is3

Ичилио Федерико Джони (Сиена, 1866-1946) - итальянский художник и фальсификатор, который специализировался на подделке старинных картин (в основном сиенской школы) и был лидером "фальсификаторов" того же города. Он также был известен под прозвищем PAICAP.

Сам он писал в своей книге "Le memorie di un pittore di quadri antichi" ("Мемуары художника старинных картин"), что он был сыном Федерико Пенна из Сассари, майора-лейтенанта 53-го пехотного полка, который покончил жизнь самоубийством 3 сентября 1865 года в возрасте 26 лет, и Джулии Казини, которая забеременела. Чтобы избежать скандала, семья решила отказаться от него, или, по словам самого Йони: "как бы ни была добросердечна семья, меня отдали бастардам", то есть, как это было принято в отношении нежеланных детей или тех, кого нельзя было содержать, их бросали в так называемое "Колесо Геттелли" (Ruota dei Gettatelli) при больнице Санта-Мария делла Скала на площади Пьяцца дель Дуомо, совершенно анонимно. Через 18 месяцев ребенок был возвращен в семью, и ему было добавлено имя Федерико.

Еще будучи мальчиком, он начал часто посещать мастерскую позолотчика, где научился технике, которую позже использовал в своей профессии "художника античных картин". Позолотчик, Анджело Франчи, увидел способности Джони и посоветовал ему посещать Институт искусств, хотя и от случая к случаю.

Повторное открытие примитивных итальянских художников 14-15 веков и последующее развитие значительного международного рынка антиквариата стояли у истоков феномена производства "антикварных картин". Среди итальянских центров, посвятивших себя производству "античных" предметов искусства в 19-20 веках, Сиена играла важную роль. Подделки, предназначенные для широкой клиентуры богатых иностранных коллекционеров, особенно американских, иногда имели настолько качественные результаты, что теперь считаются подлинными произведениями искусства.

Icilio Federico Joni (Siena, 1866 - 1946) was an Italian painter and forger, who specialised as a forger of ancient paintings (especially of the Sienese school) and was the leader of the 'forgers' of the same city. He was also known by the nickname PAICAP.

He himself wrote in his book 'The Memoirs of a Painter of Antique Paintings' that he was the son of Federico Penna from Sassari, a lieutenant major in the 53rd Infantry Regiment, who committed suicide on 3 September 1865 at the age of 26, and Giulia Casini who had become pregnant. In order to avoid a scandal, the family decided to abandon him, or in Joni's own words: 'as good-hearted as the family was, I was put to the bastards', i.e., as was the custom for unwanted children or those who could not be supported, they were abandoned in the so-called 'Ruota dei Gettatelli' (Wheel of the Gettys) at the Santa Maria della Scala hospital in Piazza del Duomo, completely anonymously. After 18 months, the child was returned to the family and the name Federico was added.

While still a boy, he began to frequent the workshop of a gilder where he learned the techniques that he would later use in his profession as a 'painter of antique paintings'. The gilder, Angelo Franci, saw Joni's abilities and advised him to attend the Art Institute, albeit occasionally.

The rediscovery of primitive Italian painters of the 14th-15th centuries and the consequent development of a substantial international antiques market were at the origin of the phenomenon of the production of 'antique paintings'. Among the Italian centres that devoted themselves to the production of 'antique' art objects between the 19th and 20th century, Siena played an important role. The forgeries, destined for a large clientele of wealthy foreign collectors, especially American, sometimes had such qualitative results that they are now considered authentic works of art.

Руководителем "школы фальсификаторов" был Джони, "бастард", как называли подкидышей больницы Санта-Мария делла Скала в Сиене, который прославился своими мадоннами, репродукциями мадонн древней сиенской школы. В старости он собрал и опубликовал собственную автобиографию "Мемуары художника старинных картин" (1932), которая была немедленно переведена на английский язык и способствовала росту подозрений, что за каждой картиной из Сиены, циркулировавшей на рынке антиквариата в те годы, на самом деле стояла работа знаменитого Джони. Его имя стало атрибутом каждой подозрительной антикварной темперы на золотом фоне панно и в итоге стало синонимом подделки. Поэтому, зачастую необоснованно, ему приписывались десятки сомнительных апокрифических "золотых историй". В письме от 1945 года, за год до своей смерти, Джони описал технику, необходимую для состаривания картины, основываясь на руководстве Джованни Секко Суардо. Многочисленные реставраторы и "художники античной живописи" формировались и тяготели к Федерико Джони: от Иджино Готтарди до Джино Нелли, от Артуро Ринальди, известного как "Пинтуриккио", до Бруно Марци и Умберто Джунти.

