, когда один и тот же момент (к примеру секс возле костра) нам показывают много раз и с разных ракурсов, причём эти кадры возникают совершенно неожиданно и не связанно с сюжетом. И главное - это всё под песни и стихи Джигурды. В стихах он в основном рассуждает про материю и духовность. Так сказать, "Сталкер", снятый имбецилом.<br>Короче, в этом фильме прекрасно абсолютно всё. Ну за одним исключением, среди актёров есть несколько профессионалов старой советской актёрской школы, не способных так халтурить. К счастью, они появляются на считанные минуты. У Яковлева - пара реплик, Виктора Павлова просто пытают, больше всего жаль Светлану Немоляеву - у неё роль минут на десять. Если в фильмах у Эда Вуда появления старого Лугоши вызывают у зрителя светлое чувство, а тут я испытывал только раздражение. Актёры не виноваты в том, что им нужно было как то выживать и что то есть, но Джигурда, скупающий их как петрушку на рынке ради надписи в титрах, на мой взгляд, выглядит очень мерзко. Однако это единственный реальный минус, в остальном я фильм смотрел с удовольствием, очень смешное зрелище. Особенно в конце, когда герой начал строить дельтаплан с целью сбежать в Турцию. Важное замечание - никакой мутации в фильме нет. Ни эротической, ни обычной. Так что название просто гениально.<br>Резюме:<br>Мощь и Трепет.<br>Жаль, что Никита не продолжил, было бы весело. Тем более что он собрался:<br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Сейчас я работаю над продолжением моего "Супермена поневоле..." Это будет боевик с положительным, героем на русской, славянской основе, фильм не будет скучным. И нашему герою зрители должны хотеть подражать, хотеть стать такими же, как этот герой. Я должен показать, что добро МОЖЕТ постоять за себя и выиграть. У моего героя Четко выраженная философия, антикоммунистическая. Даже не антикоммунистическая, НОРМАЛЬНАЯ, человеческая.</span><br><br><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32146.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/125/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/32146.html sexploitation Дмитрий Щеглов Виктор Павлов рецензия Юрий Яковлев Наталья Егорова 1993 боевик Анатолий Равикович Алена Хмельницкая Россия Никита Джигурда Светлана Немоляева http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31858.html Fri, 16 Oct 2009 01:07:16 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31858.html <span style="font-weight: bold;">&nbsp;Автокатастрофа/Crash (1996)</span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%9A%D1%80%D0%BE%D0%BD%D0%B5%D0%BD%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B3">Дэвид Кроненберг</a> (David Cronenberg)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9A%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D0%B0">Канада</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1996">1996</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4+%D0%9A%D1%80%D0%BE%D0%BD%D0%B5%D0%BD%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B3">Дэвид Кроненберг</a> (David Cronenberg), по роману <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D1%81+%D0%91%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D0%B0%D1%80%D0%B4">Джеймса Балларда </a>(J.G. Ballard)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B5%D0%B1%D0%BE%D1%80%D0%B0+%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B0+%D0%90%D0%BD%D0%B3%D0%B5%D1%80">Дебора Кара Ангер</a> (Deborah Kara Unger), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D1%81+%D0%A1%D0%BF%D0%B5%D0%B9%D0%B4%D0%B5%D1%80">Джеймс Спейдер</a> (James Spader), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%BE%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B0+%D0%90%D1%80%D0%BA%D0%B5%D1%82%D1%82">Розанна Аркетт</a> (Rosanna Arquette), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B8+%D0%A5%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80">Холли Хантер</a> (Holly Hunter), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%BB%D0%B8%D0%B0%D1%81+%D0%9A%D0%BE%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%81">Элиас Котеас</a> (Elias Koteas)<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B4+%D0%A8%D0%BE%D1%80">Говард Шор</a> (Howard Shore)<br>Оператор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80+%D0%A1%D1%83%D1%88%D0%B8%D1%86%D0%BA%D0%B8">Питер Сушицки</a> (Peter Suschitzky)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D1%80%D1%82%D1%85%D0%B0%D1%83%D1%81">артхаус</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0115964/">Страница на imdb</a> <br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Воган умер вчера, в своей последней автокатастрофе. За время нашей дружбы он репетировал свою смерть во множестве катастроф, но только эта была его единственным настоящим несчастным случаем. Ведомая по траектории столкновения к лимузину киноактрисы, его машина перелетела через ограждения эстакады возле Лондонского аэропорта вонзилась в крышу автобуса, заполненного авиапассажирами. Размозженные тела загруженных в него туристов все еще лежали поперек виниловых сидении, напоминая лучи кровоточащего солнца, когда час спустя мне удалось просочиться сквозь толпу полицейских механиков. Держась за руку своего шофера, киноактриса Элизабет Тейлор, умереть с которой так много месяцев мечтал Воган, стояла под вращающимися огнями кареты скорой помощи. И когда я, встав на колени, склоняюсь над телом Вогана, она кладет облеченную в перчатку руку себе на горло.