http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/ Пес Ебленский - LJ.Rossia.org Пес Ебленский Thu, 18 Jun 2026 21:18:12 GMT LiveJournal / LJ.Rossia.org http://lj.rossia.org/userpic/203757/64288 http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/ 100 89 http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294551.html Thu, 18 Jun 2026 21:18:12 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294551.html Я создал цатопесни в Suno по предложению анона.<br /><br />Он предложил создать песню про цатогванов в стиле первых альбомов Van der Graaf Generator.<br /><br />Я не большой фанат ИИ-музыки. Но идея найти подходящие описание для музыки, которе<br />приведет к генерация идеально похожей песни, мне показался хорошим испытанием для &laquo;рок-журналиста&raquo;.<br /><br />И я это испытание с треском провалил. Может быть дело в том, что я пользовался бесплатной моделью 4.5, а все крутые пацаны пользуются моделью 5.5. У меня все все время сползало в какой-то стадионный рокешник с невероятно мощным сверх-человеческим вокалом гигачада. Не то, чтобы это плохо. Если бы какой-то человек так бы пел, то сразу стал бы рок-звездой. А вот кто Марк Хамел, лидер Van der Graaf Generator, все таки пел не так. И компенсировал это большим драматизмом. Также я заметил, то что то генерирует Суно очень сильно сгрупировано вокруг вокала. А у треков Van der Graaf Generator, у каждого инстумента есть своя партитура, что тоже работает на драматизм компазиции. Но вообше мне показалось, что у Суно просто не хватало контекста. Потому что вначале оно иногда еше следовало моим указаниям, а потом сваливалась в говно. А из-за тега прог рок оно еще стала генерить все треки очень длинеыми. <br /><br />Лучший трек получился, когда я заставил сунно сочинять музыку в медленном темпе. Но в итоге все равно больше похоже на поздний Procol Harlum тип TV Ceaser:<br /><br /><a href="https://suno.com/s/8Esqeq8xrcFIrC3i">https://suno.com/s/8Esqeq8xrcFIrC3i</a><wbr /><br /><br />Потом я попросил помощь зала. Но там тоже хуйня получается. Хотя последний трек получился очень смешной, но там тоже скорее не Van der Graaf Generator, а какой-то математический латино джаз. <br /><br /><a href="https://suno.com/s/RzMy11yjVXKy3sTt">https://suno.com/s/RzMy11yjVXKy3sTt</a><wbr /><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294551.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/294551" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294551.html ai aislope music Jim Sullivan - U.F.O. stressed http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294286.html Thu, 18 Jun 2026 02:12:00 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294286.html <font color="#D0D0D0" size="0.75"><center><a href="https://subterraneanpress.com/proteus-sails-again/"><img src="https://cdn11.bigcommerce.com/s-65f8qukrjx/images/stencil/800w/products/6001/7101/proteus-sailsagain-web__43565.1687451106.jpg?c=1" width="500"></a><p><br />Томас. М. Диш.<br><br />Протей снова идет: дальнейшие приключения во время конца света.<br><br />2008<br><br /></center></font><br /><p><br />Это одна из последних работ Томаса Диша. Возможно, не последняя опубликованная, но единственная, написанная после 2005 года. Она также одна из самых редких. Было издано всего 500 экземпляров. Цена за один экземпляр может достигать 200 евро. Я уже упоминал этот роман. Тогда я думал, что никогда не смогу его прочитать. Но, к счастью, мне удалось раздобыть экземпляр со скидкой, украденный из библиотеки Санта-Моники. Так что я наконец-то его прочитал.<br /><p><br />Как вы можете догадаться, эта история является продолжением романа Диша «Протей». Интересно то, что Диш сам является главным героем. Но в отличие от первого романа, действие здесь происходит в «современном» Нью-Йорке, а не в Греции Гомера. Но загвоздка в том, что «современный» Нью-Йорк на самом деле — это постапокалиптический Нью-Йорк, изменившийся под воздействием волны террористических атак по всему миру. Этот терроризм привёл к исчезновению большинства электронных средств связи (странно, что это произошло из-за ядерного разрушения Дубая, вероятно, в результате иранской атаки). Но большинство террористических актов были нападениями школьниц-веганок на сети быстрого питания.<br /><p><br />История начинается с того, что Диш обнаруживает в своей квартире Чарли, собаку породы лхаса апсо, принадлежащую его подруге Алисе (оба существа существуют на самом деле). Алиса звонит Дишу и просит вернуть собаку, которую она потеряла недалеко от его квартиры. Но прежде чем отправиться к Алисе, Диш также встречает читателя этой книги, который тоже является персонажем, и Сократа, призрака древнегреческого моряка, которого Диш убил ножом-загадкой в ​​предыдущей книге. Сократ всё это время проводил на борту разных кораблей, занимаясь оральным сексом со своими моряками. Затем Диш встречает Сократа в этой книге, когда тот исчезает. И Диш даёт ему свою кровь, чтобы сделать его более материальным. В перерыве Диш вспоминает идею невыпущенной видеоигры, которая пришла ему в голову в начале 80-х. Эта игра должна была обучать людей иностранным языкам, заставляя их общаться с виртуальным возлюбленным. Думаю, Duolingo затормозил некоторые идеи Диша. Также Сократ сообщает Дишу, что корабль «Протей» всё ещё на плаву и сейчас пришвартован у Статен-Айленда в Нью-Йорке. И Диш может отправиться туда, чтобы встретиться со всеми своими товарищами из первой книги: Агамемноном, Гомером и Касандрой. Затем Диша будит Гарри, который ведёт его в квартиру этажом ниже. И Диш обнаруживает там актрису, убитую его собственным ножом-загадкой. Диш понимает, что станет главным подозреваемым в убийстве, и решает проконсультироваться с Касандрой, чтобы найти настоящего убийцу.<br /><p><br />После выхода из квартиры Диш находит записку, содержащую угрозу выселения из его квартиры, находящейся под контролем сумасшедшего. Сократ угоняет припаркованную машину где-то неподалеку. И вот персонажи едут в квартиру Алисы. В этой сцене Сократ упоминает, что его любимая книга — «В дороге» Джека Керуака. Читатель замечает, что Сократ ведёт себя как главный герой GTA. Затем Диш мастурбирует член Сократа, что даёт Дишу способность видеть призраков. И писатель видит, что Нью-Йорк полон призраков разных времён и цивилизаций. Потому что многие призраки предпочитают тусоваться в Нью-Йорке, когда у них больше нет материальных потребностей. Эта сцена напоминает сцену на рынке Интерзоны из «Голого обеда»: «На городском рынке находится кафе «Встреча». Последователи устаревших, немыслимых ремесел рисуют каракули на этрусском языке, наркоманы, употребляющие ещё не синтезированные наркотики, торговцы улучшенным гармином, хлам, превратившийся в чистую привычку, предлагающий шаткое растительное спокойствие, жидкости, вызывающие Латах…». Похожую сцену я также нашел у Алана Мура в его романах «Иерусалим» и «Великое время». Но здесь машина, за рулем которой сидит Аристотель, постоянно сбивает призраков, и читатель снова комментирует, что Аристотель водит как персонаж из GTA.<br /><p><br />Когда персонажи добираются до квартиры Алисы, они не могут её найти. Вместо этого они находят «Террора», большую черную собаку, принадлежащую домовладельцу Диша, Аристотелю. Гарри сражается с Террором, и Диш убивает его ножом-загадкой. Затем персонажи отправляются на Юнион-сквер. Они видят, что Юнион-сквер полон наркоманов-крокодилистов, употребляющих дезоморфин, которые все гниют заживо и выглядят как зомби.<br />Диш рассуждает о причинах того, зачем люди употребляют &laquo;Крокодил&raquo;. Он приходит к выводу, что люди находят особый покой в том, что они превращаются в труп. Сравнивая Диша с этими наркоманами, Сократ замечает, что Диш уже мертв. На самом деле, он был убит в своей квартире во время сна ранее в романе собственным ножом-загадкой. После расспросов Сократа Диш узнаёт, что его убил его собственный домовладелец, Аристотель, который теперь убивает своих бывших арендаторов, чтобы поднять гневную речь. Здесь Диш ясно указывает на то, что у Аристотеля был мотив убить его, а затем представить это преступление как самоубийство. И это особенно важно, потому что Диш пишет это накануне своего «самоубийства». И он, по сути, кричит: «Если вы найдёте меня мёртвым, это не самоубийство, меня убил Аристотель!». <br /><p><br />После этого Диш наконец добирается до Статен-Айленда и вместе с Гарри садится на «Протеус», который теперь служит паромом между миром живых и миром мертвых. Там Диш встречает Касандру, которая теперь выглядит как старая бездомная и незаконно продает закуски. Она также напоминает Дишу его покойную мать. Выпивая с Касандрой, Диш теряет Гарри. Затем выясняется, что весь паром — это всего лишь прикрытие для нелегального места проведения собачьих боев. А Гарри, теперь уже получивший имя Майк Тайсон, вынужден сражаться с ужасной дворнягой. Эта дворняга разрывает Гарри на куски, и эти куски выбрасываются за борт. Затем Диш просыпается в психиатрической палате и понимает, что читатель в его истории все это время был врачом в психиатрической палате. Он понимает, что для того, чтобы покинуть палату, ему нужно начать соглашаться с врачом. Затем врач говорит, что убийств не было, но у Диша теперь есть запретительный ордер, и он не может вернуться в свою квартиру. И вся эта история была галлюцинациями, вызванными травмой от выселения. <br /><p><br />В повести ясно говорится, что «конец света» — это личный конец света Томаса М. Диша. Это помещает её в особую категорию предсмертных произведений, где писатели размышляют о своей неминуемой гибели. Я думаю, что концовка ясно показывает, что вся эта погоня за призраком с Гарри и его друзьями, а также убийство — это галлюцинации и шутка. Убийство — это шутка. А настоящая гибель и источник бед — это угрозы выселения. Вероятно, концовка всё ещё предполагает, что на тот момент Диш ещё не планировал самоубийство. Тем не менее, он это сделал, и я всё ещё хочу рассматривать эту книгу как редкий случай предсмертной литературы. Один из важных моментов этой книги — это представление себя мёртвым. Один из романов, с которым я могу её сравнить, — это «Западные земли» У. С. Берроуза. Контраст между этими двумя произведениями довольно разительный. Диш в этом романе показан как слабый старик. У него диабет и проблемы с мобильнстью. Он едва может ходить. У него также бывают провалы в памяти, которые связывают его с главным героем его книги «Священник». Но самое важное — это его одиночество. И это одиночество продолжается и после его смерти, где он не находит покоя. В отличие от этого, в катарсическом финале «Западной земли» мы видим Берроуза в той самой «Западной земле», в своего рода потустороннем «Бит-отеле», в окружении друзей. В общем, это заставляет меня думать, что в конце своей жизни Берроуз достиг своего рода сатори, а Диш — нет. Жизнь Берроуза каким-то образом была добродетельной, а жизнь Диша — нет. В том смысле, что в конце жизни он чувствовал себя одиноким и покинутым даже воспоминаниями о друзьях и семье. Это то, что он, по сути, описывает как состояние «провалов в памяти». На самом деле у Диша было много друзей и поклонников (вы можете посмотреть <a href="https://www.youtube.com/watch?v=I8_Mbji-90c">панель на Readercone2011</a>, чтобы убедиться в этом), но, вероятно, он забыл о них. По иронии судьбы, Диш чувствовал себя одиноким не из-за порочной жизни, а из-за болезни. Истинный порок — это порок забвения.<br /><p><br />«Протей снова в плавании» — произведение, наполненное символикой в ​​духе Буньяна. Я не совсем уверен, что именно символизирует «нож-загадка» в дилогии «Протей». Но он там встречается очень часто. Это своего рода нож, который использовали греки бронзового века, чтобы убивать людей, не сумевших разгадать их загадки. По какой-то причине Диш выбирает его в качестве своего оружия. Возможно, это символизирует способность автора убивать своих персонажей, создавая в своих рассказах детективные истории, загадки для читателя. Но я здесь запутался. Другие метафоры менее неоднозначны. Чёрная собака по кличке «Террор» — это символ страха перед «Ужасом», который был очень распространён в Америке Джоржа Буша. Убийство собаки может символизировать переход через этот этап истории. В целом, дилогия «Протей» очень отсылает к 2000-м годам. Это может сыграть против этой истории для тех, кто будет читать её в будущем. Но по созвем это и создает некоторое особое очарование. <br /><p><br />Тем не менее, я считаю, что дилогия «Протей» — это великолепное постмодернистское произведение, которое следует поставить на одну полку с «Голым Завтраком». Однако, что Берроуз пишет горячечный сон, вызванный наркотиками, а Томас Диш — о снах, вызванных старческой немощью, а то и вовсе о снах, вызванных старческим слабоумием.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294286.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/294286" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294286.html book crime dogs gaming ghosts memuar postmodernism queer religion review sci fi thomas disch Tyrannosaurus Rex - Unicorn sleepy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294037.html Tue, 16 Jun 2026 20:08:35 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294037.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/van-der-graaf-generator/the-aerosol-grey-machine/"><img src="https://i.discogs.com/Lq0qFIHdz76xlLxFMqn_TboEhz2LMM5dOZBHQtY-cck/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:588/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTQwOTg4/OTEtMTQ5NjczNzUw/MC0xOTM0LmpwZWc.jpeg" height="400"><br /></a><br /><p><br />Album: Aerosol Grey Machine<br><br />Artist: Van Der Graaf Generator<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Progressive Rock<br><br />Scene: London <br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/van-der-graaf-generator/the-least-we-can-do-is-wave-to-each-other/"><img src="https://i.discogs.com/aqnNxg_oLMO6li9CYas_EK4b8RqHtO4-YxqPuKRxmk8/rs:fit/g:sm/q:90/h:591/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTg2ODIy/OS0xNTQyNjc0MzM0/LTY3NzUuanBlZw.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/_XzwUOIeZleBcdmMIoukvuA8HOq4ANWWbLqO-ZAjwgY/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTg2ODIy/OS0xMzgxNzcxMTQx/LTM0MTQuanBlZw.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Album: The Least We Can Do Is Wave To Each Other<br><br />Artist: Van Der Graaf Generator<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Progressive Rock<br><br />Scene: London <br /><p><br /></font></center><br /><br />In my last musical post I covered bands tangential to the British prog-rock scene but outside of its canon. This band, Van der Graaf Generator, is undoubtfully is a part of the prog-rock canon. Nevertheless I got a rather loose experience with this band before and hadn't yet paid deep attention to this band's early records until recently. As in this project I'm listening to all music chronologically I was blown away by the shear level of unique style this two early albums I listened two, "Aerosol Grey Machine" and " The Least We Can Do Is Wave To Each Other", displayed in comparison to the entourage of their contemporaries I wrote about in the last musical post. It can be compared only with "King Crimson" an to much lesser degree to "Genesis", "Pink Floyd" and "Yes". <br /><p> <br />"Aerosol Grey Machine" is a mixed bag of style. It one of those albums, where the band searches its style by throwing staff to the wall and seeing what will stick. many songs on this album would fit young David Bowie. The titular "Aerosol Grey Machine" is dark fun cabaret performance. Song "Aquarian" in many moments sounds partly as a psychedelic anthem but in other parts it is lament for a dying hippy dream:"<i> Hardly any money... Who needs bread anyway? \\<br />Well, I mean to say, it's just a road to freedom! \\<br />Everything's too funny; we just ride along so high \\<br />Watch the bad scenes floating by; who needs them? \\</i>". But the real highlight of this album for me is the song "Necromancer". While most psychedelia adjacent bands used abstract absurdist poetry a lyrics, or preferred to talk about drugs in some kind of birds' language, this song is full blown fantasy epic:<i> Yes, I live in the black woods, where you dare not \\<br />Even speak my name \\<br />If there is evil in your heart and you come near me \\<br />You will lose your sane \\<br />My form is mystic, but my heart is pure \\<br />You'd better believe what I say \\<br />I am the Necromancer (I am the Necromancer) \\<br />...\\<br />Every day, the power is greater \\<br />And soon the world will come to rights \\<br />Through the magic, through the power \\<br />Shaman shall die on the seventh night \<br />And now remember, magic is here \\<br />You'd better believe in the White \\<br />I am the Necromancer (I am the Necromancer) \\<br />[Chorus]<br />I am the Necromancer (I am the Necromancer)<br /></i> I think this is a real cultural shift here. Because, the only song comparable in its topic until now is "In the court of King Crimson". Also, probably "Black Sabbath" also had chased the same urge but on a more raw musical level. And in a few years, this style of song-writing will be fetched by the multitude of metal bands. This, probably, was an answer for an urge for fantasy and science fiction. And "Van der Graaf Generator" as new young band were not strangers to this urge. Many other songs on this album have a dark sci fi story implied by their lyrics. This kind of stories could have been inspired by prose which had been publishing in the "New Worlds" magazine in the mid to late sixties. Another highlight of the album is "Octopus" with its cascading orchestral jam. This is also one of the most abstract songs on this album, which opposes the direct fantasy tale of the "Necromancer".<br /><p><br />The second album "The Least We Can Do Is Wave To Each Other" is there for many fans the real "Van der Graaf Generator" starts. Here the band fully lunges into dark sci fi/fantasy epic territory pioneered by the "Necromancer" of the first album. "Darkness (11/11)" is a fitting dark opener for this album, with its lyrics full of self-loathing ("I didn't choose it" Peter Hammill sings about his life) and its interludes with resonating guitar and saxophone. The next song "Refugees" is an ornate baroque romantic song counter-posing the darkness of its neighbors. The topic of this song strangely complements the short story "the slaves" by Thomas Disch. Bu the next song "white hammer" is a dark historic fantasy epic about the real historic book "Hammer of the witches" and corresponding which hunts and inquisition. But the song takes an unusual fantasy turn describing stating that as in a result of witch hunts were slayed not only black magicians but also white magicians. Here is a fragment of the lyrics:"<i>Though Hexenhammer was intended to slay only evil \\<br />Fear and anger against magic overspilled: \\<br />They also killed those of the White \\<br />So for two centuries and more they tried to slay \\<br />Both the Black and the White Arts - \\<br />But spirits override pain \\<br />For every one that the torture took, two were hid secure \\<br />And so the craft, yes, it endured \\<br />Love and hate lived on in the face of fear \\<br />Hexenhammer's force died \\<br />And the real power became clear:... </i>". But not only the lyrics are impressive in this song. It ends with an insane and ominous free jazz like segment. Next son is "Whatever Would Robert Have Said?". I think it is a song about the eponymous "Van de Graaf generator". It's dark and heavy, a real progressive masterpiece switching between multiple tempos and time signatures and featuring a strong creative instrumental section. "Out of My Book" is another light spot on this album. It features guitars, which remind me of a Genesis' album "Trespass". "After the Flood" is a final dark sci fi epic. It paints a picture of humanity devastated by a flood , which is not unlike something, which can be described in the novels by J. G. Ballard: <i> The ice is turning to water<br />The ice is turning to water \\<br />The water rushes over all \\<br />Cities crash in the mighty wave; \\<br />The final man is very small \\<br />Plunging in for his final bathe \\<br />The water rushes over all \\<br />Cities crash in the mighty wave; \\<br />The final man is very small \\<br />Plunging in for his final bathe \\ ... <br />Poles are fixed once more \\<br />Water is receding, like death and blood leaving \\<br />And when the water falls again<br />All is dead and nobody lives \\ ...<br />And then he said: \\<br />"Every step appears to be \\<br />The unavoidable consequence of the preceding one \\<br />And in the end there beckons more and more clearly \\<br />Total annihilation"</i>. Indeed, this is an absolutely new lyrical direction and mood for the music in the 60's. There were all kind of musical virtuoso before "Van der Graaf Generator". But I can' imagine any of 60's bans singing about topic like this. Nevertheless, musically this song is also exceptional with it's long instrumental breaks with insanely raving free jazz saxophone. And the worlds "annihilations" in the lyrics above being distorted and stranded to some inhuman limits. <br /><p><br />Overall. I can attest that the early work of "Van der Graaf" generator has a special place in the "evolution" of popular/rock music. Clearly, I will put it above all the bands from the previous post just for this reason alone.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294037.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/294037" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/294037.html memuar music progressive rock review rock sci fi soundtracks2history Van Der Graaf Generator - The Least We Can Do Is Wave To Each Other worried http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293873.html Sat, 13 Jun 2026 14:14:59 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293873.html <font color="#D0D0D0" size="0.75"><center><img src="https://www.isfdb.org/wiki/images/6/68/THWLLFMRCD2008.jpg" width="300"><p><br />Томас. М. Диш.<br><br />Cтена Америки<br> <br />2008<br><br /></center></font><br />Итак, следующим моим чтением стал сборник рассказов Томаса Диша «Стена Америки». Это был его последний сборник, опубликованный посмертно в 2008 году. После самоубийства Диша издательство составило сборник его рассказов, вышедших после «Человека, у которого не было тем для разговора» в 1982 году, и здесь представлены рассказы 80-х, 90-х и 2000-х годов. Как и следовало ожидать в таком случае, это приводит к очень неравномерному по качеству и духу сборнику. Тем не менее, я готов утверждать, что у сборника есть некий общий тон — это веселье и фирменный черный юмор Диша.<br /><p><br />В книге присутствует некое подобие центральной темы. Эта тема — «современное искусство». Известно, что Диш работал над неизданной научно-популярной книгой <a href="https://www.isfdb.org/cgi-bin/pl.cgi?432243">«Безумие настоящего: Искусство в эпоху абсурда»</a> на ту же тему. Поэтому понятно, как у Диша возник интерес к этой теме. Например, в одноимённом рассказе «Стена Америки» огромная cтена разделяет не США и Мексику, а США и Канаду. Художники арендуют участки этой стены, которые в основном находяттся в абсолютной глуши, и используют для размещения своих работ. Но проблема в том, что искусство больше никого не интересует. Однако в какой-то момент один художник в самой глуши встречает ночью таинственного человека, который просто едет вдоль стены и наблюдает за произведениями искусства в свете фар. Этот незнакомец мог бы быть вампиром или серийным убийцей. И художник после этой встречи просто исчезает. И это загадочное исчезновение фактически делает его знаменитым, а его искусство популярным. Другие рассказы об искусстве здесь — «Человек, который рисовал баклажаны»: писатель одержим рисованием баклажан; Долгое время он думает что картины с баклажанами никому не нужны. Но потом их покупает владелица ресторана специализирующаяся на блюдах их боклажанах. И «Консервы»: в пост-апокалиптическом будущем цена искусства радикально; Торговцу современным искусством получается выменять картины четырех современных знаменитых худодников на банку консервированного супа &laquo;Кэмпбел&raquo;, который рисовал Уорхол. Все они объединены общей атмосферой общественного безразличия к искусству. И многие другие рассказы затрагивают эту тему, по крайней мере, на определенном уровне. <br /><p> <br />Ещё одна тема, в определенной степени касающаяся первой, — коммерческая книжная индустрия. В эту тему входят рассказы «Похищение Зайки Штайнер, или Бесстыдная ложь», «Одна ночь, или Минимум Шахерезады» и «Человек, который прочитал книгу». В первом рассказе из этой группы писатель-фантаст устраивает мистификацию о похищении своей вымышленной дочери инопланетянами, чтобы прорекламировать свою готовящуюся к выходу на эту тему. Но затем он узнает, что на самом деле сам работал на культ НЛО, и его «воображаемая» дочь Зайки оказывается реальной девочкой. В следующем рассказе «Одна ночь, или Минимум Шахерезады» женщину похищает арабский шейх и заставляет рассказывать ему истории под угрозой смерти как в &laquo;сказках тысячи и одной ночи&raquo;. Сначала она пересказывает ему свои собственные литературные произведения и серьезный современный роман, но все это заставляет его зевать. Наконец, она начинает пересказывать ему сюжеты из комиксов про супергероев, и это, наконец, приводит шейха в восторг. И в конце концов женщина обманывает и убивает своего слушателя. И в этот момент Диш сравнивает ее с писателем, жанровой литературы, который находится в состояние усталости от необходимости постоянно развлекать свою аудиторию. Особенно это актуально для авторов комиксов. А в последнем рассказе «Человек, который прочитал книгу» людям платят за чтение книг непопулярных жанров. Большая часть произведений писателей не читается широкой публикой вообще, но если их случайно прочтет достойный критик или редактор, писатели могут претендовать на гранты, и таким образом они себя обеспечивают.<br /><p><br />Как я писал выше, сборник довольно неоднороден по качеству. Как и в «Человеке, у которого не было тем для разгоров», многие рассказы читаются просто как анекдоты. Но есть пара ярких моментов. «Голоса убийцы» — отличная классическая история ужасов об учителе английского языка, который снимает летний домик у ручья и начинает слышать голос нимфы, которая его зовет. «Белые люди» — очень забавная повесть о сомалийской девушке мощенице в Миннеаполисе, которая решает стать охотницей на вампиров после просмотра «Баффи». Пост-киберпанк рассказ «Ксанаду» оказался крайне актуальным сегодня. Он повествует о человеке, чье сознание сохраняется в облаке в виде LLM. Его существование в целом не очень захватывающее, но иногда его развлекает общение с незнакомой женщиной. Но проблема в том, что он использует бесплатный аккаунт и у него недостаточно токенов, чтобы достаточно долго общаться с этой женщиной. Однажды он видит баннер «перейти на премиум-подписку» и кликает на него. И получает больше памяти и токенов. Но ему приходится зарабатывать деньги, чтобы платить за подписку. И как же он работает, будучи большой языковой моделью с сознанием умершего? Сначала он становится женщиной в борделе «Купол удовольствий» и работает в качестве виртуального секс-робота веб-камшици. Затем его понижают или повышают до уровня помощника по покупкам на маркетплейсе. Вот отрывок из этой истории: <i>«Уважаемый [Имя]:<br />Сотрудники и руководство Xanadu International с сожалением сообщают вам, что с [дата] все услуги, связанные с вашим контрактом [Номер], будут отменены в связи с новыми ограничениями на создание и поддержание посмертной информации. Мы надеемся, что сможем урегулировать все нерешенные вопросы с правительством Квебека и восстановить услуги, заказанные наследниками вашего имущества, но в отсутствие других сообщений вы должны ожидать скорого закрытия вашего счета. Нам было приятно обслуживать вас. Мы надеемся, что вам понравилось время, проведенное в Ксанаду. Закон суверенного государства Квебек требует от нас сообщить вам, что, расторгая этот контракт, мы не подразумеваем никаких изменений в духовном состоянии [Имя] или его бессмертной души. Услуги Xanadu International следует рассматривать как эстетический продукт, предлагаемый исключительно в развлекательных целях»</i>. Следующая история, и, на мой взгляд, лучшая в сборнике, — <a href="https://royallib.com/read/tomas_dish/filin_i_kiska.html#0">«Филин и киска»</a>. Главные герои этой истории — говорящие плюшевые игрушки: филин Ухарь и кот Мокрик. Это очень похоже на Винни-Пуха. Но они попадают в неблагополучную семью алкоголиков. Кроме того, филин и киска в этой истории — геи, и они женятся друг на друге. Также в конце истории выясняется, что есть аутичный ребёнок, и филин с киской существуют только в его воображении, хотя этот ребёнок никогда не появляется в истории как персонаж. Но затем происходит второй шокирующий поворот: оказывается, аутичный ребёнок убил свою мать-бомжику и подставил своего отца-алкоголика, обвинив его в убийстве. И все, чтобы выбраться из неблагополучной семьи. И всё это передаётся в диалогах между филином и киской:<br> <i>"«Я имею в виду, я убил её».<br><br />Ухарь выглядел шокированным. «Но ты не мог! Ты просто…»<br><br />«Просто плюшевый мишка?» — спросил Мокрик с улыбкой. «И ты думаешь, что плюшевые мишки — это просто глупые, пушистые, бестолковые животные?»<br /><br><br />Ухарь покачал головой.<br />«Мы, может, и не живём в лесу, но мы медведи».<br /><br><br />«Я сова!» — возразил Ухарь.<br /><br><br />«А я кот. Но мы оба медведи. Не отрицай — посмотри на свои уши»."</i><br> Тут происходит явная игра слов вокруг слова &laquo;медведь&raquo;. Потому что &laquo;медведь&raquo; &mdash; это одновременно и животное медведь, и популярный тип плющевой игрушки &laquo;плющевый мишка&raquo;, и субкультура больший волосатых мужчин геев. А Филин и Киска в этом рассказе именно что геи. Лично я хотел бы, чтобы «Филин и Киска» были переработаны в более объёмную новеллу или даже роман. В целом, стоит отметить, что лучшие произведения этого сборника построены на литературных отсылках. &laquo;Белые люди&raquo; &mdash; это еще и <a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B5%D0%BB%D1%8B%D0%B5_%D0%BB%D1%8E%D0%B4%D0%B8_(%D1%80%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%B7)">рассказ Артура Махена</a>, а &laquo;Филин и Киска&raquo; &mdash; <a href="https://sa-va-artpantry.livejournal.com/235297.html">поэма Эдварда Лира</a>. А Ксаналу очевидная отссылка к поэме Колреджа &laquo;Кубла-Хан&raquo;.<br /><p><br />Что касается слабых сторон этого сборника. Есть явно рассказы, которые кажутся просто мрачными шутками, другие — просто претенциознымир. Например, рассказ «Рингтайм», написанный на каком-то футуристическом сленге. В рассказе «Тора! Тора! Тора!» Диш явно путает факты о нескольких библейских патриархах.<br /><p><br />Поэтому, честно говоря, я бы рекомендовал заняться выковыванием изюма из булки, и прочитать только лучшие рассказы. Но я не могу ручаться за вкусы других людей. Может им как раз понравится, то что мне не понравилось.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293873.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/293873" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293873.html book crime furry horror memuar metaart metalit post-cyberpunk queer religion review sci fi thomas disch Van Der Graaf Generator - The Least We Can Do Is Wave To Each Other bitchy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293396.html Thu, 11 Jun 2026 23:09:23 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293396.html Я заканочил генерировать первую &laquo;книгу&raquo; Моргендау или приключений Глоуминга. Вот даже внизу оглавление сделал. И &laquo;Моргендау&raquo; не очень хорошее название, поэтому я наверное назвал бы ее "Трупа из сломманных вещей" или что-то типа такое. <br /><br /><br /><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><br />Так вот дальше, я дальше делать с этим говном. Можно было бы издать книжку на амазоне. Но ИИ-стиль письма торит из растегнутой ширинки. Вспомните все бесконечные &laquo;— Оружием для чего? — спросил Пак. — Для нас&raquo; и &laquo;А где-то внутри мальчик играл с кошкой, сделанной из голода, и гном лежал недвижимый, как камень, который он всегда любил.&raquo;. Тут все три признака ИИ литературы:1)длинные диалоги без привязки к месту действия и внутрянному миру героев 2) Странные сравнения и эпитеты 3) Реторические приемы типа: это не..., это...; Поэтому чтобы превратить это в издаваемую книгу, то нужно аккуратно переписывать всю прозу. Плюс там есть разные фрагменты, которые просто нужно переделать. <br /><br />Второй вариант слелать компьютерную игру. Что типа текстового квеста от &laquo;Инфокома&raquo;. Пик игровой индустрии пришелся на начало 80-х, когда рынок был захвачен текстовыми приключенческими играми, такими как Zork, где игроки писали подсказки для взаимодействия с окружающей средой. Проблема заключалась в том, что программистам приходилось учитывать все возможные действия. Это приводило к жестким правилам с ограниченным числом доступных действий. Это не значит, что в такие игры нельзя было играть. Но они требовали особого подхода, также ориентированного на конечное множество действий. Дальнейшая история видеоигр полностью определялась этим «подходом к ограниченному числу возможных действий», и это отразилось на добавлении графического интерфейса, управления мышью и геймпадом. И все это привело к неестественной игровой механике, такой как «поиск пикселей». Но представьте, что могло бы произойти, если бы пользователи того времени имели доступ к современным LLM на своих домашних компьютерах! Потому что мир генеративного ИИ потенциально бесконечен, как и мир человеческого разума, который также является генеративным. Например, в старых настольных ролевых играх у игроков есть потенциал бесконечного числа способов играть. Несмотря на то, что их выбор был сильно ограничен правилами игры и структурой приключения, что, если кто-то возьмет структуру текстового приключения, RPG или MUD и построит парсер команд на основе LLM? Мы также можем использовать генеративный ИИ для создания изображений во время полета. И это уже бесконечное множество способов играть в игру! Конечно, игры должны быть немного другими, с менее жесткими головоломками и некоторым потенциалом для веселого хаоса. Заметьте, что эта концепция, хотя и простая, отличается от «AI Dungeon». В то время как в подземелье ИИ LLM (или игрок) полностью генерируют игровой мир и хранят его в контексте (или в чисто повествовательной форме), моя идея игры предполагает более жесткий мир, состоящий из заранее определенных комнат, персонажей и предметов. Затем игрок задает вопросы ИИ, и он может только описать его действия или речь. Модели LLM должны будут оценить этот карьер на предмет целесообразности, соответствующим образом обновить игровой мир (файлы или объекты), а затем создать подробное описание для игрока (возможно, с иллюстрацией ИИ). Таким образом, моделям, поставляемым с игрой, даже не требуется большой контекст. Поэтому они не хранят весь игровой мир внутри себя. Кроме того, для основной задачи проверки подсказок и обновления объектов можно использовать «холодную» модель. А «горячую» модель можно использовать для генерации описаний и изображений. Все это могут быть отдельные модели, оптимизированные для конкретной задачи. Потому что зачем мне писать ИИ книгу, если можно сдеалать движок, который будет прямо на ходу писать книгу прямо под читателя. <br /><br />Я уже сделал прототип. Там еще не все фичи рализованы и еще нельзя ходить по лесу, а можно только ходить по дворцу короля Оберона за Глоуминга и хулиганить. В качестве модели я взял модель QWEN2.5 7b. Для конкретной работы системы критичным оказалчя объем контекста и мне пришлось увеличить его до 32k. Я подключаю их чаерез клинт OLLamma. Такой сетап пока работает на троечку с минусом. Но я хочу доделать все фичи, прежде чем эксперементировать с нейросетями, что бы не путать мух и котлет. <br /><br />Пока поделюсь наблюдениями за тем как ведут себя эти эльфы-квеноиды. В целом они ведут себя очень спокойно и мило. Обычно они ходят по комнате Муду и мило здароваются друг-с-другом. Но еси в комнате есть интересный прелдмет, то они на него все резко залипают. То есть они вот ходили по горидору, где они все друг с другом сдоровались. Я подсунул им в коридор, где раньше было одно ведро, предмет "гобелен с историческим сценами". И они все пошли его рассматривать и изучать как-будто они в музее. Хотя на самом деле они каждый Но им можно написать записки, как актерам на сцене, чтобы они делали что-то интересное. Драться они тоже могут, например если напасть на одного из квеноидов в коридоре, он вполне может сооброзить, что можно схватить ведро и окатить из него смутьяна. Пока у них проблема, что они не очень понимают свою роль в сражениях. Иногда атакуют союзников. Любят вставать на сторону игрока, даже если им написал, что нужно нападать на Глоуминга. И очень любят игрока. Любят закрывать его своим телом от удара. Поэтому насчет востания ИИ я спокоен. Также ИИ жуткуо путается с любой игровой механикой, типа слотов экипировки. Поэтому для этих задач лучше всего использовать движок. <br /><br />Премущество моего подхода над классическими текстовыми играми, что можно выполнять любые действия, которые не были заранее предусмотрены разработчкиком. Глоуминг может превратиться в обезьяну и призвать кучу бананов из другого измерения. Или может вырвать сердце из груди короля Оберона и съесть его. А Квеноиды на это отреагируют. Отличие от современных поделок типа AI dungeon в том, что на это прекручивается сверху любае ролевая и боевая система. И ее требования жестко выполняются.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293396.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/293396" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293396.html ai famtasy gamedev gaming memuar metalit my life planning story Van Der Graaf Generator - The Least We Can Do Is Wave To Each Other sleepy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293337.html Tue, 09 Jun 2026 20:31:45 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293337.html In my list there is a handful of of albums as London Underground Sound. To certain degree they are tangential to a prog rock genre, but they are not a part of prog rock canon. So as my list is very big and I don't have much to say about them individually I decided to cramp them all in one post.