is3

Леопольдо Франчиолини (1844-1920) - итальянский антиквар, активно работавший в конце XIX - начале XX века. Он запомнился как мошенник, продававший поддельные и измененные исторические музыкальные инструменты. По сей день его деятельность является препятствием для научного изучения инструментов прошлого.

О жизни Франчиолини известно немного. Согласно данным переписи населения, он родился 1 марта 1844 года, женился в 1879 году и имел шестерых детей, один из которых умер, не достигнув совершеннолетия. В переписи его профессия была указана как органист, а также как антиквар. Возможно, что он основал свою мастерскую в 1879 году, эта дата указана в его каталогах. Мастерская находилась в разных местах Флоренции; за короткий период его бизнес сменил несколько мест.

Франчиолини неоднократно продавал поддельные инструменты или инструменты, модифицированы в его мастерской для того, чтобы сделать их более привлекательными для наивных покупателей. Например, он добавлял различные украшения или даже целые дополнительные клавиатуры к клавесинам. Он также прикреплял к инструментам даты, чтобы они казались более старыми, и ставил на них поддельные подписи создателей. Его модификации повредили музыкальную ценность инструментов и особенно их научную ценность, сделав их менее полезными для современных создателей, которые при проектировании опираются на исторические инструменты.

Как отмечает Рипин, современным ученым или покупателям недостаточно просто игнорировать все инструменты, которые когда-то находились во владении Франчиолини, потому что через его магазин также прошло огромное количество ценных подлинных инструментов. Иногда они модифицировались, чтобы больше походить на поддельные инструменты, что придавало последним большее доверие.

Модификации старых инструментов Франчиолини часто грубы, например, наивные формы декоративного искусства, а также неправильное написание имен изготовителей и ошибки в латинских девизах. Коттик указывает на один клавесин, в котором мостик для дополнительных коротких четырехфутовых струн не только грубый, но даже больше, чем основной мостик, что является абсурдом в обычной конструкции клавесина. В начале своей карьеры Франчиолини был настолько невежественен, что изготовил клавиатуру, в которой все диезы падали группами по три, а не привычными чередующимися двойками и тройками.

Leopoldo Franciolini (1844–1920) was an Italian antique dealer who was active in the late 19th and early 20th centuries. He is remembered as a fraudster who sold faked and altered historical musical instruments. To this day his work is a barrier to the scholarly study of instruments of the past.

Little is known about Franciolini's life. According to census records he was born 1 March 1844, was married in 1879, and had six children of whom one died before reaching adulthood. The census listed his occupation as organist as well as antiquary. It is possible that he founded his workshop in 1879, a date listed on his catalogs. The workshop was at various locations in Florence; during part of its existence his business was housed in more than one location.

Franciolini repeatedly sold fake instruments or instruments that were modified in his workshop to make them more appealing to naïve buyers. For instance, he added various forms of decoration, or even entire extra keyboards to harpsichords. He also attached dates to instruments to make them seem older and gave them false signatures of builders. His modifications damaged the musical value of the instruments and especially their scholarly value, making them less useful in service of modern builders, who rely on historical instruments for their design.

As Ripin notes, it will not suffice for modern scholars or buyers simply to ignore all instruments that were once in Franciolini's possession, because a great number of valuable authentic instruments passed through his shop as well. These were sometimes modified to look more like the fraudulent instruments, thus giving the latter more credibility.

Franciolini's modifications of old instruments are often crude, involving, for instance, naive forms of decorative art, as well as misspellings of builder's names and errors in Latin mottos. Kottick points out one harpsichord in which the bridge for the added, short-scale four-foot strings is not only crude but even larger than the main bridge, an absurdity in normal harpsichord construction. At one point early in his career, Franciolini was so ignorant as to produce a keyboard in which the sharps all fell in groups of three rather than the familiar alternating twos and threes.

Специализацией Франчиолини было добавление дополнительных мануалов (т.е. клавиатур) к старым клавесинам. Например, Франчиолини создал в общей сложности пять трехмануальных клавесинов, что значительно превосходит один трехмануальный клавесин, известный как исторически подлинный. Двухмануальный клавесин был редкостью в Италии, и Коттик полагает, что практически любой музейный инструмент, описанный как итальянский двухмануальный, скорее всего, имеет второе усовершенствование из мастерской Франчиолини.

Франчиолини работал в то время, когда многие из великих коллекций музыкальных инструментов (хранящихся сегодня в музеях) создавались путем покупки отдельными богатыми коллекционерами. Было мало опубликованных научных трудов, чтобы защитить таких покупателей от его мошенничества, и поэтому коллекции, переданные позже в музеи, изобиловали ими.