</span><br style="font-style: italic;"><br>(с)<span style="font-weight: bold;">Джеймс Баллард.</span><br><br>Этот фильм я смотрел два раза. И оба раза под другим углом зрения.<br>В первый раз я его посмотрел просто как еще один пример творчества позднего Кроненберга, уже отказавшегося от авторской фантастики на тему физических мутаций в пользу более реалистичных по стилистике фильмов о мутациях психологических. На самом деле очень жаль, что его стилистика так сильно изменилась, тема изменения человека была куда сильнее решена раньше, в безумных вещах вроде "Видеодрома/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0086541/">Videodrome</a>". Поздние фильмы, к сожалению, намного стандартнее. Как совершенно неудачный фестивальный артхаус "Паук/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0278731/">Spider</a>", так и довольно неплохая "История Насилия/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0399146/">A History of Violence</a>" (переведенное на русский как "Оправданная Жестокость). "Восточные Прелести/<a name="director2000" href="http://www.imdb.com/title/tt0765443/">Eastern Promises</a>", почему то переведенные как "Порок на Экспорт" я не отношу ни к какой категории, поскольку смог посмотреть не более пяти минут. Это уже не смена стилистики, это скорее старческий маразм наступил раньше срока.<br><lj-cut text="И рассматриваемый фильм я сперва оценил как продолжение данной тенденции."><br />И рассматриваемый фильм я сперва оценил как продолжение данной тенденции. Герой, названный именем Джеймс Баллард, попадает в автокатастрофу, и это переживание резко меняет его сексуальную жизнь. Вскоре он встречается с группой технофетишистов, испытывающих сексуальное удовольствие от имитации аварий. И весь фильм - история взаимоотношения Балларда с лидером данной группы, Воганом. Фильм показался несколько спорным, особенно в плане подбора актеров на главные роли. Но неплохим.<br>Второй раз я его посмотрел после того, как купил оригинальный роман Балларда. И прочитал практически запоем.<br>Оказалось, что холодный и заторможенный ритм картины практически идеально передает ритм самой прозы. Само описание переломов, рваных ран и спермы на панели управления вызывает те же ощущения, что и холодная электронная музыка, под которую бьются машины в фильме. Хотя Кроненберг внес заметные изменения в сюжет, связанные со временем и местом действия (в романе речь идет о трассах вокруг Лондонского аэропорта в начале семидесятых, а действие фильма происходит в Канаде девяностых), но суть романа передана действительно точно. Есть байка, что рукопись этого романа издатель в свое время вернул с припиской "автор явно патологически болен". И фильм передает это ощущение тотальной патологии. Это ближе к фантастике. Такой сюжет можно назвать вполне киберпанковским, просто без антуража в виде хакеров и якудза. Это роман о том, как меняется сексуальность человека при прямом столкновении с технологией. О том, как техника рвет на части тело и изменяет сознание выжившего. Об эволюции.<br>Практически Кроненберг второй раз смог экранизировать принципиально неэкранизируемый роман, первым был "Голый Завтрак/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0102511/">Naked Lunch</a>" по Берроузу. Разумеется, при экранизации было утеряно многое, к примеру безумнейший на бумаге эпизод кислотного трипа на скоростной трассе, закончившийся гомосексуальным актом и попыткой убийства на экране, совершенно не заметен, просто еще один эпизод. Но это понятно, ведь физически невозможно снят такое:<br><br>"<span style="font-style: italic;">Мимо нас неслись машины. Изменились пропорции. Словно огненные утесы проносились над нами развязки. Сливающиеся и поворачивающие разделительные линии превратились в лабиринт белых змей, они корчились под колесами машин, которые, мчась с беззаботностью дельфинов, пересекали их спины. Дорожные знаки висели над головой, словно щедрые бомбардировщики. Я прижал ладони к кромке руля, бесцельно ведя машину сквозь золотистый воздух. Нас обогнали два автобуса и грузовик, их колеса казались неподвижными, словно эти повозки были частью подвешенной к небу сценической декорации. Я посмотрел по сторонам, и у меня сложилось впечатление, что все машины на шоссе были неподвижны, а под ними, создавая иллюзию движения, крутилась земля. Мои предплечья были жестко сочленены с рулевой колонкой, и я ощущал малейшие колебания колес, увеличенные в сто раз, так что каждый камешек и бугорок мы пересекали как поверхность маленького астероида. Урчание трансмиссии отзывалось в моих ногах и позвоночнике, отра жалось эхом от коробки моего черепа, словно я сам лежал в туннеле трансмиссии, взявшись руками за коленвал и вращая ногами, чтобы разогнать машину.