http://www.imdb.com/title/tt1212436/ (4,1 / 10)

Девице Зои (первая роль Лопез после перерыва лет в пять)
хронически не везет с мужиками.
Говорит, что у нее их сотни были, но достойного, бля, не нашла.
(м.б. они просто знали, что она блядь, не?)
На носу корячится тридцатник,
личный гешефт - продажа хомяков вразнос -
приносит какую-никакую копейку,
а тихими семейными вечерами всё не пахнет.
(пахнет тока навозом хомячьим.)
Кроме того, Зои страшно хочет плодиться и размножаться.
Поэтому, отчаявшись, и прибегает уже к «плану Б» -
в клинике ее осеменяют искусственно.
Тыкают специальной пипеткой,
после чего заставляют валяться, задрав ноги в потолок.
Воодушевленная и раскоряченная
Лопез оттуда, из клиники, выходит … чтобы буквально через десяток метров
встретить Стэна (О`Лахлан).
Рогатого фермера-сыродела с разбитым сердцем.
И свою – как моментально выясниться – долгожданную судьбу по совместительству.
Зои лелеет, было, надежду, что, может, не оплодотворилась она до конца –
не на всех же пипетка действует сразу...
Но залупу на воротник: оплодотворилась.
Причем – двойней.
О чем и сообщено Стэну на совместном уик-энде.
Сразу после дебютной ёбли в сырах.
Немедленно пришедшему в неописуемый ужас Стэну.
Поскольку никаких детей Стэн не планировал,
а планировал Стэн развивать бизнес
по торговле экологически чистыми деликатесами,
хотя б какие-то время еще живя в свое удовольствие.

А тут такая – прямо сказать – внезапная хуйня…
---

Фильм телепродюсера Алана Пола.
В чьем портфолию, скажем, чудесный сериал про будни похоронного бизнеса –
«Клиент всего мертв», например…
От чего и следует плясать.
Это обстоятельство – что снимал Пол давеча про похоронный бизнес –
весомо так то и дело ощущается.
Названный умудрился где-то изначально мимишечное,
безбожно глупое
и страшно неуклюжее кинцо на две клёпки
таки утащить в ведомство придурковатого беременного ромкома с чайлдфри-уклоном.
Со всеми этими жирными какашками,
полупарализованной собаченькой на протезах,
хороводами 90-летних старичков с мочевым недержанием,
камланиями сектанток-феминисток
родами неведомой хуйни
и разговорами о том, на что похожа пизда четырежды рожавшей женщины.

Лопез (с усохшей раза в два – замечу - сракой) занимается
по большей части
тем,
что корчит кавайные рожицы,
жрет начос,
храпит,
трубно рыгает,
весело ссыт в унитаз,
блюет при виде затейливых канапе из морских ежей и красиво ошпаренных крабов,
роется в мусоре
и в какой-то момент предстает на экране решительно голой.
И с монструозным, бля, пузом.

Как зеппелин, нах.

А если учесть, что и в жизни она рожала так же –
через искусственное это самое осеменение,
сомневаться в выстраданной правдивости происходящего нихуя не стоит.
---

Я что хочу сказать...
Безусловно, «План Б» - кино-гавно.
И в прокате наверняка провалится.
И про него еще напишут прорву чудовищных и дебильных рецензий.
Которым вы не верьте нихуя.
Поскольку хоть лента и откровенно плоха,
хоть и банален и с первых пяти минут ясен нам финал,
гавно она отнюдь не до такой степени,
как навякают эстетствующие сетевые критики-любители,
добровольные дебильчики-графоманы.

В конце концов, такую ленту вполне могли бы снять бр. Фаррелли.

КИНОРАМА LIGHT
---
ВИЗУАЛИЗАЦИЯ
---
Олег МЭНСОН
---

«Утомленные солнцем 2. Предстояние»