Разные коллекционеры более или менее успешно распознавали подделки Франчиолини. Например, пионер ранней музыки Арнольд Долметш, сам создатель музыкальных инструментов, часто посещал магазин Франчиолини и легко распознавал подделки. С другой стороны, американский коллекционер Фредерик Стернс расхватывал изделия Франчиолини с таким беспорядочным энтузиазмом, что столетие спустя его осудили ученые, которые сегодня хранят его коллекцию в Анн-Арборе, Коллекцию музыкальных инструментов Стернса. Описывая один инструмент, они пишут:

"В данном случае мы имеем альтовый кларнет в тональности F. ... Это составной инструмент с четырьмя секциями: две - кленовые, покрытые кожей, ... бочка, похоже, была украдена у бас-кларнета, ... колокол - у гобоя. Мундштук, похоже, был переделан из бас-кларнета. ... Одновременная грубость и креативность, продемонстрированные в каталоге [Франчиолини], весьма занимательны. Более тревожным, однако, является тень, брошенная на ошибочные суждения Фредерика Стернса в последние годы его коллекционирования."

Возможно, считает Коттик, что некоторые из покупателей Франчиолини не заботились о мошенничестве, поскольку их интересовали ранние инструменты как яркие декоративные объекты, а не как научные артефакты. Этой точки зрения придерживается и современный лютье/дилер Синьер де Риддер, который, кроме того, предполагает, что Франчиолини "был не единственным, кто предлагал богатой клиентуре музыкальные предметы, предназначенные для украшения".

Франчиолини преуспевал в своем мошенническом бизнесе в течение многих лет. Однако в 1909 году он совершил мошенничество, которое привело к его аресту. Факты не совсем ясны из протокола, но Рипин предлагает правдоподобное предположение.

По мнению Рипина, источником юридических проблем Франчиолини стали его отношения с другим дельцом. Некий граф Пассерини купил у Франчиолини большую группу инструментов, включая поддельные, и перепродал их по более высокой цене Вильгельму Хейеру, выдающемуся немецкому коллекционеру из Кельна. Пассерини добавил свой собственный обман: он скрыл тот факт, что купил их у Франчиолини, и вместо этого заявил, что инструменты были найдены в палаццо в Сиене.

Хейер быстро распознал мошеннический характер коллекции. Он был проницательным коллекционером, и распознать обман Пассерини не составило особого труда: на некоторых инструментах сохранились этикетки из магазина Франчиолини или они уже были указаны в каталоге Франчиолини. Обнаружив обман, Хейер вернул коллекцию графу Пассерини, который подал на Франчиолини в суд, а также жалобу прокурору штата. Браухли пишет: "крайне маловероятно, что Франчиолини, хорошо осведомленный о репутации Хейера, попытался бы так дерзко обмануть Хейера".

Суд над Франчиолини в 1910 году привлек большое внимание; в газете La Nazione сообщалось, что на нем присутствовало "множество людей, состоящих из антикваров, ценителей искусства, художников и т.д.". Суд из трех судей счел доказательства обвинения полностью убедительными, а доказательства защиты - полностью неубедительными; в своем вердикте они со смаком описали некоторые из наиболее ярких примеров подделки.

Франчиолини был признан виновным и приговорен к четырем месяцам тюремного заключения. Это наказание было заменено штрафом в 1000 лир.

Наказание не удержало Франчиолини от дальнейшего мошенничества; он продолжал заниматься подделкой инструментов в оставшиеся годы своей жизни. Возможно, Хейер пытался предупредить других коллекционеров о деятельности Франчиолини; анонимная статья появилась в немецкоязычном органологическом журнале Zeitschrift für Instrumentenbau, в которой рассказывалось об эпизоде с Пассерини с точки зрения самого Хейера, и, по словам Рипина, это помогло предотвратить обман некоторых коллекционеров. Но за пределами немецкоговорящих стран все еще было много покупателей, не знавших об осуждении Франчиолини, так что в какой-то степени он мог продолжать вести бизнес как обычно.

Франчиолини умер в 1920 году (10 февраля, от бронхиальной пневмонии), но бизнес продолжался под руководством его сыновей. Однако Рипин отмечает (стр. xv), что к тому времени "прекрасные дни закончились. Масштабное и часто беспорядочное коллекционирование итальянских произведений искусства, характерное для конца 19 века и начала 20-го, подошло к концу с постепенным ростом компетентности как музейных кураторов, так и частных коллекционеров". Бизнес семьи Франчиолини постепенно сворачивался, и по крайней мере один из его сыновей нашел себе новое занятие.

