2:00am: Шиболет
http://lj.crossroads.ru/search.html?records=100&search=%EB%FB%F2%E4%FB%E1%F0Надо отметить, что жанровая определенность сохраняется.
И еще - Духозвоны этим словом не пользуются (наверное, думают, что от него у Истинного Духозвона отпадает Крайняя Плоть, а на ее месте немедленно отрастает Либеральная Железа).
Впрочем, у них этот жанр обычно не представлен в жизни вообще, умственные люди - ни соплей у них не бывает, ни выходных.
Только ежедневный мелкотравчатый ад зудящих патриотических дум, да газетная краска на скрюченных пальцах.
2:20am: Мама родная
И. Сурат тоже пишет "
тартусская"? (Уж что она именно там пишет в этом месте - это на ее совести, тут удивляться не приходится, но ортографию никто не отменял, кажется.)
Или это наши корректоры подкорректировали?
Когда же это кончится?
Аверинцева очень жалко.
12:03pm: Адьютант его превосходительства
Светка недавно сказала, что по телевизору показывают про адьютанта его превосходительства кино. Но я не пошел смотреть, и за это мне приснился сон про адьютанта его превосходительства.
В этом сне все было почти как в фильме, только сюжет немного другой.
Дочка полковника Щукина умерла, и теперь полковник Щукин вместе с капитаном Кольцовым пришли ее хоронить в какую-то аудиторию, а я плелся за ними и подслушивал.
Полковник Щукин был нормальный, с бородкой, а вот в роли капитана Кольцова снимался какой-то неизвестный мне артист, толстый, одутловатый, с неприятным бритым висячим лицом, во френче, как у Керенского. И в очках с золотой оправой.
Мы раздеваемся в гардеробе, причем я не сдаю свое пальто гардеробщице с золотыми зубами, а вешаю его на вешалку рядом.
Аудитория расположена амфитеатром и очень плотно набита народом, но я не иду туда вниз, где стоит гроб, ну его. Стою на ступеньке сверху.
Тем более, что и при жизни дочь полковника была довольно ужасная, я помню.
Между тем, адьютант его превосходительства капитан Кольцов уже простился с покойницей и подымается наверх, а убитый горем полковник Щукин (тут я вспоминаю, что фамилия актера, который его играет - Козел) идет ему навстречу сверху вниз, неся на плече какую-то коробочку.
Эту коробочку он передает адьютанту и говорит: "Вот все, что от нее осталось. Она просила передать это вам. А того мерзавца, который это с ней сделал, я найду". Адьютант его превосходительства краснеет и мямлит что-то вроде "Всяко, всяко", а полковник скрежещет зубами.
Они возвращаются в холл, я плетусь за ними. Мое пальто скрыто под чужими куртками, тут же толкутся какие-то студенты. Я роюсь в тряпках, что-то падает, и симпатичная девушка делает мне замечание, мол, сдавать в гардероб надо, понаехали тут.
"Девушка, - говорю я, - когда вы родились, я уже сдал в этом здании свой первый экзамен по истории КПСС".
10:02pm: Из лекций по теории словесности (перечитывая Лотмана и с думой о России)
Мне не смешно, когда маляр негодный
Мне пачкает Мадонну Рафаэля,
Мне не смешно, когда фигляр презренный
Пародией бесчестит Алигьери.
Один из фокусов тут: уравнивание пародии и порчи, с одной стороны, и подвижного (поэма, музыка) и неподвижного (картина) - в параллель.
Харктерно, что движение от риторики к контексту идет именно как нисхождение от основного для Сальери примера (живопись, строгая фиксация, чисто пространственное искусство) через литературу (пространственно-временное искусство, текст все же есть в материальном виде) к совершенно временной музыке. И от порчи - через пародию (намеренное снижение) - к несчастному скрыпачу, который ни сном ни духом, а просто себе, что тот толстовский человечек в Люцерне - пиликает по мере сил. Ну и скрыпач этот, конечно, слепой, живет в мире чистых звуков.
Это - прелюдия к умертвию. Моцарт - с точки зрения Сальери - и есть пародия, то есть порча платоновской идеи Музыки, смешная обезьяна, почему-то все время печатающая на машинке исключительно Гомера и Данте. Слишком живой, чтобы быть гениальным.
А вы говорите - Тер-Оганян.
10:43pm: Открыточка пришла прекрасная
http://upload.cards.mail.ru/card.html?id=9868880292490&user_id=21956301Не очень понятно, к чему бы это. Сессия уж отгремела.
Подписи нету.