Mega Shark vs. Kolossus (США, 2015, студия Asylum)
ДИСКЛЕЙМЕР: Этот пост не имеет отношения к заявлению господина министра Шойгу об оснащении российской армии боевыми роботами с искусственным интеллектом. Вот когда господин министр допьётся до оснащения российской армии боевыми акулами с интеллектом, тогда да, тогда мне и отболтаться станет нечем.

МегаАкула против Колосса, производство студии Эсайлум, хронометраж всего 88 минут, - ну и как не глянуть одним глазком на такую заведомо незамутнённую прелесть?
Ожидания полностью оправдались! Да, примерно весь первый час ощущаешь себя жертвой инкарнации приснопамятного "Плана 9 из открытого космоса". Если вы не видели "План 9...", то поясню своё сравнение вкратце. Тот фантастический фильм 1956 года о зловещих происках компашки инопланетян был ничем не хуже большинства современных ему кинопроизведений, но именно он стал эстетическим символом, иконой и буревестником микробюджетного приключенческого кинематографа "говорящих голов", когда статичный видеоряд выглядит излишним придатком к лихой графоманской радиопостановке. Справедливости ради, "План 9..." в этом смысле несправедливо оболган: там есть и сцены вполне энергичных передвижений персонажей, а не только говорящие головы.

Итак, человечество на грани катастрофы, потому что семейка мегалодонов патрулирует все прибрежные зоны с целью подорвать внешнюю торговлю США.
- Да они редиски! - вскричали парни из ООН и послали в бой торпедные подлодки с женскими экипажами.



Полностью согласна, это подлость и двуличие - натягивать такую форму на крепких барышень и не натягивать на мускулистых парней. Каплевидный вырез на хорошо прокачанной и тщательно эпилированной мужской груди... ага... да... и я тоже... мы все... но, может, однажды... на какой-нибудь другой торпедной подлодке...

Разумеется, авторы не забыли поупражняться в мифотворчестве насчёт Чернобыля (родины Колоссуса) - открыли все тайны и истинную подоплёку, так сказать. Отдана дань и легендарной среди меня кинофраншизе "Акулье торнадо" (это когда акулы ловят воздушную волну или иным способом шурудят в открытом космосе).
Но по-настоящему вложить душу в сценарий смог тот, кто придумал кусок сюжета, где пассионарность молодого бизнес-гения хайтека превзошла все ожидания, - и это реально примечательная часть фильма. Скажу больше, даже если эпизоды с молодым бизнес-гением стырены откуда-то ещё, их потом по-любому скопипастит высокобюджетный Голливуд (моё мнение: режиссировать поручат примерно Финчеру) (моё мнение-2: а вот бы он отнёсся ответственно к теме каплевидных вырезов, а?!).

Не все достоинства битвы глобализованного МегаШарка с Колоссусом советского наследия передаются скриншотами, но скриншоты слишком хороши и жгут мне пальцы, поэтому выложу их тоже под спойлером. И это будет чертовски эротишно, готовьтесь. Мало того, что Колоссус из-за оплётки проводков похож на человека со снятой кожей, так ещё и с акулой у него такая химия...

_

_

(Read Comments |Comment on this)

роман Шамиля Идиатуллина "Последнее время" (2020)
Книга жестокая, с мясом, на надрыв, конфликт феодальных милитаристов с высокотехнологичными лесными колдунами из-за водных ресурсов. Предметно-вещный мир выписан не просто детально, а буквально осязаемо, с ярким многообразием форм - от смешных телепортов из любого знакомого дупла во все остальные знакомые дупла до судорог телесных трансформаций, ощущаемых изнутри.
Критики в целом сошлись на определении "этно-дарк-фэнтези", но оно обманчиво, потому что от магического реализма в книге куда больше, да и работа художника-иллюстратора оказалась бы визуально ближе к "Предчувствию гражданской войны" Дали, чем к слащавым картинкам с пышногрудыми девами у прялок и викингами в рогатых шлемах.
Взяв за фабульную основу искажения пространства и времени, автор позволил политической логике наших дней врасти в условное средневековье, а затем быть (или не быть?!) опрокинутой логикой времён натурального хозяйства и родо-племенных общностей. В метафорическом смысле, действие происходит на границе средневековых США и Мексики, где средневековый Трамп сумел выстроить свою стену и всех прорвавшихся встречают автоматными очередями, но один малец всё же чудом прополз. Его утешает добрый Трамп: "Зачем-то ты оказался здесь. Остался здесь. Может, чтобы нам было перед кем искупить долг за сытую счастливую жизнь, если не получается искупить его перед людьми необетных земель, живущими страшно и бедно, хотя они не делают ничего плохого. Перед степным народом. Может, это часть нашего искупления вины за тех, кто был до нас и исчез из-за нас" (с.297), - но верится слабо, потому что хотя кукушонок и считается натурализованным мигрантом, его статус низок и социальные лифты захлопнуты наглухо.
Финал прекрасен. Его нелинейная логика будоражит и заставляет лихорадочно перечитывать последние страницы, пытаясь вычленить из многоголосья рубленого текста такой финал, каким его хочет видеть не автор, а сам читатель.
Если что, маленькая подсказочка спрятана в диалоге вождей степняков (с.472-473).
- Остальное вопрос времени.
- Последнего?
- Теперь у нас есть надежда, что не совсем.

