Wed, Apr. 14th, 2010, 07:02 am

Wed, Apr. 14th, 2010, 06:57 am



ага

Mon, Apr. 12th, 2010, 11:36 pm

это

Mon, Mar. 1st, 2010, 05:46 pm

Mon, Mar. 1st, 2010, 05:44 pm

Mon, Mar. 1st, 2010, 05:31 pm
Из Парижа с любовью / Пьер Морель / 2010 г.



http://www.imdb.com/title/tt1179034/ (6,6 / 10)

Ричард Стивенс (Риз-Майерс) – преуспевающий, перспективный сотрудник американского посольства в Париже.
И, естественно, параллельно, - сексот.
Рыцарь, бля, плаща («без кинжала», - как протагонист далее справедливо отметит).
С микроскопическим допуском, на подхвате.
Типа; иди туда, «он вам даст батон с взрывчаткой – принесете мне батон».
Или неловко прилепить на жвачку «жучка» в кабинете министра иностранных дел братской Франции –
это всегда на здоровье.

У Ричарда костлявая и ротастая французская телка (тамошняя третьесортная сериальная актрисулька Кася Смутняк) - мастер перешивать занавески из ванной в вечерние платьишка – и вообще всё сильно айс.
Начальство на него непрестанно радуется.
Машина у него – хорошая, большая, чОрная.
В окошки квартиры доверительно заглядывает Эйфелева башня.
Смутняк охотно дает в пизде поковыряться по первому звонку,
не снимая туфли.

Но Стивенс хочет большего.
Предположительно, начитавшись в детстве нуар-комиксов, как там это у них, американцев, принято.

…И тут к Магомету сама приходит гора.
В виде Чарли Уокса (Траволта, и он ультимативно охуенен).
Лучшего спецагента, и всё такое.
А поскольку никого из более подготовленных на данный момент в нужном месте не оказывается,
в напарники Уоксу отряжают хлопающего глазами и спотыкающегося Стивенсона.

На безрыбье.
Повозить по городу и толмачом.

Уокс выяснятся повышенной дикости мужчиной с внешними данными Антона ЛаВея.
Он ругается матом,
мимоходом ест кокаин горстями,
с аппетитом пользует подвернувшуюся под руку блядь,
любит все взрывать,
с особым цинизмом ломать машины,
стрелять из переносной ракетной установки на оживленном автобане,
и минут за двадцать фильма летально вышибает мозги трем дюжинам подонков.
(Которые сплошь неполиткорректно оказываются китайцами и пакистанцами.)
Объясняя дестрой вракой, что дочка министра обороны США, мол, давеча купила пакетик кокаина
в одной забегаловке,
и откинулась на передозе.
И теперь папа очень сердится, велит вскрыть сеть распространения,
и тихой сапой казнить виновных в смерти чада.
От главного заправилы до распоследнего уличного толкача…

Тогда как в реалиях все это, рассказанное, - полная хуйня, надо полагать.
И дело куда как серьезнее:
международный терроризм,
шахиды,
угроза национальной безопасности США
и аллахакбар.

Пока Уокс обаятельно сворачивает шеи,
дуплит шалав
и травит байки про любовь в Бейруте (2 р.),
Стивенс, пугливо прижав уши вдоль черепа, жмется по стенам на полусогнутых,
пучит глаза
и звонит невесте.
На что Уокс смотрит скептически и острит на висельнический манер…

Ну а далее – по накатанной:
Ричи мужает,
на глазах наливается молодецкой удалью,
чуть зажмурясь, палит из пестика по гнусным арабам.
А под финал и вовсе расходившись,
совершив Два Серьезных Поступка подряд.

И совы не те, кем кажутся.