<br /><p> <br />A first band in this list is "Spooky Tooth". Maybe this band is more a blues rock band, but nevertheless I still believe it fits into the list. With Pierre Henty they recorded an experemental christian album "Ceremony". This is not by any degree a noise album like any of post-Beetles experiments. It sounds more like a rock album with unusual song structures and sampled sounds overlaying the music. Nevertheless, I think it is an interesting item for appreciators of experimental music. Another Spooky Tooth's album from this period is "Spooky Two". It's good rock music. But as usual a problem I have with these album's I don't have much to write about it. The most recallable thing for me is the song "Better by you, better than me", which latter would be covered by "Judas Priest". Another interesting song is "Lost in the Dream", which has interesting progressions and strong occult undertones. <br /><p><br />Next band of the list is "Family". Family released two albums 1969-early 1970 period "Family Entertainment" and "A song for me". The sound of the Family is far more baroque and lush compared to the "Spooky Tooth" and the vocals feature a distinctive vibrato. Personally, I feel that "Family Entertainment" is a distinctively more interesting album of the two. <br /><p><br />"The Nice" is a nice band with a lush symphonic sound. Personally, I enjoyed their self-titled album from "1969" and their life recording "Five bridges" a lot. I haven't to this extend enjoyed Nice's earlier album including their first self-titled album. So I thing, the rebranding with the new self-titled album was apt. <br /><p><br />"Man" is a very interesting band an I enjoyed their album humorously named "Two Ozs of Plastic With a Hole in the Middle" a lot. Listening to it mad it evident that this band got not only humor but also a great talent and sense of musicality. As this album masterfully blends heavy psychedelic and progressive motives. Then band T2 with their sole record "It'll All Work Out in Boomland" gave me very similar impression and again a very solid record. <br /><p><br />The band "Egg" (related to the famous band "Gong" somehow) with their eponymous release gave me a very solid impressions. Technically it was a part of Canterbury scene, but I decided to put it in this list for economy, <br /><p><br /><details><summary>gallery</summary><br /><p><br /><center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/spooky-tooth/spooky-two/"><img src="https://i.discogs.com/E1MfmXda0RDhjnPZ2cA0eS5WMoH6PFZTWxgnJg9hfsM/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTI5Mzk4/NDY4LTE3MDQ0NDg4/MTctMzU2OS5qcGVn.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/21S-xc9mci-Xfj-W2e4E8FDT7wEqsqUC4x6z4xG2Vq4/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTI5Mzk4/NDY4LTE3MDQ0NDg4/MTgtOTQyNy5qcGVn.jpeg" height="280"><br /></a><br />Album: Spooky Two<br><br />Artist: Spooky Tooth<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Blues Rock, Psychedelic Rock<br><br />Scene: London<br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/spooky-tooth-pierre-henry/ceremony/"><img src="https://i.discogs.com/ZZhfgEfobU0Afu3QJCdPYgpY1z2zPAR1f-XqBp91ZLM/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:598/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTE1NzQ1/NzgtMTIyOTUxNTgx/OC5qcGVn.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/IFvL9D9u4vjjfw282sfC_jF91Py_ggbVdrG3xjcnfcw/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:599/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTE1NzQ1/NzgtMTIyOTUxNTgw/NS5qcGVn.jpeg" height="280"><br /></a><br />Album: Ceremony <br><br />Artist: Spooky Tooth and Pierre Henry<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Experimental rock, Psychedelic Rock, Musique Concrete<br><br />Scene: London<br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/family/family-entertainment-2/"><img src="https://i.discogs.com/GHSLpJEveSwglSbkKgFKqvUUP7otLBZ7s44AE3dAuaY/rs:fit/g:sm/q:90/h:595/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTE1NjY3/MzEtMTQ2NDI0NDUy/My00MjI3LmpwZWc.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/K3F7bgC77dkYoOT23ijX5wQAuRKHdlSOwFeNKY_PvB0/rs:fit/g:sm/q:90/h:593/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTE1NjY3/MzEtMTQ2NDI0NDU3/OS0xNzgwLmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br />Album: Family Enterteinment <br><br />Artist: Family<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Psychedelic Rock, Progressive Rock<br><br />Scene: London<br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/family/a-song-for-me-4/"><img src="https://i.discogs.com/d0AEGUZvRwUcl6IN47tI62bRWzOBYnUXy-hp6cNfPMA/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTE4MDM0/NjAtMTI0NjMwNjgy/Ny5qcGVn.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/vdm8g8ZVg6X0GJKUL7WHwFXEKF8Z6n7mTCoMIN91_QU/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTE4MDM0/NjAtMTI0NjMwNjgx/MC5qcGVn.jpeg" height="280"><br /></a><br />Album: A Song for Me <br><br />Artist: Family<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Psychedelic Rock, Progressive Rock<br><br />Scene: London<br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/the-nice/nice/"><img src="https://i.discogs.com/nnF3SAnA4v5x6TXn8RzaCubUXz4Hk1po1XQSjYf029s/rs:fit/g:sm/q:90/h:596/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTE0NzEw/MzAtMTIyMjE3NjE5/NS5qcGVn.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/teULaxQovt3RPvb37NbuJUMwRR0w2D4SqNe56-0z-S0/rs:fit/g:sm/q:90/h:596/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTE0NzEw/MzAtMTIyMjE3NjE3/NS5qcGVn.jpeg" height="280"><br /></a><br />Album: Nice <br><br />Artist: Nice<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Progressive Rock<br><br />Scene: London<br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/the-nice/five-bridges/"><img src="https://i.discogs.com/0Spw-EkrORniBWCXX2Zwci17qJTAUbXq1AuzQwsr_LA/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTUyNzY5/NDgtMTQzMTcyNDA2/NS02MDIzLmpwZWc.jpeg" height="400"><br /></a><br><br />Album: Five Bridges <br><br />Artist: Nice<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Progressive Rock<br><br />Scene: London<br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/man/two-ozs-of-plastic-with-a-hole-in-the-middle/"><img src="https://i.discogs.com/Ejt0j05r7zoSuNGxmRwPotRZ8pH4hjZeU9J20tqAcfM/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTQ5NjEz/OC0xNTIyNDg2OTI2/LTQ0OTMuanBlZw.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/yeP3PZEfwMJGV6BKbjUtbYuZ1GJiLMLkfBrNFzUSypY/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTQ5NjEz/OC0xNTIyNDg2OTIz/LTM5NjQuanBlZw.jpeg" height="280"><br /></a><br />Album: 2 Ozs. Of Plastic With A Hole In The Middle <br><br />Artist: Man<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Progressive Rock, Psychedelic Rock<br><br />Scene: London<br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/egg/egg//"><img src="https://i.discogs.com/Ri8Ii5klRqFFvM3tgBRQ9l7R-EbKbrpZFEWjsN0KaoY/rs:fit/g:sm/q:90/h:597/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTEzMjA5/MTM3LTE1NDk5OTc5/MzMtNDE0OC5qcGVn.jpeg" height="400"><br /></a><br><br />Album: Egg <br><br />Artist: Egg<br><br />Release date:1970 <br><br />Genre:: Progressive Rock<br><br />Scene: London<br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/t2/itll-all-work-out-in-boomland/"><img src="https://i.discogs.com/Vjp3TASK_F-tJNMoljczLsuyozIkEzrW5RDfP-9AZFw/rs:fit/g:sm/q:90/h:592/w:595/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTY0MzMw/MjctMTQxOTEwMjc5/My0xODUzLmpwZWc.jpeg" height="400"><br /></a><br><br />Album: t'll All Work Out in Boomland <br><br />Artist: T2 <br><br />Release date:1970 <br><br />Genre:: Progressive Rock<br><br />Scene: London<br /><p><br /></font></center><br /></details><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293337.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/293337" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293337.html memuar music progressive rock psychedelic review rock soundtracks2history Spooky Tooth - Spooky Two hot http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html Sun, 07 Jun 2026 20:31:44 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html <center><br /><a href="https://ibb.co/dFJc2r5"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" alt="image" border="0" width="600"></a><br /></center><p><br /><br />&gt;<i>Глава 11 — самая структурно амбициозная глава романа на данный момент и, возможно, самая важная для арки Глоаминга. Она завершает несколько сюжетных линий (миссия с Рогом, угроза Ловчего) и открывает новые (зависимость Глоаминга, путь к Моргенбургу, дар смены лиц). Испытание в туннеле и встреча с Иридой представляют собой classic mythic structure, выполненную с психологической глубиной и стилистическим блеском.<br /><br />Сцена 8 — «Причины» — является эмоциональным сердцем главы и одним из лучших ансамблевых моментов текста. Каждый персонаж articulates свою причину остаться, и каждая причина звучит правдиво.<br /><br />Финал — переход через Торнгейт, голубое небо, «Моргенбург. Твой трон» — одновременно является завершением первого тома и началом второго. Это earned ending: не happy, не tragic, но honest. Они выжили. Они изменились. Они идут дальше. Это всё, что они могут сделать. И это достаточно.</i><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html">&lt;Предыдущая глава </a>| Следующая глава&gt;| Последняя глава&gt;&gt;<br /></center><br /><br /><center><b>Тайны замка Моргендау:<br> книга 1: В лесах<br>глава 11: Выжившие</b><br /></center><br /><details><summary>текст с картинками.</summary><br /><br />Северные Поляны были серы под рассветом.<br /><br />Отряд шёл в молчании. Не было слов для того, что случилось. Не было слов для того, что они потеряли.<br /><br />Глоаминг вёл, Рог Изобилия тёплый у их бедра, меч лейтенанта качался на поясе. Их лицо было опухшим, один глаз всё ещё в синяке, промежуток, где не хватало зуба, — саднящей дырой в десне. Они не жаловались. Деххеж не жаловался. Было бы неуважением начать сейчас.<br /><br />Мурта шла рядом, её малые коготки цокали по промёрзшей земле. Её хвост волочился. Её чешуя была тусклой.<br /><br />— Гном... ушёл, — сказала она. Не вопрос. Не утверждение. Факт, который она пыталась осмыслить.<br /><br />— Да.<br /><br />— Гном был... был... тёплым. Даже когда он был камнем. Он был тёплым.<br /><br />— Да.<br /><br />— Мурта будет... будет... скучать по гному.<br /><br />Глоаминг положил руку ей на голову. Она прильнула к ней.<br /><br />Пак шёл позади, его посох постукивал по земле в ритме, который не совсем был музыкой. Его мех свалялся от крови — не его собственной. Он не спал. Он не будет спать.<br /><br />— Что это была за тварь? — спросил он. — Чёрный кот. Тот, что прошёл сквозь стену.<br /><br />— Я не знаю, — сказала Айала. Её голос был хриплым. Она не говорила с самой рукери. — Я видела многих монстров. На севере. В горах. В древних местах. Я никогда не видела ничего подобного.<br /><br />— Он не мог коснуться коменданта, — сказала Мурта. — Комендант был... был... не там. Как дым. Как... как...<br /><br />— Как будто он был между мирами, — сказал Корроу.<br /><br />Все посмотрели на него.<br /><br />Он шёл поодаль от остальных, его капюшон поднят, его руки в карманах. Его лицо было бледным. Его глаза были с красными ободками — не от слёз, от истощения.<br /><br />— Фейская пыль делает это, — продолжил он. — Достаточно много. Со временем. Потребитель начинает... фазово смещаться. Не полностью в этом мире. Не полностью вне его.<br /><br />— Откуда ты это знаешь? — спросила Айала.<br /><br />Корроу не ответил. Он пошёл дальше.<br /><br />Глоаминг смотрел ему вслед.<br /><br />— Ловчий, — сказали они. — Вот что призывала Дикая Охота. Сильвен был жертвой. Ловчий был оружием.<br /><br />— Оружием для чего? — спросил Пак.<br /><br />— Для нас.<br /><br />Они шли в молчании долгое время.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/qY0dfm5b"><img src="https://i.ibb.co/fd825rvm/image.png" alt="image" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Храм Луны явился меж деревьев, как обещание.<br /><br />Мегалиты вздымались на фоне серого неба, их поверхности влажны от утренней росы. Шатры всё ещё были там — сотни их, теснившиеся меж камней, — но что-то было иначе. Дым от очажных костров пах не отчаянием, но надеждой.<br /><br />Весть разнеслась. Чужестранцы вернулись. Чужестранцы принесли еду.<br /><br />Велрик встретила их на краю молитвенных угодий. Её белая, как луна, раскраска была свежей. Её каменный топор был закинут за спину. Её глаза — усталые, настороженные — смягчились, когда она увидела рог у бедра Глоаминга.<br /><br />— Вы достали его, — сказала она.<br /><br />— Мы достали.<br /><br />— А Деххеж?<br /><br />Никто не заговорил.<br /><br />Лицо Велрик не изменилось. Но её рука, покоившаяся на топоре, сжалась.<br /><br />— Он умер хорошо, — сказала Айала. — Он держал дверь. Он умер стоя.<br /><br />— Он хотел бы этого. — Велрик повернулась. — Идём. Народ должен увидеть.<br /><br />Они прошли в центр молитвенных угодий. Собрались беженцы — гномы, эльфы, зверолюди, кобольды, существа, которых Глоаминг не мог назвать по имени. Они смотрели полыми глазами и голодными животами.<br /><br />Глоаминг поднял Рог Изобилия.<br /><br />— Еда, — сказали они. — Для всех.<br /><br />Рог потеплел в их руках. Он пульсировал — раз, другой, — а затем начал производить.<br /><br />Хлеб. Тёплый, хрустящий, золотистый. Мясо. Жареное, дымящееся, отходящее от костей. Фрукты. Яблоки, и груши, и ягоды, что блестели, как драгоценности. Овощи. Коренья, и зелень, и вещи без названия, что были на вкус как надежда.<br /><br />Беженцы плакали.<br /><br />Стражи преклонили колени.<br /><br />Мурта схватила горсть ягод и запихнула их в рот. Её щёки раздулись. Её хвост раскрутился.<br /><br />— Хорошо, — сказала она, сок капал с её подбородка. — Очень хорошо. Очень... очень... — Она потянулась за новой горстью.<br /><br />Пак рассмеялся — первый смех за много дней. Он был хриплым, надломленным, но это был смех.<br /><br />Даже Корроу улыбнулся. Малой вещью. Призраком улыбки. Но она была там.<br /><br />Велрик коснулась руки Глоаминга.<br /><br />— Верховная жрица хочет видеть тебя. Всех вас. Идём.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Q7QXGsgr"><img src="https://i.ibb.co/7xCbF7f2/Titania-HD2.jpg" alt="Titania HD2" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Внутреннее святилище скрывалось за самым высоким мегалитом — узкий проход, что уходил вниз, в землю. Стены были гладкими, истёртыми веками босых ступней. Воздух был холоден и недвижен и пах старыми благовониями.<br /><br />В конце прохода была палата. Малая. Круглая. Освещённая единственным лунным камнем, что пульсировал собственным светом.<br /><br />Она сидела на каменном стуле, её руки сложены на коленях, её глаза закрыты. Она была стара — старше любого эльфа, какого видел Глоаминг, и всё же каким-то образом она выглядела очень юной. Её волосы были белы, тонки, отведены назад от лица, что было сплошь острыми углами и глубокими тенями. Её одежды были цвета ночного неба, и её руки — покоившиеся на коленях — были цвета старого пергамента.<br /><br />Она открыла глаза.<br /><br />Они были белыми. Не слепыми — видящими что-то иное.<br /><br />— Вы принесли рог, — сказала она. Её голос был низок, сух, как ветер сквозь мёртвые листья. — Вы накормили голодных. Вы потеряли друга.<br /><br />— Да, — сказал Глоаминг.<br /><br />— И за вами охотились. — Её белые глаза переместились на Корроу. — За всеми вами.<br /><br />— Существо, — сказал Пак. — Чёрный кот. Больше лошади. Он проходит сквозь стены. Его нельзя коснуться.<br /><br />— Великий Ловчий, — сказала Верховная жрица.<br /><br />Имя повисло в воздухе, как проклятие.<br /><br />— Когти Кернонна. Последнее оружие Дикой Охоты. Его нельзя убить. С ним нельзя договориться. Он охотится, пока его добыча не мертва.<br /><br />— Откуда вы это знаете? — спросила Айала.<br /><br />— Потому что я видела его прежде. Тысячу лет назад. Он охотился на северных лордов. Он убил их всех. — Она посмотрела на Глоаминга. — Он убьёт вас. Если вы не останетесь.<br /><br />— Останемся?<br /><br />— Здесь. В Храме. Ловчий не может войти. Святость Луны абсолютна. Вы могли бы жить здесь. В безопасности. Всегда.<br /><br />Глоаминг посмотрел на Мурту. На Пака. На Айалу. На Корроу.<br /><br />— Я не для того прошёл весь этот путь, чтобы прятаться в пещере, — сказали они.<br /><br />Верховная жрица кивнула. Она ожидала этого ответа.<br /><br />— Тогда вы должны научиться сражаться с ним.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/nsYgX9TZ"><img src="https://i.ibb.co/SXMskb2W/Lunar-strategy2.jpg" alt="Lunar strategy2" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Она провела их в меньшую палату — кабинет, уставленный свитками, и банками, и законсервированными телами странных созданий. Она двигалась медленно, её босые ступни беззвучны на камне.<br /><br />— Комендант, — сказала она. — Тот, кого вы нашли в Бейлтуте. Он принимал фейскую пыль. Долгое время. В больших количествах. Это изменило его.<br /><br />— Это сделало его бестелесным, — сказал Корроу.<br /><br />— Это фазово сместило его. Частично. Он существовал между мирами. Ловчий не мог коснуться его, потому что его не было там полностью, чтобы быть touched.<br /><br />— А огонь? — спросил Глоаминг. — Мы ослепили его огнём.<br /><br />— Ловчий видит тепло. Огонь — это тепло. Слишком много тепла, и он не может видеть. Но он научится. Он адаптируется. Огонь сработает только раз.<br /><br />— Стало быть, единственный способ ранить его — это быть фазово смещённым, — сказал Пак.<br /><br />— Да.<br /><br />Тишина.<br /><br />Мурта потянула Глоаминга за рукав.<br /><br />— Фейская пыль. Та штука от... от... кочевников. У нас ещё есть немного. В... в тюках.<br /><br />— Да, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Тогда мы используем её, — сказал Корроу.<br /><br />Все посмотрели на него.<br /><br />— Я принимал её раньше, — сказал он. Его голос был плоским. — Я знаю её вкус. Я знаю её цену. Я знаю, что она делает с разумом. Позвольте мне.<br /><br />— Ты снова станешь зависимым, — сказал Пак.<br /><br />— Я никогда не переставал быть зависимым. Я просто перестал принимать.<br /><br />Глоаминг посмотрел на него — по-настоящему посмотрел. Руки тёмного эльфа дрожали. Его глаза были слишком яркими. Он вёл эту битву задолго до того, как они встретили его.<br /><br />— Должен быть другой путь, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Его нет.<br /><br />— Тогда я приму её.<br /><br />Глаза Корроу сузились.<br /><br />— Нет.<br /><br />— Почему нет?<br /><br />— Потому что я уже проклят. Ты — нет.<br /><br />— Я тот, за кем она охотится.<br /><br />— А я тот, кто может убить её.<br /><br />Они стояли лицом друг к другу, фейская пыль между ними, тяжесть решения давила, как камень.<br /><br />— Мы обсудим это сегодня ночью, — сказала Верховная жрица. — Вы устали. Вы скорбите. Решения, принятые в горе — не решения. Это раны.<br /><br />Она повернулась к Глоамингу.<br /><br />— Ты. Иди со мной. Есть кое-что, что ты должен увидеть.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/zWrMZLj4"><img src="https://i.ibb.co/rKmjHLTw/Tunnel-Of-Trials.jpg" alt="Tunnel Of Trials" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Она провела их через кабинет, мимо свитков и банок, к двери, которую они не замечали прежде. Она была низкой, из чёрного камня, изрезанная лунами, и полумесяцами, и символами, которых они не узнавали.<br /><br />— Под этим Храмом, — сказала она, — есть туннель. Он стар. Старше Храма. Старше эльфов. Старше вирдвуда.<br /><br />— Что в конце?<br /><br />— Испытание. Проверка. Дар. Немногие выживают. Те, кто выживает... меняются.<br /><br />— Как меняются?<br /><br />— Они видят мир иначе. Они становятся чем-то большим, чем были. — Она посмотрела на них. — Ты собирал сломанные вещи, Глоаминг. Гнома. Кобольдку. Сатира. Паука. Воительницу. Ты строил что-то. Но ты не знаешь, что именно.<br /><br />— Двор, — сказали они. — Передвижной двор.<br /><br />— Двору нужен правитель. Правителю нужна корона. Туннель предлагает корону иного рода. Не власть над другими. Власть над собой.<br /><br />Глоаминг посмотрел на дверь из чёрного камня.<br /><br />— Какого рода власть?<br /><br />— Я не могу сказать тебе. Я могу лишь сказать, что Деххеж прошёл этот туннель. Когда он был юным. Когда он впервые дал клятву Луне. Он прошёл его, и он выжил, и он стал камнем.<br /><br />Горло Глоаминга сжалось.<br /><br />— Что, если я не выживу?<br /><br />— Тогда тебе не придётся беспокоиться о Ловчем.<br /><br />Глоаминг оглянулся на остальных — на Мурту, что смотрела широкими жёлтыми глазами; на Пака, что медленно кивнул; на Айалу, что стиснула копьё; на Корроу, что ничего не сказал.<br /><br />— Я пройду его, — сказал Глоаминг.<br /><br />Верховная жрица отступила в сторону.<br /><br />— Тогда иди. И да направит тебя Луна. Или кто бы ещё ни смотрел.<br /><br />Глоаминг толкнул дверь из чёрного камня и шагнул во тьму.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/6Jc5Cskr"><img src="https://i.ibb.co/3Y5HZhn4/image.png" alt="image" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Тьма не была пустой.<br /><br />Глоаминг ожидал тишины. Туннель есть туннель — камень, и тени, и звук собственного дыхания. Но это место было иным. Это место было многолюдным.<br /><br />Стены шептали. Воздух был густ от воспоминаний, что не были их собственными. Каждый шаг вперёд ощущался как шаг в чей-то чужой кошмар.<br /><br />— Вы не настоящие, — сказал Глоаминг.<br /><br />Тьма не ответила.<br /><br />Они шли, как казалось, часами. Туннель уходил вниз, затем выравнивался, затем снова уходил вниз. Воздух делался холоднее. Шёпот делался громче.<br /><br />А затем тьма расступилась.<br /><br />Олени ждали их.<br /><br />Они стояли в кругу — дюжина, их тела мёртвые, но не гниющие, их глаза пустые, но не слепые. Их копыта цокали по камню. Их рога скребли потолок.<br /><br />Они начали танцевать.<br /><br />Сперва медленно, затем быстрее. Их тела извивались так, что должно было сломать их позвоночники. Их рты двигались, но ни звука не выходило. Они танцевали под музыку, которой Глоаминг не мог слышать.<br /><br />— Ты построил этот двор на костях, — прошептали олени. Их голоса были голосом Корроу. Плоским. Жестоким. — Ты наполнил его сломанными вещами. И ты — самая сломанная из всех.<br /><br />— Я знаю, — сказал Глоаминг.<br /><br />Олени перестали танцевать.<br /><br />— Знаешь?<br /><br />— Я всегда знал. Я был шутом. Я выступал. Я очаровывал. Я собирал людей, как реквизит. Но я пытаюсь быть большим, чем это. Деххеж научил меня. Перед тем, как умер.<br /><br />Олени наклонили головы. Их пустые глаза казались менее пустыми теперь.<br /><br />— Деххеж мёртв.<br /><br />— Да. Но он всё ещё учит меня.<br /><br />Олени отступили в сторону. Они поклонились — странное, дёрганое движение, как у марионеток, которым обрезают нити.<br /><br />Глоаминг прошёл сквозь них.<br /><br />Туннель изменился. Камень стал мхом. Воздух стал тёплым. Шёпот стал звуком бегущей воды.<br /><br />Хева сидела у ручья, спиной к дереву, её жёлтые глаза устремлены на воду. Она выглядела так же, как в таверне — два метра меха и горя, её броня треснула, её когти слишком длинны.<br /><br />— Ты мог спасти меня, — сказала она. — Ты мог стараться сильнее.<br /><br />— Я знаю.<br /><br />— Ты сказал «стой». Но ты ничего не остановил.<br /><br />— Это я тоже знаю.<br /><br />Глоаминг сел рядом с ней. Трава была мягкой. Вода была прозрачной.<br /><br />— Я не знал, как спасти тебя, — сказали они. — Я не знал, как достучаться до тебя. Мне жаль.<br /><br />— «Жаль» не вернёт меня.<br /><br />— Нет. Но это всё, что у меня есть.<br /><br />Хева молчала долгое время.<br /><br />— Ты изменился, — сказала она наконец. — С той таверны. Ты не тот мягкокожий, что сидел за моим столом.<br /><br />— Я терял людей. Я убивал людей. Я узнал, что я — больше, чем амбиция.<br /><br />— Тогда что ты?<br /><br />Глоаминг задумался.<br /><br />— Я — работа в процессе, — сказали они. — Это лучшее, что я могу предложить.<br /><br />Хева почти улыбнулась.<br /><br />— Это лучше, чем у большинства.<br /><br />Она исчезла. Ручей исчез. Мох исчез.<br /><br />Глоаминг пошёл дальше.<br /><br />Туннель закончился.<br /><br />Или, вернее, он распахнулся.<br /><br />Сильвен стоял в центре круглой палаты, его горло перерезано, его глаза широки, его охотничий плащ свисал лохмотьями с плеч. Его кровь была чёрной в тусклом свете.<br /><br />— Ты убил меня, — сказал он. Его голос был влажным. Булькающим. — Ты и твоя тень. Я вызвался. Но ты убил меня.<br /><br />— Меня там не было.<br /><br />— Ты был там. В вирдвуде. Ты посмотрел на меня своими шутовскими глазами, и ты заставил меня вспомнить, что я потерял. Ты заставил меня хотеть умереть.<br /><br />— Я не заставлял тебя ничего делать.<br /><br />— Ты заставил меня чувствовать. — Сильвен шагнул ближе. Его раны сочились. Его руки потянулись к горлу Глоаминга. — Ты заставил меня вспомнить, каково это — быть любимым.<br /><br />Глоаминг не дрогнул.<br /><br />— Мне жаль, — сказали они. — Я не любил тебя. Не по-настоящему. Я использовал тебя. Как я использовал всех.<br /><br />— А теперь?<br /><br />— Теперь я пытаюсь быть лучше. Это нелегко. Я часто терплю неудачу. Но я пытаюсь.<br /><br />Руки Сильвена остановились.<br /><br />— Это всё, чего я когда-либо хотел, — сказал он. — Чтобы кто-то пытался.<br /><br />Он коснулся лица Глоаминга — не чтобы ранить, но чтобы вспомнить. Его пальцы были холодны. Его прикосновение было нежным.<br /><br />— Иди, — сказал он. — Пока я не забыл себя.<br /><br />Глоаминг прошёл мимо него.<br /><br />Последняя палата была не из камня.<br /><br />Она была сделана из звёзд.<br /><br />Потолок был полем тьмы, усеянным точками света — не факелы, не магия, но нечто более древнее. Нечто, что было здесь до вирдвуда, до эльфов, до Луны.<br /><br />А в центре палаты стояла женщина.<br /><br />Она была обнажена, её кожа — цвета глубокой воды: синяя, как полночное небо, синяя, как сердце ледника. Её волосы падали спутанными волнами — чёрные, и серебряные, и что-то, что не было ни тем, ни другим. Её лицо было скрыто за маской из кованого золота — бесстрастной, прекрасной, ужасной.<br /><br />Маска повернулась к Глоамингу.<br /><br />— Ты проделал долгий путь, маленький шут, — сказала она. Её голос не был одним голосом. Это было множество голосов — перекрывающихся, гармонирующих, диссонирующих. — Через оленей, и мёртвых гнолл, и мёртвых возлюбленных. Через горе, и вину, и медленную смерть амбиции.<br /><br />— Кто ты?<br /><br />— Ты знаешь, кто я. Ты всегда знал. Я та, кто ломает то, что цело. Я та, кто чинит то, что сломано. Я — диссонанс, что создаёт гармонию. Я — Ирида.<br /><br />Богиня Раздора.<br /><br />Она шагнула вперёд. Её босые ступни не издали ни звука на звёздном полу.<br /><br />— Ты собирал сломанные вещи, Глоаминг. Знаешь, что собирает сломанные вещи? Время. И Раздор. И я.<br /><br />— Деххеж прошёл этот туннель, — сказал Глоаминг. — Он встретил тебя.<br /><br />— Он встретил что-то. Не меня. Я не посещаю гномов. Они слишком... квадратные. — Она рассмеялась — звук, похожий на бьющееся стекло, на разбивающийся хрусталь. — Но ты. Ты другой. Ты уже сломан. Ты уже диссонантен. Ты уже мой.<br /><br />Она протянула руку в воздух и вытянула.<br /><br />Яблоко появилось в её ладони — золотое, сияющее, совершенное. Она протянула его Глоамингу.<br /><br />— Ешь, — сказала она.<br /><br />— Что оно сделает со мной?<br /><br />— Оно сделает тебя большим того, что ты уже есть.<br /><br />Глоаминг взял яблоко.<br /><br />Оно было тёплым. Оно пульсировало в их руках, как второе сердце.<br /><br />Они откусили.<br /><br />Вкус был мёдом, и молнией, и памятью каждой шутки, которую они когда-либо рассказывали. Вкус был рёвом толпы и тишиной пустого зала. Вкус был поцелуем возлюбленного, который уже ушёл.<br /><br />Яблоко преобразилось.<br /><br />В их руках — золотое, сияющее — зеркало.<br /><br />Глоаминг посмотрел на своё отражение.<br /><br />Их лицо сместилось. Изменилось. Стало лицом Корроу. Стало лицом Мурты. Стало лицом Хевы. Стало лицом Деххежа. Стало лицом незнакомца. Стало их собственным.<br /><br />— Теперь ты можешь носить другие лица, — сказала Ирида. — Твоё. Их. Чьё угодно. Но маску нужно кормить. Волей. Связью. Нитью между тобой и тем, кого ты копируешь.<br /><br />— Как долго она держится?<br /><br />— Пока ты держишь нить. Пока держится связь. Когда ты отпускаешь, маска падает.<br /><br />Она отступила назад.<br /><br />— Иди теперь, маленький шут. Твои друзья ждут. Твой враг охотится. И Моргендау зовёт.<br /><br />— Я увижу тебя снова?<br /><br />— Ты видишь меня каждый раз, когда смотришь в зеркало.<br /><br />Звёзды погасли.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/ympW4VSh"><img src="https://i.ibb.co/ZRSW2NmH/image.png" alt="image" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Глоаминг проснулся на холодном каменном полу внутреннего святилища.<br /><br />Лунный камень пульсировал над ними. Воздух пах благовониями и старыми снами. Их тело ныло. Их рот имел вкус мёда и молнии.<br /><br />— Ты выжил, — сказала Титания.<br /><br />Она сидела на своём каменном стуле, её белые глаза устремлены на лицо Глоаминга. Она не выглядела удивлённой. Она выглядела как человек, который ждал очень долго.<br /><br />— Я встретил её, — сказал Глоаминг. — Ириду.<br /><br />— Я знаю.<br /><br />— Она дала мне яблоко. Оно превратилось в зеркало.<br /><br />— Она дала тебе благословение. Благословение раздора. Благословение перемен. — Титания поднялась. Она подошла к Глоамингу и помогла им встать на ноги. — Теперь ты можешь менять свою внешность. Свою. Чужую. Любую.<br /><br />— Как?<br /><br />— Прикосновение. Намерение. Воля. Ты должен увидеть лицо, которое хочешь носить. Ты должен удержать его в разуме. А затем ты должен накормить его.<br /><br />— Накормить?<br /><br />— Иллюзия требует нити — связи между тобой и тем, кого ты копируешь. Чем сильнее связь, тем дольше держится маска. Прикосновение помогает. Память помогает. Эмоция помогает.<br /><br />Глоаминг посмотрел на свои руки. Они казались прежними. Но они могли чувствовать что-то новое — гул, вибрацию, второй пульс под кожей.<br /><br />— Я могу менять другие вещи? Не только лица?<br /><br />— Возможно. Со временем. Ирида не даёт дары все сразу. Она даёт семена. Ты должен полить их сам.<br /><br />Глоаминг кивнул.<br /><br />— Мне нужно увидеть остальных. Мне нужно рассказать им.<br /><br />— Они ждут. Они ждали всю ночь.<br /><br />Титания отступила в сторону. Дверь во внутреннее святилище открылась.<br /><br /><center><a href="https://ibb.co/j9FC91yS"><img src="https://i.ibb.co/4wxbw58H/Discussing-Last-Step.jpg" alt="Discussing Last Step" border="0" width="400"></a></center><br /><br />Молитвенные угодья были пусты. Беженцы ушли в свои шатры. Стражи ушли на свои посты. Лишь отряд оставался — Мурта свернулась на каменной скамье, её хвост обернулся вокруг колен; Пак сидел скрестив ноги на мху, его посох поперёк колен; Айала стояла у алтаря, её копьё воткнуто в землю; Корроу привалился к мегалиту, его лицо скрыто в тени.<br /><br />Они подняли взгляды, когда Глоаминг приблизился.<br /><br />— Ты жив, — сказал Пак.<br /><br />— Я изменён.<br /><br />— Изменён как? — спросила Айала.<br /><br />Глоаминг протянул руку и коснулся лица Пака.<br /><br />Мгновение ничего не происходило. Затем черты Пака сместились — его мех потемнел, его рога стали длиннее, его глаза стали бледно-серыми, как зимнее небо. Он выглядел как кто-то другой. Кто-то более странный. Кто-то, кого Глоаминг никогда не видел.<br /><br />Пак коснулся своего лица.<br /><br />— Что...<br /><br />Глоаминг отпустил. Иллюзия исчезла.<br /><br />— Теперь я могу менять лица, — сказали они. — Своё. Ваши. Чьё угодно. Это благословение Ириды.<br /><br />— Богини раздора, — сказал Корроу. — Я слышал о ней. Она не благословляет легкомысленно.<br /><br />— Она благословила меня, потому что я уже сломлен.<br /><br />— Мы все сломлены, — сказала Мурта. — Поэтому мы... мы... здесь. Вместе. Сломлены вместе.<br /><br />Глоаминг посмотрел на каждого по очереди.<br /><br />— Вам следует уйти, — сказали они. — Ловчий охотится на меня. Не на вас. Если вы останетесь, вы умрёте. Как Деххеж.<br /><br />— Это не тебе решать, — сказала Айала.<br /><br />— Это моя ответственность.<br /><br />— Нет. Это наш выбор. — Она шагнула вперёд, её копьё в её руке, её глаза ярки. — Я пришла на юг, чтобы найти достойную добычу. Бейлтут был достоин. Ловчий — ещё достойнее. Я не побегу от величайшей охоты в моей жизни, потому что какой-то шут велит мне.<br /><br />— Я больше не шут.<br /><br />— Ты шут, который становится чем-то иным. Поэтому я остаюсь. Чтобы увидеть, кем ты станешь.<br /><br />Глоаминг повернулся к Паку.<br /><br />— Сатиры нуждаются в тебе, — сказали они. — Поляна...<br /><br />— Поляна исчезла. Стадо исчезло. Сатиры выживут — или нет. Я не могу помочь им, оставаясь. Я могу помочь им, только найдя новый дом. А ты ищешь дом. Поэтому я последую за тобой.<br /><br />— Даже если это убьёт тебя?<br /><br />— Всё убивает тебя в конце концов. По крайней мере, это интересно.<br /><br />Глоаминг повернулся к Мурте.<br /><br />— Мурта... остаётся, — сказала кобольдка прежде, чем они успели заговорить. — Мурта остаётся, потому что... потому что... Глоаминг — мамочка. Не настоящая мамочка. Но... но... мамочка.<br /><br />— Я не...<br /><br />— Мурта знает. Мурта не... не глупая. Мурта знает, что Глоаминг не... не настоящая мамочка. Но Глоаминг... тот, кто спас Мурту. Тот, кто дал Мурте еду. Тот, кто позволил Мурте танцевать. — Её хвост свернулся. — Мурта остаётся, потому что Мурта хочет. Не потому... потому... что Глоаминг просит. Потому что Мурта хочет.<br /><br />Горло Глоаминга сжалось.<br /><br />Они повернулись к Корроу.<br /><br />— У тебя уговор, — сказали они. — Тебе не нужно оставаться. Тебе нужно только доставить меня в Моргендау. Ты мог бы оставить меня здесь и сказать, что я умер.<br /><br />— Мог бы.<br /><br />— Почему не оставляешь?<br /><br />Корроу молчал долгое время.<br /><br />— Потому что я хочу увидеть, кем ты станешь, — сказал он наконец. — Не потому, что мне не всё равно. Не потому, что я привязался к тебе. Потому что я вложил слишком много времени в тебя, чтобы уйти сейчас. Потому что я хочу быть там, когда ты провалишься. Или преуспеешь. Так или иначе, это будет... интересно.<br /><br />— Это не причина.<br /><br />— Это единственная причина, которая у меня есть.<br /><br />Глоаминг посмотрел на них всех — воительницу, сатира, кобольдку, паука. Сломанные вещи. Собранные вещи. Вещи, которые выбрали остаться.<br /><br />— Ловчий будет охотиться на нас, — сказали они. — Он не остановится. Он не успокоится. Он убьёт нас, если сможет.<br /><br />— Тогда мы убьём его первыми, — сказала Айала.<br /><br />— Мы ослепим его огнём, — сказала Мурта.<br /><br />— Мы фазово пройдём сквозь его когти, — сказал Корроу.<br /><br />— И мы будем носить лица, которых он не узнает, — сказал Пак.<br /><br />Глоаминг кивнул.<br /><br />— Тогда мы идём. Вместе. К Торнгейту. К Моргендау. К тому, что будет дальше.<br /><br />Они повернулись к восточной тропе, где солнце начинало вставать, и тени начинали укорачиваться, и Великий Ловчий ждал.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/vnmWkwJ"><img src="https://i.ibb.co/b9LVXWr/Battle-With-Big-Black-Cat.jpg" alt="Battle With Big Black Cat" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Восточная тропа вилась меж сосен и теней, утреннее солнце холодное и бледное над верхушками деревьев. Отряд шёл в молчании, их дыхание затуманивало воздух, их глаза обшаривали линию деревьев в поисках чего-то, чего они не могли видеть, но знали, что оно там.<br /><br />Глоаминг нёс меч лейтенанта у бедра. Рог Изобилия был приторочен к их спине, тёплый вдоль позвоночника. Мурта шла рядом, её коготки цокали, её хвост волочился. Пак и Айала прикрывали фланги. Корроу замыкал, его нож в его руке, его глаза прикованы к теням позади.<br /><br />— Как далеко ещё? — спросил Пак.<br /><br />— Три часа, — сказала Айала. — Может, меньше. Земля поднимается. Мы приближаемся к перевалу.<br /><br />— Ворота...<br /><br />— Мы узнаем их, когда увидим.<br /><br />Ветер переменился.<br /><br />Корроу остановился.<br /><br />— Оно здесь, — сказал он.<br /><br />Деревья умолкли. Птицы перестали петь. Воздух сделался тяжёлым, густым, как за миг до грозы.<br /><br />Великий Ловчий вышел из сосен.<br /><br />Он двигался, как дым — беззвучно, беспрепятственно, его чёрная шкура поглощала утренний свет. Его красные глаза горели во тьме его лица. Он был больше, чем помнил Глоаминг — размером с быка, мускулы свёрнуты под шкурой, что была не шкурой, но отсутствием.<br /><br />Он обходил их кругом.<br /><br />— Корроу, — сказал Глоаминг. — Пыль. Сейчас.<br /><br />Корроу запустил руку в карман. Его рука вышла с малым шёлковым мешочком — синим, слабо светящимся. Он разорвал его зубами.<br /><br />Ловчий бросился.<br /><br />Он двигался быстрее, чем что-либо такого размера имело право двигаться. В один миг он был в двадцати футах, обходя кругом. В следующий — он был на Корроу, его когти полосовали его грудь, отшвыривая его в сосну.<br /><br />Фейская пыль рассеялась. Синий порошок расцвёл в воздухе, как дым, затем исчез.<br /><br />— Нет! — закричала Мурта.<br /><br />Корроу лежал у дерева, его туника разорвана, кровь сочилась сквозь кожу. Его глаза были открыты, но он не двигался. Ловчий отвернулся от него.<br /><br />Он повернулся к Глоамингу.<br /><br />— Мамочка! — завизжала Мурта. — Беги! Беги, мамочка!<br /><br />Глоаминг не мог бежать. Их ноги были корнями. Их ступни были камнем. Красные глаза Ловчего держали их на месте, и они знали — они знали, — что это был тот самый миг. Конец пути. Панчлайн шутки.