09:36 am - Русские живописные картины 713
Василий МАКСИМОВ (1844-1911). Вид города Рыбинска. Холст, масло.
Кликнув по картинке, можно её увеличить.
Полная подборка серии в ![[info]](http://lj.rossia.org/img/community.gif)
bely_gorod
Василий МАКСИМОВ (1844-1911). Вид города Рыбинска. Холст, масло.
Кликнув по картинке, можно её увеличить.
Полная подборка серии в bely_gorod
Преображение. 1685
Кликнув по картинке, можно её увеличить.
Полная подборка серии в bely_gorod
Шлемы литовские и ливонские
Изображенные на рисунке верхний и нижний шлемы, или, по описям, шапки кирасные, принадлежали к кирасному, или полному облачению в железо; первая с золоченым решетчатым забралом, опускаемым изнутри, вторая с глухим наружным.
Средний шлем есть собственно железная шапка с полями, употреблявшаяся при латах — железных нагрудниках с полями и без них.
Верхний шлем, по описи 1687 г. (лист 495), относится к одним из трех следующих кирасных лат:
«Трои латы кирасные, малеваные, с шапками и нарамками, и с полами, и с рукавицами, и в том числе у однех лат одна левая рукавица, у одной гвоздье к опушке железное гладкое серебряно; у третьих — медное; у однех лат шапка с решеткою; у двоих у шапок носы, один золочен, другой серебрян; на шеях у двух шапок репьи железные серебряны, на вертлюгах гвоздья железные серебряны; пряшки у нарамков и у поясов железные серебяны; ременье обшито киндяком красным; рукавицы подложены красным же киндяком; сзади у двух шапок трубки железные серебряны; у третьих лат шапка подложена камкою желтою; сзади трубка медная золочена, пристежи набираны на желтой камке, звезды медные золочены, крючки железные золочены; у нарамков пристежи ременье красное, пряшки медные двойные золочены; рукавица подложена кожею белою.
А по нынешней переписи рч`є года и по осмотру, те латы против прежних переписных книг сошлись; у однаго правой рукавицы нет; цена по
осмидесять рублев; а в прежних переписных книгах написаны первыми на десять».
Кирасные шлемы, а равно и кирасы у нас не употреблялись; хотя в описях находятся поступившие в казну в числе пожитков кирасы боярина Никиты Ивановича Романова и князя Ивана Алексеевича Воротынского. Без сомнения, эти рыцарские латы хранились у них как трофеи войн с ливонцами. Что же касается железных шляп с полями, то они при латах и без лат носились немецкими полками, как конными, так и пешими, учрежденными при царе Михаиле Федоровиче в тридцатых годах XVII столетия: в 1631 г. голландские послы поднесли в дар «две латы полные, каковы носят конные люди, которые ездят с пищальми», т.е. драгуны.
Вся подборка Древности Российского государства
Журавлев Фирс Сергеевич
(1836—1901)
Одна из представленных картин жанриста и портретиста Фирса Сергеевича Журавлева любознательному зрителю-читателю напомнит более известное полотно Василия Пукирева «Неравный брак». Тема картины прозрачна, по ней легко составить небольшой рассказ. Этим и отличались большинство обличительных картин русских передвижников, внесших большой вклад в пробуждение сознания российского общества. Интересно, что, поступив в 1855 году вольнослушателем в Академию художеств, приняв участие в «Бунте четырнадцати» и став одним из организаторов «Артели художников» (возглавлял И.Н. Крамской), Ф.С. Журавлев в Товарищество передвижных художественных выставок так и не вступил. Хотя темы большинства его работ созвучны жанровым картинам художников-передвижников.
Художник создал много картин, живописующих быт и общественную жизнь России.
Он писал также портреты писателей и деятелей искусства. Наконец, Ф.С. Журавлев принял активное участие (1870—1883) в росписи храма Христа Спасителя в Москве — работе, делающей честь всем российским художникам.
ФИРС ЖУРАВЛЕВ. Перед венцом
( Read more... )
Вся подборка 1000 русских художников
Паоло ВЕРОНЕЗЕ
(Паоло Кальяри)
1528 — 1588
Нахождение Моисея. 1570-е
Прозвище «Веронезе» («веронец») живописец Паоло Кальяри получил в Венеции, куда в 1551 году переселился из Вероны, входившей в состав Венецианской республики. В Вероне он учился у живописца Антонио Бадиле, но подлинной школой были поездки в Мантую для изучения фресок ученика Рафаэля Джулио Романо и росписей Мантеньи в Камера дельи Спози огромного дворца мантуанских герцогов. Таким образом, уже в юности Веронезе, наделенный от природы необычайно гармоничным душевным складом и тонким чувством красоты цвета и согласия красочных тонов, свободно владел сложным языком полных экспрессии движений, поз, ракурсов, разработанным мастерами Флоренции и Рима.
( Read more... )
Вся подборка Мастера мировой живописи
| ← Previous day | (Calendar) | Next day → |