Америка спасена. Демократия торжествует. Хуё-моё - как обычно.
---

Очередная продюсерская, мимоходом, халтурка Люка Бессонна.
Сюжет – его же.
Ну а поскольку эти самые, так сказать, сюжеты этот самый Бессон клепает пучками
за утренним опорожнением кишечника
и на автопилоте,
глубин ждать не приходится.
From Love With Love – бодрейший, энергичный одноклеточный бадди-муви боевичок,
снабженный рудиментарным отростком политтриллера.
Киношка то и дело феерично тупит и несет околесицу… на что всем нам должно быть насрать.
Поскольку не в том счастье.
Фильм во все стороны кланяется Джону Ву.
И даже Траволту – сдается мне – ангажировали исключительно для того,
чтоб он еще раз,
на бис,
сыграл или Кастора Троя, или Вика Диккенса
(«Без лица»/«Сломанная стрела» соответственно).

Лента категории «пыщь! пыщь!».
В чем нет ничего плохого.
Скорее, наоборот.

Режиссер, улыбчивый дядька Пьер Морель, бывший оператором на первом «Перевозчике», «Войне» и «Дэнни, цепном псе», а позже снявший отличную просто «Заложницу» с Ниссоном, крепко рубит фишку и держится маладца.
И если и начинает подвешивать картину, то уже перевалив далеко за экватор.
Когда дальше валить гадов в промышленных масштабах было бы совсем уж нелепо, а чем с таким же смаком заменить скотобойню – не придумали.

Да и ладно.
И так хорошо.

Sun, Feb. 28th, 2010, 12:12 am

Sun, Feb. 28th, 2010, 12:08 am

   

   

Tue, Feb. 23rd, 2010, 05:50 pm

 

Tue, Feb. 23rd, 2010, 05:37 pm
Я люблю тебя, Филлип Моррис / Glenn Ficarra & John Requa / 2009 г.

http://www.imdb.com/title/tt1045772/ (7,8 / 10)



Стив Рассел (Джим Керри, в основном ненавижу этого уёбка) – усыновленное дите, в свое время проданное матерью на стоянке при супермаркете прямо в тележку покупателей.
О том, что Стиви не родной, ему сообщено было еще в детстве.
Что, несомненно, наложило - парень комплексовал.
Заодно пообещав самому себе стать лучшим в мире сыном, мужем, отцом и работником месяца.
Подростя, Стив женился на образцовой прихожанке местной церкви - барышне своеобразной и отчетливо юродивой - родил чадо и трудился в полиции, где был на хорошем счету.

Что отнюдь ему не мешало параллельно являться и активным гомосексуалом.

Полицейский пидер Рассел долгое время скрывал свою жопную жизнь.
Но после того, как попал в аварию и стряхнул мозги, понял, что так дальше продолжаться не может, и не дело это.
Стив развелся,
перебрался во Флориду,
завел собачек-пинчеров,
загорелого сосальщика
и зажил по лекалам гламурной педерастии.
И это – как очень быстро выяснилось – требовало особых финансовых вливаний. Поскольку тут история, как в том анекдоте про слесаря, который, на самом деле, не гей, а просто пидар.

В результате протагонист пустился в тяжкие, переквалифицировался в афериста, мошенника и хапугу, попался и загремел в казематы.
И там уже встретил свою настоящую большую любовь – пришибленного додика Филлипа Морриса (Юэн Макгрегор), анемичного блондинчика.
Рассел взял Филю под крыло,
прикормил ирисками,
обучил чвакать хуйца
и прочим специализированным вещам.
Поклялся, что они всю жизнь будут вместе.

Филя глядел в него прозрачными глазами и лез в мотню.

Обоим сделалось хорошо.

---

Далее еще будут масштабные аферы
побеги
различные ракурсы анального дупления
аферы
чмоки
побеги
аферы
и семейные сцены.

Потом опять всех пересажают.
И это заебись.
---

С точечными прорывами, но, в целом, вполне омерзительная пидеркомедийная мелодрама, в основе которой реальная история (про то книжка написана).
Фильм – во что верится с трудом - от сценаристов чудесного «Плохого Санты»,
и Люка Бессона - на должности продюсера.