Как поет Земфира «Все, конечно, могло быть иначе, если б не…» Если б не тошнотворно массированная, обрыдлая рекламная кампания. Если б не самодовольный тэглайн, начинающийся словами «Великое кино» (для полноты следовало б – поскольку терять уже все равно нечего – добавить «от великого режиссера»). Если б, в конце концов, сам Никита «Барин» Сергеевич, личный друг Путина В.В., нашего следующего президента, не был таким откровенно-показательным м***м, окончательно потерявшим связь с реальностью, каждые три минуты повторяющим, что народ его любит.
Народ вас не любит, Никита Сергеевич. Народ от вас тошнит.
И в последние время – особо толсто.
Итого не удивительно, что всё предсказуемо вылилось в откровенную травлю и целенаправленное смешивание фильма с г-ном. Безумную, оголтелую, мешающую оценить здраво.
Меж тем, если смотреть именно здраво, псевдосиквел «Утомленных» - картина – не побоюсь – невероятная. Это просто полнейший восхитительный п***ц, аналогов в отечественном кино не имеющий в принципе (и не только по бюджету). Это монструознейшая постмодернисткая бормотуха, которую смотришь, разявя рот и не ощущая, как пролетели почти три часа.
---
Кто-то давеча заметил, что Михалков мощно свихнулся, и вдруг сыграл здесь на территории, натурально, Тарантино. Что есть святая правда! «Предстояние» - сущий формат «Бесславных ублюдков». С той лишь разницей, что Тарантино заведомо снимал охреневшую, ставящую все с ног на голову, перверсивную комедию, а Михалков добивался совсем иного. Но вышло ровно так же: его «Утомленные 2» - 55-миллионное эксплуатационное кинцо, под завязку нафаршированное отборной дичью. Начиная от самого супергеройского комдива Котова и его выдвижных ногтей, и заканчивая финальной сценой с жареным танкистом Дормидонтом и сиськами Надежды Михалковой.
Господи, скорее бы вторая часть!

«Надувная кукла» / Air Doll

Одинокий японский официант среднего возраста. Обитается в крохотной комнатенке. Увлекается астрономией. Замкнут. Безволен. Не имеет никаких шансов ни на повышение, ни на обустройство личной жизни. В свете чего последнее ему заменяет надувная секс-кукла Нозоми. («Новейшая модель, но не самая дорогая».) С которой официант беседует беседы, которую выгуливает… ну и Это Самое, разумеется. И которая однажды внезапно оживает, превратившись в похожую на напуганного снеговика южнокорейскую актрису и модель Дуну Бае (мы ее знаем по фильмам «Сочувствие господину Месть» и отменному монстр-муви «Хозяин») - существо с остекленелым выражением лица и пипкой с крышечкой на месте пупа. Пока безвольный получает тычки на службе, Нозоми, нарядившись в костюм горничной, гуляет по улицам, посещает магазины - осваивает пространства. Выслушивает на лавочке почтенного дедушку, разглагольствующего, какие люди стали все пустые внутри. Пугает несчастную тетку в чулках со швами. А после даже устраивается на подхват в лавку видеопроката. Где катастрофически влюбляется в унылого продавца. Но каждый вечер всё равно возвращается домой и, делая вид, что всё еще истуканчик резиновый, позволяет астроному-любителю использовать себя по изначальному предназначению.
В финале всё будет очень плохо.
---
Меланхоличная, оптово рефлексирующая, сюрная драма. Два часа об одиночестве и той самой пустоте внутри. Картина Хироказу Корээда, поставленная по манге. Душераздирающая, конечно же. Корээда – он, определенно, грандиозен. Он снял «После жизни», что я могу смотреть хоть каждую неделю. Он снял убийственную ленту «Никто не узнает». Он, вообще, очень тонко чувствует. Как человек, у которого в душе что-то там давно оборвалось и уже не зарастает.
Air Doll – не лучшая его лента, конечно. Но достойная в высшей степени.
Как и все предыдущие.
Скорбна, глубока и почти беспросветна.
Как и жизнь, извините.

«Дом солнца»

Самое начало 70-х. Свежеиспеченная студентка Александра (изможденная обморочная актриса Иванова Светлана), дочь дипломата, невеста перспективного отличника и, наверняка, будущего партаппаратчика. Знакомится с патлатым типом по кличке Солнце (Рядинский). Солнце проникновенно смотрит в нее, как геккон на мушицу, и говорит «Вот и началось», мол. Чем западает Александре в печёнки до самого копчика. А несколько позже оказывается, что Солнце, тип, – один из первых советских хиппи, собственно. Живет практически в астрале, питается святым духом и изъясняется на буддистский манер. Единоверцы на Солнце молятся - он крайне загадочен и мистичен. От всего этого Александра, привыкшая к радикально иному окружению, окончательно двигается умом, имеет отныне к гуру большую любовь, кладет болт на жениха, обманывает родителей и даже отказывается от алчимой турпоездки в Болгарию. Все для того, чтоб отправиться с волосатыми на море, и отдаться Солнцу в инкрустированном фенечками шалашике на вершине горы…
---
Экранизация повести попа-расстриги и отца-героя Ивана Охлобыстина (здесь он мелькает в эпизодической роли лектора с курчатовской бороденью), которую режиссер Сукачев Гарик суть подарил себе на 50-летие. Жестко поколенческое кино. Причем, даже не для сорокалетних, как сейчас общепринято, а для именно пятидесятилетних. В формате т.н. раковой драмы. Это когда кто-то кого-то любит (согласно неписанным законам - человека, диаметрального ему по возрасту или социальному статусу), а тот в финале грустно помирает, предварительно тихо полтора часа поугасав.
Наивно, блаженно, бесхитростно.
Одно слово: лубок.