</span>"<br><br><br>Резюме: <br>Один из лучших фильмов позднего Кроненберга. <br>Но смотреть лучше после ознакомления с романом.<br><br><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31858.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/124/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31858.html Дебора Кара Ангер Дэвид Кроненберг рецензия драма Элиас Котеас артхаус 1996 Говард Шор Джеймс Спейдер Джеймс Баллард Питер Сушицки Холли Хантер Канада Розанна Аркетт http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31682.html Sun, 11 Oct 2009 16:28:26 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31682.html <span style="font-weight: bold;">Алчность/Greed (1924)<br><br></span>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D1%85+%D1%84%D0%BE%D0%BD+%D0%A8%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B3%D0%B5%D0%B9%D0%BC">Эрих фон Штрогейм</a> (Erich von Stroheim)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A1%D0%A8%D0%90">США</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1924">1924</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D1%80%D0%B8%D1%85+%D1%84%D0%BE%D0%BD+%D0%A8%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B3%D0%B5%D0%B9%D0%BC">Эрих фон Штрогейм</a> (Erich von Stroheim), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%B7%D0%B5%D1%84+%D0%A4%D0%B0%D1%80%D0%BD%D1%85%D0%B0%D0%BC">Джозеф Фарнхам</a> (Joseph Farnham), Джун Матис (June Mathis) по роману , <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BA+%D0%9D%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B8%D1%81">Френка Норриса</a> (Frank Norris)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B8%D0%B1%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%93%D0%BE%D1%83%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B4">Гибсон Гоуленд</a> (Gibson Gowland), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D1%8D%D0%B9%D0%BB+%D0%A4%D1%83%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%80">Дэйл Фуллер</a> (Dale Fuller), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%B0%D0%BD+%D0%A5%D0%B5%D1%80%D1%88%D0%BE%D0%BB%D1%82">Жан Хершолт</a> (Jean Hersholt), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%97%D0%B0%D0%B7%D1%83+%D0%9F%D0%B8%D1%82%D1%82%D1%81">Зазу Питтс</a> (Zasu Pitts), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A2%D0%B5%D0%BC%D0%BF+%D0%9F%D0%B8%D0%B6%D0%BE">Темп Пижо</a> (Tempe Pigott)<br>Операторы: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%91%D0%B5%D0%BD+%D0%A0%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D1%81">Бен Рейнольдс</a> (Ben F. Reynolds), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%92%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BC+%D0%94%D1%8D%D0%BD%D0%B8%D0%B5%D0%BB">Вильям Дэниел</a> (William H. Daniels)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0015881/">Страница на imdb</a> <br><br>В истории было уничтожено много фильмов. случайно утеряно, сознательно<br />смыто. Но ни одна потеря меня так не злит, как история уничтожения<br />фильма <strong>"МакТиг"</strong>, дела всей жизни великого Штрогейма.<br>Просто цитата. Большая. Но необходимая:<br><em><br>Я<br />показал телеграмму мистеру Майеру, — писал режиссер, — но он ответил<br />мне, что ему плевать и на Рэкса Ингрэма и на меня, поскольку фильм<br />принесет фирме чистые убытки и в любом случае его следует сократить до<br />десяти частей. Картину передали монтажеру, работавшему за 30 долларов в<br />неделю, который не читал ни романа, ни сценария и в голове которого<br />мозга было не больше, чем в шляпе.<br><br>Этот человек уничтожил плоды<br />двух лет моего труда. За эти два года я продал дом, автомобиль,<br />страховой полис, чтобы продолжить работу, поскольку мне не платили ни<br />за время написания сценария, ни за время монтажа фильма. Деньги,<br />которые я получил за девять месяцев съемки, равнялись сумме,<br />выплачиваемой за две недели съемок. Я знал, что «Алчность» — шедевр,<br />который прославит и меня и фирму, позволившую создать этот памятник<br />реализму.<br><br>В эпоху, когда фирма производила комедии и комические<br />ленты по 14 частей, мой фильм был произвольно сокращен до 9 или 10<br />частей. Оставшиеся негативы отправили на смывку, чтобы получить серебра<br />на какие-то 43 цента. &lt;...