Кино, всю вторую половину которого Макгрегор проводит с закадровым хуем во рту, а Керри, корча рожицы, поллюционирует и говорит «я об этом позабочусь».

Тотально тошнотворное зрелище, оскандалившееся и запрещенное к прокату в США.
Но оскандалившееся крайне пиарогенично, а-ля «Борат» Коэна:
главная претензия к ленте тамошних, собственно, прокатчиков – «чрезмерная откровенность в изображении любовных сцен».

Что автоматом делает I Love You Phillip Morris как минимум DVD-бестселлером.

В остальном, фильм на 90 процентов рассчитанный на пидарасов.
Этакие заднепроходные вариации на тему «Поймай меня, если сможешь»

Тошниловка, бля.

Tue, Feb. 23rd, 2010, 05:27 pm





+++

Mon, Feb. 22nd, 2010, 09:01 pm

Mon, Feb. 22nd, 2010, 08:59 pm

Mon, Feb. 22nd, 2010, 08:50 pm
Перси Джексон и похититель молний / Крис Коламбус / 2010 г.



Перси Джексон (Логан Лерман, Саймон из «Геймера» Невелдайна и Тэйлора) расфокусированный школьник 12 лет.
У него дислексия, синдром дефицита внимания и лучший друг в свете последний веяний политкорректности –
бодрый полупарализованный хипхап-негритенок на ходунках Гроувер.
Папа их бросил, и мать (Кэтрин Кинер) вышла замуж за другого –
реднековского вида вонючку в вечной майке-алкоголичке.
Вонючка демонстративно шлепает маму по жопке,
Перси помыкает,
говорит гнусности,
глыжет пиво и, по всей видимости, наверняка ужасно пукает.
Ведет себя, словом, мудацки.
Перси крайне удивляется, что мать нашла в этом диплодоке (ответ будет дальше, и он фееричен), ходит насупленный и в недоумении.
Но это всё его недоумение от вонючки - полная хуйня на фоне моральных потрясений, поимеющих место далее.
На мирной экскурсии по историческому музею, заманив Джексона в темный угол с экспонатами, мисс Доддс, преподаватель школьный математики, вдруг мутирует, натурально, в фурию с ногтями, и кидается на него, и верещит, как бормашина, и вцепляется, и в ультимативной форме требует вернуть Зевсу украденные, де, молнии.
А не то, типа, худо будет.
Перси, несколько нервничая, отвечает в том плане, что, мол, не в курсе сути вопроса.
Фурия говорит (человеческим голосом), что тогда ему пинцет.
Джексон говорит, что пинцет/не пинцет, но помочь ничем не может, и совсем уж было примеривается обделаться от страха … но тут в темный угол врываются Гроувер (на ходунках) и Пирс Броснан (в инвалидном кресле).
И Броснан из своего кресла угрожает порвать фурию на запчасти, а Гроувер сурово пучится.

Фурия пугается и выходит сквозь витражи наружу.

Из последовавших разборок окажется следующее:
Перси – какбе полубог, сын Посейдона.
Посейдон очень любил маму Джексона, но его брат, Зевс, издал циркуляр, по которому богам запрещено общаться со своими детенышами.
Поэтому мама, погоревав, и вышла за реднека, главным достоинством которого была, как раз, вонючесть:
от чувака так разило, что амбре напрочь перебивало запах божественной крови Джексона.
По которому, в случае необходимости, его легко могли унюхать недоброжелатели.
Притом, что последние не заставили себя ждать:
кто-то коварно похитил те самые молнии Зевса (Шон Бин) – самое страшное оружие на Земле – и перевел стрелки на Перси.
Который их, соответственно, не брал и в глаза не видел вообще.
А если молнии не вернуть до определенного срока, Зевс ебанётся
и устроит Армагеддон.

Так что надо, короче, вернуть.

И предстоит это Джексону.