Творчество Джони варьировалось от изображений для книг, личных переработок старинного бикхерна муниципалитета Сиены, до триптихов, впоследствии проданных в Европе и США. К периоду 1910-1915 годов относится одно из его самых значительных панно, "Мадонна с младенцем, святой Марией Магдалиной и святым Себастьяном" (работа Нероккио ди Бартоломео де' Ланди), в то время, как и в последующие два десятилетия появились работы, которые следуют стилю основных сиенских и несиенских художников XIV и XV веков: Дуччо ди Буонинсегна, Пьетро Лоренцетти, Сано ди Пьетро, Франческо ди Джорджо Мартини, Беато Анджелико и художника, близкого к Джованни Беллини. Среди его работ:

    Полиптих Аньяно, работа Чекко ди Пьетро, Пиза, Палаццо Джули Россельмини Гуаланди
    Мадонна с младенцем, святая Мария Магдалина и святой Себастьян, работа Нероккио ди Бартоломео де' Ланди
    Мадонна с младенцем, работа Пьетро Лоренцетти
    Мадонна с младенцем, святым Иеронимом и святым Бернардино, работа Нероккио ди Бартоломео де' Ланди
    Побиение камнями святых Космы и Дамиана, работа Сано ди Пьетро
    Мадонна с младенцем - стиль, близкий к Дуччо ди Буонинсенья (Уголино ди Нерио)
    Христос в жалости среди скорбящих - стиль, близкий к Андреа Мантенья (по Джованни Беллини).

Аббревиатура, которой он подписывался, PAICAP, символизировала его деятельность: она означала Per Andare In Culo Al Prossimo.

The ruler of the 'school of forgers' was Joni, a 'bastard', as the foundlings of the hospital of Santa Maria della Scala were called in Siena, who became famous for his Madonnas, reproductions of those of the ancient Sienese school. In his old age, he collected and published his own autobiography, The Memoirs of a Painter of Ancient Paintings (1932), which had an immediate translation into English and which contributed to increasing suspicions that behind every painting from Siena circulating on the antiques market in those years there was actually the work of the now famous Joni. His name became the attributive receptacle of every suspicious antique tempera on gold background panel and ended up becoming synonymous with a fake. Thus, often unduly, dozens of dubious apocryphal 'gold backgrounds' ended up being attributed to him. In a letter dated 1945, a year before his death, Joni described the techniques needed to age a painting, based on Giovanni Secco Suardo's manual. Numerous restorers and 'painters of old paintings' formed and gravitated around Federico Joni: from Igino Gottardi to Gino Nelli, from Arturo Rinaldi known as 'Pinturicchio' to Bruno Marzi and Umberto Giunti.

Joni's production ranged from book covers, personal re-elaborations of the ancient Biccherne of the Commune of Siena, to triptychs produced in the late 19th and early 20th century, later sold in Europe and the United States. One of his most important panels, the Madonna and Child, Saint Mary Magdalene and Saint Sebastian (by Neroccio di Bartolomeo de' Landi), belongs to the 1910-1915 period, while the following two decades saw works that follow the style of the major Sienese and non-Sienese painters of the 14th and 15th centuries: Duccio di Buoninsegna, Pietro Lorenzetti, Sano di Pietro, Francesco di Giorgio Martini, Beato Angelico and a painter close to Giovanni Bellini. Among the works:

    Polyptych of Agnano, by Cecco di Pietro, Pisa, Palazzo Giuli Rosselmini Gualandi
    Madonna and Child, Saint Mary Magdalene and Saint Sebastian, by Neroccio di Bartolomeo de' Landi
    Madonna and Child, by Pietro Lorenzetti
    Madonna and Child, St. Jerome and St. Bernardino, by Neroccio di Bartolomeo de' Landi
    The Stoning of Saints Cosmas and Damian, by Sano di Pietro
    Madonna and Child - style close to Duccio di Buoninsegna (Ugolino di Nerio)
    Christ in Pity among the Sorrowful - style close to Andrea Mantegna (by Giovanni Bellini).

The acronym with which he signed himself, PAICAP, is emblematic of his activity: it meant Per Andare In Culo Al Prossimo.