&gt; И если прокат фильма закончился<br />относительным коммерческим провалом, то только потому, что фирма не<br />организовала никакой рекламы. А чтобы не платить подоходный налог,<br />стоимость производства фильма была отнесена бухгалтерией к статье<br />чистых убытков</em><br><br>У меня нет цензурных слов. Просто злость. Почти безграничная.<br>Как можно было просто так, между делом, уничтожить большую часть такого фильма?<br>Из восьми часов оставили полтора! Точнее час сорок пять минут, но дело не в деталях.<br><lj-cut text="И знаете что самое страшное? Даже в таком, изуродованном виде этот фильмабсолютно прекрасен."><br />И знаете что самое страшное? Даже в таком, изуродованном виде этот фильм<br />абсолютно прекрасен. То есть видно, что монтажёр довольно<br />посредственнен и что история сильно сокращена... Но каждый кадр и<br />каждый эпизод столь прекрасен, что дух захватывает. Это всё равно, что<br />взять гениальные рисунки, и составить из них аппликацию. Пусть<br />аппликация и плоха, на качестве рисунков это не отразиться. Да, вместо<br />монументального <strong>"МакТига"</strong> получилась куда менее монументальная <strong>"Алчность"</strong>,<br />да, эти сволочи удалили целые сюжетные линии и нескольки важнейших<br />персонажей. Всё равно, фильм великолепен. И до боли обидно, что я<br />никогда не увиду настоящую версию.<br><br>Что касается сюжета, то перед<br />нами блестящий образец кино натурализма. Исключительно жёсткая и<br />бескомпромиссная история деградации трёх людей под влиянием<br />патологической жажды золота. Эйзенштейн этот фильм охарактеризовал так:<br><em><br>Распад духовного мира трёх личностей, обуреваемых любовью к золоту, описан горечью и жестокостью</em><br><br>Горечи<br />хватает, но жестокости больше. Совершенно отмороженный мегаломан<br />Штрогейм не щадил ни себя. ни актёров. Кстати, сцена убийства лошади<br />подозрительно реалистична. Жизнь и деградация главных героев снималась<br />прямо в тех помещениях, которые были описаны в романе-первоисточнике. А<br />смерть - в той самой Долине Смерти, на тот момент совсем<br />неисследованной.<br>Актёрские работы тоже на высоте. МакТига играет Гибсон Гоулэнд, уже знакомый мне по роли в Штрогеймовски<span style="text-decoration: underline;"></span><a href="http://www.imdb.com/title/tt0009937/" name="writer1910"></a>х "Слепых Мужьях/<a name="writer1910" href="http://www.imdb.com/title/tt0009937/">Blind Husbands</a>". Только тут роль совсем не похожая, точнее похожая в начале, когда<br />МакТиг ещё молодой и честный шахтёр. Но дальше только хуже. Зазу Питс<br />меня просто поразила, ещё одна сильнейшая актриса немой эры.<br>Самые<br />сильные моменты так и не смог убить монтажёр. Это свадьба, когда на<br />фоне проходящей за окном похоронной процессии гости обжираются, становясь похожими на зверей. Отличные крупные планы.<br>Это убийство Трины, поразительный по силе момент.<br>И<br />это финал. Пожалуй самый безысходный финал, который я видел за<br />последнее время. В центре Долины Смерти, где вокруг на сотню миль нет<br />ни капли воды, сидит убийца. Рядом с ним труп лошади и мешок с золотом.<br />А к телу наручниками прикован труп его бывшего друга, предавшего его в<br />своё время. Впрочем в этом фильме все друг друга предали. Говорят, в<br />полной версии были и честные люди, но при монтаже они вылетели в<br />корзину. И были смыты ради серебра на 43 цента.<br>Резюме:<br>Шедевр. Искалеченный шедевр.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31682.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/123/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31682.html Вильям Дэниел Гибсон Гоуленд рецензия США драма Бен Рейнольдс Джозеф Фарнхам Зазу Питтс немое кино Дэйл Фуллер Френк Норрис 1924 Эрих фон Штрогейм Темп Пижо Жан Хершолт http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31483.html Sun, 11 Oct 2009 11:32:28 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31483.html <span style="font-weight: bold;">Ужасные Родители/Les parents terribles (1948) </span><br><br>Режиссёр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%B0%D0%BD+%D0%9A%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE">Жан Кокто</a> (Jean Cocteau)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F">Франция</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1948">1948</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%B0%D0%BD+%D0%9A%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE">Жан Кокто</a> (Jean Cocteau)<br> ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%B0%D0%BD+%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B5">Жан Маре</a> (Jean