В компании Гроувера (паралитик выяснится сатиром) и внебрачной дочери Афины, Аннабет Чейз, – воинственной тёлки с батонами третьего размера.

На тернистом пути герои встретят в кустах хищнического минотавра,
гидру со сменным комплектом голов,
Медузу Горгону (очень подходяще – Ума Турман),
Харона,
Хирона,
Аида
и прочий серпентарий.
Из всех казусов и засад выйдя с честью и бойскаутской смекалкой.

Зевсу, разумеется, вернут его колотушки.
Перси встретит папу – мужика ростом с подъемный кран (любопытно представить, каково пришлось Кинер в процессе зачатия),
Чейз – маму,
а у Гроувера вырастут рога.

В буквальном смысле.

Ну и, разумеется, победит дружба.
---

В высшей степени достойное подростковое фэнтези от Криса Коламбуса (режиссера – напомню на всякий случай – двух «Гарри Поттеров»).
В жанре кашеобразного факультатива по древнегреческой мифологии.
Богатое, качественное зрелище:
немного глупостей,
слегка морализаторства
и ничего радикального.
Обезжиренный, но, тем не менее, вкусный продукт.

Экранизация первой из серии книг Рика Риордана «Перси Джексон и Олимпийцы» (всего их пять, вот-вот выйдет шестая), написанных на основе баек, что он по вечерам рассказывал своему сыну (у пацана тоже дислексия).

Очень хорошо.

(Но – акцентирую – именно в контексте подросткового кыно.)

Sun, Feb. 21st, 2010, 03:53 pm

   

   

Sun, Feb. 21st, 2010, 03:50 pm



меланхоличьненько так...

Sun, Feb. 21st, 2010, 03:35 pm
Там, где живут чудовища / Спайк Джонз / 2009 г.

http://www.imdb.com/title/tt0386117/ (7,6 / 10)



Макс – трудный ребенок.
Скверный, неуправляемый характер.
Буйный эгоист.
Эксцентричный.
В целом – гадёныш.
(С другой стороны, как и большинство подростков.)
Растет без отца.
Мать (Кэтрин Кинер) его любит, естественно.
Но дамочка она еще не совсем древняя, у нее личная жизнь.
Личная жизнь – покладистый кучерявый мужичок в очках – вечером сидит на диване в их гостиной и теребит маму за тушку.
Мама хихикает и несет закуски.
Макс хочет внимания.
Мама говорит «иди уже займись чем-нибудь».
Макс буйственно орет, роняет предметы, убегает из дома, бродит в лопухах, натыкается на озеро, на лодку.
Садится,
долго-долго гребет,
и прибывает на остров, населенный большеголовыми, как луковицы, чудовищами.
Меланхоличным быком,
козлом,
гигантским цыпленком,
носорожихой,
упитанным чертом-рукодельником
и еще кем-то там.
Смысл жизни которых – сеять разрушения и мордовать друг дружку.
По острову стоит треск, рев и лесоповал.
Собственно, чудовища тоже неуправляемы, эгоистичны и практически у всех здесь проблемы с психикой.
Завидев Макса, монстры опасно на него надвигаются, прижимают к теплому валежнику и спрашивают, на манер Шуры Балаганова, «а ты кто такой?».
Чуя, что его сейчас, в лучшем случае, станут жрать, Макс быстро лепит аборигенам горбатую басню, что он – мегасупергерой, батыр и отставной король некоего королевства.
Которое далеко.
Чудовища, развесив уши, слушают, ведутся, очень самозванцу верят и делают скоропалительный вывод, что оттого они живут тут в анархии и безобразии, как умственно отсталые, что у них короля нет.
А если б был король – он б все им разрулил, и все б наладилось.

И назначают он Макса своим королем.

И он тут же проводит ряд передовых реформ.
Включая градостроительную.

Но дело все равно не клеится.
Обстановка нагнетается.
Трения приобретают гипертрофированный характер.
Цыпленку отрывают крыло, нахуй.
Носорожиха впадает в паранойю.
А черт, который и без того был здесь главным терминатором, - в амок.