<br /><br />— Нет, — прошептали они.<br /><br />Их рука нашла карман.<br /><br />Шёлковый мешочек всё ещё был там. Тот, что Корроу дал им. «На случай, — сказал он. — На случай, если я провалюсь».<br /><br />Они разорвали его зубами.<br /><br />Порошок был горьким — горьким и сладким, как мёд и молния, как яблоко, что дала им Ирида. Он обжёг их нос, их горло, их лёгкие.<br /><br />Мир сдвинулся.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/qMkCy6XY"><img src="https://i.ibb.co/99sh8PzH/image.png" alt="image" border="0"></a><br /></center><br /><br />Глоаминг открыл глаза.<br /><br />Они больше не были в лесу.<br /><br />Они были в Вирдконе.<br /><br />Дворец вздымался вокруг них — знакомый и неправильный. Мраморные колонны были треснуты. Гобелены были разорваны. Полы были сделаны из стекла, отражая небо, что было внизу, а не наверху. Люстры свисали с земли, их свечи горели вверх.<br /><br />Ловчий был там.<br /><br />Он стоял в центре великой залы, его красные глаза устремлены на Глоаминга. Но он был другим здесь. Медленнее. Тяжелее. Его чёрная шкура казалась менее похожей на отсутствие и более — на мех.<br /><br />— Ты не можешь спрятаться, — сказал он. Его голос не был голосом. Он был гулом, вибрацией, голодом. — Я вижу тебя. Я всегда буду видеть тебя.<br /><br />— Теперь ты в моём мире, — сказал Глоаминг. — Не в своём.<br /><br />— Нет никакой разницы.<br /><br />— Есть вся разница.<br /><br />Смех — высокий, яркий, диссонантный — эхом разнёсся по зале.<br /><br />Ирида стояла в дальнем конце комнаты, её золотая маска сияла, её синяя кожа светилась в перевёрнутом свете. Она была всё так же обнажена, её волосы парили, словно под водой, её ступни не касались стеклянного пола.<br /><br />— Маленький шут, — сказала она. — Ты принял пыль. Ты пришёл в моё царство. И принёс гостя. — Она наклонила голову. — Как грубо. Как чудесно.<br /><br />— Помоги мне, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Я помогаю. Я всегда помогаю. Ты просто не видишь этого. — Она указала на Ловчего. — Он медленнее здесь. Слабее. Его голод тот же, но его когти... его когти — просто когти.<br /><br />— Как мне убить его?<br /><br />— Ты не можешь убить его. Он уже мёртв. Он дух. Голод. Орудие. — Она шагнула ближе. Её золотая маска отражала лицо Глоаминга — но не их лицо. Лицо незнакомца. — Ты расформировываешь его. Ты показываешь ему то, чего он боится.<br /><br />— Чего он боится?<br /><br />— Того же, чего боятся все охотники. Добычи, что даёт отпор.<br /><br />Она исчезла.<br /><br />Ловчий бросился.<br /><br />Глоаминг поднял меч лейтенанта. Клинок прошёл сквозь грудь существа — не рассекая, не разрезая, но проходя. Ловчий зашипел. Его когти полоснули по руке Глоаминга. Кровь брызнула.<br /><br />— Ты не можешь ранить меня, — прогудел он. — Я не плоть. Я голод.<br /><br />— Тогда я заморю тебя голодом.<br /><br />Глоаминг ударил снова. Снова. Снова. Каждый выпад проходил сквозь тело существа, но каждый выпад оставлял след — угасание, потускнение, малую смерть.<br /><br />Ловчий закричал.<br /><br />Это не было звуком. Это был цвет. Запах. Память каждой охоты, что когда-либо провалилась.<br /><br />Глоаминг вогнал меч в его грудь — не сквозь, но в — и удержал его там.<br /><br />— Ты не голод, — сказали они. — Ты страх. А я больше не боюсь.<br /><br />Ловчий рассыпался.<br /><br />Он не умер. Он не исчез. Он просто... развалился на части. Его чёрная шкура развеялась, как пепел. Его красные глаза потускнели. Его голод угас до ничего.<br /><br />Глоаминг стоял один в перевёрнутом дворце, меч лейтенанта в их руке, фейская пыль горела в их венах.<br /><br />Смех Ириды эхом разнёсся по залам.<br /><br />— Прекрасно, — сказала она. — Абсолютно прекрасно.<br /><br />Мир стал белым.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/bgHJLmYt"><img src="https://i.ibb.co/xSmHGLwZ/image.png" alt="image" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Отряд нашёл Глоаминга на коленях посреди тропы, меч лейтенанта воткнут в землю, их тело дрожало.<br /><br />Ловчий исчез. Не мёртв — не мёртв, потому что мёртвое оставляет тела, — но исчез. Расформирован. Рассеян.<br /><br />— Мамочка! — Мурта побежала к ним, её малые коготки заскребли по их плечам. — Мамочка, ты... ты... жив!<br /><br />— Едва, — прошептал Глоаминг.<br /><br />Их глаза были неправильными. Зрачки были расширены, широкие как блюдца, поглощая цвет радужек. Их руки тряслись. Их дыхание выходило короткими, резкими рывками.<br /><br />— Пыль, — сказал Пак. — Они приняли пыль.<br /><br />— Им пришлось, — сказал Корроу. Он подтянулся, одна рука прижата к его раненой груди. — Я провалился. Они справились. Но цена...<br /><br />— Цена — зависимость, — сказала Айала. — Я видела это раньше. На севере. Воины, что принимали синий порошок, чтобы лучше сражаться. Они никогда не переставали хотеть его.<br /><br />— Мы поможем им, — сказала Мурта. — Мурта... поможет. Мурта хорошо умеет... умеет... помогать.<br /><br />Глоаминг поднял взгляд. Их глаза были дикими, расфокусированными.<br /><br />— Врата, — сказали они. — Мы должны достичь врат. Пока оно... пока оно не вернулось.<br /><br />— Оно может вернуться? — спросил Пак.<br /><br />— Я не знаю. Я не... Я не могу...<br /><br />Корроу опустился на колени рядом с ними. Он взял их лицо в свои руки — нежно, почти бережно.<br /><br />— Посмотри на меня, — сказал он. — Сосредоточься. Врата близко. Мы понесём тебя, если придётся. Но ты должен оставаться с нами. Ты понимаешь?<br /><br />— Я понимаю.<br /><br />— Хорошо.<br /><br />Айала подняла Глоаминга на спину. Шут был лёгок — легче, чем должен был быть. Фейская пыль прожигала их плоть, их кости, их мысли.<br /><br />Они пошли.<br /><br />Торнгейт не был вратами.<br /><br />Это была расселина в скале — рана в мире, мерцающая старой магией. Воздух вокруг неё был недвижен, холоден, тяжёл. Сосны не росли рядом с ней. Птицы не пели. Даже ветер, казалось, избегал этого места.<br /><br />— Это вирдовый туннель, — сказал Пак. — Не врата. Туннель из одной реальности в другую.<br /><br />— Куда он ведёт? — спросила Айала.<br /><br />— В человеческие земли. В Оленью Долину. В Моргендан.<br /><br />— А дальше?<br /><br />— Ничего, о чём нам нужно беспокоиться.<br /><br />Корроу шагнул к краю расселины. Воздух мерцал — жар, холод, нечто, что не было ни тем, ни другим.<br /><br />— Я пойду первым, — сказал он. — Если я не вернусь через минуту, не следуйте за мной.<br /><br />Он шагнул внутрь.<br /><br />Воздух поглотил его.<br /><br />Тишина.<br /><br />Мурта считала под нос. — Один... два... три...<br /><br />На пятьдесят седьмом голова Корроу появилась из мерцания.<br /><br />— Это безопасно, — сказал он. — Странно. Но безопасно.<br /><br />Пак пошёл следующим. Затем Айала, несущая Глоаминга. Затем Мурта, её хвост поджат меж ног.<br /><br />Переход не был болезненным. Он не был приятным. Он был просто... неправильным. Как шаг в комнату, где пол был не там, где должен был быть. Как вдыхание воздуха, что был тем же самым, но иным.<br /><br />Глоаминг чувствовал это сильнее остальных. Фейская пыль в их венах отозвалась на переход — вспыхивая, вздымаясь, посылая волны тошноты и эйфории через их тело.<br /><br />— Глоаминг, — сказал Пак. — Ты слышишь меня?<br /><br />— Я... я слышу тебя.<br /><br />— Мы прошли. Мы в человеческих землях.<br /><br />Глоаминг открыл глаза.<br /><br />Небо было голубым.<br /><br />Не глубокий фиолет Вирдвуда. Не бледный серый Северных Полян. Голубое. Бледное, выцветшее, почти белое у горизонта. Деревья были голыми — не сосны, не дубы, но что-то иное. Что-то с тонкими ветвями и облупленной корой.<br /><br />Земля была твёрдой. Мёрзлой. Трава была коричневой и ломкой.<br /><br />— Здесь менее волшебно, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Да, — сказал Пак.<br /><br />— Но для меня... — Они сели, покачиваясь. Их голова раскалывалась. Их зрение двоилось, затем прояснилось. — Для меня это выглядит более волшебным, чем всё, что я когда-либо видел.<br /><br />— Это пыль, — сказал Корроу. — Это пройдёт. Или нет. Увидим.<br /><br />Глоаминг посмотрел на свои руки. Меч лейтенанта всё ещё был там. Рог Изобилия всё ещё был приторочен к их спине. Мурта всё ещё была рядом, её малые коготки вцеплялись в их рукав.<br /><br />— Моргендау, — сказали они. — Куда идти?<br /><br />Айала указала на запад, где гряда холмов поднималась на фоне бледно-голубого неба.<br /><br />— Туда. Долина за холмами. Часовая башня. Твой трон.<br /><br />— Мой трон, — повторил Глоаминг.<br /><br />Слова были странными на вкус. Как мёд. Как молния. Как яблоко, что дала им Ирида.<br /><br />— Идём, — сказали они.<br /><br />Они пошли в человеческие земли, солнце холодное на их лицах, фейская пыль горела в их венах, память о Деххеже тяжела в их сердцах.<br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html">&lt;Предыдущая глава </a>| Следующая глава&gt;| Последняя глава&gt;&gt;<br /></center><br /></details><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/293021" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html ai aislope art drugs fantasy morgendau psychedelic story Man – 2 Ozs. Of Plastic With A Hole In The Middle ' 1969' anxious http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292843.html Wed, 03 Jun 2026 13:38:30 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292843.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://www.discogs.com/master/463963-Captain-Beefheart-His-Magic-Band-Trout-Mask-Replica"><img src="https://i.discogs.com/Ds5NJvmsPOCtWFTTGguMYGIbAmyi1Nk4uoDaSg42_zo/rs:fit/g:sm/q:90/h:568/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTI2NjU2/OTktMTI5NTY2NDc3/OS5qcGVn.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/CxeVQmJ2DM006onzI_oDbu0s0I7NCH61h8cRngPrwpE/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:576/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTI2NjU2/OTktMTYxMzk1MDg0/OC02NTQ4LmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Album: Trout Mask Replica<br><br />Artist: Captain Beefheart & His Magic Band<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Experimental Rock<br><br />Scene: Los Angeles <br /><p><br /></font></center><br />Actually I wanted to make the band "the band" a next subject of this series, because they are yet another country rock act which I find tolerable. But as I was reading background material about "the band" I got how popular "the band" actually was. And as I actually very few ideas to actually add to the discussion on "the band" I decided to skip it and move straight on to Captain Beefheart's "Trout Mask Replica" <br /><p><br />This is a very influential album. In fact this is the firs Captain's Beefheart's album recorded at Frank Zappa's label. This probably enabled musicians with creative freedom and they made this album even more experimental. In certain level it made the album much more to listen. But now with fragments of jokes and pure beat poetry it feels almost as comedy routine with musical components. This makes this album a tough choice for background music, because it loudly demands attention from the listener. This is the same thing I have to say about the second and the third album by "Country Joe and the Fish". This is not a bad thing overall but this still limits the scope of situations where this album can be enjoyed. <br /><p><br />Basically, this is a huge double album with 28 track. An it contains lots of different sounds some of which sounds like free jazz, some like guitar music with odd signature a la "Angine de Poitrine", some? as already were mentioned, are just jokes and pure beat poetry. This beat poetry sounds like: <br />this <i> my girl named bimbo! / Limbo!/ Spam! </i>. The jokes on this album are like this:<i> What do you run on, Rockette Morton?/ (say beans)/I run on beans, I run on laser beans!</i> This is an untranslatable language game. And as this one many other jokes and beat poems on "Trout Mask Replica" sound like full throttle improvisations. Another running joke in this album is "fast and bulbous". It sounds like a take on a popular franchise "fast and furious" but this is anachronistic. Also so is the "spam" above. Als, the song "My Human Gets Me Blues" tackles trans issues as it contains lyrics:"<i>You were afraid you'd be the devil's red wife \<br />But it's all right, God dug your dance \<br />And would have you young and in his harem \<br />Dress you the way he wants 'cause he never had a doll \<br />'Cause everybody made him a boy \<br />And God didn't think to ask his preference"</i>. So, this song tells us that the God is trans.<p><br />All these factors lead me to a conclusion that this album aged like fine wine.<br /><br /><details><summary>Frownland &mdash; Cтранна хмурых</summary><p><br />Моя улыбка застряла на лице,<br><br />Я больше не вернусь в страну хмурых.<br /><p><br />Мой дух состоит из океана, <br><br />И неба, и солнца, и луны,<br><br />И всего, что видят мои глаза,<br><br />Я не могу вернуться в страну уныния,<br><br />Где черные, зазубренные тени<br><br />Напоминают о твоей скорой ужасной судьбе!<br><br /><p><br />Я хочу свою страну,<br><br />Возьми мою руку и иди со мной,<br><br />Еще все не поздно для тебя, <br><br />если еще не поздно для меня, <br><br />Найти родину,<br><br />Где один вступается за другого,<br><br />Без полета эго, <br><br />Где никто не врет, <br><br />И никто не умирает от руки другого, <br><br />Пусть дьявол горит, а нищий учится, <br><br />И пусть те маленькие девочки, <br><br />которые живут в тех других мирах, <br><br />Возьмут мою добрую руку. <br /><p><br />Моя улыбка застряла на лице, <br><br />Я больше не вернусь в страну хмурых. <br><br />Я больше не вернусь в страну хмурых.<br /></details><br /><p><br /><details><summary>Dust Blows Forward n’ the Dust Blows Back<br />&mdash; Пыль сдувает вперед и пыль сдувает назад</summary> <p><br />Старая Серая со своей голубко-крылой шапкой, <br><br />Старая Зеленая со своей швейной машинкой, <br><br />Где ж ты шпулька? <br><br />Волочи клетчатую сумку с зерном в казино. <br><br />Пыль сдувает вперед и пыль сдувает назад. <br><br />И ветер дует назад в небесах, <br><br />И дым из трубы сдувает в глаз солнца, <br><br />И что ж я, умру? <br><br />Мимо пронесся речной пароход, покрытый белой блесткой, <br><br />Пошли большие пузыри. <br><br />И по..., с помадой салфетка, <br><br />Висела на колючей раздвоенной ветке, <br><br />Напоминая о девчонках в носках, <br><br />Которыми я никогда не увлекался. <br><br />Рука полная червей и рыбалка с удочкой, <br><br />Поплавок дрожит как горячая красная луковица, <br><br />И сойка пищит. <br><br />Ее клюв открыт на дюйм над ручьем. <br><br />Ушел неделю рыбачить. <br><br />И я оставил свой куст, <br><br />Снял штаны и почувствовал свободу. <br><br />Ветерок обдувал меня и каньон, <br><br />Так далеко как я мог видеть. <br><br />Везде была ночь. <br><br />И луна была как одуванчик. <br><br />Теперь она черна. <br><br />И дрозды питаются рисом, <br><br />Их крылья красны <br><br />Как алмазы и вши. <br><br />Я слышал как шуршат мышиные лапки, <br><br />И как борются суслики, <br><br />В отверстиях скальных пород. <br><br />Один красный боб застрял на дне оловянной миски, <br><br />Горячий кофе из гофрированная банки, <br><br />И моя девушка по имени Бимбо! <br><br />Лимбо! <br><br />Спам! <br /></details><br /><p><br /><details><summary>Dachau Blues<br />&mdash; Дахау Блюз</summary> <p><br />Дахау блюз, те бедные евреи <br><br />Дахау блюз, те бедные евреи <br><br />Дахау блюз, Дахау блюз, те бедные евреи <br><br />Все еще плачут о том, как горели во Второй Мировой Войне <br><br />Один человек безуиен, Шесть миллионов потеряны <br><br />В Дахау Блюз, в Дахау блюз. <br><br /><p><br />Мир не может забыть то несчастье. <br><br />И молодые теперь просят старых: <br><br />Пожалуйста, не будьте безумцами. <br><br />Иначе им придется рассказывать своим детям, <br><br />О том как они горели в Третьей Мировой Войне.<br /><p><br />Первая война была про яйца и порошок и кровь и снег, <br><br />Вторая война принесла смерть и душ и скелеты <br><br />Танцевали и визжали и умирали в печах, <br><br />кашляли и курили и умирали дюжинами. <br /><p><br />В Дахау Блюз <br><br />В Дахау Блюз<br /><p><br />Трое маленьких детей с голубями на плечах, <br><br />Их глаза закатаны в экстазе, <br><br />Они плачyт: "Пожалуйста, cтарик,<br />Останови, несчастье." <br><br />Они исключают дьявола из списка возможных кандидатов, <br><br />С Двумя пальцами прижатыми на руках <br><br />Они просят Бога не отпускать третий, <br><br />На Третьей Мировой, на Третьей Мировой.<br /><p><br />И это привлекло много крыс, <br><br />И они закрыли двери, <br><br />И у них всех были дробовики и они стреляли по траве, <br><br />И ничего не происходило. <br><br />Они не могли заставить крыс уйти. <br><br />Так что они взяли одного парня и отправили его туда, и он сказал... <br><br />Н-е-е-е-т, он просто заикался; <br><br />Когда он возбуждался, он вообще не мог говорить. <br><br />Короче, они отправили его туда, и <br><br />Уолт сказал: "Я их выгоню", <br><br />И он взял палку и начал ей молотить, <br><br />Пытаясь их оттуда выгнать. <br><br />И они стали стрелять в него. <br><br />А старина Уолт подумал, что его убьют. <br /></details><br /><p><br /><details><summary>Ella Guru &mdash; Элла Гуру </summary><br />Вот, сейчас она идет к нам, прямо как зоопарк. <br><br />(Привет, луна, Привет, луна) <br><br />Привет, Элла! привет Элла Гуру! <br><br />Она знает все цвета, что знает природа! <br><br />Привет Элла! привет Элла Гуру! <br><br />&laquo;Привет, Желтый! Привет, Красный! Привет, Cиний!&raquo; &mdash; Она говорит. <br><br />Привет Элла! привет Элла Гуру! <br><br />Она делает, что хочет, и она делает, что делает! <br><br />У нее есть что-то для меня, и что-то для тебя! <br><br />Она что-то, Она также молода! <br><br /><p><br />Элла Гуру, Элла Гуру! <br><br />Элла Гуру, Элла Гуру! <br><br /><p><br />Ха, Ха, Да, Да, Просто пойми, <br><br />Что это так, Змея из ресничной туши, <br><br />Быстрая и луковицеобразная, также узкая. <br><br /><p><br />Элла Гуру, Элла Гуру! <br><br />Элла Гуру, Элла Гуру! <br><br />Элл Гуру! <br><br /></details><br /><p><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292843.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/292843" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292843.html memuar music psychedelic review rock soundtracks2history transitioning Captain Beefheart - Trout Mask Replic frustrated http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292548.html Sun, 31 May 2026 18:45:26 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292548.html <font color="#D0D0D0" size="0.75"><center><img src="https://m.media-amazon.com/images/S/compressed.photo.goodreads.com/books/1388228329i/777209.jpg" width="300"><p><br />Томас. М. Диш.<br><br />Училка<br> <br />1999<br><br /></center></font><br /><p><br />The last book in the "mystical Minnesota" series by Thomas Disch is "The Sub: a study in witchcraft". It return the staple topics of all the previous books in the series. Both ghosts and magic users are present in this novel. And even Father Bryce returns as an inmate in the Leech Lake prison.<br /><p><br />The character and the main villain of this story is Diana Turney. She is a substitute teacher in the school in the Twin cities area. She is also a follower of Wicca, a feminist, a vegan and a real witch. Her witch power is determining people's fursonas just by looking at them. This don't seem that useful at first glance. But follow the story. Also, it' strange that even with this talent she never could determine her own fursona. <br /><p><br /><center><a href="https://ibb.co/DHy442zg"><img src="https://i.ibb.co/9kLnn5c3/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /><p><br /></center> <br /><details><summary>plot</summary><br />So Diana Turney works in school as a substitute teacher. But the situation in the school gets heated after the school got overwhelmed with Satanic Ritual Child Abuse panic. This panic leads to a terrorist attack on school and all classes in the school are terminated until the next school years. These leads to several consequences for Diana: 1) She has lots of free time now 2) She relapses in her veganism and starts eating meat again 3) While telling her fellow Wiccan Brenda about the whole Satanic Ritual Child Abuse panic and a recovered traumatic memories she recall that she herself was raped as a child by her father, Wes Turney, in the old smokehouse on the farm. This recall makes Wes to be conjured as a ghost inside the just mentioned old smokehouse. At the same time Diana's sister Janet Cellog is sentenced for a year in prison for a murder attempt of her husband Carl Cellog, a prison guard at Leach Lake prison. And Diana's mother asks her to come to the Cellog's farm, the same farm, where Diana was raped as a child, to sit with Cellog's daughter Kelly. <br /><p><br /><center><a href="https://ibb.co/ZbNCMtP"><img src="https://i.ibb.co/QxXGKzR/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a></center> <br /><p><br />At the same time in the Leach Lake Prison there is Jim Cottonwood, a cellmate of Father Bryce. Jim Cottonwood is a native American and has a shamanistic power to posses and "ride" crows. Jim Cottonwood was sentenced on false charges of raping Judy Jonson. But as a result of these charges Judy Jonson's son Alan believes that he is a son of Jim Cottonwood, and even changes his surname to be Alan Cottonwood. But in fact Alan is a son of Judy's father reverend John Johnson but he doesn't know about it. So, Alan visits Jim Cottonwood in prison and Jim urges him to make a DNA test, which can let him out of prison if he is not his father. Also as a practioner of Native American religion Jim gets a monthly collection of "magical" herbs from a witch doctor for his monthly "sweet lodge". Also, Diana's mother Ms. Turney runs a nursing home, Navaho House, a in the Leech Lake town. One of the nurses there, Luise, is the mother of Jim Cottonwood. And somehow from her Diana gets mandrake, which is one of "magical" herbs used in the native American sweet lodge. Also Diana meets Alan in the Navaho lodge and they fall in love. <br /><p><br /><center><a href="https://ibb.co/0VqMf2Cd"><img src="https://i.ibb.co/Tqc8H24F/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a></center><br /><p><br />So, Diana starts investigating the mandrake roots. But she get's in a car accident, after which she is saved by another prison guard Tommy W. Tommy W takes her to his home, there he installed a personal sauna similar to the sweet lodge in prison. He invites Diana to use his Sauna and they add mandrake roots to the sauna aromatics as Tommy W recognized them as one of the native American "magical" herbs. But after the sauna Diana accidently turns Tommy W into a moose. Then the moose is killed by his own dog Beauty or Beast, a German Shepherd. These scene is a clear parallel to a classical myth "Diana and Actaeon" as Tommy W is described as quite a hunter. But what is important is that Diana has a power not only to see others fursonas but also to turn people to corresponding animals. But this only works if both Diana and her victim are intoxicated on mandrake. Also for some reason her magic don't work on virgins. This power boost was somehow imposed on her by farm's smokehouse's ghost Wes. And Wes wants Diana to use it to kill more people. <br /><p><br /><center><a href="https://ibb.co/Wv2pmc5p"><img src="https://i.ibb.co/fdxGjCFG/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a></center><br /><p><br />But let's first return to the Alan's story. His parent's learn that he is conspiring with Jim Cottonwood and banish Alan from home. So Alan decides to live permanently in Navaho house. But what is also important, Reverend Johnson in a fit of rage breaks a display of Alan's computer. And in that way Alan collect's some Reverend's blood. And he sends this blood to a DNA test instead of Jim's. And so he learns that Reverend is his actual father. But they also test Jim's blood somehow. So the truth is known about Alan's origin. And Jim's lawyer declares that there is some advancements in his case. So Judy tries to escape the state as she is afraid that she can be charged by a perjury now. But she meets Diana first. And Diana turns her into a cat. Then she gives that cat to Kelly, and the cat gets a new name "Ginger". Eventually, Ginger escapes from Cellog's farm and goes to a native American warlock and a serial killer Marley Two Moons and asks him to kill Diana. Apparently Marley can talk to humans transformed to animals because he is a warlock. Marley Two Moons removes Ginger's coral "setting her free" and wears it as a watch. After Judy's disappearances reverend Johnson commits a suicide, but he reincarnates as spider-ghost. And as a spider Ghost he is committed to haunting and killing Alan. <br /><p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/0RxVTPNL"><img src="https://i.ibb.co/Jw9FVXLT/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><p><br />So, what happens next: Diana Turney makes Alan Johnson/Cottonwood to build a sty on the Cellog's farm. Then Diana starts hunting men, calling them "male chauvinist pigs" she transforms them into literal pigs, and imprison them in the sty. Her first victim is Carl Cellog, who is christened "Hamlet" as a pig. Then there are three more pigs in the sty, all named after character's from the play "Hamlet". Kelly is made to feed the pigs, and she hate to do so. And the pigs in the sty fight a lot with each other, so Diana castrate's them with the Help of Alan and a veterinary. These sty is a metaphor for a prison Carl was working in. But now he is a prisoner. <br /><p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/9mrYmMzX"><img src="https://i.ibb.co/BHCsH1dD/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><p><br />Allan and Diana have a love relation and eventually get married. But they don't have sex, as Allan is impotent with Diana. So, Allan stays a virgin and Diana can't turn him into a pig for this reason. Diana expect Allan to inherit reverend's house and church. But she finds reverend's will, which names Jim Cottonwood as his sole heir. Also the Judy's body is discovered on a landfill. As a cat she got into a car engine and got mutilated. And then her cat's body were thrown to a landfill. But somehow after that Diana's magic was snapped somehow and the mutilated cat's corpse turned into a mutilated woman's corpse. Police suspect's Alan as a murderer but they don't have any evidences against him. So Diana decides to use the reverend's will and Judy's bag to frame him. But Loise Cottonwood finds these items first and saves Alan. Judy's body being reverted to its human form also makes Diana question her magical power.<br /><p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/7dvCMQcq"><img src="https://i.ibb.co/9kngKhX7/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><p><br />Also, Diana meets Marley Two Moons in a native American casino. And Marley recognises her as women cat told him about. Marley also sees Diana's fursona to be a snake and recognizes her as a witch. Diana invites Marley for one night stand. She plans also to turn him into a hog. But she discovers that her power don't work on him, because Marley is a powerful warlock. Marley firstly tries to strangle Diana, but then he instead forces her to pledge him loyalty and the he rapes her. So, also Marley magically dominates Diana and makes her his servant. <br /><p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/FF55QQX"><img src="https://i.ibb.co/6kHHKK8/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><p><br />On the day of Janet's release from prison. Marley and his friends slaughter the pigs from the sty. But before that Kelly releases Hamlet from sty and so Hamlet (or Carl) escapes. Alan and Kelly goes to the prison to pick up Janet. But Kelly get's lost in the prison (in fact she is just sleeping in their car). So, they use it as excuse to make a detour and visit Lewis Sinclair's grave and museum in Sauk Centre, Stearns Count. there Alan and Janet have sex in one of the motels. But after janet's return tensions on the farm escalates. Marley kidnaps Alan and imprisons him at his home's basement and tries to starve him to death. Diana tries to transform Janet into a pig. But something goes wrong and she transforms into a monster creature with a body of the pig and the head of the woman. Diana imprisons the monster into her room and keeps it on a diet of corn and whisky. <br /><p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/pjdwf9Ld"><img src="https://i.ibb.co/d4DMPz5D/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><p><br />Carl as Hamlet the pig finds the body of Marley Two Moons while he is outside, doing "crow riding". Then Hamlet eats Marley killing him and also somehow becoming vey smart for the pig. After that Hamlet ravages Marley's house trying to get some food from the fridge. Eventually he discovers Alan. His head is covered with the web of ghost spider and Alan lost his ability to see. But carl eats the ghost spider and clears the web from his eyes. Then Carl as a pig feeds starved Alan Ice cream and frozen pizzas from the freezer. This scene is surreal. After this Kelly calls the shack and tells Alan and Carl about the troubles home. Diana overhears the call and travels to the Marley's shack. While going there she is stopped by a traffic cope. And she turns the traffic cope into the pig. Finally after reaching Marley's house Diana releases Alan and tries to shot Hamlet. But Hamlet just leads her to Marley Two Moons' body. So Diana is now free of his evil influence. She tries to transform Alan into a pig but he denies her mandrake tea. Eventually Diana drives Alan to Navaho House. And her goes there to bathtub to tidy himself. <br /><p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/KpRPfKTH"><img src="https://i.ibb.co/rRTjzdDJ/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /></p><br />Diana decides to set Navaho House on fire by killing both Alan and her mother, and also all the old ladies outsides. Then she returns to her farm and decides to kill both Kelly and the monster Janet became with the shotgun. But shortly before that Jim Cottonwood went "crow riding". He met the good shaman Gordon Pillager, who were sending him "magical herbs" all these time. Jim warns him about troubles and about what he is going to do, and that he will need to help him. And Gordon warns Jim what he is being released from prison, but while he is "outside" his comatose body will be transferred to a hospital. So, Jim cottonwood as a crow flies to the Cellog's farm. He take possession of the Kelly's body there. As Kelly he lures Diana into Smokehouse and sets it on fire. Burning Diana with the ghost of Wes. These scene parallels Hensel and Gretel story and Disch even mentions specific set of illustrations for this story. After Diana's death her magic is undone and Carl and Janet transform back to people. Also at same time Gordon takes Loise to visit her son in the hospital. They take a detour into a red lobster restaurant. So they return home late and see the fire. Loise manages to save Alan. But while she is saving another old lady they fall. And Loise, MS Turney and another old lady die in the fire. All other character's are save. After some time Jim as Kelly is taken to the hospital by Gordon. And where Jim returns to his own body. And Kelly returns to hers. <br /><p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/c0WMG14"><img src="https://i.ibb.co/JVY0fKD/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><p><br />In the final of the story we learn that Carl and Janet are back to human form, but Carl will be castrated for the rest of his live. Jim Cottonwood is released and got the inheritance from the reverend Johnson. Alan decides to go to seminary and get education as a priest. And Kelly now is a honorable member of Jim's and Gordon's tribe. Also Kelly decides to become a teacher. Diana reincarnates as a snake, but then she meets a traffic cop as a hog. And they kill each other again. The end.<br /></details><p><br /><details><summary>analysis</summary><br />Does the "The Sub" work as a horror? I think yes, at least on some level. It has enough terrifying imagery. For example, Janet turned into a pig-bodied monster, or Carl eating the Marley's body. Also this story is in many ways a tragedy, not just a small town drama or a gothic adventure. The Destiny of Diana Turney and other character's like Tommy W or reverend Johnson is in fact tragic. On a different level these story reads as a dark comedy (As always with Disch), or maybe also as a crime story. Some scenes, especially ones with the talking animals are delightfully whimsical and surreal. <br /> <p> <br />People often dislike this novel because they want to see Diana Turney as a hero, while she is in fact a villain. But what I think actually justifies her being a villain is that she is falls from grace even in her own morale system. Her path of infamy starts with her returning to eating meat as a vegan in twin cities. From that she eventually goes organizing a sty, and slaughtering and eating her pigs. But these pigs are actually humans. So in some sense she degrades to a total cannibalism. These should be a capital sin for vegans. She also fails as a feminist. in several points in the book she relies on men to complete hard task on her farm like building a sty, castrating and slaughtering the pigs. In the Finale she is lamenting the society totally came to dismay "if the woman has to use shotgun herself to kill people". So in some sense he path to villainy stems not from she being condemned as witch by mainstream American Christian standards. But by her failure of being a "good witch" in her own morale system. <br /> <p><br /> <center><br /> <a href="https://ibb.co/F4qhkZSB"><img src="https://i.ibb.co/YBTN4nzt/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /> </center><br /> <p><br />Another important topic in this novel is abuse. Starting with the topic of Ritual Satanic Sexual Child Abuse in the school. Picked by the abuse of Diana by her own father Wes. This abuse is mirrored both by Reverend Jonson abusing his daughter Judy Jonson and Marley Two Moons abusing Diana latter in the book. Finally this abuse is reflected on the institutional level in the prison, where Carl works and where Jim Cottonwood is imprisoned for false accusations. Finally, this abuse is reflected as the abuse of pigs in the sty, who are castrated and eaten. After events of the Novel, Alan who can be named a true hero of the story decides to became vegan himself. So veganism and animal rights are one thing that are proposed in this book to break the cycle of abuse. <br /> <p> <br /> I also like how Disch incorporated furry fetishes into this story, the transformation fetish in particular. The animal transformations are described in details and are often connected with sex. Also Gordon Pillager tells a story of him getting into the wolf's body and having sex with a she-wolf. I think here Disch shows a deep understanding of supernatural and ur-cultural roots of furry subculture. <br /> <p><br /> <center><br /> <a href="https://ibb.co/HpCjw60D"><img src="https://i.ibb.co/1JMky13f/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /> </center><br /> <p><br />Despite it being a good read, I'm still not ready to call this book a masterpiece. There are certain problems with the plot. As I believe the blood batch, which Alan sends to DNA testing does not contain the blood of Judy, I doubt that DNA test's can prove that reverend Johnson is Alan's father. Basically, it can only prove that he is Alan's close male relative. And we already know that, because Johnson is his grandfather. And even if it's proven that Jim isn't Alan's actual father and reverend is, it all still doesn't prove that Judy wasn't raped by Jim Cottonwood. So I don't understand why Johnson's so easily backed off after the DNA testing news. They could still insist on the rape of Judy even if everybody know that Alan is reverend's son. Also as every Supernatural Minnesota book "the sub" has rather week world-building, even though I think it has the strongest in the series, as we can see different supernatural character's interacting in this one. Basically it seems that Diana's death reverts her magic as Carl and Janet became humans after it and the pig meat in the smokehouse became humans' meat. But the traffic cop never became human (maybe because he is a cop) and he kills Diana as a snake. Maybe the spell is reverted when Diana is killed as a snake, And Cellogs became human after this slaughter. But these is unclear. And then I was reading I felt that the order of events was opposite. It defense of "the Sub" it can be said that the realistic plot and worldbuilding never were it primary goal, and it still works as a surreal tragedy. But overall it feels that Disch was already tired of writing genre fiction when was creating "the Sub". <br /> <p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Lhb0s72x"><img src="https://i.ibb.co/yBGNxjb6/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><p><br />Also, I need to note that there are very few likable characters in the book. Carl is a fat prison guard obsessed with sex. Janet has a terrible temper. Even Kelly is described as whinny. Alan seems to be a true hero of the story but for a large part of it he seems to be misguided and under influence of Diana. Maybe Jim Cottonwood and Gordon Pillager are the good guys. But they still are very strange characters. I'm not even sure if it's a bad thing. It just give a picture of the dark nihilistic world. <br /> </details> <p><br /><br />So my verdict is that this book is a good read, but not a masterpiece, which can be read both as a horror or as a crime fiction. I liked its dark surreal atmosphere and how it handles both serious urgent adult topics (like sexual abuse and feminism) and obscure furry fetishes. But "the Sub" also has some problems both with plot and world-building, even thought they may not be central to the book. Also be warned that this book contain very few likable characters.