Неизвестный Автор

workspace
В общем, в таком настроении мы принялись записывать альбом. Я поставил перед Жариковым роландовую драмм-машину забытой марки, настроил бас на MC-202, а сам взял в руки гитару. Песни Жариков сочинял на ходу, примерно по такому сценарию:

-- Ищи тонику, чтобы удобно было петь. Пусть в этой тональности у тебя будет люфт в две октавы, - советовал он. Я нашел тонику - в то время самой оптимальной тональностью для меня служил Фа диез, а Сергей продолжал:
-- Даешь гитарный шварк на вторую долю... так... хорошо. Так четыре раза... нет стой, - он задумался над своей тетрадкой, держа над ней карандаш.
-- Обожди. Давай по два раза, - я сыграл, - нет, давай по одному разу. Один раз тоника в миноре, а за ней параллельный мажор. Ага?

Я играю: Фа диез минор - Ля мажор, Фа диез минор - Ля мажор...

-- Правильно. Вот теперь это четыре раза. А потом сдвигаем всё вверх:

Соль диез минор - Си мажор, Соль диез минор - Си мажор

-- Теперь в субдоминанту иди, - сказал Сергей, а я непонимающе хлопал глазами:
- Это как это?, - спрашиваю.
-- Седьмая ступень вверх или пятая вниз, - считал ноты: раз два три четыре...
-- Нашел! - обрадовался я.
-- Хорошо, теперь на пол-тона вниз - добавим нерва - потом еще на пол-тона вниз. Пусть появится ощущение дискомфорта. И еще раз вниз, только мажор, - мне уже стало весело, я играл и уже улыбался, еще не зная, о чём будет текст. Мне уже нравилась гармония:
-- А теперь с этого места три тона вниз, в параллельный минор... оттуда опять субдоминанта и всё, можно кольцевать.

Так мы мастерски вернулись обратно в тонику. Это было настоящее, искромётное удовольствие для меня: я увидел, как работает математика. Жариков нот не знал. Он знал принцип, и этого оказалось вполне достаточно, чтобы сочинять музыку заочно.

----------------------------------------------------
скоро выйдет мемуар: как я попал в "ДК" 1988