(Read Comments |Comment on this)

Мини-галерея к "Путешествию в Арзрум" (Ленфильм, 1936)
Режиссёр фильма - Моисей Зеликович Левин (1895-1946)


Исполнитель главной роли Дмитрий Николаевич Журавлёв (1900-1991) в гриме:


Фотографии взяты из этой книги (Ленинград, 1937):
_

(Read Comments |Comment on this)

На случай, если вы пишете диссертацию по манге и/или аниме "Атака на титанов"
С чисто академической точки зрения, грех упускать тёплые-ламповые визуальные сближения в примерно таком роде:



(фото со страницы 327 из книги: Ровинский Д.А. Русские народные картинки. Т.1. Санкт-Петербург, 1900)

(Read Comments |Comment on this)

Николай Черкасов в роли Лелио в комедии К. Гольдони "Лгун", 1940 год, Александринский театр
Почему-то в гугл-картинках эта фотография не нагуглилась во первых строках, а дальше листать поленилась, понятное дело.
Взята из театрального буклета: "Лгун" : комедия в 3 действиях и 8 картинах К. Гольдони : сборник к постановке комедии в Ленинградском государственном ордена Трудового Красного Знамени академическом театре драмы им. А.С.Пушкина. Ленинград, 1940. 30, [2] с.: ил. 3100 экз.



Занята сейчас безумно нудным делом - сопоставлением выпускных данных и особенностей внешнего вида тех семи десятков театральных книг и буклетов 1933-1940 годов, где художественным и техническим редактором числится тот самый Александр Александрович Кроленко, который заведовал издательством "Academia", пока его оттуда не выперла добрая советская власть в ноябре 1928 года, а он всё порывался продвинуть в книжное дело свои взгляды на культуру книгоиздания. Тема более-менее изучена в диссертации Инны Валентиновны Дацюк, но на иных источниках. А от источников у нас, гуманитариев, картина мира меняется иногда так радикально, что нельзя упустить этот замечательный шанс.
Жаль, мера замечательности моего шанса будет понятна только после ползания с лупой по всем фамилиям, цифрам тиражей, датам сдачи в набор и адресам типографий.
Ну, пока ползаю довольно бодро. Куда я денусь, оно поставлено в годовой план-2021 примерно на октябрь.
(скромно потупясь) А всё потому, что только в электронном каталоге Санкт-Петербургской государственного театральной библиотеки впервые в истории библиотечного дела появились отметки об участии Кроленко в конкретных изданиях. Угадайте с первой попытки, кто та умелица, которая эти данные туда догадалась вбить.
Мой будущий (очередной) триумф состоит в том, что по ГОСТу фамилиями из выпускных данных положено пренебрегать. Напоминаю, что в некоторых послевоенных книгах корректором указана, например, некая А.Ахматова, но библиотекари продолжают игнорить этот факт, хотя именно сейчас по всей стране вовсю идёт рекаталогизация старых книжных фондов.
Пока что А.Кроленко повезло больше, чем А.Ахматовой, - его хоть кто-то вспомнил и уважил.
Имею в виду, как много иногда зависит от нас лично.