Marais), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%B0+%D0%94%D0%B5%D0%B9">Жозетта Дей</a> (Josette Day), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D0%B2%D0%BE%D0%BD%D0%BD+%D0%94%D0%B5+%D0%91%D1%80%D0%B5">Ивонн Де Бре</a> (Yvonne de Bray), Марсель Андре (Marcel André)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B0%D0%B2%D1%82%D0%BE%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F+%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F">авторская экранизация</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0">драма</a><br><a name="director1940" href="http://www.imdb.com/title/tt0040682/" class="snap_shots"></a><a name="director1940" href="http://www.imdb.com/title/tt0040682/" class="snap_shots">Страница на imdb</a><br><br>Кокто был безусловным гением. Но всё равно, от этой исторической фигуры есть ощущение излишней лёгкости и несерьёзности. Он брался за самые различные жанры и направления в искусстве, во всём достигал высочайших успехов, но при этом всё равно казался легковесным. Поэзия, идеально выстроенная, очень чёткая но оставляющая меня лично равнодушным. Ну за исключением пары действительно великих текстов. Замечательные картины, но опять же - в основном известны наброски. Столь же лёгкая проза и очень свободные, необычные фильмы. Очень свободные.<br><lj-cut text="Поэтому, при всей моей глубокой любви к поэтической трилогии, я долго не приступал к другим его фильмам.">Поэтому, при всей моей глубокой любви к "поэтической трилогии", я долго не приступал к другим его фильмам. <span style="font-weight: bold;">Les Parents Terribles</span> у меня достаточно долгое время лежали на хард-диске и покрывались виртуальной пылью. До того, как я не купил и не прочитал большой сборник текстов Кокто, в том числе и пьесы. Кстати, "Орфей/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0041719/">Orphée</a>"&nbsp; как пьеса вообще не похож на фильм, там только отдельные образы и фразы совпадают.<br>Так вот, "Трудные Родители" оказались его лучшей пьесой. Да что там, лучшим его текстом, который я до сих пор прочитал. Его персонажи оказались столь похожи на некоторых лично мне знакомых людей, а описанные ситуации - на реальное развитие их судеб, что мне стало просто страшно. Гениальное исследование образа "кастрирующей матери", матери пожирательницы собственных мужей и сыновей, лишающей их силы и жизни ради своей извращённой влюблённости в их детство. И несмотря на некоторую водевильность событий, пьеса оставило очень жуткое впечатление. Именно своим реализмом.<br>В итоге, сразу после прочтения пьесы я посмотрел и фильм.<br>Первый же кадр с Жоржем, ходящим по квартире в маске для подводного плаванья, настроил на нужный лад. Фильм отличный. И на удивление строго следующий тексту. Актёрские работы - на высоте. Удивил Маре в роли Мишеля, хотя Кокто его знал лучше чем кто либо и понимал границы таланта.<br>Самый удивительный аспект - финал. По какой-то причине в сценарий не вошли просто поразительные слова Ивонны:<br><em><br>Вот, Мадлен, посмотрите на женщину, которая прошла всю жизнь с<br />закрытыми глазами. А теперь, когда она умерла, их ей никто не закроет.<br />Мужчины даже не знают, что о мёртвой тоже нужно заботиться.<br />Предоставьте эти заботы женщинам</em><br><br>И дальнейший приказ Мадлен закрыть глаза покойнице тоже почему-то исчез.<br>Я честно не понимаю, в чём смысл этой переделки ключевого момента.<br>В любом случае - фильм отличный. Сам Кокто говорил, что вовсе не считает его реалистичным.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31483.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/122/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31483.html авторская экранизация Жозетта Дей 1948 рецензия драма Жан Маре Ивонн Де Бре Жан Кокто Франция http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31140.html Sat, 10 Oct 2009 13:58:20 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31140.html <span style="font-weight: bold;">Пражский студент/Der Student von Prag (1913) </span><br><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%8C+%D0%92%D0%B5%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80">Поль Вегенер</a> (Paul Wegener), <span> Стеллан Рие</span> (Stellan Rye) &nbsp;&nbsp; <br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Германия</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F">Дания</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1913">1913</a><br>Автор сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D0%B0%D0%BD%D1%81+%D0%A5%D0%B0%D0%B9%D0%BD%D1%86+%D0%AD%D0%B2%D0%B5%D1%80%D1%81">Ганс Хайнц Эверс</a> (Hanns Heinz Ewers), по мотивам поэмы <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%90%D0%BB%D1%8C%D1%84%D1%80%D0%B5%D0%B4+%D0%B4%D0%B5+%D0%9C%D1%8E%D1%81%D1%81%D0%B5">Альфреда де Мюссе</a> (Alfred