Разговор с ненормальным
The following are the titles of recent articles syndicated from Разговор с ненормальным
Add this feed to your friends list for news aggregation, or view this feed's syndication information.

LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.

[ << Previous 20 ]
Wednesday, May 27th, 2020
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
10:05 am
Narcissus as literary critic
Interesting to note how all amateur book reviewers are reviewers manqués in the sense that they approach the text from the viewpoint of things lacking in it. Needless to say it is the projection of personal deficiencies - the strange thing is how text seems to invite those projections to the fore so explicitly. Another aspect is that the texts which are criticised - that is, relegated to otherness - are downgraded as a matter of course. The positive reviews, always in the minority, are in effect saying, this book got *me* right. Books that are not *me* are worse books by the virtue of that mere fact.
Monday, April 20th, 2020
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
8:29 am
Speaking of horror
Free on Amazon for the next five days. Written about six years ago and dusted off on a whim.

Monday, April 6th, 2020
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
6:43 pm
Publish and be damned
Грешенка (рассказ)
Wednesday, April 1st, 2020
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
12:04 pm
Кино марта
10
The Ghost Writer (Roman Polanski, 2010)
Carnage (Roman Polanski, 2011)
The American President (Rob Reiner, 1995)

8
Emma (Autumn de Wilde, 2020)
J'accuse (Roman Polanski, 2019)

7
L'initiation (Denis Héroux, 1970)

5
Le rayon vert (Éric Rohmer, 1986)

1
Secret Friends (Dennis Potter, 1991)
Saturday, February 29th, 2020
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
9:18 pm
Кино февраля
10
Péril en la demeure (Michel Deville, 1985)
Night Moves (Arthur Penn, 1975)
The Long Good Friday (John Mackenzie, 1980)
Hard Times (Walter Hill, 1973)
The Verdict (Sidney Lumet, 1982)
Quiz Show (Robert Redford, 1994)

9
La ligne de démarcation (Claude Chabrol, 1966)
My Man Godfrey (Gregory La Cava, 1936)
The Devil and Miss Jones (Sam Wood, 1941)
The League of Gentlemen (Basil Dearden, 1960)

8
Duelles (Olivier Masset-Depasse, 2018)
The Girl with the Dragon Tattoo (David Fincher, 2011)

7
The Ipcress File (Sidney J. Furie, 1965)
The Spy Who Dumped Me (Susanna Fogel, 2018)
The Emperor Waltz (Billy Wilder, 1948)

6
Die Schweizermacher (Rolf Lyssy, 1978)

5
Max et les ferrailleurs (Claude Sautet, 1971)

2
Knives Out (Rian Johnson, 2019)

1
The Gentlemen (Guy Ritchie, 2019)
Thursday, February 27th, 2020
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
10:49 pm
Finer points of characterisation
В самом начале The Ipcress File персонаж, чтобы показать, что он ученый, открывает журнал New Scientist. Чуть дальше, на титрах, Палмер с утра ищет под подушкой свой пистолет, но находит его после долгих поисков под одеялом посреди кровати. Очевидно подразумевается, что automatic принимал какое-то участие в ночных сексуальных играх; какое именно, не мне судить. В районе середины фильма Палмер пишет записку Кортни и сворачивает из нее кагбэ бумажный самолетик, демонстрируя полное невежество в технологическом процессе. В СССР в мое время его мог бы проконсультировать любой дошкольник. Сейчас - не знаю.
Saturday, February 15th, 2020
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
10:50 am
Литературный орган
Главный герой Нашего человека в Гаване, Джим Вормолд, продавец пылесосов, обманывает британскую разведку, присылая с Кубы сообщения о фиктивных агентах, требующих денег на вербовку и содержание. Принято считать - и канонический биограф Грина Норман Шерри в подробностях расписывает эту версию - что прототипами Вормолда были немецкие агенты в Испании и Португалии, занимавшиеся во время войны аналогичными махинациями, в том числе знаменитый двойной агент Хуан Пужоль под кодовым именем "Гарбо".

