тогда претензии не ко мне, а к skuzn@lj.
и к моей памяти, разумеется.

что значит "платили" и "добровольно". на межрассовые отношения и добровольно? с какой это стати? не-не. не могет такого быть.
не верю.

У меня нет никаких претензий :) Я просто сообщил известный факт. Студии были обеспокоены падением своего имиджа и престижа киноиндустрии после целого ряда шумных скандалов, и создали MPAA (тогда - MPPDA), которую и возглавил Хейз, ушедший для этого с государственной службы. Это был прежде всего пиаровский ход (случилось сие еще в 1922 году). Постепенно давление на студии нарастало - со стороны публики и религиозных организаций, а не правительства, - и тогда в 1930 году был разработан кодекс. И все равно студии тянули до 1934-го, прежде чем начали строго ему следовать. Еше раз повторяю, что MPPDA была объединением студий и продюсеров, а не госструктурой. Справиться об этом можно хотя бы в Katz Film Encyclopedia, самом известном справочном издании о кино.

http://perso.wanadoo.fr/multiverse/agreg/organized_crime.htm
видите там слово code
вот там есть все, что угодно
ткните пальцем, пожалуйста, в нужную строчку :)

Не понял, куда нужно тыкать и зачем :) Но вот - из преамбулы кодекса, приведенного на этом же сайте:

A Code to Govern the Making of Talking, Synchronized and Silent Motion Pictures. Formulated and formally adopted by The Association of Motion Picture Producers, Inc. and The Motion Picture Producers and Distributors of America, Inc. in March 1930.

Курсив мой.

Извините, но у меня, наверное, плохой пиар :) Я опять не собираюсь никому ничего доказывать, просто подумал, что если вам интересен кодекс, то будет интересен и этот факт.

на мой взгляд, это ровным счетом ничего не доказывает.
т.е. добровольность этого дела.

да, спасибо.
пиар хороший :)
просто я чего-то разнервничался "дай ссылку-дай ссылку"
не дети чай :)

Кодекс Хейза был настолько негосударственным, что поначалу существовала даже конкуренция между ним и гораздо более сложным кодексом, который разработали Мартин Куигли и Дэниэл Лорд. Ассоциация долгое время выбирала между ними и пыталась найти компромиссные варианты. Вся процедура опять же была окружена мощным пиаром, чтобы показать, как студии выбиваются из сил, чтобы защитить зрителей от аморалки на экране. Ни в одном источнике по истории кино вы не найдете информации об участии в этом процессе представителей правительственной администрации, которую гораздо больше волновали антимонопольные меры против совместного владения студиями и кинотеатрами. В общем, если интересно, то вот:

The Oxford History of World Cinema, Oxford Univ. Press., 1996, pp. 235- 248 (глава называется Censorship and Self-Regulation, я подчеркиваю слово self).

David Parkinson: History of Film, Thames and Hudson, 1995, pp. 42 (коротко, но предметно о тех конкретных скандалах, которые привели к созданию офиса Хейза и о поставленных ему студиями задачах).

Kenneth Anger: Hollywood Babylon, глава 5 - Hays Fever (о назначении Хейза и его инициаторах).

Charles Higham: Merchant of Dreams, Laurel Books, 1993, pp. 59-60 и далее passim (довольно интересно о выборе кандидатуры Хейза за то, что у него был большой опыт с работы с местными структурами власти, которые часто и призывали к введению правительственного регулирования, и о том, как он первым делом предотвратил принятие закона о таком регулировании).

Arthur Knight: The Liveliest Art, Mentor Books, 1957, p. 112 (предметно о роли MPPDA и ее негосударственной сущности).

Richard Griffith & Arthur Mayer: The Movies, Bonanza Books, 1957, p. 182, далее passim (о первых мерах Хейза на его посту и др.)

Mark A. Vieira: Sin in Soft Focus, Harry N. Abrams, 1999, pp. 7-18 (подробнейшим образом о взаимоотношениях Хейза со студиями и общественными организациями, истории кодекса, интересные подробности о кодексе Куигли-Лорда, о зарплате Хейза, создании MPPDA и др.)

На этом у меня все.

Строго говоря, правительство тоже лоббировали в этой связи, и одна из причин введения самоцензуры заключалась именно в том, чтобы избежать государственного вмешательства.