| 10:21p |
Бах и Киньяр
Слушал сегодня Баха для органа и заметил, что большая часть классики вызывает у меня в памяти воспоминания фильмов, где звучало нечто подобное. В данном случае это был "Барри Линдон". Конечно, это не показатель, там и других композиторов хватало. Получается, что фильмы становятся первичными по отношению к музыке и слушаешь музыку из-за фильма, а не наоборот, как было прежде - приведем оперу как самое грубое сравнение. Все-таки, это, наверное, весьма печальный знак: воображение услужливо подтаскивает тебе какие-то невнятные декорации, втискивает фантазию композитора в стереотипную картинку, - как это далеко от восприятия, скажем, того же органа в церкви (пусть и католической). Тогда на мелодию накладывались воспоминания, но если их не было - что тогда?
Должно быть, если немца спросить о первой ассоциации со словом Bach, то первой ассоциацией будет именно композиттор, а не исконное значение - "ручей". (это я топорно пытался сравнить некоторые его вещи с постоянной самопоглощенной обновляемостью ручья). Бетховену, конечно, повезло меньше, его имя ассоциируется, кажется, с грядками на заднем дворе.
Я прочитал-таки книгу Паскаля Киньяра "Вилла Амалия" и опять споткнулся о то, что мне мешает в романоязычной литературе - нет никаких элементов игры, никаких подводных камней, история проходит и забывается, к ней не к чему возращаться. Первые две главы настолько плотно напиханы вещами, перемещениями (все это почти без прилагательных), что скорее подошло бы детективу. Зато третья глава просто чудесно: бессюжетна и восхитительно не о чем. Четвертая слабее. Да, к чему я это? Главная героиня (и отец и дед ее) пианисты и ее сочинениям уделено довольно существенное место - и читая, я все пытался представить, не пойдет ли и здесь какая-то музыка, но ничего не происходило. Гайдн, упомянутый, не подходил как-то совсем, Глюка и чешских композиторов я знаю совсем плохо. Скорее уж подошел бы Монк, но он недостаточно мрачен.
Current Music: Eva Cassidy |