Грин сам ввел в обиход эту версию. Вчера на таблетке снотворного за пять минут до сна сделал небольшое литературоведческое открытие: версия столь же обманчива, как и гаванские депеши Вормолда. Грин поддерживал ее по той простой причине, что настоящий прототип героя был жив и, более того, входил когда-то в ближний круг его друзей. Даже если автор мог не бояться претензий по знаменитым своей строгостью английским законам о клевете, он, разумеется, не хотел повредить старому приятелю оглаской не вполне благовидной истории.

Дерек Вершойл родился в 1911 году и учился в подготовительной школе Арнольд-Хаус, где короткое время преподавал молодой Ивлин Во. Вершойл был школьным старостой (head boy), и с Во определенно занимался какими-то безобразиями, потому что много лет спустя утверждал, что Во научил его играть на органе, хотя сам не был знаком с этим инструментом. Я не акцентирую многозначности слова "орган". Так или иначе, по одной из версий Вершойл стал позднее прототипом Питера Бест-Четвинда в Упадке и разрушении. В неправдоподобно раннем возрасте, в 1933 году, Вершойл оказался на посту литературного редактора журнала Spectator, где ангажировал Грэма Грина писать для него книжные (и позднее кино-) рецензии. Они подружились, и несколько лет спустя Грин сам занял тот же пост.

Во время войны Вершойл, как и Грин, был завербован в разведку и при не очень ясных обстоятельствах оказался среди итальянских партизан. Вскоре в Лондон стали приходить его рапорты о завербованных функционерах режима. Агентам надо было платить, и первоначально деньги исправно пересылались. Постепенно уровень агентов стал настолько высоким, а информация, поступавшая от них, настолько интригующей, что из Центра был отправлен офицер для взаимодействия с ними. Этим офицером оказался Горонви Рис, бывший журналист Spectator'а, и вся история, которая могла закончиться для Вершойла неприятно, закончилась в итоге серией эпических попоек со старым другом. Стоит ли заметить, что даже фамилия персонажа Wormold является частичной фонетической транспозицией фамилии Verschoyle.

В 50-е Вершойл создал собственное книжное издательство, которое просуществовало чуть больше года; среди того, что он успел издать, были два романа Роя Фуллера (в феерически прекрасных обложках). После банкротства бизнес издательства был выкуплен Андре Дойчем. Несостоявшийся издатель умер в 1973 году; его полное жизнеописание могло бы стать неправдоподобнейшим из триллеров.
Saturday, February 1st, 2020
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
8:49 am
Кино января
10
Une vie (Alexandre Astruc, 1958)
A Bridge Too Far (Richard Attenborough, 1977)
Death on the Nile (John Guillermin, 1978)
The Day of the Jackal (Fred Zinnemann, 1973)
Two for the Road (Stanley Donen, 1967)
Charade (Stanley Donen, 1963)
90 Degrees in the Shade (Jirí Weiss, 1965)
* Une étrange affaire (Pierre Granier-Deferre, 1981)
Cours privé (Pierre Granier-Deferre, 1986)
The Private Life of Sherlock Holmes (Billy Wilder, 1970)

9
Anna Oz (Eric Rochant, 1996)
La grande bellezza (Paolo Sorrentino, 2013)
Guns at Batasi (John Guillermin, 1964)
Ice Cold in Alex (J. Lee Thompson, 1958)
Folle à tuer (Yves Boisset, 1975)
Wait Until Dark (Terence Young, 1967)
* A Doll's House (Joseph Losey, 1973)

8
Bite the Bullet (Richard Brooks, 1975)
The Hunting Party (Don Medford, 1971)
Breakheart Pass (Tom Gries, 1975)
The Battle of the Sexes (Charles Crichton, 1960)
The Titfield Thunderbolt (Charles Crichton, 1953)
The Man Who Never Was (Ronald Neame, 1956)
* La leçon particulière (Michel Boisrond, 1968)
Séance on a Wet Afternoon (Bryan Forbes, 1964)
The Blue Max (John Guillermin, 1966)
Play Dirty (André De Toth, 1969)
Battle of Britain (Guy Hamilton, 1969)
Ne le dis à personne (Guillaume Canet, 2006)
How to Steal a Million (William Wyler, 1966)
My Fair Lady (George Cukor, 1964)
* After Pilkington (Christopher Morahan, 1987)