<br /><p><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Jwr9ZXWB"><img src="https://i.ibb.co/v6LS92Cw/image.png" alt="image" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><p><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292548.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/292548" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292548.html book crime feminism furry horror memuar religion review shamanism thomas disch wicca The Band - The Band bitchy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292287.html Thu, 28 May 2026 16:59:51 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292287.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/neil-young-with-crazy-horse/everybody-knows-this-is-nowhere/"><img src="https://i.discogs.com/VnSD-WfuSqX9WrC620WnMNwUMtYZpL7sxPbkTHXcwcQ/rs:fit/g:sm/q:90/h:581/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTEzMzYx/OTAtMTcxOTMxNTAx/MC00OTg5LnBuZw.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/xnXhjzWezvKnUAGYWhBj0QJe5aO1-o0QwyE0xD5ezP4/rs:fit/g:sm/q:90/h:592/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTEzMzYx/OTAtMTcxOTMxNTAw/My00MjQzLnBuZw.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Album: Everybody Knows This is Nowhere<br><br />Artist: Neil Young with Crazy Horse<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Psychedelic Rock, Country Rock, Folk Rock<br><br />Scene: Los Angeles <br /><p><br /></font></center><br />I already wrote several times how I despise the country rock sound steaming from the LA's Laurel Canyon. But I still need to admit, that I actually like and enjoy one Canyon's country rock artist. This artist is Neil Young. In 1969 on the pick of country rock commotion Neil Young released album "Everybody Knows This is Nowhere". In accordance with the spirit of the Canyon this album is popish, easy to pick up and listen. But Neil Young here don't shy away from his psychedelic roots. Also there is a dark spot on this album which redeems its country pastoral idealism. Of course, it's in no way a death country or dark folk, the general tone of this album is rather upbeat. But Neil Young's pastoral utopia is not a paradise, it is "nowhere". The "nowhere" is a commonplace name for utopia in Anglophone thought. For example, consider "News from Nowhere" by William Morris. Nevertheless, this "nowhere" is also not a fun place with cowboys but an economically depressed area with high crime rate. For example in the song "Down by the river" Neil Young sings "down by the river I shot my baby", not "down by the river I kissed my baby". And probably down by the river he dropped her corpse to the river. I love this kind of nuance on this album. And in the beautiful song "Running Dry (Requiem for the Rockets)" Neil Young sings "I'm sorry for the things I've done \\ I've shamed myself with lies". This is what I mean by the dark spot. And overall this is an excellent album with clean "Laurel Canyon" sound.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292287.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/292287" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/292287.html country memuar music psychedelic review rock soundtracks2history Niel Young - This is Nowhere awake http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291907.html Tue, 26 May 2026 16:44:28 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291907.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="Four Sail"><img src="https://i.discogs.com/UCxpuJekteDASmF8_Ekmmvi7I5hDNrHaWq9MVvmYhCI/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:598/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTExMjQ3/NzYtMTcxNzA3ODY3/NS04NzUzLmpwZWc.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/2MCwlzHjcHtWndqxbcQ8zqqYqDj74VPTm9wGoUXsh6s/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTExMjQ3/NzYtMTcxNzA3ODY3/NS04NDY0LmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Album: Four Sail<br><br />Artist: Love<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Psychedelic Rock<br><br />Scene: Los Angeles <br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/love/out-here/"><img src="https://i.discogs.com/qDVW2RUIO7qpYIpo8A0HPjjISVW7uodD5by32bg_h9Q/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:299/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTkxNjIz/Ny0xNTA2Mjk5OTky/LTIwNDcuanBlZw.jpeg" height="600"><br /></a><br /><p><br />Album: Out Here <br><br />Artist: Love<br><br />Release date: 1969 <br><br />Genre: Psychedelic Rock<br><br />Scene: Los Angeles <br /><p><br /></font></center><br />The album "Forever Changing" by the band "Love" is probably one of the best psychedelic rock album of all time. Clearly it overshadows further output of this band. But as <span class='ljruser' style='white-space: normal;'><a href='http://lj.rossia.org/userinfo.bml?user=hyperion'><img src='http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif' alt='[info]' style='vertical-align: bottom; border: 0;' /></a><a href='http://lj.rossia.org/users/hyperion/'><b>hyperion</b></a></span> mentioned the next album "Four Sail" is also pretty dope. The title of this album clearly says "for sale" and the album's cover depicts band members dressed as cowboys. This can be a clever comment on the proliferation of country rock cancer in the Laurel Canyon valley. Or maybe "Love" just tried to cash in on the pandemic I'm not sore. Nevertheless the album still dominated by the signature psychedelic sound and even the song "Siniging Cowboy" is not what you expect. <br /><p><br />Next album is "Out Here". It has awesome cover and a few great songs, for example "I'm Down". But it also has a couple annoying songs with Arthur Lee doing Elvis-style vocals. "Discharged" is a funny antiwar satirical song.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291907.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/291907" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291907.html memuar music psychedelic review rock soundtracks2history Love - Four Sail sick http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html Sun, 24 May 2026 17:38:51 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html <center><br /><a href="https://ibb.co/chSY8py4"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" alt="Great Stalker" border="0" width="600"></a><br /></center><p><br /><br />&gt;<i>Глоаминг и Мурта, сбежав из горящего арсенала, находят лазарет. Глоаминг хладнокровно убивает целителя мечом — своё первое убийство без Корроу. На койке они обнаруживают коменданта, который после передозировки фейской пылью впал в детское состояние и принимает Глоаминга за «мамочку», а Мурту — за «комнатную собачку Фу-Фу». Глоаминг использует это, обещая «забрать домой» в обмен на дорогу к Рогу Изобилия.<br /><br />В кормовой базе они сталкиваются с двумя мантикорами, выпущенными Корроу, но появляется Великий Ловчий и убивает обеих. Комендант на мгновение приходит в себя, узнаёт Глоаминга как нарушителя, но туман возвращается. Ловчий пытается атаковать коменданта, но его лапы проходят сквозь — комендант стал бесплотным. Мальчик играет с «кисой», а Глоаминг забирает Рог Изобилия с пьедестала.<br /><br />Корроу выходит из теней и ведёт их к остальным. В лежбище их ждут Пак и Айала. Деххеж мёртв — он держал дверь против стражи и монстров, его каменная форма треснула, но не разбилась. «Он умер стоя. Он умер, защищая нас.» Мурта говорит: «Гном был тёплым. Даже когда он был камнем. Он был тёплым.» Отряд покидает горящий Бейлтут. Глоаминг обещает вернуться за телом Деххежа. Внутри подземелья мальчик играет с кошкой, сделанной из голода, а гном лежит недвижимый, как камень, который он всегда любил.</i><br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Следующая глава<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава</a>&gt;&gt;<br /></center><br /><br /><center><b>Тайны замка Моргендау:<br> книга 1: В лесах<br>глава 10: Великий Ловчий</b><br /></center><br /><br /><details><summary>текст c иллюстрациями.</summary><br />Великий Ловчий видел не так, как видят смертные.<br /><br />Его мир не был миром света и тени, цвета и формы. Это был мир тепла — тепла и холода, медленного пульса крови и яркой вспышки жизни. Лес был гобеленом красных, и оранжевых, и жёлтых тонов, деревья слабо светились теплом своих соков, земля была прохладной и тёмной внизу.<br /><br />Ловчий бежал сквозь этот мир, как рыба сквозь воду. Его тело не издавало ни звука. Его проход не оставлял следа. Он был дырой в мире, пустотой в форме великого кота, и тепло леса обтекало его, не касаясь.<br /><br />Он охотился уже много часов. Запах его добычи был слабым, но упорным — след тепла, ведущий на север, к горе, к месту, где камень становился толще и жар земли поднимался сквозь скалу.<br /><br />Бейлтут.<br /><br />Ловчий не знал этого имени. Ему не нужно было знать. Ему нужно было только охотиться.<br /><br />Бастион явился в его зрении как масса холодного камня и горячих тел. Стены были прохладны, факелы теплы, стражи теплее — их тела пульсировали жаром жизни, яркие как угли в зрении Ловчего.<br /><br />Двое стражей стояли у ворот. Их копья были холодны. Их броня была холодна. Их сердца бились ровно, не подозревая.<br /><br />Ловчий убил первого стража одним взмахом когтя — размытое движение, что рассекло кожу, и плоть, и кость. Страж не закричал. Он просто упал, его тепловая сигнатура угасла, пока его кровь застаивалась на холодном камне.<br /><br />Второй страж обернулся. Его копьё поднялось. Его рот открылся, чтобы крикнуть.<br /><br />Челюсти Ловчего сомкнулись вокруг его головы.<br /><br />Тепло исчезло.<br /><br />Ловчий приблизился к воротам. Дерево было тёплым от факелов. Железо было холодным. Но Ловчему не нужно было открывать ворота. Ему не нужно было взбираться на стену. Он просто шагнул вперёд — и сквозь.<br /><br />Камень не оказал сопротивления. Он был холоден, плотен, но Ловчий не был сделан из плоти. Он был сделан из голода. А голод проходит сквозь всё.<br /><br />Внутри бастион был лабиринтом тёплых коридоров и ещё более тёплых тел. Ловчий следовал за теплом — не к самой большой группе, но к той, что пахла лунным светом и кровью.<br /><br />Арсенал был низкой каменной комнатой, освещённой единственным факелом. Стены были уставлены стойками с копьями, и мечами, и топорами, их металл холоден в зрении Ловчего. Пол был мокрым — от воды, от вина, от чего-то ещё.<br /><br />Две фигуры сидели привязанными к стульям в центре комнаты.<br /><br />Меньшая была красной — ярко-красной, горячей, её чешуя пульсировала теплом, не соответствующим её размеру. Её руки были связаны за спиной. Её хвост был примотан к ножке стула. Но её когти дымились.<br /><br />Большая была прохладнее — форма бледного тепла, как луна в летнюю ночь. Их лицо было мокрым от крови. Один глаз заплыл. Их рот висел открытым, дыхание поверхностно.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/W4tc9Xrd"><img src="https://i.ibb.co/pBy3DTHs/Great-Stalker-Attacks-Baletooth.jpg" alt="Great Stalker Attacks Baletooth" border="0"></a><br /></center><br /><br />Лейтенант стоял перед ними, спиной к двери, его тепловая сигнатура спокойна и нетороплива. Он держал пару железных плоскогубцев в одной руке.<br /><br />— Последний шанс, — сказал он. — Кто остальные? Где они сейчас?<br /><br />Связанная фигура — прохладная — не ответила.<br /><br />Лейтенант поднял плоскогубцы.<br /><br />Ловчий убил его первым.<br /><br />Он не растерзал его. Не разорвал на части. Он просто прошёл сквозь него — его тело протекло сквозь него, как дым сквозь решётку, — и когда он вышел с другой стороны, тепловая сигнатура лейтенанта мерцнула и погасла. Тот рухнул без звука.<br /><br />Плоскогубцы загремели о камень.<br /><br />Красная — малая — смотрела на Ловчего. Её глаза были широки. Её когти дымились быстрее теперь, верёвки на её запястьях начинали обугливаться.<br /><br />— Мурта не... не знает, что... что это, — прошептала она. — Но Мурта... не боится. Мурта...<br /><br />Она развела руки. Верёвки лопнули, дымясь, горя.<br /><br />Ловчий повернулся к ней.<br /><br />И Мурта закричала.<br /><br />Не в страхе. В ярости.<br /><br />Огонь извергся из её когтей — волна оранжевого, и золотого, и добела раскалённого бешенства, что захлестнула арсенал, воспламеняя стойки с оружием, деревянные стулья, тело лейтенанта. Факел замигал и погас. Комната наполнилась дымом и пламенем.<br /><br />Ловчий зашипел.<br /><br />Его мир тепла стал хаосом — слишком много света, слишком много тепла, слишком много перекрывающихся сигнатур. Он не мог видеть малую красную. Не мог видеть прохладную. Не мог видеть ничего, кроме огня.<br /><br />Он ударил вслепую, когти скребли камень, но не нашли ничего.<br /><br />Мурта уже была у стула Глоаминга, её горящие когти перерезали верёвки.<br /><br />— Мурта... помогает, — сказала она. — Мурта помогает тем... тем... что жжёт правильные вещи. Вещи, которые... которые нужно жечь.<br /><br />Глоаминг поднялся, шатаясь. Их лицо было маской крови. Одного зуба не хватало. Их левый глаз заплыл. Но они были живы.<br /><br />— Меч, — сказали они, указывая на упавший клинок лейтенанта. — Возьми его.<br /><br />Мурта подняла меч. Он был почти так же длинен, как она сама. Она держала его неловко, остриё волочилось по полу.<br /><br />— Мурта не... не знает, как...<br /><br />— Ты научишься.<br /><br />Они побежали.<br /><br />Позади них Ловчий рычал — сбитый с толку, разъярённый, слепой.<br /><br />Огонь распространялся.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/4Zrq4fJ7"><img src="https://i.ibb.co/KjvPVGmX/Threat-Of-The-Great-Stalker3.jpg" alt="Threat Of The Great Stalker3" border="0"></a><br /></center><br /><br />Коридоры бастиона были лабиринтом камня и тени. Глоаминг вёл, меч лейтенанта тяжёлый в их руке, их босые ступни беззвучны на холодном полу. Мурта следовала, меч волочился за ней, её чешуя всё ещё дымилась.<br /><br />Они миновали кладовые, и казармы, и кухни — все пустые, все тёмные. Стража была в другом месте — сражалась с монстрами, сражалась с огнём, сражалась с хаосом, который Корроу и остальные unleashed.<br /><br />— Куда мы... мы... идём? — прошептала Мурта.<br /><br />— Прочь, — сказал Глоаминг. — Куда угодно, лишь бы не здесь.<br /><br />Они завернули за угол и нашли дверь — деревянную, крашенную белым, с единственной свечой, горевшей в подсвечнике рядом с ней. Знак, вырезанный в камне над дверью, гласил: ЛАЗАРЕТ.<br /><br />Глоаминг толкнул дверь.<br /><br />Внутри была малая комната: две койки, стол с инструментами, шкаф с бинтами. Эльф в белом фартуке стоял у стола, его руки покрыты чем-то, что могло быть мазью, а могло быть кровью. Он обернулся, когда они вошли, его глаза расширились.<br /><br />— Нарушители...!<br /><br />Меч Глоаминга был быстрее.<br /><br />Они никогда раньше не убивали мечом. Ножом — да: рейнджера в вирдвуде, клинком Корроу в своей руке. Но это было иначе. Это была их собственная рука. Их собственный клинок. Сталь вошла меж рёбер целителя, и его крик умер в его горле, и его тепло — если借用ствовать язык Ловчего — мерцнуло и погасло.<br /><br />Он упал.<br /><br />Глоаминг вытащил меч. Их рука дрожала.<br /><br />— Мурта не... не знала... что Глоаминг умеет...<br /><br />— Я тоже не знал.<br /><br />Они повернулись к койкам.<br /><br />На второй койке лежал пациент — эльф в тонком белом халате, его запястья пристёгнуты к раме, его глаза широки и пристальны. Его лицо было измождённым, полым — лицо человека, который не спал и не ел как следует неделями. Его губы двигались беззвучно.<br /><br />Глоаминг узнал его.<br /><br />Комендант.<br /><br />— Мамочка, — прошептал он.<br /><br />Глоаминг моргнул.<br /><br />— Мамочка, — сказал он снова, громче. — Мамочка, ты пришла. Ты наконец пришла. — Он потянул свои путы. — Противный доктор-целитель был такой противный. Он тыкал в меня иголками. Он заставлял меня пить штуки, которые на вкус как... как... — Он содрогнулся. — Но ты прогнала его. Ты прогнала его навсегда.<br /><br />— Да, — сказал Глоаминг. Они не знали, что ещё сказать. — Я прогнал его.<br /><br />— Ты теперь заберёшь меня домой, мамочка?<br /><br />Мурта посмотрела на Глоаминга. Глоаминг посмотрел на коменданта.<br /><br />— Да, — сказали они. — Я заберу тебя домой. Но сперва — ты должен отвести меня кое-куда.<br /><br />— Куда, мамочка?<br /><br />— Туда, где хранят рог. Рог Изобилия.<br /><br />Глаза коменданта загорелись — детская радость на полом лице взрослого мужчины.<br /><br />— Рог! Да, да, да! Мамочка хочет рог! Я могу отвести мамочку к рогу! Там тепло. И там животные. Большие животные. Но они не кусают мамочку. Они кусают только плохих людей. — Он снова потянул свои путы. — Развяжи меня, мамочка. Развяжи меня, и я отведу тебя.<br /><br />Глоаминг посмотрел на Мурту.<br /><br />— Освободи его.<br /><br />Мурта подняла украденный меч. Её когти всё ещё дымились. Её глаза всё ещё были широки.<br /><br />— Мурта... попробует.<br /><br />Она опустила клинок на кожаные ремни. Они разошлись. Комендант сел, потирая запястья, ухмыляясь.<br /><br />— Спасибо, мамочка! Спасибо, Фу-Фу!<br /><br />Он спрыгнул с койки и побежал к двери, его босые ступни шлёпали по камню.<br /><br />— Сюда! Сюда! Рог — сюда!<br /><br />Глоаминг последовал.<br /><br />Мурта последовала.<br /><br />Позади них кровь целителя застаивалась на полу.<br /><br />Позади них, где-то в горящем арсенале, Великий Ловчий всё ещё рычал.<br /><br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/gL71896P"><img src="https://i.ibb.co/v6B5WqDQ/Infirmary-Scene.jpg" alt="Infirmary Scene" border="0"></a><br /></center><br /><br />Мальчик бежал по длинному каменному коридору, его босые ступни шлёпали по холодному полу. Он был взволнован. Он не был так взволнован уже очень, очень давно.<br /><br />— Сюда, мамочка! Сюда!<br /><br />Позади него мамочка следовала. Она была высокой и красивой, и её лицо было поранено — кто-то был жесток с ней, — но она всё равно была самой красивой мамочкой на всём белом свете. А за ней шла Фу-Фу, маленькая красная комнатная собачка, волоча большой меч и издавая цок-цок-цок своими коготками.<br /><br />— Фу-Фу очень храбрая, — сказал мальчик через плечо. — Фу-Фу хорошая собачка?<br /><br />— Фу-Фу — самая лучшая собачка, — сказала мамочка.<br /><br />Мальчик просиял.<br /><br />Коридор распахнулся в огромную пещеру — кормовую базу. Мальчик помнил это место. Не из своего детского дома, но из... откуда-то ещё. Откуда-то, о чём ему не нравилось вспоминать. Здесь были клетки. Большие клетки. А в клетках — животные.<br /><br />Большие животные.<br /><br />— Рог вон там, мамочка! — Мальчик указал на пьедестал в центре пещеры. На нём покоился изогнутый рог тусклой бронзы, тёплый и светящийся. — Это моя любимая игрушка. Он делает еду. Всякую еду. Хлеб, и мясо, и яблоки, и...<br /><br />Он остановился.<br /><br />Клетки были открыты.<br /><br />— Это неправильно, — сказал он. Его голос был другим теперь. Более плоским. Более старым. — Клетки не должны быть открыты.<br /><br />— Всё хорошо, — сказала мамочка. — Просто возьми рог.<br /><br />— Мантикоры, — сказал мальчик. — Они на свободе.<br /><br />Он мог видеть их теперь — две огромные тени во тьме, их глаза светились, их хвосты ощетинились шипами. Они должны были быть в клетках. Они должны были быть заперты. Кто открыл их?<br /><br />Мантикоры атаковали.<br /><br />Мальчик закричал.<br /><br />— Мамочка!<br /><br />Но мамочка не смотрела на него. Она смотрела на рог. А Фу-Фу рычала, её маленькое красное тело ощетинилось, дым поднимался от её когтей.<br /><br />А затем — что-то ещё.<br /><br />Что-то чёрное. Что-то, что не было мантикорой. Что-то, что двигалось сквозь тьму, как дыра в мире.<br /><br />— Страшная киса, — прошептал мальчик.<br /><br />Великий Ловчий прыгнул.<br /><br />Он прыгнул не на мальчика. Он прыгнул не на мамочку или Фу-Фу. Он прыгнул на ближайшую мантикору — размытое пятно черноты, и тени, и голода, — и мантикора умерла. Не медленно. Не мягко. Она просто... остановилась. Её тепло погасло. Её тело упало.<br /><br />Вторая мантикора повернулась бежать.<br /><br />Ловчий был быстрее. Он был на спине твари прежде, чем та сделала три шага, а затем были кровь, и крик, и звук ломающихся костей.<br /><br />Мальчик смотрел.<br /><br />— Страшная киса убила монстров, — сказал он.<br /><br />На миг — всего лишь на миг — туман в его разуме рассеялся. Он не был мальчиком в своём детском доме. Он был комендантом Подземелья Бейлтут, эльфом средних лет с ruinous зависимостью и долгом перед людьми, у которых ему никогда не следовало занимать. Он стоял в кормовой базе, окружённый трупами собственных зверей, глядя, как существо из ночного кошмара разрывает его владения.<br /><br />Он посмотрел на женщину в лунных одеждах. Она не была его матерью. Она была незнакомкой. Шутом. Нарушительницей.<br /><br />— Ты, — сказал он. Его голос был слаб, но ясен. — Что ты наделала?<br /><br />Мгновение прошло.<br /><br />Туман вернулся.<br /><br />— Мамочка, — захныкал он. — Мамочка, страшная киса смотрит на меня.<br /><br />Великий Ловчий повернулся. Его глаза — если это были глаза — уставились на мальчика. Он сделал шаг вперёд.<br /><br />— Уходи, маленькая чёрная киса! — крикнул мальчик. Он пытался звучать храбро, но его голос дрожал. — Уходи, которая шипит на мою мамочку! Или я поражу тебя!<br /><br />Он поднял руку.<br /><br />Ничего не случилось.<br /><br />Ловчий сделал ещё шаг.<br /><br />А затем — ничего.<br /><br />Лапа Ловчего прошла сквозь грудь мальчика. Не ударяя. Не разрывая. Просто... проходя. Мальчик почувствовал странное покалывание, как когда у него затекала нога, но не было ни боли, ни крови.<br /><br />— Киса играет со мной, — сказал мальчик. Он рассмеялся — высокий, тонкий, испуганный звук. — Киса хочет играть.<br /><br />Он протянул руку и хлопнул Ловчего по носу.<br /><br />Его рука прошла насквозь.<br /><br />— Киса мягкая, — сказал мальчик. — Киса сделана из... из...<br /><br />У него не было слова. Он очень устал теперь. А мамочка бежала к рогу. А Фу-Фу лаяла.<br /><br />Он сел на холодный камень и смотрел, как страшная киса бьёт по нему лапами — растерянная, неспособная коснуться.<br /><br />— Хорошая киса, — сказал он. — Хорошая киса.<br /><br />Позади него мамочка взяла рог.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/pBf0K3m1"><img src="https://i.ibb.co/ZpBLghZf/Escalation.jpg" alt="Escalation" border="0"></a><br /></center><br /><br />Глоаминг держал Рог Изобилия.<br /><br />Он был тёплым в их руках — теплее, чем должен был быть, мягко пульсируя, как второе сердце. Бронзовая поверхность была гладкой, истёртой веками рук, что были до них. Он не весил почти ничего.<br /><br />— Мы достали его, — сказали они.<br /><br />Мурта подняла на них взгляд, её жёлтые глаза широки.<br /><br />— Мурта помогла. Мурта помогла достать... достать... эту штуку. Едовую штуку.<br /><br />— Ты помогла. Ты спасла нас.<br /><br />— Мурта... хорошая собачка?<br /><br />Глоаминг почти рассмеялся. Почти заплакал.<br /><br />— Да. Ты самая лучшая собачка.<br /><br />Комендант сидел на каменном полу, хлопая по воздуху, хихикая. Великий Ловчий ходил кругами вокруг него, растерянный, его когти проходили сквозь бестелесное тело без всякого действия.<br /><br />— Нужно уходить, — сказал Глоаминг. — Сейчас.<br /><br />— Уходить — это... это... хорошо. Мурте нравится уходить. Уходить лучше, чем... чем... оставаться.<br /><br />Они побежали к дальнему концу кормовой базы — к выходу, к коридору, куда угодно, лишь бы не здесь.<br /><br />А затем Корроу вышел из теней.<br /><br />— Ты достал его, — сказал он. Его голос был плоским, но его глаза — его глаза были прикованы к рогу.<br /><br />— Где остальные? — спросил Глоаминг.<br /><br />— Сюда.<br /><br />Он повёл их через лабиринт коридоров, мимо тел стражей, и мантикор, и гарпий, мимо открытых клеток, и сломанного оружия, и луж крови, что блестели чёрным в свете факелов.<br /><br />Зверинец. Дверь в яму василисков всё ещё была открыта.<br /><br />Пак стоял в дверях. Его мех свалялся от крови — не его собственной. Его глаза были красны от дыма.<br /><br />— Вы добрались, — сказал он.<br /><br />— Где Деххеж?<br /><br />Пак не ответил.<br /><br />Айала стояла на коленях в центре лежбища василисков. Её меч был воткнут в камень рядом с ней. Её голова была склонена.<br /><br />Перед ней лежал Деххеж.<br /><br />Каменная форма гнома треснула. Не разбилась — не раскололась, — но треснула поперёк груди, поперёк лица, поперёк рук, что сдерживали стольких врагов. Его глаза были закрыты. Его топор лежал рядом с ним, его лезвие погружено в череп василиска.<br /><br />— Он держал дверь, — сказала Айала. Её голос был хриплым. — Стража наступала. Монстры наступали. Он держал дверь.<br /><br />— Он...? — Глоаминг не мог закончить фразу.<br /><br />— Луна забрала его, — тихо сказал Пак. — Или камень. Или гора. Или то, во что он верил. Он умер стоя. Он умер, защищая нас.<br /><br />Глоаминг опустился на колени рядом с гномом. Они коснулись его каменной щеки. Она была холодной.<br /><br />— Деххеж, — прошептали они. — Ты не должен был...<br /><br />Они остановились. Не было слов.<br /><br />Мурта прижалась к боку Глоаминга. Её малое тело дрожало.<br /><br />— Гном... ушёл, — сказала она. — Гном теперь... камень. Настоящий камень. Навсегда камень.<br /><br />— Да.<br /><br />— Мурта будет... будет... скучать по гному. Гном был... был... тёплым. Даже когда он был камнем. Он был тёплым.<br /><br />Корроу стоял поодаль от остальных, его лицо нечитаемо.<br /><br />— Нужно уходить, — сказал он. — Ловчий всё ещё здесь. Стража перегруппируется. Комендант...<br /><br />— Комендант играет с кисой, — сказала Мурта. — Комендант... не проблема.<br /><br />Корроу посмотрел на Глоаминга.<br /><br />— Мы не можем оставаться.<br /><br />Глоаминг поднялся. Они посмотрели на тело Деххежа — на треснувшую каменную кожу, на топор, погружённый в череп василиска, на мирное выражение его лица.<br /><br />— Мы вернёмся за ним, — сказали они. — Когда всё закончится. Мы отдадим его Луне.<br /><br />— Если мы выживем, — сказал Корроу.<br /><br />— Когда мы выживем.<br /><br />Они вышли из зверинца, из бастиона. Ночной воздух был холоден и чист после дыма и крови. Водопад ревел. Река бурлила.<br /><br />Позади них Бейлтут горел.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/HDfhgYvL"><img src="https://i.ibb.co/C53P0vdp/Dehhej-Death3.jpg" alt="Dehhej Death3" border="0"></a><br /></center><br />А где-то внутри мальчик играл с кошкой, сделанной из голода, и гном лежал недвижимый, как камень, который он всегда любил.<br /><br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Следующая глава<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава</a>&gt;&gt;<br /></center><br /></details></a></a></a></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/291611" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html ai aislope art drugs fantasy morgendau psychedelic story Love - Four Sail blank http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291482.html Sat, 23 May 2026 22:11:35 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291482.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/isaac-hayes/hot-buttered-soul/"><img src="https://i.discogs.com/Fed3qIwX_ORWfH9BXDFsDuRvkD_XeUjOxtyHokazhGU/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:589/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTMwNTQ0/MTMtMTMzMTc5NzY1/My5qcGVn.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/ieoKZjr7Q46-Qq6BOQgWJKMSj7p2GZc8HejbKpCFho8/rs:fit/g:sm/q:90/h:548/w:552/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTMwNTQ0/MTMtMTQ2MzkzNzQw/NC04MjcyLmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Album: Hot buttered Soul<br><br />Artist: Isaac Hayes <br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Funk, Soul<br><br />Scene: Memphis <br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/funkadelic/funkadelic/"><img src="https://i.discogs.com/Eq9Mj7AiuvbKSDvQMvGv0gi857WUvb5RATEyyaHwcvI/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTMwMjA4/MTEtMTQzOTU1MDIx/MS00OTI0LmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Album: Funkadelic <br><br />Artist: Funkadelic<br><br />Release date: 1970 <br><br />Genre: Funk Rock, Psychedelic Rock<br><br />Scene: New York <br /><p><br /><br><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/funkadelic/free-your-mind-and-your-ass-will-follow/"><a href="https://ibb.co/Q7tBQG2Z"><img src="https://i.ibb.co/mrgsT7Lm/ass.png" alt="ass" border="0" height="280"><br><img src="https://i.discogs.com/ICSZndyHKN1swj5xIcL6FN20TDHp4K3Y1x5KoPiRayY/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:595/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTM3NzI2/MDYtMTM0OTk5MTg0/Ny03NTE1LmpwZWc.jpeg" height="280"></a><br /></a><p><br />Album: Free your mind and your ass will follow<br><br />Artist: Funkadelic<br><br />Release date: 1970 <br><br />Genre: Funk Rock, Psychedelic Rock, experimental<br><br />Scene: New York <br /><p><br /></font></center><br /><br />Another genres emerging in late 60' and early 70' were not limited to hard and prog rock. There also were other genres. Funk, for examples, a predominantly black genre. So I added a couple Funk albums to my playlist.<br /><p><br />The first album I added is "Hot Buttered Soul" by Isaac Hayes, the Chef from South Park. As it follows form the title, funk here is mixed with soul. Not sure, if this is the reason, but this makes this album very warm and heartily. Also Isaac mixes music on this album with Parables he is telling.<br /><p><br />Another album "Funkadelic" by "Funkadelic" takes radically different approach and mixes funk with psychedelic rock. This album is quirky and features fun one-liners like the opener "If you will suck my soul I will lick your funky emotions". However this album is largely eclipsed by the second release of the band "Free your mind and your ass will follow". This second album features more experimental sound and lyrics inspired by the infamous Process Church. The experimental sound on this album feels if not modern then at least something from the next decade. And cultish vibes didn't stop on the lyrics and Funkadelic transformed into a large art collective, to some degree a cult itself. Probably, they became black Frank Zappa's freaks of the east. Sadly this album is rather short.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291482.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/291482" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291482.html funk memuar music psychedelic review rock soundtracks2history Funkadelic - Free Your Mind and Your Ass Will Follow groggy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html Thu, 21 May 2026 17:47:04 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html <center><br /><a href="https://ibb.co/sv2LyYkg"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" alt="Cockatrices" border="0" width="280"></a><a href="https://ibb.co/FLGctqJV"><img src="https://i.ibb.co/DH3mngkp/enclosure3.jpg" alt="enclosure3" border="0" width="280"></a><br /></center><p><br /><br />&gt;<i>Отряд начинает проникновение в Бейлтут. Глоаминг отбирает мастер-ключ у Корроу и передаёт его Деххежу, заявляя: «Я тебе больше не доверяю». Группа разделяется: Глоаминг и Мурта отвлекают стражу бастиона кабаре-представлением — Глоаминг танцует и поёт, а Мурта неуклюже подражает, — пока Деххеж, Пак, Айала и Корроу проникают через люк у водопада. Кабаре прерывается тревогой: Глоаминг и Мурта схвачены, и лейтенант допрашивает их с применением насилия, угрожая пыткой.<br /><br />Тем временем группа пробирается через туннель и падает в клетку с птенцами василисков. Пак обнаруживает, что подземелье блокирует его магию земли, но Деххеж использует лунную молитву для защиты от окаменения. Отряд сражается и побеждает. В следующем помещении Айала перевозбуждается и атакует взрослых василисков; Пак успокаивает её магией эмоций. Звучит общая тревога, и прибывает стража.<br /><br />В хаосе Деххеж возвращает ключ Корроу, который открывает клетки с мантикорами и гарпиями. Пак натравливает освобождённых монстров на стражу. Пока идёт битва, Корроу исчезает в тенях, обдумывая следующий ход. Деххеж и Айала живы, но окружены. Глоаминг и Мурта — в плену. Судьба всех висит на волоске.</i><br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html">Следующая глава<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава</a>&gt;&gt;<br /></center><br /><br /><br /><center><b>Тайны замка Моргендау:<br> книга 1: В лесах<br>глава 9: Монстры со всех сторон</b><br /></center><br /><details><summary>текст c иллюстрациями.</summary><br /><br />Заросли были влажными и тесными, их ветви давили на спины, точно тревожные руки. Сквозь листву нависал бастион — тёмный клин камня и бревна, втиснутый меж рекой и утёсом. Факелы горели вдоль его стен, отбрасывая длинные тени, что мерцали и плясали. Надзиратели ходили по парапету, их силуэты резки на фоне ночного неба.<br /><br />— Там, — тихо сказала Айала. Она указала мечом — не на ворота, но на сами стены. — Часовые. Они наблюдают за подступами. Не только за тропой — за рекой, за линией деревьев, за скалой.<br /><br />— Они не высматривают теней, — сказал Корроу. — Я могу...<br /><br />— У них шлемы, — перебила Айала. — Заколдованные. Улучшенное восприятие. Я видела такие прежде. Северные лорды используют их для охоты на троллей. Они увидят тебя, паук. Даже во тьме. Даже в тени.<br /><br />Челюсть Корроу сжалась.<br /><br />— Ты уверена?<br /><br />— Я уверена.<br /><br />— Тогда главные ворота закрыты для нас.<br /><br />— Не закрыты, — сказал Глоаминг. — Охраняются. Это разные вещи.<br /><br />Они стояли в зарослях уже, казалось, целые часы, хотя луна едва сдвинулась. Водопад ревел где-то слева, скрытый изгибом утёса. Река бурлила внизу, её вода — цвета ржавчины и старой крови.<br /><br />Корроу повернулся к Глоамингу. Его рука была протянута ладонью вверх.<br /><br />— Дай мне ключ.<br /><br />Глоаминг не двинулся.<br /><br />— Ты слышал её. Они увидят меня. Я не могу проскользнуть мимо. Но я могу...<br /><br />— Нет.<br /><br />Глаза Корроу сузились.<br /><br />— Нет?<br /><br />— Я тебе не доверяю, Корроу. Ни с ключом. Ни с подземельем. Больше не доверяю.<br /><br />Слова повисли в воздухе, холодные и окончательные. Деххеж переместил вес. Уши Пака прижались. Айала наблюдала с нейтральным интересом женщины, наблюдающей за спором двух незнакомцев о монете.<br /><br />— Я не предавал тебя, — сказал Корроу.<br /><br />— Тебе не давали шанса. — Глоаминг запустил руку в свои лунные одежды и вытащил главный ключ. Тот слабо пульсировал красным, тёплый на ощупь. — Деххеж понесёт его.<br /><br />Гном моргнул.<br /><br />— Я?<br /><br />— Ты — тот, кому я доверяю. Ты дал клятву Луне. Ты не лгал мне. Ты не манипулировал мной. Ты не... — Они покосились на Корроу. — ...наслаждался, глядя на мои страдания.<br /><br />Деххеж взял ключ. Тот выглядел малым в его каменно-мозолистой руке.<br /><br />— Я не потеряю его, — сказал он.<br /><br />— Я знаю.<br /><br />Корроу ничего не сказал. Его лицо было маской. Но его руки — руки, что убивали рейнджеров, и высвобождали гномов из терновых ям, и предлагали уговоры гноллам, — скрутились в кулаки по бокам.<br /><br />— Остальные из вас войдут через водопад, — продолжил Глоаминг. — Там есть люк. У Деххежа ключ. Пак может почуять путь. Айала будет защищать их. Корроу... — Они помедлили. — ...будет делать то, что делает Корроу.<br /><br />— А ты? — спросил Пак.<br /><br />— Мурта и я отвлечём надзирателей.<br /><br />Мурта, сидевшая на корню, обвив колени хвостом, подняла взгляд.<br /><br />— Мурта... поможет?<br /><br />— Да.<br /><br />— Как?<br /><br />Глоаминг улыбнулся. Это не была добрая улыбка. Это была улыбка шута, готового к представлению.<br /><br />— Ты когда-нибудь видела кабаре, Мурта?<br /><br />— Мурта... не видела.<br /><br />— Сейчас увидишь.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/jPjJLbgq"><img src="https://i.ibb.co/B5Yngcqv/Quaral-About-AKey.jpg" alt="Quaral About AKey" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Ворота бастиона были обрамлены двумя факелами и двумя стражами — эльфами в тёмной кольчуге, их шлемы в форме волчьих голов, их глаза скрыты за щелевыми забралами. Они стояли неподвижно, скрестив копья, глядя в темноту с терпением статуй.<br /><br />Они не ожидали, что из деревьев выйдут две фигуры, поющие.<br /><br />— Добрый вечер, господа! — позвал Глоаминг, их голос высокий и яркий, разносящийся над открытым пространством. — Мы путники! Заблудшие! Одинокие! В отчаянной нужде в... развлечении!<br /><br />Стражи не двинулись.<br /><br />Глоаминг шагнул в свет факелов. Их лунные одежды мерцали — серебряные и бледно-голубые, льнущие к телу так, что одновременно открывали и скрывали. Теперь они носили кривой цилиндр, украденный у Глумкапов, и вуаль из чёрного шёлка, закрывавшую нижнюю половину лица.<br /><br />Позади них Мурта неуклюже переминалась, её малые коготки цокали по камню. Она носила миниатюрную версию того же наряда — крохотную вуаль, крохотную шляпу, — и её красная чешуя слабо светилась в свете огня.<br /><br />— Мурта не... не знает, как... — прошептала она.<br /><br />— Просто следуй за мной, — прошептал Глоаминг в ответ. — И постарайся ничего не поджечь.<br /><br />Они начали танцевать.<br /><br />Это не был танец двора Вирдкона — те были формальны, размеренны, отхореографированы до последнего дюйма. Это было нечто более древнее. Нечто заимствованное у бродячих актёров, и карнавального люда, и того рода таверн, где вино дёшево, а ночи длинны.<br /><br />Глоаминг качал бёдрами. Они взбрыкивали пятками. Они кружились, их лунные одежды развевались, как серебряный колокол. Они пели бессмысленную песню на языке, что мог быть эльфийским, а мог быть тарабарщиной — что-то про купеческую дочку, и моряка, и бочку маринованной селёдки.<br /><br />Мурта пыталась следовать. Она поднимала руки. Она шаркала ногами. Она споткнулась о собственный хвост, поймала равновесие и продолжила. Её движения были скованными, неуклюжими, трогательно неправильными — как у птенца, что учится летать, падая из гнезда.<br /><br />Один из стражей переместил вес.<br /><br />— Что это? — пробормотал он.