(Read Comments |Comment on this)

Какой Новый год, такой и новогодний пост
Если вы не знали, не знали, да и забыли, то самое время напомнить. Согласно старинным ведьмовским установлениям, вещие сны снятся с четверга на пятницу.
Так что план тусить до шести утра в режиме "гуляй, рванина" - отличный план, но хорош и план вздремнуть часиков восемь-девять подряд под лёгкие эротические сны в курортных локациях, чего я всем нам и желаю.
Осталось выбрать оптимальный вариант. Время ещё есть!

И на тему кинематографа. Под конец года наконец-то изучила российский сериал "Эпидемия" по роману Яны Вагнер "Вонгозеро".
Первые две серии огонь, всё остальное на помойку.
Про финальную эпидемию воцерковлений говорить не стану, с ней всё и так понятно, - гадко, но реалистично, и в случае социальной катастрофы нам всем действительно придётся жить среди фрустрированных религиозных фанатиков и адептов выученной беспомощности.
Упущенные возможности сюжетоплетения вижу в другом: то ли сама Яна Вагнер (я ж роман не читала), то ли сценарист сериала Роман Кантор, кто-то из них двоих открыто пренебрёг прекрасной возможностью запараллелить диагноз синдрома Аспергера с манерами персонажа по имени Леонид. Если кто не в курсе - это такой пошляк с мозгами и моралью золотой рыбки, солдафонский мажор-перестарок (актёрская удача Александра Робака).
По своему психологическому профилю и жизненным установкам Леонид мог бы стать идеальным депутатом Госдумы от Единой России. Именно такой человек брякнет, что парламент не место для дискуссий и что где-то в Дании есть люди, насилующие черепах. Вы хотели бы услышать, как кричит черепаха? Вот я тоже не хочу. А единороссы леониды хотят.
Удался кадр, где Леонид впервые в жизни заслушивает пересказ статьи из википедии о синдроме Аспергера. Оцените этот цепкий взгляд и миг эмоционального узнавания:



Цитаты: "Он не считывает эмоции других людей, интонации, выражение лица". "Он не понимает наших правил. Не понимает, о чём можно говорить вслух, о чём нет. Не понимает, как реагировать на шутки, насколько близко можно подойти к человеку. Может показаться, что он бесчувственный, но это не так".
Видите, всё сходится, типичный депутат. Вулкан страстей и полная неспособность быть приятным человеком.
Сериал продолжался, я приготовилась внимать умелым манипуляциям авторов, но...



Авторы внезапно сочли Леонида именно тем человеком, который вылезет вперёд на линию огня, а не спрячется за чужими спинами.
Авторы, вы серьёзно?
Представила этих ничтожеств из Госдумы встающими в атаку первыми во весь рост. Мда. И смех, и грех, и не отплеваться.
Господа авторы, бережнее надо быть с фактурой, бережнее. Актёр Робак силён, но его ролевые образцы монолитны, их не переиграешь.

(Read Comments |Comment on this)

Текущее
Сентенция "государство лезет в трусы к гражданам" с сегодняшнего дня расширила контексты так радикально, что теперь ею станет затруднительно пользоваться. Это безобразие, это потеря.
С другой стороны, у мужика стальные яйца, если его не смогли достать через гульфик. Это бодрит. Многие граждане не знают крепость своих гульфиков, и вот им позитивный пример.

(Read Comments |Comment on this)