7
The Children's Hour (William Wyler, 1961)
Mon oncle Benjamin (Édouard Molinaro, 1969)
* The Grasshopper (Jerry Paris, 1970)
Sherlock Holmes (Guy Ritchie, 2009)
The Man from UNCLE (Guy Ritchie, 2015)
Anna (Luc Besson, 2019)

6
Penelope (Arthur Hiller, 1966)
The Americanization of Emily (Arthur Hiller, 1964)

5
Beresina oder Die letzten Tage der Schweiz (Daniel Schmid, 1999)
Funny Face (Stanley Donen, 1957)
Sherlock Holmes: A Game of Shadows (Guy Ritchie, 2011)

4
Breakfast at Tiffany's (Blake Edwards, 1961)

3
Fate Is the Hunter (Ralph Nelson, 1964)
Secret People (Thorold Dickinson, 1952)
Sabrina (Billy Wilder, 1954)

2
The Black Windmill (Don Siegel, 1974)
Oh Rosalinda (Michael Powell & Emeric Pressburger, 1955)
* Les espions (Henri-Georges Clouzot, 1957)
The Good Liar (Bill Condon, 2019)
El rey pasmado (Imanol Uribe, 1991)
* La gabbia (Giuseppe Patroni Griffi, 1985)
Le convoyeur (Nicolas Boukhrief, 2004)

1
The VVitch (Robert Eggers, 2015)
The Snowman (Tomas Alfredson, 2017)
Tuesday, December 31st, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
9:40 pm
Кино декабря
10
The Looking Glass War (Frank R. Pierson, 1969)
La discrète (Christian Vincent, 1990)
* Return from the Ashes (J. Lee Thompson, 1965)
Antony and Cleopatra (Charlton Heston, 1972)

9
* State and Main (David Mamet, 2000)
Gaslight (Thorold Dickinson, 1940)
Gaslight (George Cukor, 1944)
The Spanish Prisoner (David Mamet, 1997)
Tinker Tailor Soldier Spy (John Irvin, 1979)

8
* Drôles d'oiseaux (Élise Girard, 2017)
Secret Ceremony (Joseph Losey, 1968)
Clockwise (Christopher Morahan, 1986)

7
* Belleville - Tokyo (Élise Girard, 2010)
Madamigella di Maupin (Mauro Bolognini, 1966)
The Third Secret (Charles Chrichton, 1964)
Follow Me (Carol Reed, 1972)

6
Le diable par la queue (Philippe de Broca, 1969)
Darling (John Schlesinger, 1965)
La belle époque (Nicolas Bedos, 2019)

5
Bonjour Tristesse (Otto Preminger, 1958)
* The Naked Runner (Sidney J. Furie, 1967)
Quartet (James Ivory, 1981)
And Soon the Darkness (Robert Fuest, 1970)
Time Without Pity (Joseph Losey, 1957)

4
Diaboliquement vôtre (Julien Duvivier, 1967)
* La donna della domenica (Luigi Comencini, 1975)

3
California Suite (Herbert Ross, 1978)

1
A Dandy in Aspic (Anthony Mann, 1968)
Stranger in the House (Pierre Rouve, 1967)
Last Christmas (Paul Feig, 2019)
Friday, November 29th, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
6:46 pm
Кино ноября
9
Accident - Joseph Losey, 1967
Eva - Joseph Losey, 1962
The Romantic Englishwoman - Joseph Losey, 1975
Paris au mois d'août - Pierre Granier-Deferre, 1966
* A Doll's House - Joseph Losey, 1973

8
Fair Game - Mario Andreacchio, 1986
The End of the F***ing World (Season 1) - Various, 2017

7
* Noyade interdite - Pierre Granier-Deferre, 1987
Un homme à la hauteur - Laurent Tirard, 2016
Little Joe - Jessica Hausner, 2019
Mr Klein - Joseph Losey, 1976
* La truite - Joseph Losey, 1982
L'horizon - Jacques Rouffio, 1967
* Le bateau sur l'herbe - Gérard Brach, 1971

