Пес Ебленский

The Void Captain's Tale

Норман Спинрад
Рассказ капитана пустоты
1982

Мы возвращаемся к чтению трешовых книжек. На этот раз у нас «Рассказ капитана пустоты» Нормана Спинрада. Хотя изначально вышел во Франции, а не в штатах, и там назывался «Последний полет "Дракона Зефира"». А в Германии этот роман назывался «Пусть великое Ничто объемлет меня». Поэтому это не рассказ, а короткий роман. И он входит в цикл Спинрада «Второй век звездноплавания». Поэтому хотя я и не назвал «Верхом на факеле» прототипом этого романа, он происходит в другом сеттинге. И он оказался совсем другим.

В этом романе два главных героя. Первый — это язык будущего, а второй — это собственно космическое путешествие. Поэтому, я думаю, что лучше сосредоточиться на мире романа. Как следует из названия сеттинга, действие происходит в далеком, будущем где люди освоили космические путешествие. Причем, это путешествия быстрее скорости света. Они осуществляются за счет варп-двигателей, которые работают на энергии женского оргазма. Чтобы двигатель работал в него цепляют специальную девушку, которую называют «пилотом». Пилотов отбирают из числа девушек с «адективным типом личности». Незнаю, что это на практике значит, Но я почему-то представляю себе наркоманок со стажем. Двигатель — это инопланетная технология, оставленная цивилизацией «Тех Кто Ушел». Вот как принцип прыжка объясняется в романе: "Психоэлектронная теория Прыжка существует — пусть и в общих чертах. В момент психосоматического оргазма электронная голограмма в четырехмерном пространстве, представляющая собой психику Пилота, сливается с пространственно-временной голограммой — всей вечной Вселенной; в этом гипотетическом пространстве Прыжка они существуют в течение мгновения, лишенного времени, но при этом тождественного самой вечности. Наложение векторных координат каким-то образом служит «якорем», удерживающим связь с четырехмерным миром и возвращающим Пилота вместе с кораблем туда, что мы привыкли называть «Вселенной», — в точку, отстоящую на несколько световых лет (плюс-минус) вдоль рассчитанного вектора.
По крайней мере, так нас учат в Академии. Именно благодаря этому процессу мы, могучие капитаны, ведем свои корабли сквозь звездные просторы! Начинаете ли вы осознавать, сколь глубока пропасть, отделяющая Пилотов Пустоты от обычных людей? А теперь задумайтесь о главной загадке Прыжка: сам этот процесс был разработан — после тридцати лет экспериментов, проводившихся исключительно методом проб и ошибок, — на основе таинственного устройства, найденного среди безупречно упорядоченных руин, оставленных давно исчезнувшей расой. Эти существа называли себя лишь «Теми, кто ушел раньше»". На космическом корабле также есть капитан, который загружает координаты пилоту и нажимает на кнопку, и тогда двигатель вызывает у пилота сильнейшие оргазмы. И пилот к этому опыту совершено пристращается. И личность пилота от этих прыжков постепенно разрушается. Если прыгнуть и не загрузить координаты пилоту, то произойдет «cлепой прыжок», пилот погибнет, а космический корабль переместиться в неизвестную часть вселенной. Но секрет в том, что пилот не просто погибнет, а ее сознание переселится в преодолевающее физику Второго Века Звездоплавания прыжковое пространство, куда ущли Те, Кто Ушли.

На космическом корабле «Дракон Зефир», хотя это и грузовой корабль совсем не скучно. Дело в том, что у любого космического корабля в мире Второго Века Звездоплавания есть дворец. И у людей Второго Века Звездоплавания есть доступ ко всей предыдущей человеческой культуры. И дворец состоит из самых разных театров, ресторанов, искусственных парков и лесов и еще всякой всячины. Дворцом космического корaбля управляет его домо, прекрасная хозяйка. И дворец полон слугами и прекрасными крайне образованными людьми, которые называются «Парящей Културой» (the floating Kultura). А все дело в том, что за один прыжок почему-то космический корабль долететь до цели не может. И в перерывах между прыжками, пока пилот восстанавливается, члены команды ходят по дворцу на свидания с представителями «парящей культуры» и едят китайский фуд на апрашке. При этом капитан должен обязательно встречаться с домо, которая организует команде пиры во дворце. Единственный, кого не ждут во дворце — это пилот. Потому что к пилоту почему-то относятся как к парии.

Сюжет романа до неприличия прост. Спинрад расскрывает его на первой странице. Как следует из названия романа мы наблюдаем все со слов капитана Генро Гупты, который нам всю историю и рассказывает на языке будущего. Просто так получается, что его шпрах языка будущего похож на английский, и мы можем его понять. Так вот, этот Генро Гупта начинает крутить шуры-муры с пилотом Доминик Ву. Это никому на корабле не нравится и создает скандалы. В итоге Доминик просит капитана совершить слепой прыжок, чтобы она могла навсегда улететь в свое любимое великое Ничто. И от отправляет корабль в ебеня и убивает пилота. А потом он говорит: теперь мне нужно найти нового пилота для этого коробля, чтобы выбраться из ебеней, поэтому с этого момента я начинаю трахать всех женщин на этом коробле, чтобы найти из них самую способную к оргазму, и сделать из нее пилота. конец.