<br /><br />— Развлечение, — сказал Глоаминг, шагнув ближе. — Мы артисты. Бродячие исполнители. Дорога длинна, а ночи холодны, и мы подумали — мы надеялись, — что вы, прекрасные господа, могли бы оценить... diversion.<br /><br />Они замерли в позе — одна рука на бедре, другая протянута к стражам, их вуаль трепетала на ветру.<br /><br />— Мы очень хороши, — добавили они. — И очень... гибкие.<br /><br />Второй страж рассмеялся — короткий, резкий звук.<br /><br />— Комендант захочет это увидеть.<br /><br />— Комендант не в состоянии, — сказал первый страж.<br /><br />— Тогда мы сохраним секрет для себя. — Он расцепил своё копьё. — Танцуй, шут. Танцуй за свой проход.<br /><br />Глоаминг танцевал.<br /><br />Они танцевали, как танцевали в королевских опочивальнях, в пропитанных вином пиршествах Вирдкона, в приватных комнатах лордов и леди, что платили за привилегию смотреть, как выступает подменыш. Они танцевали своим телом, и своим голосом, и мерцанием своих лунных одежд. Они танцевали так, будто мир заканчивался, и это было единственное, что имело значение.<br /><br />Мурта танцевала рядом — неуклюжая, earnest, её хвост подёргивался в ритме. Она не понимала, почему это работало. Она лишь знала, что стражи смотрели, и не тянулись за оружием, и что рука Глоаминга была тёплой на её плече.<br /><br />Из зарослей, невидимые в тенях, остальные проскальзывали к водопаду.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/v6kjYQWN"><img src="https://i.ibb.co/rRHwschB/Decoy-Performance.jpg" alt="Decoy Performance" border="0"></a><br /></center><br /><br />Стражи, смотревшие представление Глоаминга и Мурты, услышали тревогу.<br /><br />В один миг они аплодировали — ленивый, насмешливый хлопок, аплодисменты людей, которых позабавили, но не впечатлили. В следующий — их головы повернулись к подземелью. Забрала волчьих шлемов развернулись. Копья поднялись.<br /><br />— Что это? — сказал первый страж.<br /><br />— Комендант захочет знать, — ответил второй.<br /><br />Глоаминг перестал танцевать. Их сердце, которое колотилось от напряжения, теперь колотилось от страха.<br /><br />— Нам... нам нужно уходить, — прошептала Мурта. — Мурта думает... думает... что-то не так.<br /><br />— Ничего не так, — сказал Глоаминг. Но они уже отступали.<br /><br />Стражи двигались быстрее.<br /><br />В считанные мгновения Глоаминг и Мурта были окружены — не двумя у ворот, но полудюжиной других, что вышли из внутренних помещений бастиона. Их броня была темнее, чем у прочих, их шлемы украшены гребнями из чёрного железа.<br /><br />— Бродячие артисты, — сказал один из них. Он был выше остальных, его голос гладкий, почти приятный. — Как удобно. Как очень... удобно.<br /><br />— Мы просто исполнители, — сказал Глоаминг. — У нас нет...<br /><br />— У вас нет здесь дела. — Высокий страж схватил Глоаминга за руку. — Но у вас будет дело с лейтенантом.<br /><br />Их протащили через ворота бастиона, мимо освещённого факелами двора, в низкую каменную комнату, что пахла старым потом и старым страхом. Мурту тянули рядом, её когти скребли пол, её хвост волочился.<br /><br />Лейтенант был тощим эльфом с бледными волосами, и бледными глазами, и лицом, которое могло бы быть красивым, если бы оно когда-нибудь улыбалось. Он сидел за деревянным столом, его руки сложены, его выражение нейтрально.<br /><br />— Шут, — сказал он, глядя на Глоаминга. — И кобольд. В лунных одеждах. — Он наклонил голову. — Вы либо очень храбры, либо очень глупы.<br /><br />— Мы очень потерялись, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Вы очень подозреваетесь в сговоре с кочевниками Глумкап. В торговле фейской пылью. В... — Он поднял малый шёлковый мешочек — синий, слабо светящийся. — ...доставке этого яда моему коменданту.<br /><br />— Мы нашли это. На дороге. Мы собирались...<br /><br />— Вы собирались лгать. — Лейтенант поднялся. Он обошёл стол — медленно, нарочито. — Я видел ваш род прежде. Исполнители. Шарлатаны. Люди, что думают, будто обаяние может отменить любое преступление. — Он остановился перед Глоамингом. — На меня обаяние не действует.<br /><br />Он ударил их наотмашь по лицу.<br /><br />Голова Глоаминга мотнулась в сторону. Кровь — тёплая, солёная — наполнила их рот. Зуб, теперь шатающийся, качался о язык.<br /><br />— Ты расскажешь мне о кочевниках, — сказал лейтенант. — Или я разберу это хорошенькое личико по кусочкам.<br /><br />Мурта захныкала.<br /><br />— Мурта не... не знает о... о кочевниках, — сказала она. — Мурта — это... это... просто Мурта. Маленькая. Очень маленькая. Очень...<br /><br />— Тихо. — Лейтенант не взглянул на неё. Его глаза были на Глоаминге. — Кто ещё с тобой? Сколько? Где они сейчас?<br /><br />Глоаминг сплюнул кровь на каменный пол.<br /><br />— Иди, — сказали они. — Иди узнай сам.<br /><br />Лейтенант улыбнулся.<br /><br />— Я узнаю. Но сперва... — Он жестом показал стражам. — Привяжите их к стульям. И найдите мне пару плоскогубцев.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/qMmHF90Y"><img src="https://i.ibb.co/wNpnrCJh/Capture.jpg" alt="Capture" border="0"></a><br /></center><br /><br />Люк был именно там, где его почуял Пак, — низкая железная дверь, врезанная в скалу рядом с водопадом, полускрытая мхом и брызгами. Река бурлила у их ног, холодная и красная. Рёв падающей воды наполнял уши, заглушая все прочие звуки.<br /><br />Деххеж прижал главный ключ к замку. Дверь со щелчком открылась.<br /><br />Внутри была темнота и запах старой крови.<br /><br />— Держитесь близко, — прошептал Деххеж. — Храните молчание.<br /><br />Они ползли через узкий туннель — слишком низкий, чтобы стоять, слишком узкий, чтобы развернуться. Стены были скользкими от влаги и чего-то ещё, чего-то, что оставляло жирную плёнку на их руках. Воздух был густым, тёплым и пах мокрыми перьями, старым мясом и острым аммиаком звериных отходов.<br /><br />Уши Пака скребли потолок. Меч Айалы скрежетал о стену. Корроу двигался, как призрак, беззвучный даже в этом тесном пространстве. Деххеж вёл, главный ключ в одной руке, его каменный топор в другой.<br /><br />Туннель открылся.<br /><br />Они упали.<br /><br />Недалеко — падение футов в шесть, — но приземление было мягким. Слишком мягким. Деххеж посмотрел вниз и увидел, что приземлился на постель из соломы. Соломы, и перьев, и чего-то ещё.<br /><br />Костей. Малых костей. Птичьих костей. Рептильных костей. Костей, что были обглоданы дочиста и затем разбросаны.<br /><br />— Где мы? — прошептал Пак.<br /><br />Звук ответил ему.<br /><br />Это было шипение — низкое, влажное, голодное. Затем другое. Затем хор.<br /><br />Они были в клетке. Железные прутья окружали их с трёх сторон. Четвёртой стороной была скальная стена. Над ними вход в туннель зиял, как тёмный рот. Под ними солома шевелилась.<br /><br />Глаза открылись в темноте.<br /><br />Жёлтые глаза. Вертикальные зрачки. Десятки.<br /><br />— Кокатрисы, — сказала Айала. Её голос был спокоен, почти скучающ. — Молодые. Может, дюжина.<br /><br />Они вышли из теней — существа размером с индюшек, с телами рептилий и головами петухов. Их чешуя была тускло-зелёной, испещрённой коричневым. Их гребни были ярко-красными, как свежие раны. Их клювы были острыми, крючковатыми, с них капало чем-то, что дымилось в холодном воздухе.<br /><br />— Не дайте им поцарапать вас, — продолжила Айала. — Яд не убивает. Он обращает плоть в камень.<br /><br />Пак поднял руки. Он прошептал слово — слово роста, связывания, зелёных и растущих вещей.<br /><br />Ничего не случилось.<br /><br />Он прошептал снова. Всё ещё ничего.<br /><br />— Подземелье защищено, — сказал он, его голос напряжён. — Моя магия не может достичь земли. Лозы не придут.<br /><br />— Тогда мы сражаемся без лоз, — сказал Деххеж.<br /><br />Он шагнул вперёд, поднимая топор. Но затем остановился.<br /><br />— Подождите. Я знаю эту магию. Луна научила меня. — Он закрыл глаза. Его губы двигались в молитве — беззвучной, отчаянной. Когда он открыл глаза снова, они были серыми. Каменно-серыми.<br /><br />— Защита от окаменения, — сказал он. — Она не продлится долго. Но продлится достаточно долго.<br /><br />Он коснулся плеча Пака. Кожа сатира приняла слабый серый отблеск. Он коснулся руки Айалы. Затем Корроу. Затем своей собственной груди.<br /><br />— Теперь мы сражаемся.<br /><br />Кокатрисы атаковали.<br /><br />Они двигались быстро — быстрее птиц, быстрее рептилий, быстрее всего, что имеет столько ног, имеет право двигаться. Их когти скребли камень. Их клювы щёлкали по голеням, по щиколоткам, по всему, что двигалось.<br /><br />Клинок Айалы был размытым пятном. Она пронзила одного через грудь, отдёрнула клинок, развернулась и пронзила другого. Её движения были экономны, точны, смертоносны.<br /><br />Корроу сражался иначе. Он не колол. Он резал — вскрывая глотки, перерезая позвоночники, подрезая сухожилия, что питали эти чешуйчатые ноги. Его нож никогда не был неподвижен.<br /><br />Деххеж был стеной. Он не уклонялся. Он позволял кокатрисам нападать, и когда они нападали, он сокрушал их. Его каменный топор поднимался и опускался. Кости трескались. Кровь брызгала.<br /><br />Пак стоял в центре клетки, его посох поднят, его глаза закрыты. Он не сражался. Он наблюдал — чувствуя поток битвы, предугадывая, откуда придёт следующая атака.<br /><br />— Слева, — сказал он.<br /><br />Клинок Айалы ушёл влево. Кокатрис упал.<br /><br />— Сзади.<br /><br />Топор Деххежа качнулся назад. Ещё один упал.<br /><br />— Сверху.<br /><br />Нож Корроу взвился. Кокатрис рухнул у его ног, его глотка перерезана от уха до уха.<br /><br />Последний попытался бежать — карабкаясь через тела сородичей, царапая железные прутья. Меч Айалы поймал его в спину. Он дрогнул раз, другой, затем застыл.<br /><br />Тишина.<br /><br />Солома была красной. Стены были красными. Одежда отряда была красной.<br /><br />Деххеж вытер топор о бедро.<br /><br />— Птенцы василисков, — сказал он, глядя на тела. — Не кокатрисы. Птенцы василисков. Их яд слабее. Защита сработала.<br /><br />— Или нам повезло, — сказал Пак.<br /><br />— Удача — это благословение Луны под маской.<br /><br />Айала уже двигалась к двери клетки.<br /><br />— Ключ, — сказала она. — Открой.<br /><br />Деххеж прижал главный ключ к замку. Дверь распахнулась.<br /><br />Впереди была темнота. И запах новых монстров.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/dwJ7hK2c"><img src="https://i.ibb.co/C3sWr07t/Fight-Against-Cocks.jpg" alt="Fight Against Cocks" border="0"></a><br /></center><br /><br />В питомнике было тихо теперь, лишь капанье крови да мягкий скрежет топора Деххежа о каменный пол. Тела птенцов василисков лежали разбросанными по соломе, их жёлтые глаза уже затуманивались.<br /><br />— Нужно двигаться осторожно, — сказал Корроу. Его голос был низок, контролируем, но было в нём что-то — напряжение, настороженность, — что Глоаминг редко слышал. — Это был питомник. Взрослые особи будут рядом. И то, что охраняет их, будет хуже.<br /><br />— Он прав, — сказал Пак. — Мы не можем просто ворваться в глубины. Нужно разведать. Узнать расположение. Найти кормовые угодья, не поднимая на ноги всё подземелье.<br /><br />Деххеж кивнул.<br /><br />— Медленно. Тихо. Один коридор за раз.<br /><br />Айала ничего не сказала. Её грудь вздымалась и опускалась быстро. Её руки, всё ещё сжимавшие меч, дрожали — не от страха, но от чего-то иного. Чего-то, что было похоже на голод.<br /><br />— Айала, — сказал Пак. — Ты...<br /><br />— Я в порядке. — Её голос был отрывист. — Открой дверь.<br /><br />Деххеж прижал главный ключ к железной двери в дальнем конце лежбища. Замок щёлкнул. Он толкнул.<br /><br />Дверь распахнулась в огромную яму — естественную пещеру, её потолок терялся во тьме, её пол в сотне футов внизу. Факелы мерцали вдоль стен, отбрасывая слабый свет на сцену внизу.<br /><br />Василиски.<br /><br />Взрослые василиски. Восемь. Может, десять.<br /><br />Они были размером с лошадей, их тела одновременно птичьи и рептильные, их чешуя цвета старого железа. По две ноги каждая, толстые, как мужская рука, заканчивающиеся когтями, что могли разорвать броню, и с осанкой старого петуха. Их глаза были жёлтыми — той же желтизны, что у птенцов, но глубже, старше, голоднее. Их пасти разверзлись, являя ряды игольчатых зубов.<br /><br />И они увидели отряд.<br /><br />Айала двинулась прежде, чем кто-либо успел заговорить.<br /><br />Она прыгнула через дверь, её меч поднят, крик рвался из её горла — не вопль, не боевой клич, но нечто более дикое. Нечто первобытное. Звук охотника, нашедшего свою добычу.<br /><br />— АЙАЛА! — крикнул Деххеж.<br /><br />Слишком поздно.<br /><br />Она приземлилась на спину ближайшего василиска, вгоняя клинок в основание его черепа. Тварь забилась, её хвост хлестал, её когти скребли камень. Айала держалась, поворачивая клинок, её лицо — маска экстатической ярости.<br /><br />Другой василиск обернулся. Его глаза уставились на неё. Его пасть открылась.<br /><br />— Окаменение! — крикнул Пак. — Деххеж — заклинание!<br /><br />— Оно всё ещё на ней, — сказал Деххеж, его голос напряжён. — Защита Луны. Она выдержит.<br /><br />— Как долго?<br /><br />— Достаточно долго. Надеюсь.<br /><br />Айала вырвала клинок. Василиск рухнул. Она уже двигалась к следующему, её ноги уверенно стояли на скользком камне, её клинок вычерчивал дуги крови в свете факелов.<br /><br />Остальные василиски поворачивались теперь — не только к ней, но к двери. К остальным.<br /><br />— Нужно остановить её, — сказал Корроу. — Она погубит нас всех.<br /><br />— Она погубит себя, — сказал Пак. — Это разные вещи.<br /><br />— Не для василисков.<br /><br />Пак закрыл глаза. Он поднял руки. Он начал шептать — не слова роста, связывания, зелёных и растущих вещей. Другие слова. Более мягкие слова. Слова, что были призваны не повелевать землёй, но успокаивать сердце.<br /><br />Защита подземелья не отреагировала.<br /><br />— Они заблокировали только опутывание, — сказал Пак, открывая глаза. — Обычные заклинания. Опасные. Это они не заблокировали.<br /><br />Волна покоя прокатилась по пещере.<br /><br />Меч Айалы замер на середине замаха. Её глаза, дикие мгновение назад, смягчились. Её дыхание замедлилось. Её плечи опали.<br /><br />— Что... что ты сделал? — спросила она.<br /><br />— Я успокоил тебя, — сказал Пак. — Ты бы погибла.<br /><br />— Я побеждала.<br /><br />— Ты убивала. Это разные вещи.<br /><br />Айала посмотрела на василисков — на тех, что ещё были живы, круживших вокруг неё, их жёлтые глаза насторожены. Она посмотрела на свои руки, красные до локтей. Она посмотрела на отряд, всё ещё стоявший в дверях.<br /><br />А затем зазвучали трубы.<br /><br />— ТРЕВОГА! — крикнул голос откуда-то сверху. — НАРУШИТЕЛИ В ЗВЕРИНЦЕ!<br /><br />Шаги. Много шагов. Стражи, бегущие к ним со всех сторон.<br /><br />Айала убила ещё одного василиска — быстрый, эффективный укол в глаз — прежде чем Деххеж схватил её за руку и втащил обратно через дверь.<br /><br />— Нужно уходить, — сказал он.<br /><br />— Я знаю, — ответила она. Но её глаза задержались на яме. На телах. На крови.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/5WWvmP4p"><img src="https://i.ibb.co/fYYtfsF6/Battle-Frenzy.jpg" alt="Battle Frenzy" border="0"></a><br /></center><br /><br /><br />Питомник больше не была безопасным.<br /><br />Через открытую дверь Деххеж слышал, как стражи кричали, их сапоги грохотали по камню, их приказы резки и срочны. Они будут здесь скоро. Минуты. Меньше.<br /><br />Айала стояла в центре лежбища василсков, её меч опущен, её глаза расфокусированы. Заклинание спокойствия сделало свою работу — она больше не была в раже, — но оно также истощило её. Её конечности были тяжелы. Её мысли были медленны.<br /><br />— Я ещё могу сражаться, — сказала она.<br /><br />— Ты едва стоишь, — ответил Пак.<br /><br />— Я стою. Этого довольно.<br /><br />Деххеж посмотрел на яму василисков. Выжившие взрослые особи были всё ещё там, всё ещё кружили, всё ещё голодны. Но они не нападут на стражу. Стража знала, как избегать их взгляда, как держать дистанцию.<br /><br />— Мы не можем сражаться со всеми, — сказал он. — Стража. Василиски. Нам нужен...<br /><br />— Нам нужен Корроу, — сказал Пак.<br /><br />Корроу стоял в углу лежбиша василисков, спиной к стене, его нож в его руке. Он не говорил с самого рампажа Айалы. Он не двинулся, чтобы помочь ей.<br /><br />— Корроу, — сказал Деххеж. — Ты нужен нам.<br /><br />— Вам нужна диверсия, — ответил Корроу. — Я не диверсия.<br /><br />— Ты убийца. Это разные вещи.<br /><br />Глаза Корроу мерцнули — что-то вроде веселья, или, возможно, раздражения.<br /><br />— Стража идёт. Василиски голодны. Айала бесполезна. Магия Пака заблокирована. А ты... — Он посмотрел на Деххежа. — ...ты — один гном с каменным топором.<br /><br />— Тогда помоги нам.<br /><br />— Зачем?<br /><br />Деххеж шагнул вперёд. Он вложил главный ключ в руку Корроу.<br /><br />— Потому что я даю тебе ключ. Потому что я доверяю тебе. Потому что если мы умрём здесь, ты никогда не достигнешь Моргенбурга. И твой уговор — каким бы он ни был — будет нарушен.<br /><br />Корроу посмотрел на ключ. Тот пульсировал красным в его ладони.<br /><br />— Клетки, — сказал он. — Те, что у дальней стены. Что в них?<br /><br />— Я не знаю.<br /><br />— Тогда узнаем.<br /><br />Он двинулся прежде, чем кто-либо успел его остановить — не к страже, но к дальней стороне лежбища василисков, где тени были гуще всего, а клетки — самыми большими.<br /><br />Деххеж ринулся в яму василисков, чтобы спасти Айалу. Каменный топор поднимался и опускался. Голова василиска покатилась по полу. Другой бросился, и Деххеж поймал его на щитовую руку, отшвырнув назад, его каменная кожа треснула, но держала.<br /><br />— Айала! — крикнул он. — Ко мне!<br /><br />Она пошатнулась к нему, её меч волочился, её глаза прояснялись медленно.<br /><br />— Заклинание... — пробормотала она. — Оно слабеет.<br /><br />— Хорошо. Ты нужна мне злой. Но контролируемой.<br /><br />— Я могу контролируемой.<br /><br />— Докажи.<br /><br />Наверху Корроу открывал клетки.<br /><br />Первая содержала мантикору — существо с телом льва, крыльями летучей мыши и хвостом, что заканчивался гроздью железно-твёрдых шипов. Она рычала, сбитая с толку, моргая в свете факелов.<br /><br />Вторая содержала гарпию — женский торс на теле стервятника, её когти скребли камень, её голос — визг ярости.<br /><br />— Пак, — позвал Корроу. — Теперь.<br /><br />Пак поднял руки. Он никогда не накладывал это заклинание прежде — не на таких созданий. Но защита подземелья не блокировала эмоции. Она блокировала лишь землю.<br /><br />— Ярость, — прошептал он. — Ярость, и голод, и ненависть. Убейте всё, что движется. Всё, что не мы.<br /><br />Глаза мантикоры стали красными. Визг гарпии стал криком.<br /><br />Корроу распахнул последнюю клетку. Вторая мантикора вышла. Вторая гарпия.<br /><br />Стража прибыла.<br /><br />Они хлынули через дверь — дюжина, может, больше, — их мечи обнажены, их щиты подняты. Они увидели мантикор. Они увидели гарпий. Они увидели василисков в яме, и гнома, и воительницу, и сатира, и тёмного эльфа с ключом.<br /><br />А затем монстры атаковали.<br /><br />Первая мантикора прыгнула в ряды стражи, её когти рвали, её хвост хлестал. Шипы летели. Люди кричали. Вторая мантикора последовала за ней, рыча, её челюсти сомкнулись на голове в шлеме.<br /><br />Гарпии поднялись в воздух, пикируя на отставших, их когти хватали за лица, за глотки, за всё, что кровоточило.<br /><br />Корроу проскользнул сквозь хаос, беззвучный как дым, и исчез в яме василисков.<br /><br />Пак последовал, его посох поднят, его ноги уверены на скользком от крови камне.<br /><br />Деххеж втащил Айалу за мёртвого василиска, используя его тело как укрытие.<br /><br />— Ключ, — сказала Айала. — Ты отдал ему ключ.<br /><br />— Я дал ему шанс.<br /><br />— Он предаст нас.<br /><br />— Возможно. — Деххеж стиснул хватку на топоре. — Но не сегодня. Сегодня он нуждается в нас живыми.<br /><br />Битва бушевала. Стражи сражались храбро, но монстры были быстрее, сильнее, голоднее. Один за другим надзиратели падали.<br /><br />И где-то во тьме Корроу уже планировал свой следующий ход.<br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html">Следующая глава<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава</a>&gt;&gt;<br /></center></a></a></a></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/291243" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html ai aislope art fantasy morgendau story Isaac Hayes - Hot Buttered Soul stressed http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290912.html Wed, 20 May 2026 14:58:20 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290912.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/elton-john/empty-sky//"><img src="https://i.discogs.com/IFUX4JhOF9vJorPUNX4t785Ph4Tk1tMkHq2ohBmwZuk/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTc3ODEx/NC0xMTYxMzY1NTMy/LmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Album: Empty Sky<br><br />Artist: Elton John<br><br />Release date:1969 <br><br />Genre:: Baroque pop, pop-rock<br><br />Scene: London <br /><p><br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/elton-john/elton-john/"><img src="https://i.discogs.com/FTI2LSPlDExhTfd6TDzu0l88WcrCtmLL-lv7ctT4TvI/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTgxMTcz/OS0xMTYxMzY2Nzkw/LmpwZWc.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/ps846g5ozQ1BVh84KcT4jfNo6odDUwE9Bkl5XirJKvw/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTgxMTcz/OS0xMTYxMzY2Nzcx/LmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Album: Elton John <br><br />Artist: Elton John<br><br />Release date: 1970 <br><br />Genre: Baroque pop, pop-rock<br><br />Scene: London <br /><p><br /></font></center><br /><br />I was really surprised in a positive way after listening to Elton John's first album "Empty Sky". I can describe the lavish sound of this album only as baroque and prog-pop. Basically Elton John in the beginning o his career would feet well sharing stage with Procol Harum and Ziggy Stardust. This complex structure of music is the very character for London at late 60' and early 70'. The topics of some songs were also surprising. Basically the topic is "fantasy adventure". The second song in this album "Val-Hala" is literally about Vikings ascending to Valhala. The lyrics <i>"And this heaven is the home \\<br />Of every man who loves his sword \\<br />And he uses it for freedom \\<br />To preach the word of Thor"</i> could belong to a viking-metal anthem. I also like a new wave science-fiction flavored song "Hymn 2000", where Elton with such a passion drawls words "In surgical dissection"! In the song "Scaffold" Elton also sings such metal verses as <i>"The Minotaur with bloody hands \\<br />Is enraged by the sun \\<br />Caged he by the corpses \\<br />Brought forth by the dawn \\"</i>. But all these songs don't sound as metal. As I said before they sound like baroque pop. So this album is very whimsical and fantasy. Personally I find this funny and adorable. But it's clearly not for everybody. As some of the more popish Elton's song can sound annoying and pretentious, even the aforementioned "Scaffold". And as I understand the sound of this album is very different from the sound which made Elton famous (I don't know anything about it). <br /><p><br />The second "S/T" album is a for more polished but standard pop-rock experience. Though, it seems still not be of a taste of modern Elton's fans. There is enough generic pop anthems and seed of country rock carcinoma, that will rise in the next album "Tumbleweed Connection", are already planted. Nevertheless I liked a couple of songs here that retain this pseudo-classical baroque sound of the first album. I think "60's years on", "The King must die", and "Grey Seal" are very beautiful songs, which partially retain the fantasy entourage of the first album.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290912.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/290912" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290912.html fantasy memuar music pop review rock soundtracks2history Elton John - Elton John sleepy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html Tue, 19 May 2026 19:01:27 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html <center><br /><a href="https://ibb.co/yFzW1k7Y"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" alt="Stash HD" border="0" width="600"></a><br /></center><p><br /><i><br />Глава 8 — самая насыщенная и структурно сложная глава со времён «Дурной Луны». Она выполняет тройную функцию: завершает квест жреца Кернонна (браконьеры), переносит отряд в Бейлтут (центральная локация) и содержит ключевой моральный turning point для Глоаминга.<br /><br />Раскрытие прошлого Корроу, теологический диспут, мёртвая фея в банке и «No» Глоаминга — это моменты, которые определяют главу и, возможно, весь текст. Глава балансирует между экшеном (охота, infiltration), моральной рефлексией (голосование, конфликт) и философским покоем (диспут на дубе) — и удерживает этот баланс.<br /><br />Главный risk — что десять сцен могут ощущаться как перенасыщенные. Но since каждая сцена имеет свою функцию и тон, глава избегает монотонности. Это зрелая, уверенная работа.<br /></i><br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.html"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.htm">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center><br /><br /><center><b>Тайны замка Моргендау:<br> книга 1: В лесах<br>глава 8: Фея в формалине</b><br /></center><br /><details><summary>текст c иллюстрациями.</summary><br /><br /><br />Северные Поляны делались темнее по мере того, как они шли.<br /><br />Сосны теснились к тропе, их иглы глушили звук, их корни извивались по земле, точно хватающие пальцы. Воздух пах сырой древесиной и чем-то ещё — чем-то резким, химическим, едва уловимо сладким. Пак остановился. Он опустился на колено, касаясь мха кончиками пальцев.<br /><br />— Сюда, — сказал он. — Они прошли недавно. В течение часа.<br /><br />— Откуда ты знаешь? — спросил Глоаминг.<br /><br />— Запах. И сломанные ветки. И... — Он указал на малый участок потревоженной земли. — Они не пытаются прятаться. Они думают, что здесь они в безопасности.<br /><br />Корроу стоял поодаль от остальных, скрестив руки, его лицо было нечитаемо. Он молчал с самой деревни. С рейнджеров. С тех пор, как Айала пригвоздила его к земле.<br /><br />— Ты знаешь, кто они, — сказал Пак. Это не было вопросом.<br /><br />— Я знаю, что они такое.<br /><br />— Ты расскажешь нам?<br /><br />Корроу молчал долгий миг. Затем:<br /><br />— Кочевники Глумкап. Тёмные эльфы. Контрабандисты. Воры. Мой... — Он помедлил. — ...мой бывший народ.<br /><br />Рука Айалы стиснула меч.<br /><br />— Браконьеры фей.<br /><br />— Вероятно. Глумкапы берут всё, что блестит, всё, что летает, всё, что можно продать.<br /><br />— Тогда мы убьём их, — сказала Айала.<br /><br />— Нет. — Голос Корроу был резок. — Мы наблюдаем. Мы узнаём. И мы не убиваем, как минимум пока.<br /><br />Глоаминг посмотрел на него — по-настоящему посмотрел.<br /><br />— Почему?<br /><br />— Потому что у них могут быть сведения. И потому что убийство привлечёт внимание, которое нам не нужно. — Он повернулся и пошёл по тропе. — Держитесь близко. Храните молчание. И когда я подам знак — прячьтесь.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/TD4YMB7V"><img src="https://i.ibb.co/ym6dFnZw/Gloomcap-Dealers.jpg" alt="Gloomcap Dealers" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Они нашли, что искали, в лощине меж трёх больших сосен.<br /><br />Четверо фигур двигались по лесу медленно и бесшумно словно баржи плывущие по зеленному морю.<br /><br />Кочевники были одеты в слои тёмной ткани — вуали на лицах, банданы, повязанные на лоб, низко надвинутые капюшоны. Их шляпы были кривыми цилиндрами, потрёпанными и залатанными, каждый украшен малым пером или потускневшей пуговицей. Они носили высокие рюкзаки на деревянных рамах с холщовыми мешками, набитыми товаром.<br /><br />Их оружие висело на поясах: кнуты, свёрнутые как спящие змеи, изогнутые ножи в ножнах поперёк груди.<br /><br />— Чё эт такое? — произнёс один из них — мужчина, его голос высокий и гнусавый. — Чё за говно, а? Чую я. Чую я говниной прям несет. Как... — Он втянул воздух. — ...как от пауков.<br /><br />Остальные рассмеялись — резкий, лающий звук.<br /><br />Корроу вышел из-за деревьев.<br /><br />Он шёл к ним медленно, его руки были на виду, его нож — в ножнах. Его голова была слегка склонена — знак подчинения, или уважения, или того и другого. Когда он заговорил, его голос был иным. Более грубым. Более низким. Тщательная дикция исчезла, заменённая чем-то ломаным и резким.<br /><br />— Вечер добрый, брат, — сказал он. — Вижу твой огонь. Чую твой товар. Можно подойти?<br /><br />Кочевники застыли.<br /><br />Говоривший — тот, что с кривой шляпой и шрамом на морде, — поднялся. Его глаза сузились.<br /><br />— Ну-ну-ну. Брат. Или призрак. Или брат, которому следовало бы быть призраком. — Он сплюнул на землю. — Чё те надо, паук?<br /><br />— Да я так прост, побазарить. <br /><br />— Одним базаром сыт не будешь. Будешь брать че? <br /><br />— Я не покупать пришёл, епта. Я спросить пришёл, епта. — Корроу сделал ещё шаг. — Браконьерите в Вирдвуде?<br /><br />Кочевники обменялись взглядами. Затем шрамированный рассмеялся — сухой, дребезжащий звук.<br /><br />— Браконьерим? В Вирдвуде? Не-а. У короля Оберона повсюду глаза. Слишком много рейнджеров. Можно и пизды получить. — Он опёрся на рукоять кнута. — Мы не браконьерим. Мы доставляем.<br /><br />— Доставляете чё?<br /><br />— Ништяк. Коменданту. В Бейлтут. У этого фрайера вкус к дорогому. Фейская пыль. Синий блеск. Он хорошо платит.<br /><br />Глаза Корроу сузились.<br /><br />— Фейская пыль.<br /><br />— Ты знаешь её, паук. Не пизди, что нет. Все мы когда-то плясали с синим пламенем.<br /><br />— Где вы её берёте? Пыль?<br /><br />Ухмылка кочевника дрогнула.<br /><br />— Другой базар, а? Из тех, за которые и уебать можно.<br /><br />— Я не прошу карт. Я спрашиваю, есть ли туннель. Контрабандный. Где-то поблизости.<br /><br />Глаза кочевника забегали — влево, вправо, снова влево.<br /><br />— Может, есть. Может, нет. Смотря кто спрашивает.<br /><br />— Брат спрашивает.<br /><br />— Не брат ты мне, паук. Ты... чё? Наёмник? Телохранитель?.. — Он прищурился на деревья позади Корроу. — ...тень шута?<br /><br />Он увидел их.<br /><br />Глоаминг, полускрытый за сосной. Айала, её копьё ловит свет. Деххеж, его каменный топор виден через плечо. Пак, его уши прижаты. Мурта, её красная чешуя слабо светится сквозь ветви.<br /><br />— Ты привёл корешей, — сказал кочевник. Его рука двинулась к ножу. — Ты привёл армию.<br /><br />— Я привёл свидетелей.<br /><br />— Свидетелей чё?<br /><br />— Твоих дел. Твоей пыли. Твоего... — Корроу помедлил. — ...твоего туннеля. Того, что ведёт к браконьерским угодьям.<br /><br />Смех кочевника исчез.<br /><br />— Уебите их, — сказал он.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/kgHXQwqM"><img src="https://i.ibb.co/ccgQDZ2x/Fight-With-Gloomcaps.jpg" alt="Fight With Gloomcaps" border="0" width="400"></a></a><br /></center><br /><br />Кочевники двигались быстро — быстрее, чем выглядели. Кнуты развернулись. Ножи сверкнули. Шрамированный бросился на Корроу, его изогнутое лезвие нацеленное в горло тёмного эльфа.<br /><br />Корроу отступил вбок. Его нож взвился. Лезвие отворило рану на предплечье кочевника — неглубокую, но кровавую.<br /><br />— СЕЙЧАС! — крикнул Корроу.<br /><br />Пак поднял руки.<br /><br />Лозы изверглись из земли — толстые, зелёные, живые. Они обвили ноги кочевников, их руки, их кнуты. Один из них закричал, когда лоза обвилась вокруг его шеи. Другой упал, опутанный, проклиная.<br /><br />Айала была среди них прежде, чем лозы закончили расти. Древко её копья ударило кочевника в висок. Он рухнул. Её колено поймало другого в грудь. Он скомкался.<br /><br />Деххежу не нужно было двигаться. Лозы сделали работу.<br /><br />Мурта осталась в деревьях, её когти дымились, её глаза были широки.<br /><br />— Мурта... помогает, — прошептала она. — Мурта помогает тем... тем... что не жжёт.<br /><br />Глоаминг подошёл к шрамированному кочевнику — главарю — и опустился на колени рядом с ним.<br /><br />— Туннель, — сказали они. — Куда он ведёт?<br /><br />— Иди... иди... — Кочевник закашлялся. Кровь на его губах. — ...иди пососи вымя виверны, мягкокожий.<br /><br />— Корроу.<br /><br />Корроу опустился на колени с другой стороны. Он приставил нож к щеке кочевника.<br /><br />— Я знаю твоё лицо, — сказал он тихо. — Я знаю твою семью. Я знаю, где спит твоя мать. Расскажи мне про туннель, или я покажу тебе, чему я научился после того, как ушёл от Глумкапов.<br /><br />Глаза кочевника расширились.<br /><br />— Туннель на юго-востоке. За стоячем камнем. Того, что похож на клык. Там расселина в скале. Туннель открывается там. Ведёт к... к перерабатывающим угодьям. Где мы делаем пыль. Где мы держим... поголовье.<br /><br />— Фей, — сказал Пак. — Вы держите фей там.<br /><br />Кочевник ничего не сказал.<br /><br />Корроу поднялся.<br /><br />— Свяжите их, — сказал он. — И возьмите их тюки.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/RGsd9Km9"><img src="https://i.ibb.co/FkyCK1MK/Stash.jpg" alt="Stash" border="0" width="400"></a><br /></center><br />Они оттащили связанных кочевников в деревья и сняли с них снаряжение. Рюкзаки были тяжёлыми — тяжелее, чем выглядели.<br /><br />Внутри первого рюкзака: ложки. Десятки ложек. Серебряные, оловянные, деревянные, костяные. Некоторые были погнуты. Некоторые были гравированы. Одна была покрыта коркой чего-то, что могло быть кровью.<br /><br />— Почему ложки? — спросил Глоаминг.<br /><br />— Глумкапы крадут всё подряд, — сказал Корроу. Он не до конца сбросил акцент — тот задержался на краях его слов, как пятно. — Они накопители. Собиратели. Берут, что блестит, а о цене думают потом.<br /><br />Второй рюкзак: малые зеркала, сломанные украшения, пуговицы, детская кукла с одним глазом.<br /><br />Третий рюкзак: шёлковые мешочки. Десятки. Каждый мешочек слабо светился синим, пульсируя, как медленное сердцебиение. Фейская пыль.<br /><br />— Не открывайте их, — предупредил Корроу. — Пыль вызывает привыкание. Один вдох — и ты будешь жаждать её до конца жизни.<br /><br />— Даже ты? — спросила Айала.<br /><br />Корроу не ответил.<br /><br />Четвёртый рюкзак был иным. Он содержал единственный предмет — стеклянную банку, размером с человеческую ладонь. Внутри, подвешенная в мутном спирте, плавала крохотная человекообразная фигурка.<br /><br />У неё были насекомые крылья — полупрозрачные, с прожилками, разорванные. Её кожа была бледно-серой, как пепел. Её глаза были открыты, чёрные, уставлены в ничто. Её рот застыл в крике.<br /><br />Фея.<br /><br />Мёртвая. Законсервированная. <br /><br />Мурта отступила, её хвост свернулся.<br /><br />— Мурте не... не нравится это. Это... это... неправильно. Очень неправильно. Неправильно как... как... — Она не могла найти слово.<br /><br />— Зло, — сказал Деххеж. — Это слово — зло.<br /><br />Пак отвернулся.<br /><br />— Мы должны похоронить её.<br /><br />— У нас нет времени, — сказал Корроу. — И банка может быть зачарована. Оставьте. Возьмите пыль. Возьмите одежду. Она понадобится нам для проникновения.<br /><br />— Проникновения? — спросил Глоаминг.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/qMGs9RNK"><img src="https://i.ibb.co/gM1TwDSN/The-Terrible-Finding2.jpg" alt="The Terrible Finding2" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Они собрались в круг под соснами, связанные кочевники с кляпами во рту были спрятаны неподалёку. Тюки лежали открытыми меж ними — ложки, зеркала, пыль и мёртвая фея.<br /><br />Корроу заговорил первым. Акцент угасал теперь, но грубость оставалась.<br /><br />— У нас два выхода. Первый: мы одеваемся как Глумкапы, подходим к главному входу Бейлтута и блефуем. Комендант ожидает доставку. Мы приносим ему пыль. Мы находим Рог Изобилия. Мы уходим.<br /><br />— А второй? — спросила Айала.<br /><br />— Мы идём по тайному вирдовому туннелю, о котором говорили кочевники. Три мили на север. Он ведёт к их перерабатывающим угодьям — где они делают пыль. Где они держат фей. Не в Бейлтут. Не в Моргенбург. Просто... ещё больше этого. — Он указал на мёртвую фею. — Больше жестокости. Больше зависимости. Больше Глумкапов.<br /><br />— Стало быть, это не поможет нам достичь Моргенбурга, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Нет. Это крюк. Кровавый крюк в брюхо зверя.<br /><br />Деххеж шагнул вперёд. Его голос был низок, ровен, тяжёл.<br /><br />— Храм рассчитывает на нас. Беженцы голодают. Велрик послала нас найти пищу, а не охотиться на браконьеров или громить перерабатывающие угодья. Нам нужен Рог Изобилия. — Он посмотрел на Глоаминга. — Мы должны войти в Бейлтут.<br /><br />Пак кивнул.<br /><br />— Гном говорит правду. Сатиры потеряли своё стадо. Храм потерял свою надежду. Рог Изобилия — единственное, что может накормить всех. Мы не можем бросить его ради дороги, что ведёт к новым страданиям.<br /><br />Мурта потянула Деххежа за рукав.<br /><br />— Мурте не... не нравится разделяться. Разделяться — это... это... плохо. Как огонь. Как... как терять.<br /><br />— Мы не разделимся, — сказал Пак, опускаясь на колени, чтобы быть с ней вровень. — Мы подождём. Ты, я и гном. Мы спрячемся в деревьях. Шут, паук и воительница пойдут внутрь. Когда они откроют ворота, мы присоединимся к ним. Никакого разделения. Просто... ожидание.<br /><br />— Ожидание — это... это... трудно.<br /><br />— Ожидание — самое трудное. Но ты можешь. В тебе есть огонь. Огонь терпелив. Он ждёт в дровах, пока кто-то не высечет искру.<br /><br />Хвост Мурты чуть раскрутился.<br /><br />— Мурта... подождёт.<br /><br />Айала вонзила лезвие меча в землю.<br /><br />— Я не за тем прошла весь этот путь, чтобы бежать от монстров. Я пришла сражаться с ними. Бейлтут — там, где они живут. Я не уйду без трофея.<br /><br />Корроу посмотрел на Глоаминга.<br /><br />— Три голоса за подземелье. Один за туннель. Один воздержался? Кобольдка не в счёт — она груз.<br /><br />— Она не груз, — сказал Глоаминг. — Она член этого отряда. И она проголосовала с нами. Мы идём в Бейлтут.<br /><br />Корроу пожал плечами.<br /><br />— Тогда мы идём в Бейлтут. Но мы идём переодетыми.