Докладываю: на моей улице праздник
Неоднократно жалуясь, стеная и пришепётывая над многолетним когнитивным расстройством, внезапно и казалось бы необратимо лишившим меня способности к чтению художественных текстов продолжительнее четверти страницы
и уже практически отчаявшись
но решившись на курс дорогостоящей терапии комиксами
сим свидетельствую: мои инвестиции в комиксы не прошли бесследно.
Как сейчас помню, первой ласточкой стал образец малой прозы - фантастический рассказ "Тубагач" (см. по тегу) Шамиля Шаукатовича Идиатуллина, всех ему благ и супруге его вдохновенной кулинарии. Это была первая со времён раннего путинизма книга, которую я смогла прочесть целиком. Маленький шаг для человечества, но эпохальный для меня.
И вот наконец-то нашлась крупная проза, целых 253 страницы плюс оглавление, которую я смогла читать и добралась уже до страницы 152 в надежде узнать, какая сволочь свернула шеи невиннейшему из невпопад говорящих попугаев и проходившей мимо леди.
Секрет оказался в обилии диалогов. Роман "Автопортрет с устрицей в кармане" Романа Львовича Шмаракова, - всех ему благ и супруге его вдохновенной кулинарии, - мог бы быть назван юмористическим салонно-викторианским детективом и сравниваться знатоками и ценителями с лучшими страницами прозы П.Г.Вудхауза (и буде появится школа мысли "это, определённо, продолжение серии о Псмите", то лично я голосую за неё), если бы не обладал отчётливыми признаками драматургического произведения, лишь по прихоти автора облечённого в форму прозы, но сохраняющего родовые черты пьес Оскара Уайльда и прочих классиков элегантной сцены, хотя вообще-то в середине своей обернулся из журчливой ажурными диалогами комедии жестоким хоррором с участием особо настырной белой простыни на колёсиках с вышитой монограммой, после чего я ещё два дня боялась снова взять книгу в руки, поражённая открывшимися безднами макабрической образности.
Ложка дёгтя: эта книга не из тех, что, словами Романа Львовича "издают в помощь девушкам, ведущим культурную жизнь". Прямо на двенадцатой странице столкновение с цитатой "В Адметов скорбный дом гулякой шумным...", не снабжённой даже самым крохотным подстрочным примечанием об авторстве и, так сказать, контекстах (а ведь я могла и не знать, кто такой этот Адмет), поселило во мне тревожное чувство, что дальше неистовый латинист себя покажет, и он себя показал, цитируя античных авторов напропалую, как если бы белая простыня пришла и за ним, откажись он от пинг-понга словами omnia, fui, et, nihil и expedit. Ложка мёда: пока что все цитаты на латыни сразу же находят своих любезных переводчиков прямо по ходу действия, поэтому заминок не последовало. "Я был всем, и всё впустую", - какой урок для девушек, ведущих культурную жизнь!

(Read Comments |Comment on this)

Детективные сериалы в модном слегка скандинавском стиле
Сериалы объединены двумя доминантами - ньюэйджевым этнографическим колоритом (у англичан и поляков абсолютно разным) и яркими проявлениями демографического невроза у феминизированных мужчин.

Учитель / Belfer (Польша, 2016)

Пришла пора узнать, кто убил местную Лору Палмер в очень чистеньком, хорошо обустроенном провинциальном польском городе, где кругом социальное неравенство, коррупция и сращивание капитала с криминалом. Авторы пошли на обострение проблематик, и новое дыхание детективной интриги нашли в социальном активизме. Причём начали с цитаты из "Таксиста", но предпочли сосредоточиться на потенциале вненасильственных практик. Интересное решение, особенно если учесть, что центральной фигурой в сюжете стал типичный "последний герой" - представитель добра с кулаками, преподающий оболтусам польский язык и литературу на полную ставку.







Тег "россика" проставлен из-за некоторого участия в сюжете калининградских наркоторговцев.

Незнакомка / The Stranger (Великобритания, 2020)

Неосторожное слово ранит, недомолвки ведут к усугублению проблем на ровном месте, и вот уже без трупов не обойтись. Конкретно в "Незнакомке" следствие по делу о расчленении невинной зверюшки пришло к поразительным побочным результатам, а один заботливый папаша после панического бегства матери семейства слишком много нового узнал о соседях. Изюминка сериала, на мой взгляд, в том, что в некоторых особо напряжённых моментах не можешь отделаться от ощущения, что тебе показывают разухабистый водевиль. Внутренний кинокритик подсказывает мне, что структуры триллера и водевиля, должно быть, обладают системным сходством, и полученный эффект закономерен. Но в чём состоит системное сходство и почему трагедия порой выглядит трагикомедией - да фиг его знает.

(Read Comments |Comment on this)

Дрожь земли: Остров крикунов / Tremors: Shrieker Island (США, 2020, реж. Дон Майкл Пол)
Очередной сиквел нетленной классики ожидаемо слабенький, но всякого guilty pleasure там предостаточно.

Во-первых, примерно на середине хронометража и кинооператора, и всех ребят из постпродакшена ангелы в лобики расцеловали, и фильм приобрёл прямо-таки открыточную красоту.







