User Profile Friends Calendar

Below are the 8 most recent journal entries.

	2023.11.15  21.47 Война в Евразии (1999) Взглянув на свежие достижение еврозайского дизайна (в виде боевых рептилоидов с тёрками) я грустно вспомнил былые времена, когда мне искренне нравились работы Беляева-Гинтовта. И достал из запасов, для внимательного пересмотра, одну из самых ярких находок последнего времени. Поскольку она многое проясняет в эволюции рассматриваемой эстетики. За эту находку я должен поблагодарить одного из читателей канала, сам я не справился. В посте про «Богему против НАТО» я процитировал статью из «Завтра» с упоминанием показа на акции культового фильма Максима Столповского, обозначенного в тексте как представителя параллельного кино и соратника «братьев Олейниковых». Сама лента описывалась в тексте следующим образом: «Кровавые мультфильмы, галлюциногенные образы технотронных войн, обезличенная явь открытой вовне плоти, новое осознание потаенной жизни железных механизмов…» Мне, конечно, стало очень интересно, но самостоятельный поиск закончился неудачей. До того момента, как в пост не пришёл человек, лично знакомый с Столповским и не сообщил подробности. Включавшие ссылку на канал режиссёра с сильно порезанной и скорее всего не совсем полной версией рассматриваемого фильма. Финал точно оборван на половине кадра. Но даже в таком виде это просто сокровище для коллекционера всяких странностей. И очень важный документ своей эпохи, отражающий процесс мутации постсоветского пост-модернизма. Сперва небольшая предыстория. Если коротко, то Максим Столповский действительно является представителем кинопараллельщиков и соратником братьев Алейниковых. Его единственная официальная роль была в «Трактористах 2», плюс главная роль в моём любимом фильме Петра Поспелова. Но по куче косвенных признаков похоже что он там знает (или знал) вообще всех. Включая Пелевина, в комментариях даже рассказали, что именно он был прототипом конопляного клопа Максима из «Жизни насекомых». Похоже что в кино он пришёл через кинолюбительство. Вот тут есть информация про московскую студию «Форзац» якобы снявшую в середине восьмидесятых игровой фильм «Аугенблик». Столповский указан соавтором режиссёра Александра Куприна и описание фильма невероятно для СССР: «В 1928 году германский Институт прикладной магии выпустил учебный фильм по работе с системой “Беглый огонь”, но фильм не сохранился. Данная работа — повтор фильма 1928 года, в который введены лирические эпизоды из жизни Рихт Хоффена». Это выглядит поздней мистификацией, но Куприн - реальный режиссёр, бывший хиппи, ставший воцерковленным единоросом. И в выкладываемом сегодня фильме реально есть эпизод похожий на описание, включая титр «Augenblick», видимо Столповский использовал все архивы. Затем вершина карьеры - роль в «Трактористах», во время съёмок которых он сам берёт в руки камеру и снимает в тех декорациях и с другими актёрами целый архив собственного материала. И, видимо, начинает его монтировать в собственный фильм. Монтирует до конца десятилетия, найдя за это время Дугина себе на голову и Сталина в своём сердце. Результат удивителен. Типичная параллельная клоунада (я даже специально проверил, нет ли его в титрах к «Максим Максимычу» Кондратьева) но полностью интегрированная в евразийский нарратив. Временами это реально похоже на нереализованный сценарий Курёхина и Дебижева, большинство элементов на месте. Всё мельтешит, все бегают, титры вроде «Duce ti vede» выглядят бессмысленными, сюжет уловить невозможно. Начинается всё с того, что «Одному агенту Пинкертора удалось внедриться в банду Рино». Заканчивается девяностыми и войной в Абхазии. Исторические события передаются кинохроникой, но для войны в Испании удалось убедить станцевать двух барышень. Есть немцы в целом и «Аненербе» в частности, причём в нацистской форме позирует Глеб Алейников. С ними воюет «Дебил» Кондратьев. За всем этим с доброй улыбкой наблюдает товарищ Сталин (вот тут я точно не ожидал увидеть Георгия Саакяна, невероятная у человека фильмография получилась). На титре «красно-коричневые» после появления Юхананова я уже ничему не удивлялся. Ловкость монтажа и никакого мошенничества. Это круче чем Лугоши у Эда Вуда. Война в Евразии (1999) [файлом с телеги]