de Musset) и рассказа <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%AD%D0%B4%D0%B3%D0%B0%D1%80+%D0%9F%D0%BE">Эдгара По</a> (Edgar Allan Poe)<br>В ролях: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%B0+%D0%91%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D1%80">Гретта Бергер</a> (Grete Berger), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD+%D0%93%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B2%D1%82">Джон Готовт</a> (John Gottowt), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9B%D0%B8%D0%B4%D0%B0+%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B0">Лида Салмонова</a> (Lyda Salmonova), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%8C+%D0%92%D0%B5%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80">Поль Вегенер</a> (Paul Wegener), <br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%8D%D0%BA%D1%81%D0%BF%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC">киноэкспрессионизм</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BC%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0">мистика</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D0%B5+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE">немое кино</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D1%85%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%BE%D1%80">хоррор</a><br><a href="http://www.imdb.com/title/tt0003419/">Страница на imdb</a><br><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Пражский студент" впервые утвердил на экране<br />тему, которая превратилась в наваждение немецкого кино,- тему<br />глубокого, смешанного со страхом самопознания.</span><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Зигфрид Кракауэр.<br><span style="font-style: italic;">"От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино"</span></span><br><br><span>Этот фильм я искал в течении нескольких лет.<br />Поводом стало предисловие к купленному когда-то тому Ганса Эверса,<br />написанное неким Грищенковым. В подробном и воссторженном тексте,<br />Грищенков между делом пересказывает весь сюжет "Пражского Студента". И<br />сюжет этот на удивление сложен для фильма, снятого до первой мировой. С<br />другой стороны, Кракауэр, ненавидивший Эверса всей своей антифашистской<br />натурой, тоже был вынужден дать фильму высочайшую оценку. С некоторыми<br />поправками.<br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">"Ганс Хайнц Эверс, написавший сценарий совместно с<br />Вегенером, обладал несомненным "чувством кинематографа". Про прихоти<br />судьбы он был бездарным писателем, не лишенным тем не менее<br />воображения, тороватым на остросюжетные эффекты и любившим<br />эксплуатировать сексуальные мотивы. Для нацистов он подрядился в 1933<br />году писать сценарий о Хорсте Весселе. Своеобразная фантазия Эверса<br />уносилась в те сферы, которые поставляли кинематографу благодарный<br />пластический материал - чувственные переживания и зримо воспринимаемые<br />события."</span><br>Для того, что бы понять, насколько "бездарен"<br />Эверс, достаточно прочитать хотя бы рассказ "Паук". Литература очень<br />высокого уровня. <lj-cut text="Не стоит верить политическим оппонентам в вопросахоценки творчества.">Не стоит верить политическим оппонентам в вопросах<br />оценки творчества.<br><br>Второй человек, без которого не было бы снято<br />этого фильма - Поль Вегенер. Великий актёр и режиссёр, чей фильм про<br />Голема (к сожалению единственный сохранившися из трёх снятых),<br />на мой взгляд безусловно вошёл в список лучших фильмов, когда-либо снятых.&nbsp; Я имею в виду </span><a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="../users/cecilbdemented/9219.html">Голем. Как он пришёл в наш мир</a><span>/</span><a href="http://www.imdb.com/title/tt0011237/">Der Golem, wie er in die Welt kam</a>".<br><span>В<br />"Студенте" он ещё новичок. Но новичок дико талантливый, и имеющий на<br />руках сценарий, написанный одним из ведущих германских писателей.<br />Причём сценарий написанный с очень серьёзной целью, продемонстрировать<br />зрителям, что кинематограф может быть не только балаганным зрелищем.<br />Немцы, конечно, слегка стормозили с этой задачей, французы за пять лет<br />до этого пытались сделать высокохудожественное кино сняв "Убийство<br />Герцога Гиза/</span><a href="http://www.imdb.com/title/tt0000637/">L'assassinat du duc de Guise</a><span>", а к 1913 году кино уже<br />развилось до такой степени, что Гриффит приступил к "Рождению Нации/</span><img src="http://www.imdb.com/images/b.gif" width="1" height="6"><a href="http://www.imdb.com/title/tt0004972/">The Birth of a Nation</a> <span>". Но в Германии кино ещё практически не было. То, что<br />уже существовало, не выдерживало всякой критики. Так что попытка была<br />полностью оправданной. И удачной, на данный момент это лучший известный<br />мне фильм, снятый до начала первой мировой. Не только в Германии, в<br />мире. Упомянутый Гриффит достиг своей вершины чуток позднее, когда<br />война уже полыхала во всю.