| 3:33p |
момент-монумент
термин, употреблявшийся д.урновым, а где д.урнов его спиздил, я точно сказать не могу. но термин удачный. как впрочем и д.урнов.
так и вот, по поводу пиратов карибского моря раз-два-три. единственный эпизод в третьих пиратах, который может хотя бы отчасти претендовать на монументальность, это эпизод "кривляка депп в ловушке дэйви джоунза". нос в порах, ползущий по горизонтали; орешек; затем провал в "беинг джон малкович", а затем опять монументальный камень, превращающийся в краба, и крабы, по которым катится корабль, и депп, на которого наползает тень, а затем он бежит вприпрыжку за кораблем. вот это - "глаза закрою, вижу". остальное припоминается с трудом. спасибо конечно кейту ричардсу, но на хер приходил, че хотел?..
при всем при том по запутанности сценария, огромному количеству главных героев и злодеев, изощренности съемки - кино однозначно претендует на нечто "серьезное".
а первые пираты? моменты-монументы, то есть то, что живет под веками: как депп сходит с тонущего корабля на пристань; как рука пирата в лунном свете превращается в кость; как раш искушает киру найтли зеленым яблоком; как мертвецы идут по дну; как губернатор сражается с отрубленной рукой в ящике; ну и конечно же - смерть раша от пули деппа.
и это - развлекательный, ни на что не претендующий детский фильм.
который, бля, останется в веках. и много-много радости детишкам принесет - как мне принес на днях фильм "газовый свет" 1944 года. |
| 3:44p |
еще о кино
мне вообще нравятся разные фильмы, а мой любимый режиссер тони скотт. но иногда я случайно попадаю на китано или бартона и понимаю, что вот они снимают КИНО, а все остальные все-таки литературу... вот этого понимания самой сути кинематографа, когда каждый кадр как праздник (а не как, блядь, стильная чб фотография!) - у подавляющего большинства мэтров кинематографа нет и в помине. они - "рассказчики историй". а бартон и китано - гребаные волшебники. |