И даже небольшая грязевая война, учиненная Максом на предмет из подданных выпустить пар, не дает должного эффекта…
---

Мучительно рождавшаяся (картину снимали пять лет, а подготовительный этап занял все десять) экранизация одноименного романа Мориса Сендака.
Очень значимого для американцев, одной из любимых книжек Барака Обамы, например.
Тьму раз переиздававшейся.
(На русском не выходила.)

По ней поставлен балет, опера и рисованный мультфильм есть.
А в самом начале 80-х Лассетерн, будущий глава «Пиксара», пытался, на основе, делать для «Диснея» и компьютерный мульт.

Но затея провалилась.

После того, как в 2000-м «Гринч – похититель Рождества» порвала бокс-офис, словно пеликан жабу, на «Уорнер» решили, что момент таки настал, и выделили на «Чудовищ» 80 миллионов долларов…

И начались геморрой и тернии, рассказывать о которых – занятие длинное, да и не особо интересное.

Важно знать следующее:
В итоге Спайк Джонз (режиссер клипов Бьёрк, «Бисти Бойз» и престраннейшей ленты «Адаптация») налудил дикого.
И его видение Where The Wild Things Are – это все, что угодно, но только не детская сказка.

Мрачнейшее,
угрюмейшее фэнтези,
полное брутальным насилием и абсурдом.

Куклы чудовищ делала компания покойного Хэнсона, главного кукольника всех времен и народов, и они безупречны.
Причем, в оригинале они говорят голосами, среди прочего, Гандольфини, Уитакера.
(А за тот русский перевод, который сейчас существует, надо медленно и мучительно убивать пидарасa, который его накуролесил).

Клипмейкерская закваска Джонза прет отовсюду… и это прекрасно.

Фильм глубок, роскошен, удивителен и – извините за выражение – экзистенциален.
Изначальная сказочка про пацаненка переломного возраста и его вымышленных друзей вытащена на полностью стратосферные высоты и завернута в фантики сюрреализма.

Это просто праздник какой-то.

(Хотя детишкам ее, конечно, грамотнее всего б не показывать.)

Охуительно.

Fri, Feb. 19th, 2010, 01:51 am
Человек-волк / Джо Джонстон / 2010 г.

http://www.imdb.com/title/tt0780653/ (6,6 / 10)



19 век, Англия, глушь, дизайнерски увитый верблюжьей колючкой особняк.
Огромный неухоженный парк.
Гнетущая, как жопа негра, ночь.
Полная Луна.
В деревьях – кариозные дупла.
Кусты – устрашающе топорщатся.

Да и в целом неуютно как-то – скажем прямо.

По парку ссыкливо корячится мужик с фонарем, попискивая «Кто здесь? Я слышал шорохи!» (шорохи, да).
Из малинника нагло выламывается табун куропаток.
Мужик приседает в полуприсед, вот-вот готовый журчать ручьем… и тут большая такая, знаете, лапа с ногтями, волосатая притом, показавшись из-за края экрана, сноровисто вспарывает ему брюхо.
Мужик тревожно бросается бежать, мусоря кишками и взывая о помощи.

Что, разумеется, тщетно.
Потому как глушь,
огромный парк
и всё такое.

«В космосе никто не услышит твой крик», ага.

Красивый титр: The Wolfman.

Ну, вроде как, дождались, выходит.
То, о чем «Юниверсал пикчерз» талдычила столько лет, впулив в проект 150 миллионов и неоднократно перенося дату премьеры…

Йобанныйжтыхуй, юниверсал, бля, пикчерз

хуикчерз...