	2023.11.14  14.06 Я, конечно, понимаю что он художник и так видит. Но всё-таки, почему у них чешуя? И зачем им тёрки? @pamupe_c

	2023.03.18  22.12 Утром (ещё до всем известной новости) искал одну листовку и снова случайно наткнулся вот на эту красоту. Великое, конечно, фото. Контекст можно понять из этого фотоотчёта. Двенадцатый год. Харьковская городская организация «НБП» отвлекает внимание СМИ от злых «оранжевых лимоновцев», размахивая во славу Вовы символикой, давно запрещённой этим самым Вовой. Всего через два года никаких «оранжевых лимоновцев» уже не останется и этот дискурс (пусть пока и не настолько откровенный на словах) постепенно станет единственной и безальтернативной реальностью. @pamupe_c

	2022.12.17  22.21 Не горю желанием слушать «uno, dos, tres/шёл гелаевский спецназ» и слегка сомневаюсь в том, что директор дома культуры имени Махмуда Эсамбаева в селе Старые Атаги хоть немного обеспокоен таким цитированием своих старых песен. Но всё таки отмечу, что меня очень удивляет в них одновременный косоплей НКВД/Опричины и уверенность в том, что «гордый маленький народ смело встретит смерть в бою» было тогда спето про таких как они. @pamupe_c

	2022.10.21  23.20 Богема против НАТО (1999) Поиск в кино девяностых корней нынешнего беzумия привёл к совершенно забытому мной еврозайскому видеоарту. То есть как забытому, я был уверен что уже видел его, но не воспринимал как фильм, так помнил лишь несколько минут танцев перед экраном с старыми советскими мультфильмами под призывы к творческой интеллигенции подниматься на войну. Сама идея побеждающих НАТО дизайнеров казалась глупой даже мне, сверхполитизированному и радикализированому на тот момент. Пересмотрел свежим взглядом. И это очень сильное и очень жуткое в плохом смысле высказывание. Семя того, что сейчас выросло на крови. Контекст прост. Бомбардировка Сербии в 99-ом году, резко радикализировавшая многих кто прежде был аполитичен (включая и автора этих строк). На этом фоне и прошёл перфоманс арт-группы «Север» завершивший их московскую выставку. Судя по описанию в газете «Завтра» это был индустриальный концерт с выступлениями «Cisfinitum» и «F.R.U.I.T.S.», ну и для сета последних был написан и пафосно прочитан лично Дугиным воинственный текст. Плюс подготовлен видеоряд, в статья даже говорится о неком фильме «Война в Евразии» снятом кинопараллельщиком Максимом Столповским (о котором мне пока удалось найти только то, что он снялся в эпизоде «Трактористов II», то есть реально соратник Алейниковых). Даже если бы происходившее просто сняли на камеру, получился бы интересный документ эпохи. Но за материал взялся видеохудожник Роман Аникушкин (человек которого всерьёз называют русским Энгером, хотя его остальных работ на данный момент найти практически невозможно) и взялся всерьёз. После вступления с ракетой летящей в сербский мост начинается получасовой монтажный фильм из нарезки разнообразной пропаганды (возможно как раз то, что сделал Столповский) на фоне которого танцует Катя Рыжикова, сведённая здесь буквально к тени. Звучит минималистический сет «F.R.U.I.T.S.» (в духе их альбома «Electrostatik») и голос философа на фоне рассуждает о партийной жизни ангелов и бесов, необходимости убить в себе албанца и позитивном примере Игоря Северянина. Последнее поразительно, я всегда был уверен что любой человек со вкусом понимает пошлость того что в четырнадцатом устроила «маркитантка русской поэзии». В прошлом году я бы наверняка расхохотался на этом моменте, но сейчас мне было совсем не смешно. Это без шуток страшный текст и страшный фильм. Понятно что Дугин никогда не был придворным философом Путина, но его решение в конце девяностых пойти в услужение победившей красной крыше (в своём тексте «Заря в Сапогах» он прямым текстом прояснил свою логику, включая даже позитивный результат опыта корумпированных силовиков в девяностые) в итоге привел к тому, что разрабатываемый им с тех времён дискурс реально слился с государственным до полного растворения. Монолог и фильм просто переполнены завистью к НАТО и желанием мобилизоваться и воевать на равных без всякой морали, просто из дихтомии между «нашими» и «ненашими». С обязательным обещанием уничтожить весь мир в ядерном огне если вдруг эта тотальная война будет проигрываться. Сходство между тем, что он тогда вещал богемной тусовке в маленькой галерее и тем что сейчас звучит с высоких трибун просто поразительно. Рыжикова сейчас известна скорее как участница «Битвы Экстрасенсов» (что очень забавно сочетается с поп карьерой одного из композиторов фильма Павла Жагуна, грань между подпольем и мейнстримом всегда была тонкой) и её позиция по происходящему покрыта мраком, в открытых соцсетях ни слова. У Аникушкина, кстати, тоже. Возможно покойная Дарья Платонова была права, когда выложила это видео у себя в вконтакте как фильм своего отца, Александра Дугина. Ведь он по прежнему подписывается под каждым словом. youtube Скачать с телеги