Один из вопросов который меня сильно задел в этой книге, это то, наскольео, мир Второго Века Звездноплавания крутиться вокруг гендер. Не говоря о том, что все процедуры во дворце корабля очень кодифицированы вокруг гендера, поразительно то, что пилот должен быть обязательно женшиной. Почему к двигателю нельзя подключить мужчину? Если считать, что оргазм в первую очередь происходит в голове, то кажется, что с этим не должно быть проблем. Но проблема в том, что в книге речь идет не просто об оргазме, а об женской фазе плато оргазма, который определяется через циркуляцию крови во влагалище. Поэтому такого оргазма не может быть у мужчин и у транс-женщин просто по определению. И кажется, что при этом капитан обязательно должен быть мужчиной. А . Но что самое главное, этим вопросом задаюсь не только я, но и один из героев романа, святой человек Мадхи Боддхи Клир, который путешествует на космическом корабле «Дракон Зефир» вместе с парящей струкурой. Он ищет возможность для мужчины приблизиться к тому, что испытывает пилот. Во время слепого прыжка, он медетирует в садике и тоже умирает. То есть он отправляется в Великое Ничто, или в Нирвану. Поэтому у этого произведения есть и буддийский подтекст. Вот как Спинрад описывает слепой прыжок: "Я не «исчез в ином континууме» в том смысле, что мое сознание не переместилось в другую, ограниченную временем матрицу, отстоящую на измеримом в пространстве и времени расстоянии; вместо этого я внезапно осознал «себя» как видоизменяющуюся, разворачивающуюся структуру стоячей волны духа, движущуюся сквозь такую же изменчивую и разворачивающуюся матрицу массы-энергии, в которой этот дух и возник. Иными словами, мое сознание разлилось вдоль линии моей жизни, когда рассеялась иллюзия последовательного течения времени, и я не просто «пережил» этот опыт, но сам стал целостной пространственно-временной структурой, «воспринимающей саму себя» извне.».

Насчет жанровой принадлежности этого романа, то это конечно не кибер-панк. Или в меньшей степени кибер-панк чем « Верхом на факеле». Хотя тут девущек тоже встраивают как элемент в машину и в этом есть что-то кибернетическое. Это все еще космическая опера, потому что герои все еще куда-то летят на космическом корабле. Хотя определения жанра космической оперы весьма условно. Кажется, что Спинрад, когда писал этот роман собирался перевернуть все штампы « жанра сай фай». Сюжет тут сразу сообщается читателю. То есть сюжет ничто, а стиль все. И многие элементы тут нарачито сексуализированны. То есть это даже не космическая опера, а опера Бел Канто в космосе. Об этой стилистики напоминает локация дворца космического корабля (паласио) и роль домо. А сюжет романа это по сути типичный сюжет оперы о запретной любви. И то что зрители заранее знают сюжет это характерно как-раз для оперы. Весь этот стиль Бел Канто заставил меня вспомнить романы Томаса Дища «Щенки Земли» и последняя часть романа «На крыльях песни». Также кажется тут Спинрад хотел синтезировать твердую научную фантастику со стилем Новой Волны. От твердой научной фантастики тут фокус на самом космическом путешествие как процессе. Поэтому этот роман я бы рассматривал бы как сознательный литературный эксперимент.

Но общие впечатления от этого романа у меня смешанное. По форме он похож на роман «Жук Джек Барон». То есть это короткий роман с сильно стилизованной прозой и простым сюжетом. И при всем уважение от его экспериментам от этого романа у меня остается неприятный осадок. Из-за малого масштаба роман в нем есть что-то вызывающее клаустрофобию. Дело в том, что на протяжении всего романы мы замкнуты в одном пространстве и интимной близости не с самыми приятными персонажами. Но все же этот роман мне пониравился больше чем «Жук Джек Барон» из-за отсутствия типичного скелета сюжета. Посмотрим как дальше расскроется Второй Век Звездноплавания.

Пес Ебленский

The Void Captain's Tale

Multilinear Algebra

Witzend: Voughn Bode

Science Fiction In the Real World

Witzend: more Wally Wood

Riding the torch

Witzend: The World of the Wizard King

Mind Game

Witzend: Pipsqueek Papers

Star-Spangled Future

No Direction Home

История поп-музыки во второй половине 60-х

Музыка сезона 1969-1970

Он вам не Башо!

Soundtracks to History

Soundtracks to History

The Last Hurrah of the Golden Horde

Soundtracks to History

Сам себе режиссёр.

Soundtracks to History

Russian Spring

Soundtracks to History

Soundtracks to History

Russian Spring

Soundtracks to History