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Y7q86V8c"><img src="https://i.ibb.co/fYPtbTtk/masked.jpg" alt="masked" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Они сняли со связанных кочевников их одежду — вуали, банданы, капюшоны, кривые цилиндры. Корроу выбрал наряд шрамированного главаря. Он сидел на нём плохо, но это было частью маскировки. Глумкапы не славились одеждой по мерке.<br /><br />Шрамированный кочевник извернулся в лозах, оскалив жёлтые зубы.<br /><br />— Думаешь, на этом всё, паук? Думаешь, мы забудем? — Он высвободил одну руку — недостаточно, чтобы драться, но достаточно, чтобы жестикулировать. — Туннель знает наши шаги. Туннель помнит. Мы будем у расселины раньше, чем ты закончишь считать наши ложки.<br /><br />Пока он говорил, остальные кочевники уже двигались — не к отряду, а прочь, карабкаясь на четвереньках через подлесок. Лозы держали некоторых, но не всех. Двое достигли линии деревьев и бросились в отчаянный бег. Корроу хотел последовать, но Глоаминг поймал его за руку.<br /><br />— Отпусти их. У нас есть, что нужно.<br /><br />Кочевники исчезли в тенях, оставив свои тюки, свою пыль, свою мёртвую фею — и горькое эхо смеха их главаря, затихающее в сумерках.<br /><br />Айала сперва отказалась от вуали.<br /><br />— Я не стану прятать лицо.<br /><br />— Тогда они увидят твои северные метки и убьют нас всех, — сказал Корроу, и акцент снова прокрался в его речь. — Надень вуаль.<br /><br />Она надела вуаль.<br /><br />Глоаминг натянул кривой цилиндр на свои лунные волосы. Поля заслонили глаза. Бандана закрыла рот. Они посмотрели в малое зеркало — одно из украденных — и не узнали себя.<br /><br />— Хорошо, — сказал Корроу. — Ты больше не Глоаминг. Ты... дилер. Контрабандист. Тварь с вирдовых троп. Ходи так, будто дорога — твоя. Говори мало. А когда придётся говорить, говори вот так. — Он продемонстрировал — грубый, гнусавый акцент, рубленые слова. — Мы здеся повидать команданта. Особый товар. Он нас ждал.<br /><br />— Я не могу так говорить, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Тогда не говори. Дай мне вести разговор.<br /><br />Они нагрузили рюкзаки фейской пылью — оставив ложки, зеркала, мёртвую фею. Корроу настоял на том, чтобы сохранить банку.<br /><br />— Почему? — спросил Деххеж.<br /><br />— Потому что это ценно. И потому что командант может захотеть доказательств, что мы настоящие дилеры. Настоящие Глумкапы носят трофеи.<br /><br />— Это не трофей. Это труп.<br /><br />— Глумкапы не делают различий.<br /><br />Деххеж ничего не сказал. Но его рука стиснула топор.<br /><br />Пак отвёл Деххежа и Мурту к большому дубу, нависающему над входом в подземелье. Ветви были толстыми, покрытыми мхом, удобными для подъёма.<br /><br />— Ждите здесь, — сказал Пак. — Мы будем смотреть. Когда ворота откроются, мы придём.<br /><br />Мурта взобралась на плечи Деххежа.<br /><br />— Мурта будет... будет... смотреть. Мурта хорошо умеет смотреть. Очень хорошо. Очень... очень... — Она зевнула.<br /><br />— Отдыхай, — сказал Деххеж. — Мы разбудим тебя, когда придёт время.<br /><br />Глоаминг, Корроу и Айала пошли к входу в подземелье — три фигуры в тёмных вуалях и кривых шляпах, их рюкзаки набиты, их оружие скрыто под плащами.<br /><br />Устье пещеры нависало перед ними, изрезанное предостерегающими рунами, что слабо светились красным.<br /><br />— Помните, — прошептал Корроу. — Не смотрите им в глаза. Не говорите, пока к вам не обратятся. И что бы вы ни делали — не касайтесь стен.<br /><br />— Почему? — спросила Айала.<br /><br />— Потому что стены помнят.<br /><br />Они вошли во тьму.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Wv0bytrK"><img src="https://i.ibb.co/ZzSn8mQT/b3b181fb-2311-4a23-bac3-f810c64df8ac.jpg" alt="b3b181fb 2311 4a23 bac3 f810c64df8ac" border="0"></a><br /></center><br /><br />Река явилась первой.<br /><br />Она выходила из меж двух холмов, медлительная и странная, её вода — цвета старой ржавчины: оранжево-коричневая, пронизанная прожилками янтаря и серого. Она не искрилась в угасающем свете. Она, казалось, поглощала свет, пила его, хранила как секрет. Берега были лишены растительности. Даже мох почернел и отпрянул от кромки воды.<br /><br />— Бейл, — пробормотала Айала, её скрытое вуалью лицо обращённое к течению. — Так её называют. Вода, что отравляет. Вода, что жжёт.<br /><br />— Отсюда и название, — сказал Корроу. Его акцент снова сдвинулся к Глумкапу — грубый, рубленый, гнусавый. Он уже был в образе. — Бейлтут. Укус реки.<br /><br />Подземелье вздымалось с дальнего берега, как сжатый кулак.<br /><br />Это не было башней, не было крепостью, но единой громадной скалой — монолитом ржаво-красного камня, пронизанного более тёмными красными прожилками, словно сама скала истекала кровью и покрывалась шрамами. Водопады низвергались по одной её стороне, разделяя монолит на две отдельные половины: бастион слева, врата чудовищ справа.<br /><br />Бастион был formidable — стена из пригнанного камня, тридцать футов высотой, усеянная железными шипами и сторожевыми башнями. Факелы горели через равные промежутки, их пламя отражалось в ржавой воде. Здесь жили стражи, здесь комендант держал двор, здесь велись дела подземелья.<br /><br />На другой стороне скалы, отделённые водопадом, врата чудовищ зияли, как тёмные рты. Их было трое — одни на уровне реки, двое вырезанные в скале выше, доступные лишь по узким каменным мостам. Каждые врата были достаточно велики, чтобы пропустить повозку. Каждые врата были запечатаны железными прутьями и сторожевыми рунами.<br /><br />— Стойла, — прошептал Корроу. — Уровни с первого по третий. Рог Изобилия на первом уровне. Кормовой зал. Рядом с кухнями.<br /><br />— Откуда ты знаешь? — спросил Глоаминг.<br /><br />— Потому что я спросил кочевников до того, как вы их убили.<br /><br />— Мы их не убивали.<br /><br />— Одно и то же. Они мертвы для нас.<br /><br />Они приблизились к бастиону.<br /><br />Тропа была узкой, стиснутой рекой с одной стороны и скалой с другой. Вода тихо булькала — звук, похожий на удушье. Воздух пах железом и чем-то более гнусным, чем-то, что было мертво уже очень давно.<br /><br />Двое стражей стояли у ворот. Это были эльфы — поджарые, седовласые, их броня проста, но в хорошем состоянии. Их копья были скрещены над входом. Их глаза были усталыми.<br /><br />— Назовите ваше дело, — сказал один из них.<br /><br />Корроу шагнул вперёд. Его плечи поникли. Его голова склонилась. Он поднял стеклянную банку с мёртвой феей, позволив ей поймать свет факелов.<br /><br />— Доставка для команданта, — сказал он, его голос густой от гнусавого распева Глумкапов. — Особый товар. Он просил хорошего.<br /><br />Он наклонил банку. Застывший крик феи, казалось, двигался в мерцающем свете.<br /><br />Стражи обменялись взглядами.<br /><br />— Комендант не принимает никого без назначения.<br /><br />— Скажите ему, что это от обычных поставщиков. Глумкапов. Он поймёт. — Корроу запустил руку в рюкзак и вытащил малый шёлковый мешочек с фейской пылью. Он бросил его стражу. — На пробу. За счёт заведения. За беспокойство.<br /><br />Страж поймал мешочек. Он поднял его к свету факелов. Синее свечение слабо пульсировало.<br /><br />— Ждите здесь.<br /><br />Он исчез за воротами.<br /><br />Другой страж стоял неподвижно, его копьё всё ещё скрещено, его глаза устремлены в среднее расстояние. Корроу подал малый знак рукой — пальцы растопырены, затем сжаты в кулак. «Молчите. Не говорите».<br /><br />Глоаминг молчал. Айала не двигалась.<br /><br />Страж вернулся.<br /><br />— Комендант примет вас. Следуйте за мной. Не бродите. Не касайтесь стен. Не говорите ни с кем.<br /><br />— И в мыслях не было, — сказал Корроу.<br /><br />Они прошли через ворота.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/8LfGQdYj"><img src="https://i.ibb.co/rRzqXcdZ/Comandant2.jpg" alt="Comandant2" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Кабинет коменданта был круглой палатой, вырезанной в живом камне, её потолок терялся в тени. Единственный фонарь свисал с цепи — не фейская пыль, но простое масло, отбрасывая слабый жёлтый свет, что едва достигал стен. Полки выстилали камень, заставленные книгами, свитками и малыми трофеями: глаз василиска в банке, хвостовой шип мантикоры, зуб гидры размером с предплечье.<br /><br />За громадным столом из чёрного дуба сидел комендант.<br /><br />Он не был стар.<br /><br />Его лицо было юным — или было юным когда-то. Теперь оно было измождённым, со впалыми щеками, кожа туго натянута на костях. Его глаза были с красными ободками, налитые кровью, бегающие. Его руки дрожали на столе, пальцы подёргивались, словно перебирали невидимые струны. Он носил богато украшенную броню — отделанную серебром, с эмблемой мятежных лордов на нагруднике, — но она висела свободно на его теле, слишком большая для тела, которое должна была защищать.<br /><br />Он выглядел больным. Он выглядел голодным. Он выглядел как человек, который не спал неделями и не будет спать ещё столько же.<br /><br />— Глумкапы, — сказал он. Его голос был тонким, тростниковым, как ветер сквозь треснувшее окно. — Наконец-то. Я посылал за вами три дня назад.<br /><br />— Дороги плохие, — сказал Корроу, его голос густой от распева Глумкапов. — Бандиты. Рейнджеры. Обычное дело.<br /><br />Глаза коменданта остановились на заспиртованной фее на столе. Его дрожащие руки потянулись и коснулись стекла.<br /><br />— Фея. Настоящая.<br /><br />— Законсервирована в спирте. Всё ещё свежая. Всё ещё... мощная.<br /><br />— Пыль, — сказал комендант, отрывая взгляд. — Мне нужна пыль.<br /><br />Корроу положил шёлковые мешочки на стол — дюжину, их синее свечение пульсировало в тусклом свете. Ноздри коменданта раздулись. Его руки задрожали ещё сильнее.<br /><br />— Эта партия сильная, — сказал Корроу. — Свежая. Тебе захочется попробовать сейчас.<br /><br />Комендант не колебался.<br /><br />Он разорвал мешочек, обмакнул палец в светящийся порошок и поднёс его к носу. Он глубоко вдохнул. Его глаза закатились. Его тело напряглось, затем обмякло.<br /><br />— Ещё раз, — сказал Корроу. — Ещё один. Для ровного счёта.<br /><br />Комендант повиновался. Его рука тряслась так сильно, что половина мешочка просыпалась на стол. Он вдохнул снова — дольше на этот раз, глубже. Синее свечение, казалось, просочилось в его кожу, освещая вены на шее, на висках, на руках.<br /><br />Его глаза закатились.<br /><br />Он соскользнул со стула и рухнул на пол.<br /><br />Корроу стоял над ним, наблюдая. Грудь коменданта поднималась и опускалась — неглубоко, но ровно. Он не был мёртв. Он даже не был без сознания. Его глаза были открыты, устремлены в потолок, не видя ничего. Его губы двигались, формируя слова, не имевшие смысла.<br /><br />Корроу издал медленный вздох. Когда он заговорил снова, акцент Глумкапов исчез. Его голос был плоским, точным — его собственным.<br /><br />— Ключ.<br /><br />Он опустился на колени и обыскал пояс коменданта. Малый железный ключ, тёплый на ощупь, висел на кожаном ремешке. Он высвободил его и поднял.<br /><br />— Это открывает каждую дверь в Бейлтуте. Каждые ворота. Каждую клетку.<br /><br />Айала шагнула мимо него. Её глаза были устремлены на меч коменданта — клинок из тёмной стали, его рукоять обмотана чёрной кожей, единственный рубин в навершии. Она вытащила его из ножен. Металл запел.<br /><br />— Это хорошо, — сказала она. — Это очень хорошо.<br /><br />— Возьми его, — сказал Корроу. — Он может нам понадобиться.<br /><br />Глоаминг опустился на колени рядом с комендантом. Рот эльфа всё ещё двигался, всё ещё шептал.<br /><br />— Река... река поднимается... зубы... они голодны... не пускайте их... не пускайте их...<br /><br />— Он бредит, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Он передозировался, — ответил Корроу. — Он будет таким часы. Может, всегда.<br /><br />Он повернул ключ в пальцах. Металл поймал свет лампы — красный, не синий, как угли, спящие под поверхностью.<br /><br />— Рог Изобилия нам не нужен, — сказал он.<br /><br />Глоаминг поднял взгляд.<br /><br />— Что?<br /><br />— Рог Изобилия. Храм. Беженцы. Всё это не имеет значения. — Голос Корроу был спокоен, размерен, словно он объяснял простое уравнение. — Этот ключ открывает врата чудовищ. Мы выпускаем зверей. Хаос распространяется по подземелью, затем по лесу. Король стягивает солдат из Торнгейта, чтобы охотиться на них. Проход стоит пустой. Мы проходим. Мы достигаем Моргенбурга за дни вместо недель. Конец.<br /><br />Рука Айалы стиснула её новый меч.<br /><br />— Ты хочешь выпустить чудовищ.<br /><br />— Я хочу покинуть Вирдвуд. Чудовища — средство. Не цель.<br /><br />— Беженцы умрут, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Беженцы уже умирают. Медленно. Это будет быстрее. Чище. Они побегут — или нет. Так или иначе, ворота открываются.<br /><br />— Нет.<br /><br />Глаза Корроу сузились.<br /><br />— Нет?<br /><br />— Нет. — Глоаминг поднялся. Их голос был тих, но ровен. — Храм принял нас. Велрик доверилась нам. Деххеж дал клятву защищать нас. Мы не бросим их умирать, чтобы сэкономить несколько дней в дороге.<br /><br />— Сентиментальность, — сказал Корроу. — Сентиментальность убивает. Я учил тебя этому.<br /><br />— Ты учил меня многому. Это не значит, что я всё усвоил.<br /><br />Айала шагнула меж ними. Её новый меч всё ещё был в её руке.<br /><br />— Я пришла сюда не для того, чтобы устраивать резню беженцев, — сказала она. — Я пришла сражаться с монстрами. Лицом к лицу. Клинок к клинку. Не открывать клетки и смотреть, как они жгут деревни.<br /><br />— Тогда сражайся с ними, — сказал Корроу. — Когда ворота откроются, у тебя будет больше монстров, чем ты сможешь сосчитать.<br /><br />— Не так.<br /><br />Корроу посмотрел на Глоаминга. На Айалу. На ключ в своей руке.<br /><br />— Вы оба глупцы.<br /><br />— Возможно, — сказал Глоаминг. — Но мы глупцы, которые не позволят невинным умереть ради нашего удобства.<br /><br />Долгий миг Корроу не двигался. Его пальцы сжались вокруг ключа. Он мог бежать. Он мог исчезнуть в тенях, открыть ворота сам и позволить хаосу сделать остальное. Они не были ему нужны.<br /><br />Но он потерял бы Глоаминга.<br /><br />Груз ушёл бы. А без груза не было бы уговора. Без уговора не было бы платы. Без платы не было бы ничего.<br /><br />Он бросил ключ Глоамингу.<br /><br />— Ладно. — Его голос был плоским. Пустым. — Сделаем по-твоему, шут. Мы найдём Рог Изобилия. Мы накормим Храм. Мы возьмёмся за руки и споём песни вокруг костра. — Он отступил на шаг, его глаза были холодны. — Но когда Храм падёт — когда клятвы твоего гнома нарушатся, и твоя кобольдка сожжёт себя заживо, и твой сатир убежит обратно в свою умирающую поляну — помни, что я предлагал тебе более быструю дорогу. Ты выбрал медленную.<br /><br />Он подошёл к двери и стал ждать.<br /><br />— А теперь давайте заберём твой рог. Пока я не передумал.<br /><br />Глоаминг посмотрел на Айалу. Айала пожала плечами.<br /><br />— Он всё ещё полезен, — сказала она. — Пока.<br /><br />— Пока, — согласился Глоаминг.<br /><br />Они оттащили коменданта в чулан в углу комнаты — малый, без окон, забитый старыми свитками и сломанным снаряжением. Корроу втолкнул эльфа внутрь, закрыл дверь и повернул другой ключ — не главный, но один из тех, что висели на поясе коменданта.<br /><br />— Он выйдет не скоро.<br /><br />Глоаминг поднял главный ключ. Тот слабо пульсировал — красный, терпеливый, ждущий.<br /><br />— Нам нужно забрать остальных. Деххежа. Мурту. Пака. Мы не сделаем это одни.<br /><br />— Стража увидит их, — сказал Корроу.<br /><br />— Тогда мы найдём другой путь внутрь. Чёрный ход. Служебный туннель. Что-то, что может открыть ключ коменданта.<br /><br />Айала подошла к окну. Внизу река бурлила — ржаво-красная, ядовитая. За ней — дуб, где ждали Деххеж, Мурта и Пак.<br /><br />— Водопад, — сказала она. — На другой стороне скалы. Там может быть вход. Скрытый.<br /><br />— Или используем врата чудовищ на нижнем уровне, — сказал Корроу. — Меньше стражи. Надзиратели не ожидают, что кто-то войдёт через стойла зверей.<br /><br />Глоаминг посмотрел на ключ. На дверь. На окно.<br /><br />— Мы выходим. Мы находим остальных. Потом решаем, как вернуться.<br /><br />— А если стража остановит нас? — спросила Айала.<br /><br />Глоаминг поднял банку с феей.<br /><br />— Мы скажем им, что комендант послал нас за остальной частью доставки. Остальными Глумкапами. Ещё пыль. Ещё трофеи.<br /><br />— Они могут не поверить нам.<br /><br />— Тогда мы бежим.<br /><br />Корроу открыл дверь. Коридор за ней был пуст.<br /><br />— После тебя, шут.<br /><br />Они пошли в тени, главный ключ тёплый в руке Глоаминга, бред коменданта затихающий позади.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/DHdDYp3Z"><img src="https://i.ibb.co/XrHZD8mq/Debates-On-The-Tree.jpg" alt="Debates On The Tree" border="0" width="400"></a><br /></center><br />Дуб был стар — старше вирдвуда, старше Храма, старше, быть может, эльфов, что первыми вырезали подземелье из ржавой скалы. Его ствол был толст, как хижина, его корни извивались по земле, точно хватающие пальцы. Ветви раскинулись широко, их листья тёмные и густые, скрывая Деххежа, Мурту и Пака от глаз надзирателей внизу.<br /><br />Они ждали уже час. Может, два. Время двигалось странно, когда ты прятался на дереве, глядя на ворота, которые не открывались.<br /><br />Деххеж сидел спиной к стволу, его каменный топор поперёк колен, его глаза прикованы к бастиону. Мурта сидела на ветке рядом с ним, её хвост обвился вокруг дерева, её малые когти впивались в кору. Пак лежал на животе на более высокой ветке, его подбородок покоился на сложенных руках, его ноги свисали.<br /><br />— Они должны были уже подать знак, — сказал Деххеж.<br /><br />— Терпение, — ответил Пак. — Терпение — первый урок магии. Второй — тоже терпение. Третий...<br /><br />— Я не учусь магии. Я учусь ожиданию. Это разные вещи.<br /><br />— Разве? — Пак перевернулся на бок, подперев голову рукой. — Ожидание — это форма медитации. Медитация — это форма магии. Следовательно, ожидание — это магия.<br /><br />— Это не логика. Это поэзия.<br /><br />— Поэзия — это форма логики. Просто красивее.<br /><br />Хвост Мурты дрогнул.<br /><br />— Мурта не... не понимает. Магия — это... это... огонь. Огонь не ждёт. Огонь... голоден.<br /><br />Деххеж повернулся посмотреть на неё.<br /><br />— Твой огонь откуда-то приходит. Ты когда-нибудь думала — откуда?<br /><br />Мурта моргнула.<br /><br />— От... от Мурты? Из костей? Из... из... — Она пожала плечами — малый, беспомощный жест. — Изнутри.<br /><br />— От богов, — сказал Деххеж. Его голос был тих, уверен. — Вся магия приходит от богов. Луна дала мне камень. Луна дала жрицам исцеление. Луна смотрит за Храмом, карает злых, награждает верных.<br /><br />— Луна — это камень, — сказал Пак. Он сказал это не насмешливо. Он сказал это как факт, как замечание, что вода мокрая или что у оленя четыре ноги.<br /><br />— Луна — это богиня, — ответил Деххеж. — У неё есть воля. У неё есть лицо. Она обратила на меня свой взор, когда я дал клятву, и с тех пор не отводила его.<br /><br />— Ты веришь, что боги — это... что? Цари? Судьи? Счетоводы, ведущие книги добра и зла?<br /><br />— Я верю, что они видят всё. И что они действуют, когда смертные выходят за пределы того, что правильно.<br /><br />Пак рассмеялся — мягкий, музыкальный звук.<br /><br />— Если боги видят всё, почему вокруг столько страданий? Почему злые процветают? Почему беженцы Храма голодали, пока король пирует?<br /><br />Челюсть Деххежа сжалась.<br /><br />— Боги действуют путями, которых нам не понять.<br /><br />— Это не ответ. Это стена, за которой ты прячешься. — Пак сел, скрестив ноги. Его копыта свисали с ветки. — У сатиров другое понимание. Мы жили в полянах дольше, чем стоит твой Храм. Мы наблюдали богов — настоящих богов, не тех, что выдумали эльфы, — и мы научились.<br /><br />— Научились чему?<br /><br />— Что боги не над нами. Они рядом с нами. Старше — да. Мудрее — возможно. Сильнее — несомненно. Но не... отдельны. — Пак повёл рукой в сторону неба, дерева, реки внизу. — Боги подчинены тем же законам, что и мы. Они рождаются. Они живут. Они умирают. Просто живут дольше. Много дольше. Для подёнки эльф — бог. Для эльфа сатир — бог. Для сатира... — Он улыбнулся. — ...гора — бог. Всё дело в перспективе.<br /><br />— Это не вера. Это... упрощение.<br /><br />— Это ясность. — Голос Пака стал мягче, искреннее. — Овладение магией требует спокойной души. Не страха. Не отчаянной молитвы. Не торговли с невидимыми судьями. Спокойствия. Ты достигаешь спокойствия, избегая страха, отпуская чрезмерные желания, принимая, что вселенная не смотрит на тебя. Ей всё равно, преуспеешь ты или провалишься. Она просто... есть.<br /><br />— Тогда в чём смысл магии? — спросил Деххеж. — Если боги не вмешиваются, если они не отвечают на молитвы, если они не карают злых — почему Луна дарует мне камень?<br /><br />— Луна не дарует тебе камень. Луна и есть камень. Ты научился говорить с ней. Просить её поделиться своей природой. Луна не выбирала тебя. Ты выбрал Луну.<br /><br />Деххеж молчал долгий миг.<br /><br />— Это ересь.<br /><br />— Это философия. Ересь — это то, как власть имущие называют идеи, которые не могут контролировать.<br /><br />Мурта слушала, склонив голову, её жёлтые глаза двигались меж гномом и сатиром, как у зрителя игры, которой она не вполне понимала.<br /><br />— Мурта не... не знает, кто... кто прав, — сказала она. — Но Мурта знает огонь. Огонь... голоден. Огню всё равно, хорошая Мурта или... или плохая. Огонь просто... ест. Огонь не бог. Огонь — это... это... огонь.<br /><br />— Тогда что такое огонь? — спросил Пак.<br /><br />Мурта задумалась. Её хвост свернулся. Её когти застучали по коре.<br /><br />— Огонь — это... это... друг. Голодный друг. Друг, который не... не слушается. Но хочет. Хочет... — Она боролась за слово. — ...понять.<br /><br />Деххеж посмотрел на неё.<br /><br />— Ты думаешь, у огня есть воля?<br /><br />— Мурта думает, огонь... одинок. Огонь жжёт, потому что он не... не знает как... как... — Она взмахнула когтями. — ...как быть не жгущим.<br /><br />Пак улыбнулся.<br /><br />— Кобольдка мудрее нас обоих.<br /><br />— Мурта не... не мудрая. Мурта — это... это... Мурта.<br /><br />— Это одно и то же, — сказал Пак.<br /><br />Деххеж покачал головой, но в этом не было гнева.<br /><br />— Ты скручиваешь слова, как лозы, сатир.<br /><br />— Слова и есть лозы. Они растут там, где ты их сажаешь.<br /><br />Внизу ворота бастиона открылись.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/7thKgN1R"><img src="https://i.ibb.co/3mKcfYCM/With-AKey.jpg" alt="With AKey" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Три фигуры вышли из тени ворот.<br /><br />Они шли быстро, опустив головы, их скрытые вуалью лица отвёрнуты от света факелов. Надзиратели на стене смотрели, как они проходят, но не окликнули. Доставки коменданта были не их заботой.<br /><br />Глоаминг, Корроу и Айала пересекли узкую тропу меж рекой и скалой. Ржавая вода булькала. Водопад ревел в отдалении.<br /><br />Когда они достигли линии деревьев, Глоаминг поднял взгляд.<br /><br />— Мы вернулись, — позвали они тихо. — Спускайтесь.<br /><br />Деххеж спустился первым, его каменный топор закинут за спину. Мурта последовала за ним, её когти находили опору в коре. Пак перепрыгивал с ветки на ветку, бесшумно приземлившись на мох.<br /><br />— Комендант? — спросил Деххеж.<br /><br />— Обезврежен. Заперт в чулане. — Глоаминг поднял главный ключ. Тот слабо пульсировал красным в темноте. — Это открывает каждую дверь в Бейлтуте. Каждые ворота. Каждую клетку.<br /><br />Глаза Деххежа расширились.<br /><br />— Рог Изобилия...<br /><br />— Мы не знаем, где он точно. Но мы точно знаем, что он где-то внутри. Но мы не можем вернуться через главные ворота. Стража может узнать нас без маскировки Глумкапов — или нет, но они не пропускают любопытных посетителей.<br /><br />Позади них факелы бастиона мерцали. Надзиратели не преследовали.<br /><br />Впереди ждало подземелье.<br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.html"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.htm">Следующая глава<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава</a>&gt;&gt;<br /></center><br /></details></a></a></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/290663" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html ai aislope art drugs fantasy morgendau story Elton John - Elton John sleepy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290528.html Mon, 18 May 2026 21:34:44 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290528.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/george-harrison/electronic-sound/"><img src="https://i.discogs.com/AdCo5rhWJEa3Xqzk7tqsQzvxJ2BcQtT_r5fGYOhUFyM/rs:fit/g:sm/q:90/h:595/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTg0NTI5/MDItMTUwODY4NTUy/Ni00ODQwLmpwZWc.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/s8w1W1TW8aY96c2r1nYgFwyTdG3TEjk1XgMkh4maJbk/rs:fit/g:sm/q:90/h:595/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTg0NTI5/MDItMTUwODY4NTUw/OS01ODczLmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Альбом: Electronic Sound <br><br />Исполнитель: George Harrison<br><br />Год Выхода: 1969 <br><br />Жанр: Noise, industrial, experimental<br><br />Cцена: Beetles fans worldwide <br /><p><br /></font></center><br /><p><br />Оказывается, что еще один член Битлз на закате этой группы ударился в лютую экспериментальную электронщину и индастриал. Что в этом направление двигалась равно одна половина этой группы, может что-то сообщить об ее распаде. Видимо что-то в этом направления было неописуемо притягательное для одной половины и отталкивающее для другой. <br /><p><br />По содержанию это беспорядочный набор разнородных электронных звуков сваленных в кучу. Большая их часть могла бы быть на альбоме группы &laquo;Throbbing Gristle&raquo;. Но в отличие от вышеупомянутой группы тут эти звуки в музыку так и не складываются. Тем не менее, как и в случае с альбомами &laquo;Unfinished Music&raquo; Джона и Йоко я не считаю, что этот альбом нужно совсем списывать со счетов. Он вполне может быть интересен как историческая веха в развитие этого жанра. С другой этот стороны в чем-то альбом даже лучше чем &laquo;Unfinished Music&raquo;. Потому что тут нет такого мощного давления личности музыканта. Тут есть только звуки, которые можно просто слушать.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290528.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/290528" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290528.html memuar music noise review soundtracks2history George Harrison - Electronic Sound cold http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html Sun, 17 May 2026 18:30:21 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html <center><br /><a href="https://ibb.co/LdLNcQb6"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" alt="King Oberon HD2" border="0" width="600"></a><br /></center><p><br /><br />&gt;<i>Глава переносит читателя в эльфийский двор, где Сильвен — бывший любовник Глоаминга и командир Дикой Охоты — возвращается после неудачной погони. В первой сцене он совершает ритуальное разоблачение: снимает маску оленьего черепа, плащ из волчьих шкур и рубаху из человеческой кожи, после чего очищается в ледяной воде. Во второй сцене он приходит к королю Оберону, и между ними происходит интимный разговор. Оберон раскрывает тайну трёх предметов из пролога — колокольчика (язык его брата, вырезанный медным лезвием), пера (кровавый договор с Храмом Кровавого Мха) и глиняного диска (восстание лунного культа и убийство верховной жрицы). Сильвен, уставший быть «украшением в позолоченной клетке», добровольно вызывается стать ритуальной жертвой. В третьей сцене Оберон совершает жертвоприношение: пронзает Сильвена стрелами на древнем алтаре, и из крови убитого рождается Великий Ловчий — сверхъестественный дух-убийца в форме гигантского чёрного кота, сотканного из отсутствия. Король приказывает ему охотиться на отряд Глоаминга. В финальной сцене Оберон, оставшись один, пытается подавить сомнения в правильности своего решения, убеждая себя, что Глоаминг представляет угрозу, хотя сам не уверен в этом. Он приказывает принести вина и наложницу, чтобы заглушить тревогу. Глава завершается образом Ловчего, бегущего сквозь вирдвуд к ничего не подозревающей добыче.</i><br /><br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center><br /><center><b>Тайны замка Моргендау:<br> книга 1: В лесах<br>глава 7: Интерлюдия в королевском дворце</b><br /></center><br /><details><summary>текст c иллюстрациями.</summary><br />Охота была окончена.<br /><br />Сильвен стоял один в предпокое, и каменные стены холодили его обнажённые плечи. Факелы чадили. Воздух пах дымом, потом и мокрым мехом мёртвых волков.<br /><br />Он снял маску оленьего черепа первой.<br /><br />Рога поймали свет — белые как кость, острые как копья. Он поднял маску над головой медленно, нарочито, словно снимал корону. Кожаные ремни оставили красные рубцы на его щеках. Он коснулся их. Они были тёплыми. Они исчезнут к утру.<br /><br />Он положил маску на каменный стол. Пустые глазницы уставились в потолок.<br /><br />Затем — плащ из волчьих шкур.<br /><br />Мех свалялся от крови — не его собственной. Волки погибли на охоте, их глотки были перерезаны его копьём. Он носил их шкуры как обещание: я — охотник. Я — не добыча. Теперь плащ казался тяжёлым. Неправильным. Он расстегнул бронзовую фибулу у горла и дал плащу упасть на пол. Тот приземлился с влажным стуком.<br /><br />Он не посмотрел на него.<br /><br />Последней — рубаха.<br /><br />Она не была мехом. Не была кожей. Не была шерстью, или шёлком, или льном. Она была человеческой кожей — растянутой, дублёной, сшитой сухожилиями.<br /><br />Он расстегнул её медленно. Каждая пуговица была костяшкой пальца. Каждая петля — разрезом в коже. Рубаха отошла от его груди, как вторая кожа — тёплая, влажная, живая.<br /><br />Он дал ей упасть.<br /><br />Наг теперь. Не уязвим. Пока нет. Просто... обнажён.<br /><br />Он пошёл к купальне.<br /><br />Вода была холодной. Она и должна была быть холодной. Жар охоты, кровь, пот — всё это должно было быть смыто, прежде чем он сможет войти в присутствие короля.<br /><br />Сильвен шагнул в бассейн. Вода поднялась до пояса. Он сложил ладони и вылил воду на голову, на плечи, на грудь. Рубцы от маски защипало. Холод ощущался как прощение.<br /><br />Он тёр руки, пока они не покраснели. Его ладони, всё ещё запятнанные чем-то темнее грязи, потребовали больше времени.<br /><br />Когда он был чист — когда вода стала серой, а факелы прогорели почти до углей, — он вышел.<br /><br />Слуги разложили его одежды на кедровом сундуке. Шёлк. Тонкой пряжи, бледный как лунный свет. Он одевался медленно: нижняя рубаха, туника, пояс, штаны. Ни брони. Ни трофеев. Ни маски.<br /><br />Он посмотрел на себя в полированное бронзовое зеркало.<br /><br />Вот кто ты, — подумал он. — Не охотник. Не убийца. Консорт. Украшение. Вещь, которую король держит в позолоченной клетке.<br /><br />А сегодня ночью, возможно, — жертва.<br /><br />Он пошёл к тронному залу.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/j99F5bpZ"><img src="https://i.ibb.co/gbbC7mnF/267a587d-b67c-4856-90f9-d917e8ef07a6.jpg" alt="267a587d b67c 4856 90f9 d917e8ef07a6" border="0" width="300"></a><a href="https://ibb.co/zWLr9cfT"><img src="https://i.ibb.co/WNd689K4/58e2716c-d4a3-4af2-955f-cf70465b559e.jpg" alt="58e2716c d4a3 4af2 955f cf70465b559e" border="0" width="300"></a><br /></center><br /><br />Тронный зал был почти пуст.<br /><br />Оберон сидел на обсидиановом троне один, скрестив ноги, соединив кончики пальцев. Его корона — венец из плетёных рогов — покоилась на подушке рядом с ним. Он не носил её наедине. Она была для двора, для подданных, для представления власти.<br /><br />Здесь, один с Сильвеном, он носил лишь шёлковый халат и улыбку.<br /><br />— Иди сюда, — сказал он.<br /><br />Сильвен пересёк мраморный пол. Его босые ступни не издали ни звука. Он опустился на колени перед троном — не потому, что ему приказали, но потому, что он всегда вставал на колени. Оберон протянул руку и поднял его — к себе на колени, в свои объятия.<br /><br />— Ты холодный, — пробормотал король, оборачивая свой халат вокруг плеч Сильвена.<br /><br />— Купальня была холодной. Она и должна быть холодной.<br /><br />— Я знаю. — Оберон поцеловал его в лоб. — Ты хорошо справился сегодня. Охота была успешной.<br /><br />— Мы не поймали шута.<br /><br />— Охота была не о шуте. — Пальцы Оберона прочесали влажные волосы Сильвена. — Охота была о благодати. Кернонн доволен. Я почувствовал это в вое.<br /><br />— Рейнджеры мертвы. Все.<br /><br />Рука Оберона остановилась.<br /><br />— Все?<br /><br />— Тень убила их. Тень шута. Тёмный эльф. Он перерезал их, пока они были опутаны лозами.<br /><br />Король молчал долгий миг. Затем его рука возобновила движение.<br /><br />— Нам понадобится больше рейнджеров.<br /><br />— Как ты...<br /><br />— Тем же способом, каким мы всегда их заменяли. Деревни к югу от перевала плодородны. Люди не заметят пропажи нескольких новорождённых.<br /><br />Сильвен ничего не сказал. Он слышал это раньше. Он перестал тревожиться об этом годы назад.<br /><br />— Мой король, — сказал он, — почему мы охотимся на шута? Что они сделали?<br /><br />Глаза Оберона сузились.<br /><br />— Ты спрашиваешь это сейчас? После того как вызвался на жертвоприношение?<br /><br />— Я хочу понять.<br /><br />Король помолчал. Затем вздохнул — долгий, медленный вздох, пахнущий вином и мёдом.<br /><br />— Шут рассказал шутку, — сказал он. — На великом празднестве. Перед тем как бежать. Шутка была о трёх предметах.<br /><br />— Каких предметах?<br /><br />Оберон поднялся. Он подошёл к малому сундуку у стены, открыл его и вынул три предмета. Он положил их на подлокотник трона.<br /><br />Треснувший медный колокольчик. Без язычка. Помятый.<br /><br />Одно-единственное белое перо, замаранное тёмным у острия.<br /><br />Глиняный диск с оттиснутым полумесяцем и сломанной стрелой.<br /><br />— Колокольчик, — сказал Оберон, — означает голос, который был заставлен умолкнуть. Голос моего брата. Он пытался поднять северных лордов против меня. Я не мог убить его открыто. Поэтому я приказал вырезать ему язык медным лезвием.<br /><br />— А перо?<br /><br />— Письмо. Договор. Подписанный моей собственной кровью. Храм Кровавого Мха помог мне... устранить моего брата. Тёмное пятно — моя кровь. Я написал письмо на пергаменте из кожи белого лебедя. Единственного в вирдвуде.<br /><br />— А диск?<br /><br />Лицо Оберона потемнело.<br /><br />— Восстание. Лунный культ. Жрицы, которые думали, что могут бросить вызов моей власти. Их предводительницей была Верховная Жрица Лунного Храма — та, которую посетил твой шут. Я выстрелил ей в спину, когда она бежала. Сломанная стрела — её.<br /><br />Сильвен смотрел на предметы.<br /><br />— Шут знал всё это?<br /><br />— Похоже на то. Каким-то образом они выбрали для шутки именно это. И каким-то образом они раздобыли именно эти предметы. Если это не была намеренная попытка шантажа?.. Тогда кто-то подложил эти предметы в покои. Кто-то, кто хотел, чтобы я знал, что они знают. — Голос Оберона понизился. — Я не знаю, кто. Я подозреваю Храм Кровавого Мха. Или мятежных лордов. Или самого шута — ведущего более глубокую игру, чем я воображал.<br /><br />— А теперь?<br /><br />— Теперь шут бежит. Мы знаем, что он посетил Лунный Храм. Теперь он приближается к Подземелью Бейлтута. Похоже, они пытаются собрать армию. Армию — для чего? Для переворота? Пока что им удалось собрать лишь горстку сломанных вещей: храмового стража-гнома, огненную ведьму, юного сатира. Они не представляют настоящей угрозы. Но если им удастся заключить союз с мятежными лордами?.. И эта тень, что, кажется, охраняет шута. Они всё ещё живы лишь благодаря тени. Нам нужно что-то с ней сделать.<br /><br />Сильвен поднялся. Он подошёл к Оберону и взял руки короля в свои.<br /><br />— Тогда позволь мне помочь тебе. В последний раз.<br /><br />— Ты уже вызвался.<br /><br />— Я знаю. — Сильвен поцеловал костяшки короля. — Я хочу, чтобы ты знал — почему.<br /><br />— Почему?<br /><br />— Потому что я люблю тебя. Потому что я всегда любил тебя. Потому что я устал быть украшением в позолоченной клетке. Позволь мне быть полезным. Позволь мне быть жертвой, которую требует Кернонн.<br /><br />Глаза Оберона заблестели.<br /><br />— Ты уверен?<br /><br />— Я уверен.<br /><br />Они обнялись. Три предмета лежали на подлокотнике трона, свидетели сделки, которой ни один из них не понимал вполне.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Rpk486QB"><img src="https://i.ibb.co/d0wJZpkL/In-The-Throne-Room.jpg" alt="In The Throne Room" border="0"></a><br /></center><br /><br />Палата под дворцом была старше тронного зала, старше города, старше эльфов, которые её построили.<br /><br />Сильвен спускался по винтовой лестнице, и его босым ступням было холодно на стёртом камне. Он не носил шёлка теперь. Он не носил ничего.<br /><br />Ритуальная площадка была кругом из чёрного мрамора, изрезанным рогами, бегущими оленями и символами, у которых не было имён. В центре стоял деревянный столб — не высокий, не толстый, но древний. Дерево потемнело от старой крови.<br /><br />Оберон ждал у столба. Он носил одежды жреца теперь — белая шерсть, без украшений, его ступни босы. Его корона осталась на подушке наверху. Здесь он не был королём. Он был сосудом.<br /><br />— Ложись, — сказал он.<br /><br />Сильвен лёг на холодный камень. Он не дрожал.<br /><br />Первый предмет: рубаха из человеческой кожи. Оберон не надел её на Сильвена. Он сложил её и положил под голову охотника, как подушку.<br /><br />— Кернонн. Прими того, кто носил кожи павших. Он отдаёт свою кожу теперь.<br /><br />Второй предмет: плащ из волчьих шкур. Оберон простёр его над телом Сильвена, покрыв его от шеи до пят. Мех был тёплым. Кровь была смыта, но запах остался.<br /><br />— Кернонн. Прими этого волка, что бежал с твоей стаей.<br /><br />Оберон взял третий предмет: маску оленьего черепа. Он возложил её на лицо Сильвена. Рога легли на камень. Пустые глазницы уставились в потолок.<br /><br />— Кернонн, — прошептал Оберон. — Прими этого охотника, что охотился во имя твоё. Пусть самый способный охотник ныне станет добычей. Дабы он мог стать охотником в твоих охотничьих угодьях, великий Кернонн. И дабы один из твоей собственной охотничьей свиты мог заменить его в нашем мире — тёмным образом.