Лоуренс Тэлбот (Б. дель Торо), человек с вспухшим лицом и тяжелым детством (да и – судя по всё тому же лицу – и юность у него была так себе) прибывает в семейное дворянское гнездо.
Предварительно получив письмо от девицы Гвен (Эмили Блант), невесты брата.
Девица Гвен пишет, что жених (тот самый крендель с фонариком) пропал надысь при туманных обстоятельствах.
Так что надо, де, разобраться, к хуям.
Лоуренс не особо излучает позитивчег, поскольку с гнездом у него связаны, по больше части, недружелюбные воспоминания.
Да и отэц, Джон Тэлбот (Энтони Хопкинс), крупный, дикий мужчина, ему не шибко рад и встречает с ружьем наизготовку.

Окрест – мрачно.

Аборигены все поголовно сидят на измене, лопочут, что на раёне злодействует оборотень, и что пора б уже собраться и поохотиться на паскуду.
Пока всех не съел.
Лоуренс супится, как-то еще больше вспухает, учит девицу Гвен пускать на озере «блинчики», на папу смотрит косо и терзается воспоминаниями о смерти матери.
А потом идет к цыганам.
Которые, как известно, издревле якшаются с нечистой силой и всё про нее в курсе.
Мудрая цыганская бабушка с порога говорит Лоуренсу, что дело – дрянь, и все настолько пиздец, что проще прямо сейчас пойти ему и удавиться на осине.
Пока непоправимого греха не случилось.
Лоуренс тяжело молчит внутрь себя.
После чего на него, чуть поодаль от кибитки, набрасывается, естественно, оборотень.
И царапает в ключицу.

Лоуренс печально падает головой в грибы.

Его поднимают, привозят домой, кладут в постель.

Через денек ужасная рана, разумеется, затягивается, протагонист начинает исключительно хорошо слышать и нюхать, а во дворе дома появляется группа решительно настроенных всадников.
Всадники предлагают тут же линчевать Лоуренса, фписду.
Потому как он гадский человековолк теперь, и им всем уж точно кранты – двоих оборотней в округе пезанцы ну никак не потянут.

Ибо нет ресурсов.

Джон величественно говорит, что не стоит паниковать, все под контролем, он позаботится о сыне, на время полнолуния запирая его, какбе, в подвале.
Всадники внезапно верят, и скачут по своим делам.

Тем временем Луна на небе зреет и наливается соком, а Лоуренсу отчетливо начинают жать зубы…

---

бля...

---

Римейк классического хоррора Джорджа Уоггнера 1941 г., крайне важной ленты, заложившей, по сути, основы субжанра вервольф-мувиз.
(Протагониста там сыграл Лон Чейни-мл., к слову.)
Режиссер Джонстон («Джуманджи», третий «Парк Юрского периода», изнуряющее кино про лошадок «Идальго») – видно – не покладал ума.
По крайней мере, в деле старательного перенесения на целлулоид всех тех сюжетных нелепиц, которые в старых фильмах ужасов выглядели очаровательными, а в нынешних вызывают, в лучшем случае, недоумение.
Персонажи ведут себя как идиоты со справкой, несут околесицу и в полночь запросто ходят гулять одни на болото (фигурально выражаясь).
Прекрасно осознавая, тем не менее, что на третьей кочке слева живет в норе, предварительно выгнав оттуда барсука, собака Баскервилей.
Оборотень Лоуренс, будучи сданным в лондонскую поликлинику для опытов и на волю вырвавшись, дает Кинг Конга, карабкается, как геккон, на строения и переворачивает паровые машины.
Электорат визжит и ломится в щели.
Хопкинс играет на рояле и – создается впечатление – вот-вот начнет облизываться как Ганнибал Лектер.
Девица Гвен тянет к морде Лоуренса лапки, со слезами на глазах и словами «Это же я, Гвен».
Но Лоуренс забычился, и ему плевать.

«Да хоть папа Римский!» - какбе сообщают нам плотоядные движения его ушей…

Хуйня полная.

Thu, Feb. 11th, 2010, 02:22 am

ну или вот тоже:

Thu, Feb. 11th, 2010, 02:20 am



бля
какой же он
всё таки
крутой
и охуенный

skipped back 20