6
La prisonnière - Henri-Georges Clouzot, 1968
* Malpertuis (Cannes version) - Harry Kümel, 1971
The Criminal - Joseph Losey, 1960
* One of Those Things - Erik Balling, 1971
* The Sleeping Tiger - Joseph Losey, 1954
Ready or Not - Two guys, 2019
Les routes du sud - Joseph Losey, 1978

5
These Are the Damned - Joseph Losey, 1962
* The Assassination of Trotsky - Joseph Losey, 1972

4
Naked Alibi - Jerry Hopper, 1954
* Malpertuis (Director's cut) - Harry Kümel, 1972
Next of Kin - Tony Williams, 1982

2
Shame - Steve McQueen, 2011
The End of the F***ing World (Season 2) - Various, 2019

1
Ophelia - Claire McCarthy, 2018
Once Upon a Time in Hollywood - Quentin Tarantino, 2019
* Finger of Guilt - Alec C. Snowden, Joseph Losey, 1956
Sunday, November 17th, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
6:56 pm
Найди то, не знаю что
Записи гражданских актов полны неточностей. Сдвинуть на год в ту или иную сторону дату рождения или смерти - раз плюнуть. Некоторые вещи находишь случайно и интуитивно, а через пару сотен лет о писателях ХХ века будут знать меньше, чем мы о Шекспире. Некоторые разночтения соблазнительно домыслить: так, например, Филлис Пол зарегистрирована при рождении как Филлис Элси, а при смерти - как Филлис Ивлин. Кажется правдоподобным, что она в какой-то момент сменила второе имя; потому что кто бы не сменил такое? Глен Кавальеро называет местом ее рождения Бексли, в актовой записи стоит Дартфорд.
Saturday, November 16th, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
7:30 pm
Peaceful coexistence
Я русскую литературу не трогаю - и она меня не трогает.
Sunday, November 3rd, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
11:02 am
Elective affinities (51)
Как минимум два известных писателя в начале карьеры были осуждены на тюремные сроки за растрату. Обоим к тому времени было под сорок, оба искали себя в других профессиях и не нашли; оба писали в коротком жанре и публиковались за копейки в заштатных журналах. Оба пользовались множеством псевдонимов, из которых один впоследствии стал знаменит. Настоящая фамилия одного, Портер, восходит к "Книге судного дня" и этимологически означает "привратник"; настоящая фамилия другого, Кремер, известна с XII века и означает мелкого торговца. Оба рода занятий типично меркурианские, как и воровство, и писательство. Первый родился с Солнцем в Деве, меркурианском знаке, второй - с Солнцем в лунном Раке; Луна, как известно, - an arrant thief, and her pale fire she snatches from the sun. Но интереснее всего, может быть, как писательский стыд отыгрывается через стыд публичного разоблачения и осуждения.
Friday, November 1st, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
5:00 am
Судьба человека
В 19 веке персонаж был обобщенным типажом и характеризовался усредненным влиянием разнообразных факторов среды. В 20 веке персонаж был прямым заимствованием жизненного прототипа, и серьезные авторитеты типа Роберта Лидделла не признавали даже теоретическую возможность персонажа, написанного не с натуры; и оплакивали конец романа в связи с вымиранием яркой индивидуальности. В 21 веке персонаж - то, что автор нароет в своем и коллективном бессознательном. Если верить Гераклиту, что характер - это судьба (а как не верить), то по логике должно быть верным и обратное. В приличных литературных домах всегда считалось, что второе в процессе сочинительства должно вытекать из первого. Как любое ограничение в творчестве, это дисциплинирует, пока не начинает ограничивать. В жизни, в конце концов, которую гуманистический реализм видит высшей ценностью, нет другого способа выяснить характер человека, кроме как через его поступки. Что мешает, в таком случае, построить характер через придуманную судьбу, постулировав для персонажа набор ситуаций и действий, из которых характер должен экстраполироваться? В остросюжетном жанре подобным образом действовал Хичкок, который сначала придумывал свои set pieces, а потом дописывал под них остальной сценарий. В детективах такие авторы как Честертон и Эллери Куин специализировались на обратной реконструкции логической цепочки событий из невозможного парадокса. Для "серьезной" литературы кажущаяся несерьезность такого метода является чисто мнимой, основанной на ложной аксиоме о случайности мироздания. Если судьба закономерно должна проистекать из характера, то и "случайный" полет воображения никак не возможен - т. е., в частности, никакой придуманный набор событий не может быть произвольным; произвольной (иначе говоря никчемной) может быть только последующая интерпретация. Если когда-то литературное мастерство заключалось в том, чтобы сшить типаж на белую нитку или списать портрет с реальности, то сегодня оно может ставить себе гораздо более интересную и амбициозную задачу восстановления смыслов за псевдослучайными явлениями. Смешать Гераклита с Юнгом, добавить немного Фрейда и взболтать.
Thursday, October 31st, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
6:44 pm
Кино октября