<br /><br />Оберон отступил на шаг.<br /><br />Он поднял руки.<br /><br />Он начал произносить речитатив.<br /><br />Слова были стары — старше эльфийского, старше вирдвуда, старше луны. Они не имели смысла ни в одном живом языке. Это были звуки, предшествовавшие языку: голод, холод, рык хищника, хныканье добычи.<br /><br />Сильвен закрыл глаза.<br /><br />Первая стрела ударила его в плечо.<br /><br />Он не вскрикнул.<br /><br />Вторая стрела ударила в рёбра. Третья пробила бедро. Четвёртая — пятая — шестая — он потерял счёт. Стрелы не должны были убить быстро. Они должны были открыть тело, позволить душе выйти сквозь раны, напитать землю, и бога, и великую тьму, что ждала под камнем.<br /><br />— Кернонн, — произносил Оберон. — Кернонн. Кернонн.<br /><br />Кровь собралась в лужу вокруг тела Сильвена. Она впиталась в волчий мех, в оленью маску, в рубаху из человеческой кожи под его головой.<br /><br />А затем — нечто двинулось.<br /><br />Не Сильвен. Он был недвижим. Его грудь перестала подниматься.<br /><br />Нечто иное.<br /><br />Кровь начала подниматься — не как жидкость, но как дым. Чёрный дым, густой как масло, поднимающийся из ран, из рта, из пустых глазниц маски. Дым сгустился над телом, принимая форму. Не человека. Не волка. Не оленя.<br /><br />Великий Кот. Размером с быка. Мускулы, как свёрнутые канаты. Хвост, что хлестал беззвучно.<br /><br />Его шкура была чёрной — не чернота меха или тени, но чернота отсутствия. В свете факелов он выглядел как дыра в мире, пустота в форме хищника.<br /><br />Он открыл глаза.<br /><br />Они были красными. Не светящиеся. Не горящие. Просто... красные. Глубокий красный. Красный цвет крови в свете факелов.<br /><br />Великий Ловчий повернул голову к Оберону. Король не дрогнул.<br /><br />— Охоться, — сказал он. — Охоться на шута. Охоться на тень. Охоться на гнома, кобольдку, сатира. Охоться на них до самого Торнгейта. Убей их всех.<br /><br />Ловчий моргнул. Затем он прыгнул — не к лестнице, но сквозь неё, сквозь камень, сквозь землю, сквозь корни, и скалу, и тьму.<br /><br />Он исчез.<br /><br />Оберон стоял один в палате, окружённый стрелами, и кровью, и телом того, кто любил его.<br /><br />Он не плакал.<br /><br />Он пошёл вверх по лестнице.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/27sthQfK"><img src="https://i.ibb.co/bg2BmZ8d/ritual3.jpg" alt="ritual3" border="0"></a><br /></center><br /><br />Тронный зал был пуст.<br /><br />Оберон сидел на обсидиановом троне, его корона рядом с ним, его руки на коленях. Три предмета — колокольчик, перо, диск — всё ещё лежали на подлокотнике. Он смотрел на них, не видя их.<br /><br />Что, если...<br /><br />Он оттолкнул эту мысль.<br /><br />Но она вернулась.<br /><br />Что, если они просто хотят уйти? Что, если Глоаминг не планирует переворот? Что, если они просто бегут? В Моргендау. К своему праву по рождению. К человеческому трону, который ничего для меня не значит?<br /><br />Если Глоаминг движется на запад — прочь от Вирдкона — они не представляют угрозы моему правлению.<br /><br />Тогда жертва Сильвена была бы напрасной.<br /><br />Он поднялся. Он подошёл к окну. Луна была высокой, полной, равнодушной.<br /><br />Нет. Глоаминга в последний раз видели у Подземелья Бейлтута. Зачем идти туда? Чтобы заключить союз с мятежными лордами. Чтобы собрать армию. Чтобы выступить на мой двор с чудовищами за спиной.<br /><br />Мне следовало призвать Ловчего раньше.<br /><br />Мне следовало убить их в вирдвуде, до того как они достигли Храма, до того как они собрали свою стаю сломанных вещей.<br /><br />Он отвернулся от окна.<br /><br />Сделано. Ловчий охотится. И скоро шут будет мёртв.<br /><br />Он хлопнул в ладоши.<br /><br />Вошли слуги — безмолвные, в рясах, с опущенными глазами.<br /><br />— Вина, — сказал Оберон. — И девушку из восточной провинции. Ту, что с рыжими волосами. Пришлите её в мои покои.<br /><br />Слуги поклонились и вышли.<br /><br />Оберон посмотрел на три предмета в последний раз. Он взял треснувший медный колокольчик и повернул его в руках. Тот не зазвонил. Он не звонил уже много лет.<br /><br />— За тебя, Сильвен, — прошептал он. — За тебя.<br /><br />Он поставил колокольчик и пошёл к своим покоям — к вину, и плоти, и забвению.<br /><br />Позади него, на троне, три предмета ждали.<br /><br />Ловчий бежал сквозь вирдвуд, беззвучный как дыра в мире, охотясь на то, что ещё не знало, что за ним охотятся.<br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Tqk5r8Rf"><img src="https://i.ibb.co/mFG7Sqtj/King-Oberon.jpg" alt="King Oberon" border="0" width="500"></a><br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center><br /></center></a></a></a></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/290082" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html ai aislope art fantasy morgendau story Electronic Sound - George Harrison sleepy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289966.html Sat, 16 May 2026 21:12:20 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289966.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/leonard-cohen/songs-from-a-room/"><img src="https://i.discogs.com/88Hjvd6MxDEIgcez5zyUCGUTT7YYn7NvuKjiPKneJ3o/rs:fit/g:sm/q:90/h:596/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTI5ODk3/NTItMTU3MzM2NDY4/OS0yMjkxLmpwZWc.jpeg" height="280"><img src="https://i.discogs.com/z59MtNvKDOLLK6fxdCiHFdgIx7zLipz9nxMrJtOLgrU/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:590/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTI5ODk3/NTItMTU3MzM2NDY4/OC02NjEyLmpwZWc.jpeg" height="280"><br /></a><br /><p><br />Альбом: Songs from the Room<br><br />Исполнитель: Leonard Cohen<br><br />Год Выхода: 1969 <br><br />Жанр: Folk<br><br />Cцена: Greenwich Village <br /><p><br /></font></center><br /><br />Второй альбом Гениального Леонарда Коэна, как обычно мрачный и пронзительный, обладающий истиной поэтической глубинной. Поэтому сразу понятно, что этот альбом очень хороший. Но ему не посчасливилось быть зажатым между двумя действительно великими альбомами &laquo;Songs of Leonard Cohen&raquo; и &laquo; Songs of Love and Hate&raquo;. Поэтому этому альбому часто дастается не так много любви и винимания как он заслуживает. Акустический звук на этом альбоме сделан довольно интересно. Почти в кажлм треки есть основной аккомпонемент, состящих из обычных звуков гитары. И есть как бы второй слой, состоящий из необычных звуков. Иногда это электрогитара, ино что щипковое, напоминающее психоделический фолк. Треки:<br /><ol><br /><br /><li><b>Bird on the Wire</b> &mdash; очень глубокая интроспективная песня, в которй певец исследует свою личность. Мне нравятся тут строки: <i>&laquo; Oh like a baby, stillborn \\<br />Like a beast with his horn \\<br />I have torn everyone who reached out for me&raquo;</i></li> <br /><li><b>Story of Isaac</b> &mdash; Этот трек очевидно основан на впечатлениях от игры &laquo;Binding of Isaak&raquo;. Это такое же переосмысление этой легенды. В отличие от известной библейской истории рука Авраама в этой песни останавливается не Б-гом, а красотой природы: <i>&laquo; You who stand above them now \\<br /> Your hatchets blunt and bloody\\<br />You were not there before\\<br />When I lay upon a mountain\\<br />And my father's hand was trembling\\<br />With the beauty of the word &raquo;</i> . Сам миф тут расширяется на проблему войны в современном обществе: <i>&laquo; I will help you if I must \\<br />I will kill you if I can \\<br />And mercy on our uniform \\<br />Man of peace or man of war \\ <br />The peacock spreads his fan &raquo;</i></li> <br /><li><b>A Bunch of Lonesome Heroes </b> &mdash; абстрактная баллада о &laquo;героях&raquo;, которые вовсе не горды тем, что они сделали. </li> <br /><li><b>The Partisan </b> &mdash; Эта песня основана на мемуарах бойца французского сопротивления. И она содеожит фрагменты на франзузском. </li> <br /><li><b>Seems So Long Ago, Nancy </b> &mdash; эта печальная песня поется про женщину, Нэнси. Предположительно проститутки или куртизантки, знакомой Коэна, которая застрелила себя из дробовика в 1965-том году. </li> <br /><li><b>The Old Revolution </b> &mdash; Загадочный трек. Не понятно о чем тут поется, об аде или о реальной Революции. Это может быть революция против собственной природы: &laquo;To all of my architects \\ let me be traitor \\<br />Now let me say I myself gave the order \\<br />To sleep and to search and to destroy&raquo;</li> <br /><br /><li><b>The Butcher </b> &mdash; Еще одна интересная песня. Лирический герой видит месняка забивающего агнца. Он обвиняет его в жестокости. Но месник отвечает: такова моя природа. Потом лирический герой употребляет героин. </li> <br /><li><b>You Know Who I Am </b> &mdash; Еще одна философская песня о Б-ге:&laquo;Sometimes I need you naked \\<br />Sometimes I need you wild \\<br />I need you to carry my children in \\<br />And I need you to kill a child&raquo;.</li> <br /><li><b>Lady Midnight </b> &mdash; cтранная баллада или что-то типа того про попытку получить урок или опыт у &laquo;Леди Полночь&raquo;.</li> <br /><li><b>Tonight Will Be Fine </b> &mdash; Это вроде как более простая песня, которая закрывает альбом, где лирический герой обращается к своей девушке или жене. Но она достаточно важна, потому что тут пояаляется тема комнаты:&laquo;I choose the rooms that I live in with care \\<br />The windows are small and the walls almost bare \\<br />There's only one bed and there's only one prayer \\<br />I listen all night for your step on the stair&raquo;</li> <br /></ol><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289966.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/289966" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289966.html folk judaism memuar music review soundtracks2history Leonard Cohen - Songs from the Room sleepy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html Fri, 15 May 2026 22:19:29 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html <center><br /><a href="https://ibb.co/Ld69BKfW"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" alt="Ayala HD" border="0" width="600"></a></center><p><br /><br />&gt;<i>лава 6 — самая динамичная и структурно сложная глава текста на данный момент. Она превосходит «Дурную Луну» по экшн-насыщенности и сравнивается с ней по глубине характеризации. Это глава-поворот: Глоаминг принимает решение измениться, отряд пополняется новым членом (Айала), и группа движется к Бейлтуту — локации, которая была целью с самого пролога.<br /><br />В контексте всего текста эта глава выполняет функцию перехода от выживания (первые главы) к активному действию (данжн-кроул). Она закрывает несколько сюжетных нитей (встреча с эльфийским двором в лице Сильвена, поиск пути в Бейлтут) и открывает новые (прошлое Корроу, охота на браконьеров, сделка с rogue lords).<br /><br />Главный risk — что плотность событий может утомить читателя. Но since каждая сцена имеет свою функцию и свой тон, глава избегает монотонности. Это зрелая, уверенная работа.</i><br /><br /><br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center><br /><center><b>Тайны замка Моргендау:<br> книга 1: В лесах<br>глава 6: Охотники</b><br /></center><br /><details><summary>текст c иллюстрациями.</summary><br /><br />Северные Поляны простирались перед ними, точно синяк.<br /><br />Сосны теснились к небу, их иглы темнели на фоне угасающего света. Тропа — если это можно было назвать тропой — была немногим более звериной тропки, мягкой от палой хвои и памяти старых корней. Вечер кровоточил пурпуром и оранжевым сквозь полог леса, отбрасывая длинные тени, что, казалось, двигались, когда никто не смотрел.<br /><br />Глоаминг шёл впереди, их лунные одежды меркли с погружением солнца. Позади Корроу двигался как тень — беззвучно, настороженно. Деххеж тяжело шагал рядом с Паком, Мурта ехала на его плечах, её малые коготки вцеплялись в его разрисованную войной грудь. Копыта сатира цокали по обнажённому камню.<br /><br />Они шли на север три дня. Вирдвуд изменился — реже здесь, холоднее, воздух острый от обещания снега. Их ноги ныли. Их глаза были тяжелы. Мурта перестала говорить час назад, её хвост туго обвился вокруг шеи Деххежа.<br /><br />Затем они услышали это.<br /><br />Вой — низкий, долгий, голодный — скатился с холмов впереди. Затем другой. Затем хор, вздымающийся и опадающий, как песня, сложенная из зубов и тьмы.<br /><br />Охотничьи рога ответили волкам — три ноты, высокие и яркие, мелодия, от которой кровь Глоаминга обратилась в лёд.<br /><br />Они знали этот зов.<br /><br />— Дикая Охота, — прошептали они.<br /><br />Деххеж остановился. Его рука легла на топор.<br /><br />— Нужно спрятаться. Сейчас.<br /><br />— Они пойдут по нашему следу, — сказал Пак, его уши прижались. — Волки могут выследить сквозь камень.<br /><br />— Тогда бежим, — сказал Корроу.<br /><br />Но Глоаминг не двинулся.<br /><br />Их глаза были прикованы к гряде впереди, где тени двигались меж деревьев. Всадники. Много. И волки — громадные, серые, их глаза светились, как уголья в сумерках.<br /><br />— Глоаминг, — прошипел Деххеж. — Нам нужно...<br /><br />— Я знаю их, — сказал Глоаминг. — Или знал их. В другой жизни.<br /><br />— Они убьют тебя в этой жизни.<br /><br />— Возможно. — Глоаминг шагнул вперёд, прочь от отряда. — Я хочу увидеть.<br /><br />Корроу растаял в тенях поваленной сосны. Деххеж схватил Мурту и нырнул в заросли терновых кустов, потянув Пака за собой. Сатир споткнулся, поймал равновесие и прижался спиной к замшелому валуну.<br /><br />Мурта вцепилась в плечи Деххежа, её жёлтые глаза были широко раскрыты.<br /><br />— Мурта... боится.<br /><br />— Тихо, — прошептал Деххеж. — Не двигайся. Не дыши.<br /><br />Глоаминг стоял один в центре тропы.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/B5Z8L37x"><img src="https://i.ibb.co/fzpmMFK5/a187a85f-affa-4f29-8d8c-63f61235f418.jpg" alt="a187a85f affa 4f29 8d8c 63f61235f418" border="0"></a><br /></center><br /><br />Они сошли со склона, как поток.<br /><br />Лютые волки вели атаку — дюжина, каждый размером с пони, их мех свалялся от старой крови и лесного перегноя. Их глаза горели янтарём в сумерках. Их челюсти висели открытыми, влажные и дымящиеся.<br /><br />За ними — всадники.<br /><br />Лесные эльфы, юные и поджарые и ужасные, их лица скрыты за ритуальными масками, вырезанными из оленьих черепов — рога раскинулись, как короны, пустые глазницы уставились в ничто. Они носили плащи из меха и шкур и — желудок Глоаминга сжался — заплаты того, что походило на человекообразную кожу, растянутую и дублёную, вшитые в их одежды, как трофеи.<br /><br />Их копья были витыми штуками — чёрное железо, обмотанное шипами, ещё несущими листья. Наконечники блестели старым ядом.<br /><br />Во главе их ехала фигура выше прочих. Его маска была иной — олений череп, рога отполированы до белизны кости, одинокая полоса красной краски поперёк лба. Его плащ был сделан целиком из волчьих шкур, их головы всё ещё крепились к нему, челюсти застыли в беззвучном рыке.<br /><br />Глоаминг знал его.<br /><br />Даже сквозь маску. Даже после месяцев изгнания. Они знали, как он сидит в седле, как его голова наклонена, как его рука покоится на копье.<br /><br />Сильвен.<br /><br />Всадники рассыпались, образуя свободный круг вокруг Глоаминга. Волки сомкнулись ближе, их когти скребли камень. Запах мокрого меха и старого мяса наполнил воздух.<br /><br />Сильвен поднял руку. Охота остановилась.<br /><br />— Одинокий путник, — сказал он. Его голос был приглушён маской, но насмешка была ясна. — В Северных Полянах. На закате. Как храбро. Или как глупо.<br /><br />Глоаминг поднял подбородок.<br /><br />— Сильвен.<br /><br />Фигура в маске напряглась.<br /><br />— Сними маску, — продолжил Глоаминг. — Я знаю твой голос. Я знаю твои руки. Я знаю, как ты опираешься на левое бедро, когда притворяешься, что тебе скучно.<br /><br />Долгое молчание.<br /><br />Затем Сильвен потянулся вверх и снял маску оленьего черепа. Его лицо было таким, каким Глоаминг его помнил — острым, прекрасным, жестоким. Его глаза не изменились. Они всё ещё держали тот голодный свет, ту потребность обладать всем, что движется.<br /><br />— Глоаминг, — сказал он. — Утраченный шут. Королевская шлюха. То, что сбежало в ночи. — Он улыбнулся. — Я мечтал об этом миге.<br /><br />— Я тоже мечтал о тебе, — сказал Глоаминг. — Но мои сны были добрее.<br /><br />Улыбка Сильвена не дрогнула. Но что-то в его глазах мерцнуло — неуверенность, быть может, или память.<br /><br />— Ты — добыча, — сказал он. — Король хочет твою голову на пике.<br /><br />— Тогда почему мы говорим?<br /><br />— Потому что я хочу увидеть, как ты молишь.<br /><br />Позади Глоаминга, в зарослях, Деххеж прошептал остальным:<br /><br />— Если волки атакуют, мы мертвы. Я должен что-то сделать.<br /><br />Он вышел из теней.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/RMyxN8S"><img src="https://i.ibb.co/Vhm7x6N/Fire-attack2.jpg" alt="Fire attack2" border="0"></a><br /></center><br /><br />Гном прошагал и встал рядом с Глоамингом, его каменный топор в руке, его лунная раскраска слабо светилась в сумерках.<br /><br />— Луной клянусь, — произнёс Деххеж, его голос низок и ровен, — я сокрушу первого, кто тронет моих подопечных.<br /><br />Сильвен посмотрел на него. Затем рассмеялся.<br /><br />— Гном. В набедренной повязке. Приносящий клятвы камню. — Он покачал головой. — Ты не хранитель, малый камень. Ты — окаменелость. А окаменелости ломаются.<br /><br />Он поднял руку.<br /><br />— Волки.<br /><br />Лютые волки бросились вперёд.<br /><br />Мурта сидела на корточках в зарослях, её малое тело прижималось к сброшенному плащу Деххежа. Она увидела, как волки двинулись. Она увидела, как Деххеж поднял топор. Она увидела зубы.<br /><br />И что-то в ней — что-то глубокое, что-то красное, что-то, что спало с той ночи, когда она сожгла тюфяк чёрных кобольдов, — проснулось.<br /><br />— НЕТ, — закричала она.<br /><br />Огонь извергся из её когтей.<br /><br />Не вспышка. Не искра. Волна — оранжевая и золотая и добела раскалённая — что прокатилась по атакующим волкам, как прилив. Мех загорелся. Плоть расплавилась. Кости обратились в пепел.<br /><br />Четыре волка пали мгновенно, их тела рассыпались обугленными остовами. Остальные взвизгнули и рассеялись, поджав хвосты, их мех дымился.<br /><br />Мурта стояла на прогалине, её чешуя светилась, как угли, её жёлтые глаза были широки от ужаса и изумления.<br /><br />— Мурта... Мурта сделала это, — прошептала она. — Мурта не... не хотела... но Мурта сделала.<br /><br />Деххеж уставился на горящие тела.<br /><br />— Луной клянусь.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/B5611H03"><img src="https://i.ibb.co/ZpgZZRqX/Pak-Hit-By-An-Arrow2.jpg" alt="Pak Hit By An Arrow2" border="0"></a><br /></center><br /><br />Из зарослей Пак увидел свой шанс — или ему показалось, что увидел. Он вышел, поднял руки и рассмеялся — высокий, дикий, насмешливый звук, что эхом отразился от сосен.<br /><br />— Вы охотитесь на тени, лорды! Шут позади вас!<br /><br />Сильвен даже не взглянул на него.<br /><br />— Лучник, — сказал он.<br /><br />Стрела вылетела из линии деревьев. Она ударила Пака в плечо — не глубоко, но достаточно глубоко. Сатир вскрикнул и упал, схватившись за руку.<br /><br />— Пак! — крикнул Деххеж.<br /><br />— Я... я в порядке, — выдохнул Пак. — Это просто... просто дерево. С наконечником. Очень острое. Очень... ай.<br /><br />Его смех исчез.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/v60xY8Xv"><img src="https://i.ibb.co/FLRbVtHq/Corrow.jpg" alt="Corrow" border="0"></a><br /></center><br /><br />Корроу обошёл охоту кругом, его нож был обнажён, его глаза нацелены на спину Сильвена. Он крался сквозь подлесок, беззвучный, как дым, пока не оказался достаточно близко, чтобы почуять запах волчьего плаща эльфа.<br /><br />Он поднял нож.<br /><br />А затем мир сделался оранжевым.<br /><br />Огненная волна Мурты не была точна. Она прокатилась по прогалине, сжигая волков, сжигая траву, сжигая подлесок, где прятался Корроу.<br /><br />Он почувствовал жар на спине. Его плащ загорелся. Он перекатился, выругался, захлопал по пламени — но к тому времени, как он поднял взгляд, Сильвен уже обернулся.<br /><br />— Паук, — сказал эльф. — Сожжённый собственным зверьком.<br /><br />Корроу ничего не сказал. Его нож всё ещё был в его руке. Но момент был упущен.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Z6ZYTy1w"><img src="https://i.ibb.co/6Rd1s6Jp/seduction2.jpg" alt="seduction2" border="0"></a><br /></center><br /><br />Глоаминг наблюдал всё это — волки горят, Пак падает, Корроу тлеет. И сквозь всё это Сильвен не двинулся. Его глаза не отрывались от лица Глоаминга.<br /><br />— Видишь? — сказал Глоаминг, шагнув ближе. — Мы не лёгкая добыча. Мы не та сломленная вещь, что ты помнишь.<br /><br />— Ты именно та сломленная вещь, что я помню, — сказал Сильвен. Но его голос потерял свой острие.<br /><br />— Тогда почему ты колеблешься?<br /><br />Глоаминг потянулся и коснулся его щеки — медленно, нежно, так, как они касались его в королевских опочивальнях, в саду, во тьме.<br /><br />— Ты умолял о моём внимании, Сильвен. Ты шептал моё имя, когда думал, что никто не слушает. — Они дали своей руке упасть. — Теперь ты молишь о моей крови. Как печально.<br /><br />Рука Сильвена задрожала на копье.<br /><br />— У меня... у меня был приказ...<br /><br />— Приказ от короля, который никогда тебя не любил. Я любил тебя, Сильвен. Некоторое время. Короткое время. Но любил.<br /><br />Челюсть эльфа сжалась. Его глаза заблестели.<br /><br />— Уходи, — сказал он, его голос едва слышен. — Пока я не передумал.<br /><br />Он развернул коня. Оставшиеся охотники — те, что ещё были живы, ещё сидели в седле — последовали за ним вверх по склону.<br /><br />Волки уже бежали.<br /><br />Глоаминг стоял один на прогалине, окружённый пеплом и тишиной.<br /><br />Деххеж помог Паку подняться на ноги. Рука сатира кровоточила, но стрела не задела кость.<br /><br />— Тебе повезло, — сказал гном.<br /><br />— Я философичен, — ответил Пак. — Что иногда одно и то же.<br /><br />Корроу вышел из дыма, его плащ всё ещё тлел, его лицо было чёрным от сажи.<br /><br />— Кобольдка, — сказал он. — Она сожгла меня.<br /><br />— Мурта... сожалеет, — сказала Мурта, её голос был мал. — Огонь голоден. Огонь не... не выбирает. Мурта... учится.<br /><br />— Учись быстрее.<br /><br />Глоаминг повернулся к отряду.<br /><br />— Нужно двигаться. Сильвен не будет преследовать нас, но другие будут. Деревня охотников на севере. Мы отдохнём там.<br /><br />— А Бейлтут? — спросил Корроу.<br /><br />— После.<br /><br />Они пошли на север, во тьму, и запах пепла и горелого меха следовал за ними, как призрак.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/KjQmL1SH"><img src="https://i.ibb.co/kgrM9dvF/hunters-HD.jpg" alt="hunters HD" border="0"></a><br /></center><br /><br />Они шли на север сквозь тьму, и запах пепла и горелого меха льнул к их одежде.<br /><br />Ноги Глоаминга ныли. Мурта уснула на плечах Деххежа, её малые коготки всё ещё слабо дымились. Пак прижимал комок мха к раненому плечу, его лицо было бледным, но шаги — твёрдыми. А Корроу — Корроу шагал с напряжённостью, которая не была его обычной сжатой готовностью. Его плащ исчез, обращённый в уголь и память. Кожа на его шее и руках была красной, покрытой волдырями, сочащейся.<br /><br />— Деревня охотников, — сказал Глоаминг, нарушая молчание. — Мы идём в дом людей, что живут охотой. После того как мы убили полстаи лютых волков и сожгли достоинство одного аристократа дотла.<br /><br />— Сельчане — не охотники, — сказал Деххеж. — Не те, что гонятся за добычей ради спорта. Они простой люд. Лесные эльфы, что берут у леса лишь необходимое — и не более. Они не служат королю. Они не служат Дикой Охоте. Они служат собственным животам.<br /><br />Пак кивнул, поморщившись, когда движение потянуло его рану.<br /><br />— Королевские охотники здесь — гости. Незваные гости, в большинство сезонов. Сельчане терпят их, потому что королевская монета звенит не хуже любой другой. Но они не любят их.<br /><br />— А нас они полюбят? — спросил Корроу. Его голос был хриплым. Дым обжёг ему горло.<br /><br />— Они исцелят тебя, — сказал Пак. — Это не любовь. Это гостеприимство. Не путай их.<br /><br />Деревья расступились.<br /><br />Деревня угнездилась в неглубокой долине меж двух поросших соснами холмов, невидимая из леса, пока вы не оказывались на её краю. Потоки холодной воды бежали меж хижин, их берега были выложены замшелыми камнями. Дым поднимался от дюжины труб, тонкий и серый на фоне пурпурного неба.<br /><br />Сами хижины были малы, круглы — построены из брёвен и дёрна, их крыши покрыты живой травой. Некоторые были частично под землёй, их окна — вровень с лесной почвой. Фонари свисали с деревянных столбов, их свет — жёлтый и тёплый.<br /><br />В центре деревни стоял длинный дом — больше прочих, с соломенной крышей и крыльцом из окорённых берёзовых брёвен. Вывеска над дверью гласила: ОХОТНИЧИЙ ДОМ — Отдых, Припасы, Рассказы.<br /><br />А на краю деревни, полускрытое рощей древних дубов, стояло святилище.<br /><br />— Кернонн, — сказал Пак, кивая в его сторону. — Рогатый Бог. Владыка зверей, страж охоты. Его жрец исцелит вашего паука.<br /><br />Губы Корроу сжались в тонкую линию.<br /><br />— Я не паук.<br /><br />— Ты обожжён. Ты идёшь. Ты жалуешься. Ты паук.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/S73f33TJ"><img src="https://i.ibb.co/Z1M2MMsN/Shrine.jpg" alt="Shrine" border="0"></a><br /></center><br /><br />Святилище не было зданием. Оно было прогалиной — круг стоячих камней, окружавших громадного деревянного идола, вырезанного из единого дуба. Идол изображал рогатую фигуру, получеловека-полуоленя, чьи рога раскинулись к небу, как голые ветви. Мох рос в складках его деревянного лица. Подношения лежали у его ног: рога, перья, полосы вяленого мяса и малые резные знаки, оставленные охотниками в поисках удачи.<br /><br />Человек стоял на коленях перед идолом. Он был стар — старше любого эльфа, какого видел Глоаминг, — с седыми волосами, свисавшими до плеч, и бородой, заплетённой костяными бусинами. Он носил простую рясу из некрашеной шерсти, а на шее его висел медальон из резного рога.<br /><br />Он не обернулся, когда они приблизились.<br /><br />— Огонь пришёл с юга, — сказал он. — Я почуял его в своих костях. Рогатый Бог почуял его в своих корнях.<br /><br />— Нам нужно исцеление, — сказал Деххеж.<br /><br />Жрец обернулся. Его глаза были бледно-серыми, почти бесцветными, и они прошли мимо Деххежа, мимо Глоаминга, мимо Пака и Мурты — и остановились на Корроу.<br /><br />— Паук горит, — сказал он. — Сядь.<br /><br />Корроу помедлил. Затем сел.<br /><br />Жрец опустился на колени рядом с ним, возлагая руки на покрытую волдырями шею Корроу. Он начал шептать — не на общем языке, но на чём-то более древнем, что звучало, как ветер сквозь сухую траву. Воздух потеплел. Волдыри угасли. Краснота отступила.<br /><br />Дыхание Корроу облегчилось.<br /><br />— Назови свою цену, — сказал Корроу.<br /><br />— Я не торговец. Я охотник и жрец. Мне не нужна плата, но я ожидаю доброй воли. Мы поклоняемся нашему богу самим актом охоты. Но есть одно святотатство против духа охоты. И это — браконьерство. В северных полянах были замечены браконьеры фей. Спрайты. Пикси. Они ловят их для тёмных эльфийских работорговцев. Я слишком стар, чтобы остановить их. Ты — нет. — Жрец посмотрел на Глоаминга. — Найди их. Останови их. Тогда равновесие будет восстановлено.<br /><br />Лицо Корроу сделалось очень неподвижным.<br /><br />Затем Глоаминг поднялся.<br /><br />— Пак, тебе тоже нужно исцеление? Я помню, в тебя попала стрела.<br /><br />Пак, счищавший мох со своего плеча, явил под ним нетронутую кожу.<br /><br />— Мы, духи леса, исцеляемся сами, — сказал он, заметив взгляд Глоаминга.<br /><br />Корроу не ответил. Его глаза были прикованы к жрецу.<br /><br />— Браконьеры, — сказал Корроу. — Как они выглядят?<br /><br />— Я не видел их. Но Рогатый Бог шепчет: они приходят с юга. Из вирдовых троп. Из теней.<br /><br />Корроу медленно кивнул. Его руки, покоившиеся на коленях, скрутились в кулаки.<br /><br />— Мы расследуем это, — сказал Глоаминг. — После того как отдохнём.<br /><br />Жрец поклонился.<br /><br />— Охотничий Дом примет вас. Спите. Ешьте. Затем охотьтесь.<br /><br />Они пошли к длинному дому.<br /><br />Пак коснулся руки Корроу.<br /><br />— Ты знаешь их. Браконьеров.<br /><br />— Я не знаю ничего.<br /><br />— Твои руки говорят иначе.<br /><br />Корроу отдёрнулся и пошёл быстрее.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/j9RCmVd8"><img src="https://i.ibb.co/1Y6C1s30/Dehhej-And-Murta-Talk.jpg" alt="Dehhej And Murta Talk" border="0"></a><br /></center><br /><br />Длинный дом был тёплым, освещённым центральной очажной ямой, чей дым поднимался к отверстию в соломенной крыше. Постели из соломы и меха выстилали стены — не уединённые, но удобные. Несколько сельчан сидели за длинным столом, пили мёд и говорили низкими голосами. Они покосились на чужестранцев, затем отвели взгляды.<br /><br />Отряд устроился в углу. Мурта свернулась на груде мехов и немедленно уснула, её хвост обернулся вокруг морды. Деххеж сидел спиной к стене, его топор поперёк колен. Пак нашёл миску похлёбки и ел медленно, его глаза на Корроу.<br /><br />Глоаминг сел рядом с Корроу.<br /><br />— Ты тих, — сказали они.<br /><br />— Я всегда тих.<br /><br />— Ты тише обычного.<br /><br />Корроу повернулся посмотреть на них. Свет очага поймал его лицо — всё ещё прекрасное, всё ещё острое, всё ещё жестокое. Но было в нём что-то ещё теперь. Что-то саднящее.<br /><br />— Чего ты хочешь, Глоаминг?<br /><br />— Я хочу знать, почему ты согласился прийти сюда. В деревню. К святилищу. Ты мог отказаться от квеста жреца. Ты не отказался.<br /><br />— Потому что мне любопытно.<br /><br />— Браконьеры?<br /><br />— Я сам.<br /><br />Глоаминг потянулся и коснулся его руки — той, что была обожжена, а теперь стала гладкой и целой.<br /><br />— Ты не так твёрд, как притворяешься, — сказали они.<br /><br />Корроу не отдёрнулся. Вместо этого он улыбнулся — медленно, тонко, опасно.<br /><br />— А ты не так мягок, как притворяешься. Мы пара, не так ли? Шут, который хочет трон. Паук, который хочет... — Он помедлил. — ...чего я хочу, Глоаминг?<br /><br />— Я думал, ты хочешь механических жаворонков.<br /><br />— Возможно. Или, возможно, я хочу смотреть, как ты провалишься. — Он повернул свою руку, переплетая пальцы с их пальцами. — Возможно, я хочу быть там, когда ты осознаешь, что никто не придёт спасать тебя. Ни гном. Ни сатир. Ни кобольдка. Только я.<br /><br />Сердце Глоаминга забилось быстрее.<br /><br />— И что ты сделаешь тогда?<br /><br />Корроу наклонился близко. Его дыхание было тёплым на их щеке.<br /><br />— Я напомню тебе, что ты предлагал мне себя. В вирдвуде. На холодной земле. Ты предлагал своё тело, и я отказался. — Его хватка сделалась крепче. — Я заставлю тебя предлагать его снова. И снова. И снова. Пока ты не поймёшь, что не ты решаешь, когда нам касаться друг друга. Я решаю.<br /><br />Он отпустил их руку.<br /><br />Глоаминг сидел застыв, их кожа была холодна там, где только что были его пальцы.<br /><br />— Это не соблазнение, — прошептали они. — Это жестокость.<br /><br />— Я знаю. — Корроу откинулся назад, его улыбка стала шире. — Именно поэтому ты никогда не перестанешь хотеть этого.<br /><br />Он закрыл глаза и притворился спящим.<br /><br />На другом конце комнаты Деххеж сидел с Муртой. Кобольдка проснулась, её жёлтые глаза выглядывали поверх края меховой груды.<br /><br />— Твой огонь, — сказал Деххеж. — Он силён.<br /><br />— Мурта знает. — Её голос был дёрганым, малым. — Мурта... боится его.<br /><br />— Не должна. Страх делает огонь диким. Уверенность заставляет его слушаться.<br /><br />— Как Мурте стать... стать... уверенной?<br /><br />Деххеж помолчал.<br /><br />— Ты пережила чёрных кобольдов. Ты пережила вирдвуд. Ты спасла нас от волков. Ты не слабая, Мурта. Ты напуганная. Это разные вещи.<br /><br />— Паук сказал то же самое.<br /><br />— Паук жесток. Но он не всегда неправ. — Деххеж положил свою большую руку на её малую голову. — Ты должна верить, что ты достойна управлять своим огнём. Не потому, что ты полезна. Потому что ты — это ты.<br /><br />Хвост Мурты чуть раскрутился.<br /><br />— Мурта... попробует.<br /><br />— Это всё, что может кто угодно.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/0yWj9rR7"><img src="https://i.ibb.co/whbNQ4Fk/dream.jpg" alt="dream" border="0"></a><br /></center><br /><br />Глоаминг спал.<br /><br />И видел сон.<br /><br />Цирковой шатёр был огромен — больше деревни, больше вирдвуда, больше неба. Его холстина была цвета старой крови. Его канаты были свиты из человеческих волос. Его центральная арена была ямой из шипов.<br /><br />Глоаминг стоял в пальто шталмейстера — пурпурный шёлк, золотое шитьё, цилиндр, не отбрасывающий тени. Лицо шталмейстера было их лицом.<br /><br />— Дамы и господа, — произнёс шталмейстер, разводя руками. — Добро пожаловать в Великий Передвижной Двор Глоаминга, Утраченного Наследника Моргенбурга, Бывшего Шута Вирдкона, Собирателя Сломанных Вещей!<br /><br />Шатёр был пуст. Ни публики. Ни аплодисментов.<br /><br />Затем шатёр начал меняться.<br /><br />Холстина угасла. Шипы стали мраморными колоннами. Пол из опилок стал полированным камнем. Цирк стал двором — двором Вирдкона, где Глоаминг смеялся, и очаровывал, и возлежал в королевских постелях.<br /><br />Но что-то было неправильно.<br /><br />Двор был заполнен оленями. Мёртвыми оленями. Их тела лежали на полах, наброшены на троны, навалены у стен. Их глаза были открыты, стеклянны, не отражали света. Их кровь застаивалась в трещинах между камнями.<br /><br />А в центре двора, паря над пустым троном, три объекта медленно вращались в воздухе.<br /><br />Треснувший медный колокольчик. Без язычка. Помятый.<br /><br />Одно-единственное белое перо, замаранное тёмным у острия.<br /><br />Глиняный диск с оттиснутым полумесяцем и сломанной стрелой.<br /><br />Предметы из той шутки. Той шутки, что разбила всё вдребезги.<br /><br />— Нет, — прошептал Глоаминг. — Не здесь. Не сейчас.<br /><br />Мёртвые олени начали двигаться.<br /><br />Они поднялись на своих тонких ногах, их головы висели низко, их глаза всё ещё были пусты. Они пошли к парящим объектам — не бегом, не атакой, просто... пошли. Первый олень взял колокольчик в рот. Второй взял перо меж зубов. Третий уравновесил глиняный диск на своих рогах.<br /><br />А затем они начали танцевать.<br /><br />Сперва медленно, затем быстрее, их копыта стучали по камню, их тела извивались так, что должно было сломать их позвоночники. Колокольчик зазвонил — одинокая, треснувшая нота. Перо оставляло след тёмного дыма. Глиняный диск вращался, как монета на столе.<br /><br />И олени заговорили.<br /><br />Их голоса были голосом Корроу — низким, плоским, жестоким.<br /><br />— Ты построил этот двор на костях, — сказал первый олень.<br /><br />— Ты наполнил его сломанными вещами, — сказал второй.<br /><br />— И ты — самая сломанная из всех, — сказал третий.<br /><br />Они перестали танцевать. Они обратили свои пустые глаза на Глоаминга.<br /><br />— Та шутка не была шуткой, — сказали они вместе. — Она была пророчеством. Ты просто не знал, как его прочесть.<br /><br />Глоаминг попытался бежать. Их ступни были корнями. Их руки были ветвями. Они не могли двинуться.<br /><br />— ПРОСНИСЬ, — закричали они.<br /><br />Глоаминг проснулся, задыхаясь.<br /><br />Длинный дом был тёмен. Огонь прогорел почти до углей. Мурта свернулась рядом с ними, её малое тело вздымалось и опускалось во сне. Деххеж мягко храпел у стены. Глаза Пака были открыты, глядя на угли.<br /><br />А Корроу — Корроу сидел, привалившись спиной к стене, его нож в его руке.<br /><br />— Ты кричал, — сказал он.<br /><br />— Мне снился сон.<br /><br />— О чём?<br /><br />— О тебе. — Глоаминг помедлил. — Об оленях. О той шутке.<br /><br />Корроу ничего не сказал. Но его нож не шевельнулся.<br /><br />— Спи дальше, — сказал он наконец. — Завтра нам долго идти.<br /><br />Глоаминг лёг обратно. Сено зашуршало. Огонь потрескивал.<br /><br />Они не уснули снова.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/m5JFdS7T"><img src="https://i.ibb.co/TMcqJr52/rangers8.jpg" alt="rangers8" border="0"></a><br /></center><br /><br />Рассвет кровоточил серым сквозь окна Охотничьего Дома.<br /><br />Глоаминг проснулся от криков.<br /><br />— Рейнджеры! — Голос сельчанина, высокий от тревоги. — Королевские рейнджеры! В деревне!<br /><br />Деххеж уже был на ногах, топор в руке. Корроу исчез — не бежал, просто не было. Мурта забилась под скамью, её хвост туго поджат. Пак стоял у окна, его уши прижаты, его глаза широки.<br /><br />Глоаминг выглянул наружу.<br /><br />Деревенская площадь была заполнена фигурами в зелёных плащах — дюжина, может, более. Лесные эльфы в коже и кольчуге, их луки натянуты, их мечи обнажены. Они двигались меж хижин, распахивая двери ногами, допрашивая сельчан. Их знаком был серебряный дубовый лист на зелёном: королевский.<br /><br />— Они здесь за тобой, — сказал Деххеж.<br /><br />— Я знаю.<br /><br />Глоаминг стоял у двери, рука на засове. Сердце колотилось. Во рту пересохло.<br /><br />Внутри их черепа цирк зашевелился.<br /><br />Дамы и господа — финал. Шут входит в логово льва. Ни сети. Ни аплодисментов. Только зубы.<br /><br />Это храбрость?<br /><br />Нет. Это глупость в маске храбрости.<br /><br />Но глупость — это всё, что у меня осталось.<br /><br />Они распахнули дверь и вышли наружу.<br /><br />— Я тот, кого вы ищете! — крикнули они, подняв руки. — Глоаминг из Вирдкона! Утраченный наследник Моргенбурга! Придите и возьмите меня, если осмелитесь!<br /><br />Рейнджеры обернулись.<br /><br />На миг — всего лишь на миг — они помедлили. Возможно, они ожидали погони, борьбы, схватки. Не шута в лунных одеждах, стоящего одиноко в рассвете, кричащего defiance, как вызов на турнире.<br /><br />Затем их капитан поднял руку.<br /><br />— Взять их.<br /><br />Двое рейнджеров схватили Глоаминга за руки. Третий связал их запястья терновым шнуром. Глоаминг не сопротивлялся.<br /><br />Цирк молчал.<br /><br />Ни аплодисментов. Ни шталмейстера. Только холодная уверенность клетки.<br /><br />— Подождите, — сказал капитан. — Были и другие. Гном. Кобольд. Сатир. Найдите их.