	2022.08.27  10.08 Заинтересовавшись упоминанием в недавнем посте Лошака залез в архивы. Действительно, покойная еврозайка в далёком одинадцатом году приняла участие в еврозайском капустнике, в конце которого ритуально самосжигалась под пафосные вопли. Смотреть эти двенадцать минут очень скучно, даже гусли от «Злыдоты» не помогают. Интересны только политические колебания вслед за линией партии, самосжигаются в капустнике протестуя против абстрактных «врагов», ведь татары из мифа о Китеже и имперские солдаты из реальности им явно не подходят. Это полностью ломает и так невнятный нарратив, получается прыжок в огонь ради прыжка в огонь. Конспирологи найдут тут доказательство для своих теорий, для меня же это ещё один пример того, что ритуальное искусство может предугадывать судьбу. Даже вот такое, уровня капустника. PS Тем, кому мой пост показался недостаточно эмпатичным, советую ещё раз прочитать последнюю научную работу покойной. По ней можно вычислить подходящий уровень эмпатии, то есть её и к жертвам зачисток под Киевом. Культурология апокалипсиса

	2022.08.21  11.51 Дарья Дугина вызывала у меня довольно сложные эмоции, близкие к тому, что называют uncanny valley. Я тут имею в виду не реальную жизнь (через общих знакомых доходили некоторые слухи, но свечку не держал), а конкретно медиа-репрезентацию. Просто взгляды её отца естественны и являются логичным завершением подросткового бунта против дедушки Гелия, советской действительности и гелиоцентрической модели. Затем это всё обработалось напильником старения и множества сомнительных решений пока не получилось то, что получилось. В случае же хорошей девочки Даши идентичные внешне взгляды были знаком лояльности семье. Крайним конформизмом в контркультурной обёртке. Казалось что она в принципе не способна на публичное высказывание или действие не одобряемое батюшкой. Тем сильнее впечатление от внезапного прихода в этот сюжет объективной реальности с ответственностью за все эти слова и действия. Партия мертва

	2022.03.13  16.47 Узнав про биографию Арестовича достал из архива вот это фото. 2005-ый год. Эпатирую латвийских обывателей привезённой из Москвы необандеровской пропагандой. Эпатаж ничего не доказывает, в той партии были майки с Бандерой и их немедленно подрезали Бахур и Волынец, гордо нацепившие их для партсобрания. Оба сейчас в прилипалах, прилипли к ментовскому сапогу. Наша дружба с «Братством» кончилась с выступлением Корча на Селигере. Дружба Корча с Кремлём - сгоревшим офисом еврозайцев (в котором ночевал их союзник Левушкан, по этой истории можно ситком снимать). PS Моё настроение при первом Майдане можно понять по вот этой наивной статье, вызвавшей небольшой скандал в Штабе Защиты Русских Школ. Поддержка взбунтовавшихся. Недоверие к элитам. Прагматизм напоказ.(Ну и наивная уверенность в том, что танки за Зилупе это лишь правая паранойя). В те годы я видел в украинцах не врагов, а скорее конкурентов и возможную альтернативу. Жаль, что не оформил свои мысли тех лет в другую статью, было бы интересно их перечитать. Партия Мертва