10
Psyche 59 - Alexander Singer, 1964
Night Moves - Arthur Penn, 1975
Experiment in Terror - Blake Edwards, 1962
90 Degrees in the Shade - Jirí Weiss, 1965
A Severed Head - Dick Clement, 1971

9
L'homme qui ment - Alain Robbe-Grillet, 1968

8
The System - Michael Winner, 1964

7
* Gli indifferenti - Francesco Maselli, 1964

5
Sibyl - Justine Triet, 2019

4
* Run a Crooked Mile - Gene Levitt, 1969

3
Sleeping Beauty - Julia Leigh, 2011

2
* Les canailles - Maurice Labro, 1960
Сторож - Юрий Быков, 2019
* Waiting for Caroline - Ron Kelly, 1968

1
Солярис - Андрей Тарковский, 1972
Saturday, October 12th, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
11:46 am
I found it at the movies
Важная характеристика фильма, если не самая важная, - количество и качество информации внутри кадра, или лучше сказать внутри плана (практически никто, включая киноведов, текстуально не дифференцирует дискретный кадр от плана камеры, отрезка между двумя монтажными переходами). По большей части это неизбежно визуальная информация, но иногда звуковая может превалировать, будь то музыка или диалог. Визуальную информацию можно условно поделить на виды, названия которых беру с потолка. Сюжетная информация содержит непосредственный первый план повествования, если оно есть; физическое действие; у Хичкока, допустим, сюжетная информация будет преобладать, у Антониони она будет минимальной. Сопутствующая информация характеризует ситуацию или персонажей: это движение камеры, расположение фигур в пространстве, взгляды, жесты все то, что имеет отношение к сюжетному содержанию сцены, но является вопросом интерпретации и постановки (мизансцены, режиссуры, актерской игры, света, и так далее; Робер Оссейн приходит в голову как режиссер, делающий такого рода формалистское содержание основным в фильме). И фоновая информация - то, что служит оформлению кадра (ландшафт, пейзаж, декорации, реквизит и прочее; Банни Лейк - хороший пример фильма, в котором декорации и фоновый реквизит играют вместе с актерами). Отдельным видом информации можно считать собственно монтаж; его содержание может быть нулевым в какой-нибудь голливудской поделке или ключевым, допустим, в Don't Look Now. Техническое мастерство кинематографиста - более-менее объективный показатель, но оценивать фильм по техническим показателям так же релевантно, как, скажем, оценивать характер чувства по сексуальной технике. Наполненность фильма информацией работает на преодоление минимального эстетического порога, на достижение главного условия искусства - косвенности (obliqueness), - и главного эстетического чувства - удивления. Грубо говоря, чем больше единиц информации в кадре и чем гармоничнее они взаимодействуют (количество и качество), тем больше шансов на вступление в значимый резонанс с восприятием (референтное узнавание). Эстетическое рождается в динамике между произведением и зрителем. Картина per se может быть произведением искусства только в потенциале, по своему назначению. Вне конкретного момента встречи с индивидуальным восприятием искусства как факта нет; не существует фильма, который ты не смотришь сейчас.

Пустой кадр может быть насыщен информацией, если это часть минималистской стилистики. Резонно предположить, что какие-то стилистические формы больше или меньше резонируют с определенными типами зрителей: допустим, короткий монтаж кажется значимой информацией для шизоидной психики, но бессмысленно дробит информацию на невоспринимаемые единицы для более устойчивой. Легко объяснить отсюда такие вещи, как художественное фиаско всяких нетфликсов и дафликсов, пытающихся делать кино, или общую проблемность сериального жанра в необходимости по определению размазывать масло слишком тонким слоем.