A specialization of Franciolini was adding extra manuals (i.e. keyboards) to old harpsichords. For instance, Franciolini concocted a total of five three-manual harpsichords, substantially outnumbering the one three-manual harpsichord known to be historically authentic. The two-manual harpsichord was rare in Italy, and Kottick suggests that for essentially any museum instrument described as an Italian two-manual, it is likely that the second manual comes from Franciolini's workshop.

Franciolini worked at a time when many of the great musical instrument collections (stored in museums today) were being built up through purchase by individual wealthy collectors. There was little published scholarship available to protect such buyers from falling victim to his frauds, and thus the collections passed on later to the museums were rife with them.

Different collectors did more or less well at detecting Franciolini's forgeries. For instance, the early music pioneer Arnold Dolmetsch, himself a builder, frequented Franciolini's shop, and easily spotted the frauds happening there. On the other hand, the American collector Frederick Stearns snapped up Franciolini items with such indiscriminate enthusiasm that a century later he was castigated by the scholars who preside over his collection in Ann Arbor today; i.e. the Stearns Collection of Musical Instruments. Describing one instrument, they write:

    In this case, we have an Alto Clarinet in F. ... It is a composite instrument with four sections: two are leather-covered maple, ... the barrel appears to have been purloined from a bass clarinet ... the bell from an oboe. The mouthpiece appears to be re-purposed from a bass clarinet. ... The simultaneous crudeness and creativity demonstrated in [Franciolini's] catalogue is greatly entertaining. More troubling, however, is the shadow cast upon the flawed judgment of Frederick Stearns in his last years of collecting.

It is possible, according to Kottick, that some of Franciolini's customers didn't really care about fraud, since their interest was in early instruments as vivid decorative objects, not as scholarly artifacts. This view is also taken by the modern luthier/dealer Sinier de Ridder, who suggests moreover that Franciolini "was not the only one to offer to a rich clientele musical objects intended for decoration."

Franciolini prospered in his fraudulent business for many years. In 1909, however, he committed a fraud that led to his arrest. The facts are not entirely clear from the record, but Ripin offers a plausible conjecture.

According to Ripin, the source of Franciolini's legal trouble was his dealings with another sharp operator. A Count Passerini bought a large group of instruments, including fraudulent ones, from Franciolini, and resold them at a higher price to Wilhelm Heyer, an outstanding German collector in Cologne. Passerini added his own deception: he concealed the fact that he had purchased them from Franciolini, and claimed instead that the instruments had been found in a palazzo in Siena.

Heyer quickly spotted the fraudulent character of the collection. He was an astute collector, and the task of detecting Passerini's deception was not even especially difficult: some of the instruments retained labels from Franciolini's shop or were already listed in a Franciolini catalog. On ascertaining the deception Heyer returned the collection to Count Passerini, who sued Franciolini as well as filing a complaint with the state prosecutor. Brauchli writes "it is highly improbable that Franciolini, well aware of Heyer's reputation, would have tried himself to deceive Heyer so boldly."

Franciolini's trial in 1910 attracted considerable attention; it was reported in La Nazione that "a large audience composed of antiquaries, art connoisseurs, artists, etc." attended it. A court of three judges found the prosecution's evidence fully convincing and the defense's evidence fully unconvincing; and in their verdict they described some of the more vivid instances of forgery with relish.

Franciolini was convicted and sentenced to four months in prison. This was commuted to a fine of 1000 lire.

The punishment did not deter Franciolini from further frauds; he continued operating his instrument-forgery business in the remaining years of his life. Heyer may have attempted to alert other collectors to Franciolini's activities; an anonymous article appeared in the German-language organological journal Zeitschrift für Instrumentenbau reporting the Passerini episode from Heyer's own point of view, and according to Ripin this did help prevent some collectors from being taken in. But outside German-speaking countries, there were still plenty of customers who didn't know about Franciolini's conviction, so it was still possible to some degree for him to continue business as usual.

Franciolini really did die in 1920 (10 February, of bronchial pneumonia), but the business still continued under the direction of his sons. However, Ripin notes (p. xv) that by then "the halcyon days were over. The large-scale and frequently indiscriminate collecting of Italian works of art that characterized the late 19th century and early years of the 20th came to an end with a gradual increase in the expertise of museum curators and private collectors alike." The Franciolini family business gradually wound down, and at least one of his sons found a new occupation.