| The Velvet Vampire |
Feb. 25th, 2025|04:03 pm |
Год выхода фильма 1971
Мой недавний анализ фильма «Blue Velvet» натолкнул меня на фильм «Velvet Vampire», или " Бархатный вампир» Стефани Ротман. Это эксплуатационный фильм того вида, который мог появиться только в начале 70-х. Потому что именно в это время все просто тащились от вампирш-лесбиянок (и бисексуалок). И этот фильм именно про это. И хотя как хоррор он совершенно провальный, на мой взгляд, именно этот фильм раскрывает уникальный женский взгляд на проблему «queer loneliness» вампирш. Тут есть все, что бы быть прочитанным как уникальная психоделическая драма на эту тему.
текст и картинки
Страшная сцена со змеей
Игра актеров тут довольно неплохая для эксплуатационного кино. Особенно хотелось бы похвалить Селесту Ярнал в роли вампирши Дианы. Меня немного раздражала писклявая Шерри ДеБоер, но потом я привык к писку. Также тут есть неплохо поставленные кадры в интерьере вампирской усадьбы. Тоже хороший уровень для эксплуатационного кино. Тут есть еще одна параллель с Линчем, кроме слова «Бархат». Тут есть довольно прикольно снятые сцены со сновидениями, где нам показывают роскошную кровать в пустыне, звучит психоделическая музыка и происходят действия, которые должны быть предзнаменованиями того, что произойдет дальше на яви. Вряд ли Линч, что-то из этого фильма, но я бы отметил такие сцены также как плюс.
Сюзи, Ли и Диана
Сюжет тут довольно прост. Молодая пара из Лос-Анджелеса, Ли и Сьюзи, встречают в каком-то арт-пространстве Диану, которая предлагает им провести выходные на ее усадьбе, видимо, в пустыне Мохаве. Молодая пара застревает на этой усадьбе из-за сломанного автомобиля. Тем временем Диана на пустынном баги (эта может быть отсылка на убийства Семьи Мэнсона, особенно в интерпритации Сандерса, который делал особый напор на то, что у Мэнсона были багги) проводит отличную экскурсию по окрестным достопримечательностям и раскрывает их зловещий Лор. И все было бы отлично, если бы Сюзи не ныла и не вела себя как настоящая нехочуха. Диана вначале соблазняет Ли, который вроде совсем не против. А потом берется за соблазнение Сюзи. И Сьюзи очень быстро меняет свое отношение к локации в cтиле gothic western. Тем временем Ли узнает, что Диана мешает починки машины и старается задержать пару подольше. Диана выпивает Ли. А потом прилагает все больше усилий, чтобы соблазнить Сюзи и, возможно, выпить ее. Но Сьюзи находит трупы и нападает на хозяйку поместья с кинжалом, а потом бежит в Лос-Анжелес. Диана преследует Сюзи на выходе из автовокзала Сюзи находит палатку, торгующую крестами и прочей католической атрибутикой. Сюзи атакует Диану распятием, и к ней присоединяется толпа религиозных латиносов, что приводит Диану к отключке. Потом Сюзи едет к хозяину того самого арт-пространства, где она познакомились с Дианой (наверное, потому что она забыла все вещи в усадьбе, даже ключи от жилья). Он замечает, что ничего мистического или традиционно вампирского в Диане не было, и она была сумасшедшей больной женщиной, которая стала считать себя вампиршей. Но фильм дает намекает и на другую версию произошедшего, что владелец арт-пространства сам Вампир, и говорит это для того, чтобы защитить Маскарад.
Диана на готичном пустынном кладбище
Действительно, кажется правильной оптикой для прочтения этого фильма является та, которая говорит, что монстры в хоррорах являются метафорами меньшинств и квир-людей. И в этой оптики Диана вызывает больше сочувствия чем страха. Во взгляде Селесты Ярнал, когда она смотрит на Шерри ДеБорр столько любви, особенно в сцене преследования в конце фильма. Когда толпа с крестами атакует вампиршу, то все это мне скорее напоминает предательство и горечь, которую испытывает отверженный любовник, и тут в квир-контексте все это выражается через гнев толпы нетолерантных христиан. Мне также очень понравилось сцена, где Диана, чтобы соблазнить Сюзи , говорит ей, что мужчины завидуют женскому оргазму, и от этого ненавидят женщин. Мысль в большей степени подходящая для феминистки третей волны, чем для вампирши.
Сюзи и Диана в постели
В то же время, на мой взгляд, хоррор элементы фильм только портят. После того, как нам показывают как Диана выпивает своих жертв, не так легко верится, что она просто сумасшедшая женщина. А ведь нам показывали, что она отражается везде, где надо и ходит под солнцем, хоть и в шляпке. А для полной трагичности истории упор надо было делать на то, что Диана сошла с ума от одиночества в пустыне без женской ласки. Поэтому я думаю, что вполне имело бы сделать ремейк этого фильма с усилением психоделических и лесбийских элементов, которых я считаю сильной стороной этой картины. Из-за этих сильных элементов я готов поставить фильму 7/10.
|
|