P. S. Современному зрителю, привыкшему, что кино - это говорящие головы на нейтральном фоне, вообще было бы непонятно, о чем тут речь.
Friday, October 4th, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
6:47 pm
Not the first edition
Пообедать в Берне после половины второго не так просто. Пока скитались в поисках открытого ресторана, Ира обратила внимание на большие двустворчатые люки вдоль всей улицы, очевидно входы в подземелье. Я предположил, что там внизу находится одна общая на весь Берн кухня, которая закрывается ровно в два. Зато наткнулись на книжный магазин антикварного вида, не очень перспективный, но зашли, тем не менее. Продавец немного заносчиво спросил, какого рода английские книги меня интересуют. Когда я сказал "Fiction", очевидно принял меня за лоха; "Ну ладно, - говорит, - есть тут полка первых изданий", и повел показать. Первым делом бросилась в глаза автобиография Колина Уилсона, один из нумерованных экземпляров с автографом автора, но платить за него 55 шкварок я был не готов. Зато приглянулось скрибнеровское издание "Ночь нежна" в твердой обложке; давно хотелось переоценить книгу, но читать ее в электронном или современном бумажном издании не тянуло. Почему-то это оказалась самая дешевая книга на всей полке. "Ну, это не первое издание," - снисходительно объяснил продавец, неохотно признавая, что да, цена указана верно. Я, собственно, видел, что это не первое издание. В школу-то ходили, все-таки. Вот, смотрю, первое издание в суперобложке можно хоть сейчас урвать за $37,500. А то, что мне досталось, оказалось переизданием 1948 года в альтернативной версии, которую автор считал предпочтительной. Версию эту "Скрибнер" вскоре отозвал, лет пятнадцать она продержалась в Penguin Classics, но с начала 70-х годов не переиздавалась. Никогда, кажется, раньше про такую историю не слышал, но начало романа в этом издании выглядит очевидно лучше, чем в утвердившейся канонической версии. Более того, повествование начинается в Цюрихе, откуда мы приехали, и на первой же странице упоминается Берн. Экземпляров этого скрибнеровского издания, тем более в суперобложке, в интернете негусто, и стоят они несколько дороже, чем заплатил я.
Tuesday, October 1st, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
5:43 pm
Кино сентября

10
The Death of Stalin - Armando Iannucci, 2017
The American President - Rob Reiner, 1995
Evil Under the Sun - Guy Hamilton, 1982
Nadja à Paris - Éric Rohmer, 1964
Географ глобус пропил - Александр Велединский, 2013

9
Molly's Game - Aaron Sorkin, 2017
Thoroughbreds - Cory Finley, 2017

8
Folle à tuer - Yves Boisset, 1975
* Un soir, un train - André Delvaux, 1968
Les mains d'Orlac - Edmond T. Gréville, 1960

7
Mélodie en sous-sol - Henri Verneuil, 1963
* Violenza al sole - Florestano Vancini, 1969
Anna - Luc Besson, 2019
* Rana jesen - Toma Janic, 1962
* Si le vent te fait peur - Emile Degelin, 1960

6
The Girl on the Train - Tate Taylor, 2016
* Levottomat - Aku Louhimies, 2000
La nuit américaine - François Truffaut, 1973

5
Canicule - Yves Boisset, 1984
He's Just Not That Into You - Ken Kwapis, 2009
Morgan - Luke Scott, 2016

4
Lucy - Luc Besson, 2014

3
* The Story of Temple Drake - Stephen Roberts, 1933
The Family - Luc Besson, 2013
Identity - James Mangold, 2003
Montana - Jennifer Leitzes, 1998

2
* The Shuttered Room - David Greene, 1967
Prospect - two guys, 2018
Collide - Eran Creevy, 2016
Due maschi per Alexa - Juan Logar, 1971
Midsommar - Ari Aster, 2019