<br>И в связи с вышеупомянутым плачевным<br />состоянием немецкого кинематографа на момент съёмок фильма, стоит<br />упомянуть и третьего участника, молодого датского режиссёра Стеллана<br />Рие. Вот тут я в недоумении. Он практически ничего не снял до, и ничего<br />не добился после. В историю кино он вписан только как сорежиссёр<br />описываемого фильма. Зачем его было в Германию приглашать? У меня есть<br />только одно объяснение - датское кино в тот момент было мировым<br />брендом, это была ведущая кинодержава северной Европы, и все соседи<br />находились под прямым влиянием датчан. Возможно Эверсу и Вегенеру было<br />просто необходимо поставить датское имя на постер, иначе зритель бы не<br />пошёл? То есть это нечто похожее на псевдоамериканские имена<br />итальянских режиссёров, снимавших ранние спагетти-вестерны? В любом<br />случае в фильме очень чуствуется рука начинающего Вегенера, не<br />удивлюсь, если Рие вообще руководить не разрешали.<br></span><span><br>После вступления, вкратце о сюжете. Бедный<br />студент по имени Болдуин, лучший фехтовальщик города и душа компании,<br />любит девушку из хорошей семьи. Естественно, ничего хорошего из этого<br />не выходит. Оказавшись в затруднительном положении он принимает помощь<br />от загадочного господина по имени Скапинелли (безусловно первый из<br />череды магических тиранов, порождённых германским кинематографом).<br />Скапинелли предлагает контракт, золото в обмен на отражение в зеркале.<br />И согласившийся студент начинает долгую и безнадёжную борьбу с<br />собственным двойником.<br>Как сделанно? Отлично. Для года выпуска -<br />просто на высочайшем уровне. На этом фильме становится окончательно<br />ясно, что "Кабинет Доктора Каллигари/</span><span></span><a href="http://www.imdb.com/title/tt0010323/">Das Cabinet des Dr. Caligari.</a><span>"</span><span></span><span>, с<br />его декорациями, выполненными художниками экспрессионистами из группы<br />"Штурм", вовсе не </span><span>начинает историю экспрессионистского кино. Наоборот,<br />"Каллигари" - это окончательное формирование, высшая точка нового<br />стиля. До него не было столь авангардной формы, но в сюжеты кинокартин<br />уже проникли все основные мотивы экспрессионизма. Это ведь не только<br />ломанные линии на холсте, это ещё и литература и поэзия. Так что книга<br />Кракауэра должна была по справедливости называться "От Скапинелли до<br />Геббельса" (Почему Йозеф? Потому что именно он был главным ценителем и<br />фактическим создателем нацистского стиля кино, пышного и пошлого).<br>Так<br />же хочу отметить игру самого Вегенера. Я не буду расточаться в<br />восторгах, просто опишу свою любимую сцену фильма. Болдуин придя ночью<br />к возлюбленной, встречает своего двойника/отражение. В панике он бежит,<br />неуклюже пытаясь перелезть через забор. В этом же плане, хладнокровный<br />двойник спокойно открывает калитку и выходит. Напомню, это 13 год.<br />Приём совмещения двух изображений одного актёра в кадре известен уже<br />давно, но нужно обладать отличным кинематографическим чутьём, что бы<br />так этот приём обыграть. <br><br>Резюме:<br>И так понятно.</span><br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31140.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/121/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/31140.html Гретта Бергер мистика рецензия Германия хоррор Джон Готовт 1913 Эдгар По немое кино Лида Салмонова Ганс Хайнц Эверс Альфред де Мюссе киноэкспрессионизм Поль Вегенер Дания http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/30765.html Sat, 10 Oct 2009 02:09:02 GMT http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/30765.html <span style="font-weight: bold;">Прощай, Африка/Africa addio (1966)</span><br><br><br>Режиссёры: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%83%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%82%D0%B8%D0%B5%D1%80%D0%BE+%D0%94%D0%B6%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%B8">Гуальтиеро Джакопетти</a> (Gualtiero Jacopetti), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D0%BE+%D0%9F%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B8">Франко Проспери</a> (Franco Prosperi)<br>Страна: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F">Италия</a><br>Год выпуска: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/1966">1966</a><br>Авторы сценария: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%93%D1%83%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%82%D0%B8%D0%B5%D1%80%D0%BE+%D0%94%D0%B6%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%B8">Гуальтиеро