Слабый довольно режиссёр этот Висконти. Эта картина (Il Gattopardo) ценна разве что тем, что в ней показана бредовость марксистских построений. Забавно, что сам Висконти утверждал, что в фильме показано, как дворянство сменяется буржуазией в качестве гегемона, тогда как из фильма ясно, что оно ею не сменяется - и это верно. В нём точно выписано, насколько бредовы марксистские теории.

Bellissima - довольно невнятная картина, неудачный образец неореализма, где всё совсем банально Это в то время, когда Росселлини наконец-то пришёл к гениальности.
А в Le Notte Bianche Висконти вообще проспал происходившую в 1957 году кинематографическую революцию, создав на удивление старообразное и традиционное по духу произведение.
Rocco e i suoi Fratelli - вообще муть по Идиоту, сапоги всмятку с преувеличенно злобным и добрым главгероями.
Ну и Morte in Venezia - уж совсем бессодержательная тягомотина, где типа шедевр типа классической типа европейской литературы стал поводом для чего-то типа Don't Look Now по Дафне дю Морье. Герой там не делает вообще ничего (мне любопытно, как после такой ленты можно говорить, что Антониони скучен?)

Хуже всего Caduta degli Dei, которую я вообще смотреть бросил, она для российских любителей кино, которым интересны только три (садо-мазо) ленты - Ultimo Tango a Parigi, Portiere della Notte и вот этот вот ужас. У нас Portiere della notte вроде как считается выдающейся картиной даже.

Единственный творческий успех Висконти - L'Ossessione, блестящее смешение нуара и неореализма. Этот более чем архаичный теперь фильм - действительно сильная драма.