Во-вторых, впечатляет последовательность сценаристов в навязывании зрителям удивительнейшей социальной дихотомии:
плохиши - а) всегда административно и ремесленно некомпетентны, б) эгоистичны;
мальчиши - а) всегда административно и ремесленно компетентны, б) коллективисты.
Почему я называю эту дихотомию удивительнейшей? Ясно же, что некомпетентные эгоисты обязательно плохиши, по-любому?
Согласна, они плохиши и лично вы за них никогда не голосовали.
Но вопрос в том, кто такие компетентные коллективисты, да ещё и кучкующиеся строго отдельно от плохишей и в кризисный момент берущие управление в свои руки.
Как вы думаете, сколько человек убил господин писатель Захар Прилепин? Он же типа на фронте был, он в интервью себя разве что серийным убийцей не назвал. Он когда целился - попадал? когда командовал - ему подчинялись? значит, административно и ремесленно компетентный коллективист, да?..

Конкретно у американцев в сиквеле-2020 плохиши это богатенькие айтишники, а вот мальчишей каким-то одним словом я бы определить затруднилась (тем более, большинство из мальчишей вообще женщины). Но кого-то же авторы имели в виду, правильно?

(Read Comments |Comment on this)

Вниманию знатоков и сочувствующих
Спрашивает dmitry_birder

Где-то в начале 1970-х по телевизору смотрел советский фильм «Затерянный мир» по Артуру Конан Дойлу. Производство студии, кажется, «Киевнаучфильм», но за точность не ручаюсь. Закадровый голос.
Сюжет такой: сидит папаша в кресле, крутит в руках книгу «Затерянный мир» (изд-во «Молодь», Киев, 1956 г. – почему знаю точно: у меня еще с детства в библиотеке точно такая же!) и сетует, что из-за этой вот самой книги, которую его сын-шалопай читал на уроках, его не раз вызывали в школу. Потом он сам начинает читать ее, засыпает в кресле и видит сон, будто он вместе с профессором Челленджером, журналистом Мелоуном и другими героями книги участвует в экспедиции, пробирается через сельву (при этом по пути на одного из участников экспедиции нападает огромный удав) на то самое плато, населенное динозаврами и прочими доисторическими животными... Динозавры в фильме были, понятное дело, как и во всех фильмах того времени, рисованные. Но все же.
Больше я этот фильм ни разу не видел.
Пробовал искать информацию о нем в интернете – безрезультатно.
Может, кто-нибудь припомнит этот фильм или слышал о нем?
Вот обложка той книги из фильма:

(Read Comments |Comment on this)

Пора обновить тег, а то застоялся
Люблю, когда клип снят как художественный фильм с сюжетом, да ещё и техно-фантастическим.

(Read Comments |Comment on this)

Как я сходила в Зоологический музей
Дело давнее, ещё при Брежневе. Мама взяла меня за руку и отвела окультуриваться в Зоологический музей.
Я побегала между витринами, приценилась к пингвинам, изучила млекопитающих и перешла к мелким птичкам и гадюшатам. И тут грянул гром. Меня удивило обилие птенцов в одной из экспозиций. Слово за слово, открылась страшная правда. Оказалось, что чучела делают не из найденных в лесу трупиков дряхлых особей, а сначала убивают птичек и зверюшек, а потом набивают соломой. Жуть какая! Птенчиков - соломой! Да они с ума сошли! Какая гадость, чужих детей убивать! Дальше были вопли звонким детским голосом "Мама, зачем они их всех убили?!" и выволакивание начинающей экологистки на улицу. Очень неловкая ситуация для молодой матери (ей тогда и тридцати не исполнилось).
Должна заметить, с тех пор моё мнение мало поменялось. Но если бы в тот день мне показали витрину с чучелом таксидермиста и членов его семьи, то скандал удалось бы замять в зародыше. Что-то во мне неправильное всё-таки. Какая-то я довольно кровожадная тварь.

(Read Comments |Comment on this)

Джей и Молчаливый Боб: Перезагрузка (США, 2019, сценарист и реж. Кевин Смит)
Не то проблема, что пятидесятилетние выглядят хиппующими клюшками



а то проблема, что двадцатилетние дети выглядят ровесниками пятидесятилетних отцов.



То есть двадцатилетним не выглядит уже никто.
За то ли боролись наши деды (зачёркнуто) мы.