Джакопетти</a> (Gualtiero Jacopetti), <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D0%BE+%D0%9F%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B8">Франко Проспери</a> (Franco Prosperi)<br>Композитор: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%A0%D0%B8%D0%B7+%D0%9E%D1%80%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D0%B8">Риз Ортолани</a> (Riz Ortolani)<br>Жанр: <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/mondo">mondo</a>, <a rel="tag" href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/tag/%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9">документальный</a><br><a name="self1960" href="http://www.imdb.com/title/tt0060073/">Страница на imdb</a><br><br>Этот фильм очень долго лежал у меня в "несмотренном", всё никак не находилось подходящее для просмотра настроение. С одной стороны, фильм посмотреть было необходимо, хотя бы от того, что многие знакомые и незнакомые расисты ссылались на него как на доказательство тезиса о "необходимости колониализма". Более того, в сети проскальзывала история о том, что якобы сама великая Лени Рифеншталь после разговора с Джакопетти выгнала его, назвав расистом.<br>С другой стороны - Меренков в рецензии на фильм, чуть ли не кипятком мочился от восторга. Шедевр и всё такое. Я далеко не расист, однако всегда стоит ознакомиться и составить своё мнение. Что касается Меренкова, обычно я его рецензии читаю как отличный источник информации о режиссёрах и актёрах, но с оценками зачастую не согласен.Опять же, стоит составить своё мнение.<br><lj-cut text="Смотреть начал с опасением"><br />Смотреть начал с опасением. Более двух часов шокирующей документалистики, с убийствами перед камерой, то есть то, что обычно не вызывает у меня особого восторга. Не люблю shockumentaries вроде "Шокирующей Азии/<a href="http://www.imdb.com/title/tt0073706/">Shocking Asia</a>" и тому подобного.<br>Однако этот фильм оказался совсем другим. Да, он местами дико жестокий, и профессионализм авторов зачастую близок к крайнему цинизму. Да, перед нами убивают животных, расстреливают людей, показывают крупным планом последствия пыток. Но фильм отличается совершенно особым настроением, авторы подчёркнуто спокойно и даже нейтрально комментируют происходящее, что очень сильно контрастирует с очевидным риском, которому они подвергаются. Пожалуй только в эпизоде с очередным геноцидом, когда вертолёт с оператором с красным флагом (для маскировки) летит над территорией заполненной трупами уничтожаемых арабов и зависает над местами, где происходят расстрелы, закадровый комментарий проявил реальные эмоции. Технически фильм снят просто виртуозно, даже сочетание шоковых кадров с красивыми и даже чуток юмористическими эпизодами выглядит удачным. Банально, но действует. Храбрость авторов тоже безусловна, хотя знаменитый эпизод, где их чуть не расстреливают очередные повстанцы вызывает некоторые вопросы. Как оператор ухитрился не выпустить камеру и удержать всё в фокусе?<br>Идеологический вопрос ещё интереснее. Не расистский это фильм, совсем не расистский. Скорее мизантропический, наглядно показывающий, что есть человек. Для тех, кто воображает, что Африка при власти белых была тихим местом, в котором бойня началась сразу после ухода милосердных хозяев, я могу посоветовать пару познавательных книг. Во первых великое "Сердце Тьмы" Конрада, безусловно лучший роман о колониализме. Ещё хороши африканские эпизоды из "Путешествия на Край Ночи" Селина. Но особо полезен недавно вышедший "трэввелинг" Свена Линдквиста "Уничтожьте Всех Дикарей", блестящий комментарий к внесённой в заголовок фразе "Exterminate all the Brutes", из "Сердца Тьмы", подробно описывающий историю просвещённого, цивилизованного и крайне научного геноцида, проводимого европейцами в Африке.<br>Этот фильм выглядит идеальным идеальной иллюстрацией к данным текстам. Африка никогда не была территорией мира и согласия, тот же Чака, вождь Зулусов многое в своё время устроил. Но именно европейцы научили африканцев тому, что такое настоящая, массовая и поставленная на поток резня. И африканцы оказались хорошими учениками. Местами даже отличными. То, что белые ушли из сердца тьмы, не означает того, что тьма рассеется. Эта тьма есть всегда и всюду, но в сравнительно мирной Европе её ощущаешь только иногда. "Прощай, Африка" показывает тьму в во всей её первобытной мощи.<br><br>Великое кино.<br>Действительно, шедевр.<br><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/30765.html"><img src=http://lj.rossia.org/comments/120/31511 border=0 width=20 height=14 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></div> http://lj.rossia.org/users/cecilbdemented/30765.html Италия mondo рецензия документальный Франко Проспери 1966 Гуальтиеро Джакопетти Риз Ортолани