1
Ghost in the Shell - Rupert Sanders, 2017
* Подмосковные вечера - Валерий Тодоровский, 1994
Marrowbone - Sergio G. Sánchez, 2017
Friday, September 27th, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
6:32 pm
Беглые заметки о мертвых парадигмах
Кажется, формирование классических канонов в искусстве прекратилось. Вот в серьезной музыке, по-моему, это хорошо видно, хотя я, конечно, не музыковед. С живописью отдельная история, там все смазано поправкой на то, что это большой бизнес с очень специфичными законами. Мне, понятно, интересно с кино и с литературой. Кто последние по времени авторы, которых можно было еще называть классиками (по статусу, по более-менее очевидному критическому, читательскому восприятию; главное - по степени бесспорности)? Вот Маркес относительно недавно умер, хотя не писал значительного, видимо, с конца 80-х. Умберто Эко - авторитет, мне кажется, но не классик, все-таки всю жизнь в популярных жанрах. Пинтер? Я бы сказал, на грани, но в любом случае, когда у него была последняя знаковая работа? Чуть ли не в 70-х. Я бы сходу назвал Фаулза, но он, как ни странно, для многих как раз спорная фигура, его репутация после смерти сильно упала. Наверное, Бродский. Исигуро? Не думаю; если бы не шумный популярный успех Never Let Me Go, его бы и не вспоминали особо. Живой классик приходит в голову один: Маргарет Этвуд. Ее бесспорность, скорее всего, объясняется внелитературными факторами, но это как раз закономерно для классики. Она, как Орвелл, для публики автор одного романа, и это 1984 1985 год. Короче говоря, последние два десятилетия прошлого века - это закат и смерть профессиональной литературы. Мысль Коннолли о том, что единственная цель и задача, которую может ставить себе писатель, это написать шедевр, больше не то что неактуальна, а само понятие шедевра выпадает из парадигмы. Отчасти это закономерное следствие утилитарного отношения к задачам литературы: сначала шедевром считается то, что отвечает прогрессивным настроениям времени, затем становится очевидно, что качественная оценка совершенно лишняя: если книга отвечает прогрессивным настроениям времени, то какая разница, шедевр она или нет? Никаких других требований к ней быть не может. Аналогично с задачами чисто развлекательного свойства.

С кино, мне кажется, интереснее, потому что выдающиеся или блистательные фильмы продолжают появляться, но классический канон ими не пополняется. Причин много. Критика больше не определяет успех фильма, успех измеряется только кассой, на которую критическая оценка влияет мало или совсем не влияет. Сильно омолодившаяся аудитория не заинтересована в фильме как таковом, отсмотренный фильм, независимо от качества, больше не событие, событие - всегда следующий. Если у фильма нет титанических сборов, это автоматически ограничивает дальнейший интерес к нему, фильмы больше не работают вдолгую, как когда-то, когда одного Бергмана или Хичкока крутили год до появления следующего. Фильмы без сильной дистрибуции автоматически обречены на нишевость. Неслучайно в какой-то момент родилось понятие "культовости": это как раз и была смерть классики, смена парадигм. В культовость сходу заложена концепция ограниченной доступности, "кино не для всех", успеха, но не прорыва. И, видимо, водораздел пролегает по второй половине 70-х, когда режиссеры первых блокбастеров убили классическую парадигму, но успели сами в нее попасть. Спилберг, как ни смешно, классик, Скорсезе классик, Коппола классик, хотя хулиард лет ничего стоящего не снимал. А вот Коэны, допустим - уже "культовые". Если произнести вслух словосочетание "классика 80-х", это даже звучит абсурдно, изначальный оксюморон.
Thursday, September 26th, 2019
LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.
7:28 am
Lady author
Любимый английский автор у Фаулза - Джейн Остин; Диккенс и Теккерей по сравнению с ней - flash monkeys and macaronis, во как.

Заодно попробовал сформулировать, что именно в ней меня так раздражает: a mixture of prissiness and coyness in the language; the playfulness of a clever child showing off, not just tongue-in-cheek, but self-congratulatory about it. Very much like one of Shakespeare's insufferable females; a Beatrice.

Лилит во Льве у обоих, кстати.
[ << Previous 20 ]

LJ.Rossia.org makes no claim to the content supplied through this journal account. Articles are retrieved via a public feed supplied by the site for this purpose.