(Read Comments |Comment on this)

чудеса Яндекс-поиска
Если в поисковой строке набрать РООМ, то во всплывающей подсказке предлагают РООМ АБРАМ и РООМ АБРАМ РЕЖИССЕР
А если набрать точнее - РООМ А, - то из режиссёров Яндекс припоминает только господина Полански.



Кроме того, Яндекс месяцами насиловал меня шедеврами завлекательности: "Откровенные снимки зрелых дам" и про "избиения девочек в российском синхронном...", а до синхронного у них была тема дня "похороны какой-то дочери за очень большие деньги". И такая помоечная дрянь обязательно на первой-второй странице выдачи по любому запросу.



Такова печальная жизнь несчастного библиографа в невыносимой современной действительности.
Не пора ли что-то в консерватории подправить?

(Read Comments |Comment on this)

Об эмоциональных аспектах современной российской ютуб-журналистики
Вступив в партию невключающих телевизор, рано или поздно примыкаешь и к партии смотрящих публицистический Ютуб.
Когда собственные ютуб-каналы заводят Сергей Гуриев и Виктор Шендерович, надо понимать, что красную ковровую дорожку им проложили менее именитые режиссёры и сценаристы авторского ютуб-телевидения, которые в прямых эфирах рассказывают обо всех организационно-финансовых аспектах видеоблогинга, а потом ещё и запускают вирусную рекламу новым коллегам-конкурентам.
Вечером 14 ноября Алексей Навальный спонсировал сына простого кузнеца Майкла Наки суммой в три евро, предварительно поинтересовавшись в чате, каким образом преодолеть технические препоны миссии. Разумеется, этот эмоционально значимый момент вызвал отклики среди аудитории, первым из которых был "три евро? лол)", а вторым "справился:)". Правда, ранее администратор Сапсан усомнился в достоверности события и выказал кровожадное желание забанить предполагаемого самозванца, но его усовестили наличием авторизующей галки.



На удивление, ознакомление с мнениями Сергея Гуриева и Майкла Наки для меня оказалось примерно равноценно. Понятно, что объём жизненного опыта и компетенций Гуриева и Наки несопоставим. Тем не менее, не факт, что увидев два новых ролика, первым кликну именно на ролик Гуриева.
Так что, собственно, я жду от этих видео? Придётся углубиться в существо проблемы.

Рассмотрим модели 1) государственного ТВ, 2) частного кабельного канала и 3) личного ютуб-канальчика, выраженные в художественных образах фильмов "Турецкий гамбит", "Пятый элемент" и "Прибавьте громкость".

Государственное ТВ претендует на... Нет, я российская гражданка и не могу всерьёз перечислять, на что претендуют бюджетные СМИ.
Но даже если абстрагироваться. Стали немного пугать церемониалы стайки иностранных военных корреспондентов при наблюдении за боевыми действиями в "Турецком гамбите". Сомнительны грани журналистской этики людей, чьё созерцание убийств в прямом эфире заранее обустроено подъёмником, подзорной трубой и подписанием конвенций.
Значит, официальная достоверность информации сама по себе мне не ценна.



Как насчёт эксклюзивности журналистского материала? Казалось бы, самый выигрышный вариант - самоотверженная работа в прямом эфире в самой горячей точке на острие террористической атаки. Но здесь возникает та проблема, что для проявления внезапной самоотверженности одним человеком сперва должны проявить свою выдающуюся упёртость придурки, само существование которых безмерно печалит каждого из нас. То есть, из истории о репортёре в жутких розочках в "Пятом элементе" я черпаю слишком много инфы о несовершенстве мира. Тут уж никая эксклюзивность не превозмогёт мои ужасания.



Наконец, есть вариант противостояния одиночки у микрофона целой государственной машине. Причём молодёжная драма "Pump Up the Volume" (1990) может быть полностью пересказана в терминах современной сетевой медиакультуры с использованием всего терминологического арсенала, включая "пранк", "троллинг", "бан" и т.д.



Но истинную ценность журналистской модели "Pump Up the Volume" нахожу не в том, что она наиболее близка к полевым условиям и предельно обытовлена и понятна.

