09:31 am - Русские иконы 489
Вход в Иерусалим
Кликнув по картинке, можно её увеличить.
Полная подборка серии в ![[info]](http://lj.rossia.org/img/community.gif)
bely_gorod
Вход в Иерусалим
Кликнув по картинке, можно её увеличить.
Полная подборка серии в bely_gorod
Щит «инроговый», присланный шахом Аббасом царю Михаилу Федоровичу
29 декабря 1644 г. посол персидского шаха Аббаса II, Ага Ассан, представил царю Михаилу Федоровичу, в числе многих других даров — золотных бархатов, камок, атласов, ковров и вьюков шелку:
«Седло оправлено золотом с каменьи с яхонты и с лалы и с изумруды.
Муштук с наперстью, оправлен золотом с каменьи с бирюзами.
Щит кожа инроговая, оправлен золотом с каменьи с яхонты и с изумруды и с жемчугом; нагалище бархат золотной кизылбашской».
Подробное описание этого щита помещено в описной книге 1687 г.:
«Щит кожа инроговая черная; на верху щита плащ круглой бирюза в золоте, на нем запона круглая золотая, в запоне камень изумруд, да четыре зерна кафимских бурмицких, да четыре яхонтика, да шестнадцать искорок яхонтовых же червчатых, да тридцать две бирюзки, да около бирюзнаго плаща семьдесят одно зерно жемчужных, да три места порозжих; да около того ж плаща восемь репьев золотых, в том числе в трех по пяти яхонтиков червчатых, да по семи бирюзок маленьких, в том числе место бирюзное порозжо; в трех же репьях по жемчужному зерну бурмицкому, кафимскому, да в двух репьях по изумруду; около зерен и изумрудцов по четыре яхонтика червчатых, да по семи бирюзок маленьких; одиннадцать репьев золотых прикреплены петли золотые ж; около щита венец золотой во многих местех попорчен, в нем жемчужных двести девяносто семь зерен, девять мест порозжих; подложен косматым шелком, под петлеми кружечки золотые ж; чемоданец бархат Персидской золотой, подложен дорогами двоелишными. В чемоданце, в бумаге, выполое жемчужное зернышко, да изумрудная искорка. По записным книгам написано: «Великому Государю прислал в дарех Кизылбашской шах Оббас в рн`в году; цена сто пятьдесят один рубль двадцать алтын».
А по нынешней переписи рч`є года и по осмотру, тот щит против прежних переписных книг сшолся, вверху в кругу и в кайме двадцати одново жемчуга нет».
Вся подборка Древности Российского государства
Прянишников Илларион Михайлович
(1840—1894)
Одним из наиболее последовательных членов Товарищества передвижных художественных выставок был Илларион Михайлович Прянишников. Его картины были созвучны главной идее передвижничества в жанровой живописи — создавать произведения, которые отражали бы проблемы, волнующие российское общество.
В годы обучения в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1856—1865) молодой И. Прянишников получает серебряные медали за мастерски написанные бытовые сцены: Мальчик-коробейник (1864), Чтение письма в мелочной лавке (1864), Шутники. Гостиный двор в Москве (1865). При этом в последней отражено чувство большого сострадания к «маленькому» человеку, и картина принесла художнику известность в демократических кругах. Уже в первых работах И. Прянишникова проявился стиль, характерный для всего последующего творчества художника. Его картины точно передают натуру и социальный тип изображенных, выполнены в сочной цветовой гамме.
Следующей этапной картиной Прянишникова следует назвать «Порожняки», изображающей молодого человека (возможно, студента), готового преодолеть физические невзгоды на пути к благородной цели — служению народу.
Полотно «Эпизод из войны 1812 года» (1874) можно отнести к историческому жанру, но и здесь художник остается верен себе: крестьянин с рогатиной и крестьянка с вилами у И.М. Прянишникова — истинные герои войны с французами. В середине 1870-х Прянишников участвует в работе над росписями храма Христа Спасителя в Москве. Он являлся преподавателем (1873—1894) в Училище живописи, ваяния и зодчества. Вся его жизнь и творчество — пример верности установленному в молодости нравственному кредо.
ИЛЛАРИОН ПРЯНИШНИКОВ. Спасов день на Севере. 1887
( Read more... )
Вся подборка 1000 русских художников
Шарль ЛЕБРЕН
1619 — 1690
Александр Македонский и Порус. До 1673
Во второй половине XVII столетия вокруг французского королевского двора были собраны все лучшие творения художников страны. Подлинным средоточием культуры Франции стал Версаль. Различные художественные направления отныне нивелировались в «большом стиле» абсолютной монархии. Художественная жизнь подвергалась строгой централизации. Законодателем «большого стиля» был Шарль Лебрен, обширный круг деятельности которого касался всех видов пластических искусств. Он руководил работами по украшению дворцов Парижа и Версаля, возглавив целую армию живописцев, декораторов, скульпторов, граверов, ювелиров и мастеров прикладного искусства, осуществлявших его замыслы. Выдающийся декоратор, наделенный неистощимой энергией и великолепными организаторскими способностями, Лебрен обладал ценнейшим качеством — чувством единого живописно-пластического ансамбля. Искусство эпохи Людовика XIV, которое служило воплощению официальной идеи, может показаться излишне помпезным, холодно официальным. Но воображение захватывает прежде всего безупречное чувство стиля. И в этом немалая заслуга Лебрена.
( Read more... )
Вся подборка Мастера мировой живописи
| ← Previous day | (Calendar) | Next day → |