Смотрите, для работы военных корреспондентов нужна война. Для работы репортёров в жутких розочках нужны теракты. А для мальчиков и девочек дома у микрофона нужны только наши уши.
Логично, что люди приходят туда, где они нужны.

P.S.: в стриме у Майкла Наки была упомянута возможность переноса политической столицы РФ в Петербург. Представила, как сволочи с мигалками переместятся из Москвы ко мне в Питер вместе с мигалками. Уважаемый Майкл, идите нафиг с такими инициативами.

(Read Comments |Comment on this)

О виноградниках и прочей легкомысленной милой блажи
Когда в ютубах юдоли сей трепали славную репутацию неких российских виноградников, принадлежащих некоему российскому чинуше (и догадываюсь, что он такой не один), то воспринимала эти сельхозпричуды государственного мужа как признак дурости и слепого поклонения атрибутам барства. Самолётов и корги им мало, они ещё и виноградари, блин.
Но сегодня, буквально минуту назад, настигло меня прозрение.
Вино из российской винодельни априори... кхм... малоконкурентно. Но если найдутся желающие покупать его по ценам коллекционных вин, самых-самых коллекционных, вот прям коллекционней некуда, то кто посмеет назвать эту покупку узаконенной взяткой? Может, покупатель сам не свой до сивушной кислятины и готов покупать её по ценам на ахалтекинских жеребцов. Жеребцы, кстати, отдельная интересная тема домашнего животноводства. Растишь кляч, продаёшь как иноходцев, никто не проверяет, профит.
И мне ли упрекать? Всё-таки животноводы и виноградари де-факто создают на селе рабочие места. Да, это рабочие места по приёму взяток, но зарплаты-то людям действительно платят. Я за людей, дай бог им квартальных премий.
Так обидно. Все кругом всё это знают, потому и ржут над темой виноградников. Одна я, как всегда, не в курсе:(

(Read Comments |Comment on this)

"Каталог фильмов частного производства (1917-1921)", составитель В.Е.Вишневский
Неприлично в 21 веке не иметь прямой доступ к фильмографическим источникам.
Многие наши достойные современники облизываются на третий том справочника советских художественных фильмов:
Советские художественные фильмы : аннотированный каталог. Т. 3. Приложения / Всесоюз. гос. фонд кинофильмов ; сост. Г.К.Елизаров. ─ Москва: Искусство, 1961. ─ 306 с.
...где напечатан дивный "Каталог фильмов частного производства (1917-1921)", из которого можно узнать, в основном, что фильмы не сохранились, напоследок снимались в Ялте, а в смысле сюжета обычно в общем все умерли.
Но что толку облизываться, когда не сервируют. Российская государственная библиотека, например, гордо отсканировала весь третий том и гордо отказала в доступе сторонним пользователям. Ногами приходи в библиотеку и там с монитора листай.
Ну вот они это серьёзно, а? Впрочем, не только они.
Показать этим жадобам фигу - прямой долг честной женщины. Под спойлером фотографии титульного листа и страниц с 248 по 306 (каждая страница отдельно). За качество не извиняюсь, потому что это мой технический предел, когда нет сканера.































Если что, я из всего списка видела только "Король Парижа" и "Молчи, грусть, молчи". Разумеется, "Король Парижа" люблю нежной любовью, он смешной.

(Read Comments |Comment on this)

О гуманизме в советском кинематографе
А вот кстати, в "Собаке Баскервилей" Масленникова любопытен тот момент, когда Баскервиль говорит, как был бы рад, если бы собаку изловили и надели на неё намордник.
Он не сказал, что желает смерти собаке. Просто надеть намордник.
Правда, из-за вмешательства Лестрейда псинка всё равно плохо кончила и не удостоилась деликатных некрологов.
Но всё-таки у неё был шанс, и если бы она имела дело только с сэром Генри...
Наверное, мораль здесь в том, как важно договариваться напрямую, без посредников.

(Read Comments |Comment on this)

Что-то в этом есть
1994 год, Канны.
"Золотая ветвь" проплывает мимо усов.
Никита Сергеевич М. ещё не знает, что в 2016 году "Большая российская энциклопедия" (том 31) напечатает биограмму Квентина Тарантино аккурат на шестьсот шестьдесят шестой странице.

Это не мои фантомные боли, мне всё равно. Но чёта ржу, само собой.

(Read Comments |Comment on this)