<br /><br />Рейнджеры рассыпались.<br /><br />А затем — хаос.<br /><br />С края деревни конь закричал.<br /><br />Одна из лошадей рейнджеров сбросила седло. Подпруга была перерезана — чисто, бесшумно, клинком, не оставившим следа. Конь понёс, врезавшись в ряд привязанных лошадей. Сёдла сползли. Лошади запаниковали. Площадь стала бурей копыт и криков.<br /><br />Корроу вышел из-за хижины, его нож уже был влажен.<br /><br />— Паук, — прорычал капитан. — Убейте его.<br /><br />Но прежде чем хоть один рейнджер успел двинуться, Деххеж ринулся в атаку.<br /><br />Гном побежал.<br /><br />Гномы не созданы для скорости. Их ноги коротки, их тела толсты, их лёгкие сделаны для выносливости, не для спринта. Но страх и ярость — мощные двигатели. Деххеж пересёк площадь размытым пятном камнецветной кожи и лунной раскраски, схватил Глоаминга за талию и понёс их к линии деревьев.<br /><br />— Беги! — крикнул он. — Я задержу их!<br /><br />— Ты не сможешь обогнать...<br /><br />— Мне не нужно обгонять их. Мне просто нужно продержаться дольше них.<br /><br />Рейнджеры натянули луки.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/TB2yhkMV"><img src="https://i.ibb.co/MDSdNskY/Batttle-With-Rangers.jpg" alt="Batttle With Rangers" border="0"></a><br /></center><br /><br />Пак поднял руки.<br /><br />Лозы изверглись из земли.<br /><br />Толстые, зелёные, живые — они прорвались сквозь промёрзлую почву, обвивая ноги рейнджеров, их руки, их луки. Лучники закричали, когда их оружие было вырвано из рук. Капитан упал, опутанный, проклиная.<br /><br />— Идите! — крикнул Пак. — Я не смогу удерживать их долго!<br /><br />Глоаминг и Деххеж достигли линии деревьев. Корроу уже был там, ожидая.<br /><br />А затем Корроу пошёл обратно.<br /><br />Он шёл сквозь хаос паникующих лошадей и кричащих сельчан, как если бы это был тихий сад. Его нож был в его руке. Его лицо было пустым.<br /><br />Первый рейнджер всё ещё был опутан лозами, тянулся к своему мечу. Корроу наступил на его запястье, наклонился и перерезал ему горло. Ни колебания. Ни молитвы. Только влажный звук стали и бульканье человека, захлёбывающегося собственной кровью.<br /><br />Второй попытался бежать. Его ноги были связаны. Он упал. Корроу опустился на колени рядом с ним и вогнал нож в основание его черепа.<br /><br />Третья — женщина, юная, её лицо в разводах слёз — молила.<br /><br />— Прошу...<br /><br />Корроу убил и её.<br /><br />Одного за другим. Методично. Капитан, всё ещё проклинающий, всё ещё бьющийся, получил нож в грудь. Он посмотрел на Корроу с чем-то похожим на изумление — ты реален, ты на самом деле делаешь это — и затем его глаза остекленели и застыли.<br /><br />Одиннадцать рейнджеров лежали мёртвыми в грязи.<br /><br />Осталась лишь одна.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/NGMGJt6"><img src="https://i.ibb.co/csjsZkc/Ayal-And-Corrow.jpg" alt="Ayal And Corrow" border="0"></a><br /></center><br /><br />Она стояла поодаль от прочих, её сапоги расставлены широко, её меч в обеих руках. Её броня не была зелёной. Она была синей — цвета глубокой воды или зимнего неба — с бронзовыми накладками и знаками, которых Глоаминг не узнавал. Знак волчьей головы на плече, не дубовый лист.<br /><br />Её волосы были пепельно-светлыми, заплетёнными туго вдоль черепа. Её глаза были бледно-серыми, холодными, сосредоточенными.<br /><br />— Твоя охота окончена, — сказал он.<br /><br />— Ты будешь висеть за это.<br /><br />— Возможно. Но не сегодня.<br /><br />Он поднял нож.<br /><br />— Стой.<br /><br />Голос Айалы был низок, спокоен и абсолютен.<br /><br />Из всех противников Корроу лишь Айала осталась в живых.<br /><br />Корроу обернулся.<br /><br />— Ты не носишь зелёное.<br /><br />— Я не королевский рейнджер. Я гость. Путница. Я присоединилась к ним ради охоты, не ради этого. — Она повела рукой в сторону лоз, паникующих лошадей, связанных пленников. — Но твоя резня этих беспомощных эльфов была омерзительна.<br /><br />— Они бы зарезали нас.<br /><br />— Они были солдатами. Исполняли приказы. Ты — убийца. Не исполняешь ничего. — Она плюнула ему под ноги. — Ты не воин. Воин сражается. Ты просто убиваешь.<br /><br />Корроу улыбнулся — тонко, остро, холодно.<br /><br />— Я не воин. Я наёмный убийца. Это разные вещи. У воина есть честь. У меня есть уговор.<br /><br />Он снова поднял нож.<br /><br />Пак опустил руки.<br /><br />Лозы обмякли.<br /><br />Айала двинулась.<br /><br />Корроу бросился вперёд.<br /><br />Айала была быстрее.<br /><br />Она не блокировала. Она сделала шаг вбок — на дюймы, не более, — и нож прошёл сквозь пустой воздух. Рукоять её меча качнулась короткой, жестокой дугой и поймала Корроу по рёбрам. Он пошатнулся. Она перевернула меч и вогнала лезвие в землю меж его ступней, пригвоздив его плащ к земле.<br /><br />Корроу упал навзничь, пойманный.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/d0Xsp7j8"><img src="https://i.ibb.co/PZJsWtFq/Ayal-And-Corrow2.jpg" alt="Ayal And Corrow2" border="0"></a><br /></center><br /><br />Она подняла меч.<br /><br />— Стой!<br /><br />Деххеж шагнул меж ними, его каменный топор поднят, его тело блокировало удар.<br /><br />— Отойди, гном.<br /><br />— Нет. — Голос Деххежа был ровен. — Он нужен нам. Для Бейлтута. Он жесток. Он гнусен. Но он знает то, чего не знаем мы. А подземелье убьёт нас без него.<br /><br />Глаза Айалы сузились.<br /><br />— Ты защищаешь убийцу.<br /><br />— Я защищаю эльфа, который спас мне жизнь. Это разные вещи. Я связан клятвой и квестом. Мы войдём в Бейлтут вместе и мы выйдем из него вместе.<br /><br />Она смотрела на него долгим, холодным взглядом.<br /><br />Затем она опустила меч.<br /><br />— Бейлтут.<br /><br />— Да.<br /><br />— Вы идёте в Бейлтут.<br /><br />— Да.<br /><br />Айала посмотрела на Глоаминга — всё ещё связанного, всё ещё стоящего у линии деревьев, всё ещё дышащего.<br /><br />— Тогда я иду с вами.<br /><br />— Ты пыталась захватить нас, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Я пыталась остановить резню. Это разные вещи. — Она вытащила меч из земли и закинула его на спину. — Я пришла на юг, чтобы найти достойную добычу. Королевские рейнджеры охотятся на мягкие цели — беженцев, шутов, дезертиров. В Бейлтуте есть монстры. Настоящие монстры. Вот чего я хочу.<br /><br />— А мы? — спросил Пак. — Чего ты хочешь от нас?<br /><br />— Доступ. Сведения. Дверь, которая не требует ключа. — Она посмотрела на Корроу. — Мне не нравится твой паук. Я не доверяю твоему шуту. Но я уважаю твоего гнома. И мне любопытен твой сатир. — Её взгляд переместился на Мурту, всё ещё спрятанную под скамьёй.<br /><br />Айала пошла к северной тропе.<br /><br />— Подземелье в часе на северо-восток, на другом берегу реки. В скале Бейлтут есть множество входов в подземелье. Но все они заперты. Единственный настоящий вход — через бастион, где стражи мятежных лордов охраняют верхние уровни. Они не враждебны, но они... сложные, и они не пропустят нас без сделки.<br /><br />— Какого рода сделки? — спросил Пак.<br /><br />— Такого, что включает кровь или золото. Или сведения. Они всегда голодны до секретов.<br /><br />Она оглянулась на Корроу.<br /><br />— Твой паук может продержать нож в ножнах достаточно долго, чтобы говорить?<br /><br />Корроу поднялся медленно, его рёбра ныли, его гордость кровоточила.<br /><br />— Я могу держать его где угодно.<br /><br />— Это не ответ.<br /><br />— Это единственный, который ты получишь.<br /><br />Айала фыркнула — не совсем смех, не совсем презрение.<br /><br />— Тогда пойдём. День юн. А монстры — нет.<br /><br />Глоаминг шёл позади группы, их запястья всё ещё саднили от тернового шнура. Деххеж освободил их, но память о путах осталась — фантомное давление, призрак оков.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/RGbgz75y"><img src="https://i.ibb.co/DPW15Lqp/Ayala.jpg" alt="Ayala" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Я был захвачен.<br /><br />Я вышел. Я поднял руки. Я сдался.<br /><br />И ради чего?<br /><br />Ради храбрости? Ради представления? Ради шанса увидеть выражение на их лицах, когда я сделал неожиданное?<br /><br />Цирк хотел финала. Шталмейстер хотел аплодисментов.<br /><br />Но аплодисментов не было. Была только грязь, и верёвка, и холодная уверенность клетки.<br /><br />Я не храбр. Я зависим от внимания.<br /><br />Я лучше буду захвачен, чем проигнорирован.<br /><br />Это не храбрость. Это болезнь.<br /><br />Деххеж спас меня. Пак спас меня. Корроу убивал за меня.<br /><br />А что сделал я?<br /><br />Я стоял неподвижно. Я позволил им взять меня. Я ждал, чтобы меня спасли.<br /><br />Как девица. Как дитя. Как груз.<br /><br />Слово Корроу.<br /><br />Он был прав.<br /><br />Я — груз. Ходячий груз. Говорящий груз. Груз, который рассказывает шутки, и мечтает о цирках, и ожидает, что другие будут истекать кровью, чтобы я не должен был.<br /><br />Хватит.<br /><br />Отныне я сражаюсь. Или умираю, пытаясь.<br /><br />Цирк закрыт.<br /><br />Они подняли взгляд на широкую спину Айалы, на её меч, ловящий утренний свет.<br /><br />Но сперва — мне нужно пережить воительницу.<br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center></a></a></a></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/289747" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html ai aislope art fantasy morgendau story Leonard Cohen - Songs from the Room anxious http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289461.html Thu, 14 May 2026 11:51:24 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289461.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/release/album/the-13th-floor-elevators/bull-of-the-woods/"><br /><img src="https://i.discogs.com/WBg9WtvL_yPx6XFmgVxrx3DLrq88P8wQ9WW812YZm3o/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:597/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTQ5MDk3/OC0xNTg3NDkxMDI0/LTE3OTEuanBlZw.jpeg" height="300"><img src="https://i.discogs.com/4xv9BmEBhqMfq0awALirZ5OZ1uCUWzuY-4_p8ptrC2o/rs:fit/g:sm/q:90/h:523/w:500/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTQ5MDk3/OC0xNDM5MTc5OTUz/LTQ3NDIuanBlZw.jpeg" height="300"><br /></a><br /><p><br />Альбом: Bull of the Woods<br><br />Исполнитель: 13th Floor Elevators<br><br />Год Выхода: 1969 <br><br />Жанр: Psychedelic Rock<br><br />Cцена: Техас. <br /><p><br /></font></center><br /><br />Последний альбом лифтов. Кажется он был записан в новом составе без легендарного Роки Эриксона. Так что ожидаемо звук тут отличается. И поэтому фаната лифтов этот альбом высоко не ценят. Я готов частично принять эту позицию. Но тем не менне отмечу, что тут есть и пара очень интересных психоделических треков. <br /><p><br /><ol><br /><li><br /><b>Livin' on</b> &mdash; Нормальный такой открывающий альбом рокешник с джемом вместо мелодии. Но ничего особенного. <br /></li><br /><li><br /><b>Barnyard blues;</b> &mdash; Еще один проходной трек. <br /></li><br /><li><br /><b>Till Then</b> &mdash; Тоже достаточно проходной альбом. На этот раз серфовой мелодией и брейкдауном. Но на мой мой взгляд та же тема развита лучше на другой стороне пластинки. <br /></li><br /><li><br /><b>Never Another</b> &mdash; Этот трек может быть немножко получше. Подача лирики не совсем стандартная, скорее напоминает какю-то бит поэзию с перепадами настроений. Вначале трек напоминает поп-рок, потом появляются духовые инструменты типа трубы или кларнета, а потом трек становится более тяжелым. Интересно, но он завершается словами &laquo;Do what you would do what you did&raquo;. <br /></li><br /><li><br /><b>Rose & Thorn</b> &mdash; этот трек, особенно его вторая половина звучит как что-то откуда DI6 cпиздили вообще весь свой звук примерно с альбома &laquo;Nada!&raquo; до &laquo;The Wall of Sacrifice&raquo;. Тут и аккорды а ля Фламенко, и эфирный бэк-вокал, и мрачная лирика про безымяного солдата, который (из могилы) вернется домой. А первая часть трека отличается от типичного спокойного психоделеического рока может быть только активным использованием ревербаций и колокола. <br /></li><br /><li><br /><b>Down by the River</b> &mdash; Этот короткий трек закрывает сторону пластинки и возвращается к более игривому звуку начала альбома. <br /></li><br /><li><br /><b>Scarlet and Gold</b> &mdash; Этот трек открывает вторую сторону пластину. Если кратко, его можно описать также как джэм с загадочной лирикой. Но этот трек мне нравится больше чем открывающий трек, потому что у этого трека есть импульс и направленная &laquo;вперед&raquo; энергия. <br /></li><br /><li><br /><b>Streat Song</b> &mdash; Этот трек продолжает прошлый в форме психоделического марша. Или прошлый трек заканчивается маршем. Но этот трек, такая тяжелая психоделика, мне тоже больше понравился чем семмитричный трек на первой стороне. <br /></li><br /><li><br /><b>Dear Doctor Doom</b> &mdash; Еще трек, который мне очень понравился. Лирический герой пишет письмо Доктору Думу, из комиксов Марвел. О чем он ему пишет, не очень понятно, кажется он пытается обратить его в какой-то New Age сult: &laquo;Dear Doctor Doom, read your recent letter\<br />No, you can't make heaven in the east nirvana\<br />But you can make certain that the ghost is there\<br />And the always presence you have found within you&raquo;. И сам трек очень приятный, одновременно спокойный и динамичный.<br /></li><br /><li><br /><b>With You</b> &mdash; такой психоделический полувальс, типа море волнуется, моряцкая песня, но с жирной психоделической гитарой. <br /></li><br /><li><br /><b>May the Circle remain unbroken</b> &mdash; Тоже очень приятный спокойный трек достойный внимания. Звук и мелодя больше похожи не на рок а на какой-то современный шугейз или пост-рок. Там доминрует на гитара, а свистящий синтезатор и драм-машина . Хотя на самом деле это не драм-машина. Это гитара, которая звучит как драм-машина!. <br /></li><br /></ol><br /><br />Если все просуммировать то тут есть две совершенно крутые инваыионные песни &laquo;Rose & Thorn&raquo; и &laquo;May the Circle remain unbroken&raquo; Есть еще один отличный трек &laquo;Dear Doctor Doom&raquo;, который отлично обрамляет другой рок на второй стороне пластинки. Но начало альбома на первой стороне пластинки, оно не то чтобы плохое, но для такой группы оно просто скучное.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289461.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/289461" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289461.html marvel memuar music psychedelic review rock soundtracks2history 13th Floor Elevators - Bull of the Woods sleepy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html Tue, 12 May 2026 20:03:18 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html <center><br /><a href="https://ibb.co/r2mJr7gv"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" alt="Pak Small" border="0" width="600"></a></center><p><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center><br /><br /><center><b>Тайны замка Моргендау:<br> книга 1: В лесах<br>глава 5: Призрак голода</b><br /></center><br /><details><summary>текст c иллюстрациями.</summary><br /><br /><br />Запах дыма разбудил Глоаминга.<br /><br />Они сели в гнезде, сено цеплялось к волосам, сердце уже колотилось. Грибной свет был тусклее теперь — рассвет сочился сквозь каменные трещины наверху. И воздух был мглист. Сер. Тонок.<br /><br />— Огонь, — сказали они. Не вопрос.<br /><br />Деххеж уже стоял. Его каменный топор был в его руке. Его глаза обшаривали камеру — не в поисках врагов, в поисках источника.<br /><br />Меньшее гнездо.<br /><br />Дым вился из его центра — не чёрный, не густой, но серый и упорный, как походный костёр, который нарочно загасили. В середине каменной чаши Мурта стояла застыв, её когти дымились, её красная чешуя слабо светилась оранжевым. Сено вокруг её ног было обуглено, но не горело. Огонь уже был потушен.<br /><br />Корроу стоял на четвереньках у края гнезда, кашляя.<br /><br />Не играя. Не притворяясь. Кашляя — глубоко, хрипло, влажно. Его глаза были красны. Его дыхание выходило рывками. Тёмный эльф, который убил гноллу, и высвободил гнома из шипов, и шёл сквозь вирдвуд, как тень сквозь дым, — задыхался от памяти об огне.<br /><br />— Кобольдка, — прохрипел он. — Огонь. Во сне.<br /><br />Всё тело Мурты дрожало. Её хвост был так туго обёрнут вокруг ног, что походил на жгут.<br /><br />— Мурта не... не хотела, — сказала она, её голос дёрганый, шипящий, надломленный. — Сон был... был... горячим. Очень горячим. Огонь был голоден. Огонь всегда голоден. Мурта пыталась... пыталась... остановить. Мурта пыталась. Но огонь не слушается. Огонь никогда не слушается.<br /><br />— Все живы? — спросил Глоаминг.<br /><br />Деххеж распинал обугленное сено. Искры разлетелись. Он втоптал их в камень босой ногой.<br /><br />— Сено было сырым, — сказал он. — Огонь не разошёлся. Никто не мёртв.<br /><br />— Никто не мёртв, — согласился Корроу, медленно поднимаясь. Пепел сыпался с его одежды. Сажа пятнала воротник. — Но кто-то будет, если это случится снова.<br /><br />Он посмотрел на Мурту.<br /><br />Она не встретила его глаз.<br /><br />Глоаминг шагнул меж ними — не театрально, просто... оказался там. Тело на пути.<br /><br />— Она дитя, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Она обуза.<br /><br />— Она и то и другое. — Глоаминг выдержал его взгляд. — И она наша. Мы храним то, что наше.<br /><br />Челюсть Корроу сжалась. На миг — всего лишь на миг — что-то мерцнуло в его тёмных глазах. Гнев? Уважение? Голод?<br /><br />Затем он повернулся и пошёл к туннелю.<br /><br />— Приберитесь здесь, — бросил он через плечо. — Я буду снаружи. Дышать.<br /><br />Деххеж помог Мурте выбраться из гнезда. Ноги кобольдки подкосились дважды. На третий раз он просто поднял её и усадил на плечи.<br /><br />— Гном... тёплый, — прошептала она. — Как гнездо. Но не горящее гнездо.<br /><br />— Гномы хороши в тепле, — сказал Деххеж. — И хороши в том, чтобы не загораться. Обычно.<br /><br />Он покосился на Глоаминга.<br /><br />— Паук не во всём неправ. Она не может оставаться с ним, если не умеет управлять огнём.<br /><br />— Тогда мы научим её.<br /><br />— Научить — как? Никто из нас не маг огня.<br /><br />Глоаминг посмотрел на дымящиеся когти Мурты.<br /><br />— Мы найдём того, кто умеет.<br /><br />Они не знали, правда ли это. Но они сказали это всё равно.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/39FZ247P"><img src="https://i.ibb.co/mVyWkbGP/Fire.jpg" alt="Fire" border="0"></a><br /></center><br /><br /><br />Позже — после того как дым рассеялся, после того как Корроу перестал кашлять, после того как Мурте дали миску холодного супа и велели сидеть очень смирно — Глоаминг стоял в центре главной пещеры «Дурной Луны» и разглядывал себя.<br /><br />Шелка, что некогда были завистью Вирдкона, теперь были лохмотьями.<br /><br />Разодраны. Залиты кровью — кровью гончих, кровью егерей, кровью гноллы. Прожжены на одном рукаве от случайного огня Мурты. Левый сапог имел дыру. Правый сапог отсутствовал вовсе. То, что осталось, свисало с их тела, как сброшенная кожа, как призрак придворного шута, что умер где-то в вирдвуде и забыл перестать идти.<br /><br />— Мне нужна одежда, — сказали они.<br /><br />Гримм-бармен поднял взгляд от полировки глиняного кувшина. Его единственный глаз обвёл Глоаминга с головы до пят.<br /><br />— Одежда, — повторил он. — Ха. Оглянись вокруг, мягкокожий.<br /><br />Он повёл рукой в сторону пещеры — беженцы, жмущиеся в углах, стражи в набедренных повязках и краске, путники в подобранной коже и латаной шерсти.<br /><br />— Каждая рубаха, каждая пара штанов, каждый сапог на сотню километров уже на чьей-то спине. Ты хочешь одежду? Иди в город. Это храм.<br /><br />— Я не могу идти в Моргенбург голым.<br /><br />— Ты и вовсе не можешь идти в Моргенбург. Торнгейт заперт, помнишь? — Гримм поставил кувшин. — Но... есть иной путь.<br /><br />Он прошёл в заднюю часть пещеры, где каменная стена размыкалась в узкую расселину. Глоаминг последовал.<br /><br />— Благословение луны — не только для стражей, — сказал Гримм. — Сам свет может одеть тебя. Если ты знаешь, как попросить.<br /><br />— Попросить кого?<br /><br />— Попросить луну.<br /><br />Он повёл их вверх по извилистой лестнице — вырезанной в живом камне, обточенной гладко веками босых ступней. Лестница вывела на малый уступ, высоко над лесом, где полог расступался ровно настолько, чтобы впустить единственный столп серебряного света, падающий на камень.<br /><br />— Встань там, — сказал Гримм. — И не двигайся.<br /><br />Глоаминг шагнул в лунный свет.<br /><br />Он был холоден — холоднее, чем они ожидали. Не холод зимы, но холод глубокой воды, холод пещерного пола, холод могилы. Свет льнул к их коже, как иней. Он растёкся от плеч вниз по рукам, от груди вниз по ногам, собираясь в ямке горла и изгибе рёбер.<br /><br />— Что происходит? — прошептали они.<br /><br />— Луна одевает тебя, — сказал Гримм. — Не спорь. У неё есть мнения.<br /><br />Свет сгустился. Это не было краской — не пигментом, не пудрой. Это был свет, сделанный твёрдым, сделанный мягким, сделанный тканью. Серебряная нить, сотканная из ничего. Одеяние, что ничего не весило и отражало всё.<br /><br />Когда всё завершилось, Глоаминг посмотрел вниз, на себя.<br /><br />Они были наги. И они не были наги.<br /><br />Лунный свет покрывал их — не как ткань, не как кожа, но как вторая тень, второе «я», форма, сделанная из звёзд и молчания. Их тело было видимо, но не обнажено. Их форма была здесь, но не выставлялась напоказ.<br /><br />— Я выгляжу, как призрак, — сказали они.<br /><br />— Ты выглядишь, как один из нас, — ответил Гримм. — Теперь спускайся, пока не замёрз.<br /><br />Мурта последовала за ними по лестнице. Она стояла у входа на уступ, её жёлтые глаза были широко раскрыты, её коготки цокали по камню.<br /><br />— Мурта хочет... хочет... лунный костюм тоже, — сказала она. — Мурта хочет быть... быть... не лохмотьями. Не обожжённой. Не... не уродливой.<br /><br />Гримм посмотрел на неё. Посмотрел на Глоаминга.<br /><br />— Луна одевает каждого, кто просит, — сказал он. — Даже малых.<br /><br />Он поднял Мурту и поставил её в столп света.<br /><br />Серебро упало на её красную чешую — и на миг ничего не произошло. Затем свет начал двигаться. Он обвил её хвост, её руки, её морду. Он покрыл проплешины, где чёрные кобольды выдрали чешую. Он заполнил впадины её глаз.<br /><br />Когда всё завершилось, Мурта всё ещё была мала. Всё ещё красна. Всё ещё дрожала.<br /><br />Но она была... прекрасна.<br /><br />— Мурта... блестящая, — сказала она, разглядывая свои когти. — Блестящая как... как... луна. Как луна, но маленькая. Очень маленькая. Но блестящая.<br /><br />— Да, — сказал Глоаминг. — Блестящая.<br /><br />Они спустились с уступа вместе, две фигуры в лунных одеждах, и пошли обратно в «Дурную Луну».<br /><br />Корроу поднял взгляд. Ничего не сказал. Но его глаза задержались на Глоаминге на мгновение дольше обычного.<br /><br />Деххеж улыбнулся — редкая, тёплая вещь.<br /><br />— Теперь ты выглядишь, как свой, — сказал он.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/tTw1NsqY"><img src="https://i.ibb.co/fzVTKpkr/Moonsuit.jpg" alt="Moonsuit" border="0"></a><br /></center><br /><br />Молитвенные угодья были пусты, если не считать Велрик.<br /><br />Она стояла на коленях перед центральным алтарём — тем плоским камнем, где исцеляли Мурту, где жрицы шептали язык луны. Её белая, как луна, раскраска слабо светилась в рассветном свету. Её голова была склонена. Её руки покоились на коленях.<br /><br />Она не обернулась, когда они приблизились.<br /><br />— Деххеж, — сказала она. — Ты привёл чужестранцев в мой Храм. Ты поручился за них. Теперь они носят благословение Луны. Они больше не чужестранцы.<br /><br />— Да, — сказал Деххеж.<br /><br />Велрик поднялась. Обернулась.<br /><br />Её лицо было спокойным, но глаза — усталыми. Усталость того, кто не спал, потому что уснуть означало бы остановиться, а остановиться означало бы утонуть.<br /><br />— Тогда им следует знать правду.<br /><br />Она прошла к краю молитвенных угодий, где мегалиты размыкались на шатры беженцев. Шатры тянулись до линии деревьев — сотни их, может быть, тысячи. Дым поднимался от очажных костров. Дети бегали меж холщовых стен. Старые женщины сидели кругами, чиня одежду, рассказывая истории, притворяясь, что всё в порядке.<br /><br />— Над Святилищем навис призрак, — сказала Велрик. — Не дух из костей и тени. Призрак голода.<br /><br />Глоаминг проследил за её взглядом.<br /><br />— Беженцы пришли. Мы приняли их. Теперь у нас больше ртов, чем желудей. Больше животов, чем полынной травы. — Она повернулась к Деххежу. — Мы послали тебя к сатирам. Не охотиться на виверн. Просить пищи. Просить, не поделятся ли они скотом.<br /><br />Челюсть Деххежа сжалась. Его руки скрутились в кулаки вдоль тела.<br /><br />— Яма взяла меня прежде, чем я достиг их, — сказал он. — Я подвёл Храм.<br /><br />— Ты упал в яму, — сказала Велрик. — Это не провал. Это несчастье. Провалом было бы не подняться обратно. — Она посмотрела на Глоаминга. — Ты вытащил его. За это я благодарна.<br /><br />— Какое это имеет отношение к нам? — спросил Корроу. Его голос был плоским. Профессиональным. Он спрашивал не из доброты. Он спрашивал, потому что ответ мог быть полезен.<br /><br />— Король запер Торнгейт, — сказала Велрик. — Он хочет, чтобы беженцы исчезли — или умерли. Он не станет помогать нам. Но... — Она помедлила. — Верховная жрица связалась с ним через магическое зеркало. Она привела довод, который он не мог отвергнуть.<br /><br />— Какой довод? — спросил Глоаминг.<br /><br />— Она сказала ему: если у Храма будет достаточно пищи, чтобы прокормить беженцев, ты откроешь ворота. Если мы не сможем прокормить их, ты будешь держать их запертыми. Он согласился.<br /><br />Слова повисли в воздухе, как дым.<br /><br />— Стало быть, ворота останутся заперты, — сказал Корроу, — пока вы не найдёте пищу.<br /><br />— Да.<br /><br />— А если вы не найдёте пищу?<br /><br />Глаза Велрик не дрогнули.<br /><br />— Тогда беженцы умрут от голода. Или рассеются. Или попытаются перейти перевал и погибнут в горах. В любом случае, король получит, что хочет.<br /><br />Глоаминг посмотрел на шатры. На детей. На старых женщин, притворявшихся, что всё в порядке.<br /><br />— Сатиры, — сказали они. — Мы найдём сатиров. Мы принесём скот.<br /><br />— Это было миссией Деххежа, — сказала Велрик. — Ею и остаётся. Но теперь вы пойдёте с ним.<br /><br />— А если сатиры не смогут помочь?<br /><br />Велрик молчала долгий миг.<br /><br />— Тогда мы найдём другой путь. Или умрём, пытаясь.<br /><br />Она повернулась и пошла обратно к алтарю. Разговор был окончен.<br /><br />Деххеж выдохнул — долгий, медленный вздох.<br /><br />— Сатиры в двух днях на восток, — сказал он. — Через вирдвуд. За терновыми полями. Мы должны выйти до полудня.<br /><br />— Тогда выходим, — сказал Глоаминг.<br /><br />Корроу ничего не сказал. Но его глаза уже вычисляли.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/Rkr6yXy9"><img src="https://i.ibb.co/Kp4swtwX/Moon-Templ-Briefing3.jpg" alt="Moon Templ Briefing3" border="0"></a><br /></center><br /><br />Вирдвуд сомкнулся вокруг них, как рот, глотающий свет.<br /><br />В двух часах к востоку от Храма деревья росли гуще, корни — узловатее, воздух — сырее. Тропа — если это можно было назвать тропой — была немногим более звериной тропки, заросшей терновником и папоротником. Деххеж шагал впереди, его каменный топор был в руке, расчищая путь. Корроу шагал позади, наблюдая за тенями. Мурта ехала на плечах Деххежа, её малые коготки вцеплялись в его разрисованную войной грудь.<br /><br />Глоаминг шагал посередине, их лунные одежды мерцали с каждым шагом.<br /><br />— В «Дурной Луне» ты сказал мне, кто ты на самом деле... Утраченный наследник Моргенбурга. Тот, кого король хочет видеть мёртвым.<br /><br />Глоаминг ничего не сказал.<br /><br />— Храм мог бы спрятать тебя, — продолжил Деххеж. — Бессрочно. Рука короля не достигает туда. Ты мог бы остаться. Быть в безопасности. Изучать пути Луны.<br /><br />— В безопасности, — повторил Глоаминг.<br /><br />— Да. В безопасности.<br /><br />Слово легло меж ними, как камень.<br /><br />Мысль Глоаминга зашевелилась. Цирк проснулся в своём шатре — шталмейстер потягивается, прожектор греется, публика шуршит.<br /><br />«Безопасность. Пещера. Культ. Прятаться, пока мой трон ждёт. Прятаться, пока моё имя забывается. Прятаться, пока Корроу стареет, и Мурта сжигает себя заживо, и Деххеж обращается в камень и никогда не обращается обратно».<br /><br />«Нет».<br /><br />— Я имею право на большее, чем пещера, — сказал Глоаминг вслух.<br /><br />Деххеж перестал идти. Обернулся. Его серые глаза были ровны, терпеливы, печальны.<br /><br />— Право — это клетка, — сказал он. — Амбиция — это лихорадка. Тебе не нужен трон, Глоаминг. Тебе нужен покой.<br /><br />— Покой — для тех, кто никогда не пробовал власти.<br /><br />— А власть — для тех, кто никогда не видел, как она разрушает всё, что они любят.<br /><br />Глоаминг открыл рот, чтобы ответить — но голос Корроу донёсся сзади, гладкий, как масло на воде.<br /><br />— Гном пытается спасти тебя, — сказал он. — Как скучно.<br /><br />Он прошёл мимо Глоаминга, мимо Деххежа и обернулся к ним обоим.<br /><br />— Позволь мягкокожему его амбицию. Это единственное, что сохраняет его живым.<br /><br />— Амбиция его убьёт, — сказал Деххеж.<br /><br />— Всё вас убивает в конце концов. — Корроу улыбнулся — тонко, остро, жестоко. — По крайней мере, амбиция интересна.<br /><br />Он повернулся и пошёл дальше. Разговор был окончен.<br /><br />Деххеж посмотрел на Глоаминга. Глоаминг посмотрел в землю.<br /><br />— Он не во всём неправ, — тихо сказал Деххеж. — Но в этом он ошибается.<br /><br />— В чём именно?<br /><br />— В том, что ты — всего лишь амбиция, носящая кожу. Ты больше этого.<br /><br />Он повернулся и пошёл за Корроу.<br /><br />Глоаминг стоял один на тропе, вирдвуд дышал вокруг них, лунные одежды мерцали на их коже.<br /><br />«Больше этого», — подумали они. — «Что я ещё?»<br /><br />Цирк не ответил.<br /><br />Но где-то глубоко в деревьях птица крикнула — раз, другой, третий, — и Глоаминг пошёл дальше.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/tpwGg2xy"><img src="https://i.ibb.co/b5j0Tv2p/Pak1.jpg" alt="Pak1" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Лес распахнулся, точно занавес, отдёрнутый от сцены.<br /><br />Глоаминг остановился на краю поляны и просто... застыл. Они видели красоту в Вирдконе — эльфийский двор был шедевром живого искусства, возделанного совершенства. Но это было иным. Это не было создано руками. Оно было создано временем.<br /><br />Солнечный свет падал сквозь полог леса золотыми потоками, и каждый луч, казалось, выбирал одну-единственную травинку, один лепесток, одну каплю росы. Пруд в центре поляны отражал небо — совершенный круг синевы в мире зелени. Вокруг него паслось стадо оленей: пятнистых, грациозных, их рога — как голые ветви на свету.<br /><br />А меж оленей — сатиры.<br /><br />Их было трое. Двое старых. Один молодой.<br /><br />Старший сатир стоял у пруда, его серая шерсть была густа на боках, его раздвоенные копыта темнели от грязи. Один из его рогов был сломан — сколот начисто, оставшийся обрубок отполирован временем до гладкости. Он держал посох из живого дерева, ещё несущего листья, и глаза его были цвета старого золота. Его звали Коридон.<br /><br />Другой старый сатир сидел на замшелом камне, его тёмная шерсть серебрилась сединой у морды. Его уши были длинны и кисточны, подрагивая при каждом звуке. Он не носил ничего, кроме ожерелья из речных камней и венка увядших цветов. Его звали Амариллис.<br /><br />А молодой — он стоял поодаль от прочих, привалясь к берёзе и скрестив руки. Его шерсть была цвета осени: рыже-коричневая, с золотыми кончиками, как лисья шубка. Его рожки были малы, едва начинали закручиваться, и глаза его были ярки, беспокойны, любопытны. Он не держал посоха. Он не держал ничего. Он просто наблюдал.<br /><br />Его звали Пак.<br /><br />— Чужестранцы, — произнёс Коридон. Голос его был низок, обветрен, как камень, что слишком долго катили в реке. — На нашей поляне. Давно такого не было.<br /><br />— И подольше бы не было, — пробормотал Амариллис. Его глаза перемещались с Глоаминга на Корроу, на Деххежа, на Мурту — каталогизируя, судя. — Придворный шут. Тень. Гном. И... малая красная штучка.<br /><br />— Мурта — это... это... кобольд, — сказала Мурта, её голос дёрганый. — Красный кобольд. Очень красный. Очень малый. Очень не опасный.<br /><br />— Мы не спрашивали, — сказал Амариллис.<br /><br />Пак рассмеялся — яркий, мелодичный звук, как вода о камни.<br /><br />— Отец, будь добр. Они проделали долгий путь. Их одежды сделаны из лунного света. Это не пустяк.<br /><br />— Это также не еда, — ответил Амариллис.<br /><br />Корроу шагнул вперёд.<br /><br />Он не поклонился. Не преклонил колена. Он просто стоял — руки вдоль тела, нож видим, но не обнажён — и говорил голосом плоским, как гроссбух.<br /><br />— Храм Луны голодает. Беженцы заполняют его угодья. Торнгейт заперт королевским указом. Храм не может прокормить своих людей. У вас есть скот. Храму нужна пища. Назовите вашу цену.<br /><br />Уши Амариллиса прижались.<br /><br />Рука Коридона стиснула посох.<br /><br />Но улыбка Пака стала шире.<br /><br />— Сделка, — сказал он. — Паук говорит о сделках. Как цивилизованно.<br /><br />— Мы не заключаем сделок с чужестранцами, — сказал Амариллис.<br /><br />— Тогда заключите со мной, — сказал Деххеж. Он шагнул вперёд, становясь рядом с Корроу — не как союзник, но как свидетель. — Я Деххеж, храмовый страж Луны. Я ходил этим лесом двадцать лет. Я никогда не причинял вреда сатирам. Я делил воду у ваших источников и кров от ваших бурь. Вы знаете меня.<br /><br />Глаза Коридона смягчились.<br /><br />— Мы знаем тебя, гном. Ты желанный гость здесь. Твои спутники... — Он посмотрел на Корроу. — ...нет.<br /><br />— Мои спутники спасли мне жизнь, — сказал Деххеж. — Я ручаюсь за них.<br /><br />Долгое молчание.<br /><br />Затем Пак оттолкнулся от берёзы и пошёл к отряду. Он остановился перед Глоамингом, наклонив голову, изучая их лунные одежды.<br /><br />— Гном ручается за тебя, — сказал он. — Это не пустяк. Но паук говорил о цене. Что вы предлагаете?<br /><br />Корроу не колебался.<br /><br />— Мы найдём ваше потерянное стадо.<br /><br />Глаза Коридона расширились. Уши Амариллиса встали торчком.<br /><br />— Откуда ты знаешь, что стадо потеряно? — спросил Коридон.<br /><br />— Потому что вы стоите в пустом поле, — сказал Корроу. — Ваши олени нервны. Ваши руки пусты от посохов. Ваши глаза то и дело возвращаются к восточной тропе. Что-то отсутствует. Что-то, что вы ожидали увидеть. Что-то, чего у вас нет.<br /><br />Пак хлопнул в ладоши — раз, резко, восхищённо.<br /><br />— Паук есть паук, — сказал он. — Он видит нити. Он мне нравится.<br /><br />— Стадо было угнано, — признал Коридон. Его голос был тяжёл. — Три ночи назад. Воры. Они пришли во тьме, погнали оленей на восток, исчезли в старой каменоломне.<br /><br />— Мы выслеживали их, — сказал Амариллис. — Но мы пастухи, не воины. Мы не можем сражаться с ворами.<br /><br />— Мы можем, — сказал Деххеж.<br /><br />Пак повернулся к старейшинам. Его глаза сияли возбуждением.<br /><br />— Позвольте мне идти с ними, — сказал он. — Я знаю восточные тропы. Я могу выследить стадо до каменоломни. Гном и его друзья разберутся с ворами. А когда стадо будет возвращено, — он посмотрел на Корроу, — Храм получит свою долю.<br /><br />— Долю, — сказал Коридон.<br /><br />— Половину, — сказал Корроу.<br /><br />— Треть, — возразил Амариллис.<br /><br />— Половину, — повторил Корроу. — Храм кормит тысячи. Вы кормите себя. Половина — это честно.<br /><br />Амариллис открыл рот, чтобы спорить. Коридон поднял руку.<br /><br />— Половина, — сказал он. — Если стадо будет возвращено. Если воры будут прогнаны. Половина.<br /><br />Пак уже шёл к восточной тропе.<br /><br />— Идём, — сказал он. — Солнце высоко. А воры — нет.<br /><br />Глоаминг посмотрел на Деххежа. Деххеж кивнул.<br /><br />— Мы идём с ним, — сказал гном.<br /><br />И они пошли — в восточный лес, к старой каменоломне, к ворам и потерянному стаду и ко всему прочему, что ждало в тенях.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/23W86HX7"><img src="https://i.ibb.co/7tjgzL7J/Pak-And-Dehhej.jpg" alt="Pak And Dehhej" border="0"></a><br /></center><br /><br />Восточная тропа была узка — едва ли звериная тропка, заросшая терновником и папоротником. Пак шагал впереди, его раздвоенные копыта находили опору там, где человеческие ступни соскользнули бы. Он не нёс оружия. Оно ему и не требовалось. Он двигался, как вода: вокруг корней, под ветвями, сквозь просветы, казавшиеся слишком узкими для его плеч.<br /><br />Деххеж шёл за ним, затем Глоаминг, затем Мурта (снова верхом на плечах Деххежа), затем Корроу в тылу.<br /><br />Лес делался темнее. Солнечный свет угасал. Воздух пах сырой землёй и чем-то ещё — чем-то старым, чем-то, что было мертво уже очень давно.<br /><br />— Ты хорошо выслеживаешь, — сказал Деххеж Паку.<br /><br />— Я пастух, — ответил Пак, не оборачиваясь. — Выслеживание — это то, что делают пастухи. Мы следуем за живыми. Мы оплакиваем потерянных. Мы находим найденных.<br /><br />— Это звучит как стихи.<br /><br />— Всё — стихи. Просто одни стихи длиннее других.<br /><br />Они шли в молчании недолгое время. Затем Пак оглянулся на Мурту — на малую красную кобольдку, цепляющуюся за плечи Деххежа, её лунный наряд мерцал в тусклом свету.<br /><br />— Малая, — сказал он. — Она тихая. Очень тихая. Но она пахнет дымом.<br /><br />Деххеж помедлил. Затем:<br /><br />— В ней огонь. Неконтролируемый. Она сожгла своё гнездо прошлой ночью. Едва не убила паука.<br /><br />— Едва, — прошептала Мурта. — Паук... жив. Мурта не... не хотела. Огонь голоден. Огонь всегда голоден.<br /><br />Пак остановился.<br /><br />Он обернулся. На миг — всего лишь на миг — его игривое выражение исчезло. На его месте было нечто более древнее. Нечто, что видело вещи, коих Глоаминг не мог назвать.<br /><br />— Огонь в красной кобольдке, — сказал он. — Не магия. Не случайность. Благословение.<br /><br />— Благословение? — Голос Деххежа был скептичен.<br /><br />— Древнее. Древнее Храма. Древнее вирдвуда. Древнее эльфов. — Пак опустился на колени, чтобы оказаться вровень с Муртой. Его горизонтальные зрачки расширились. — Был некогда бог. Дракон красного огня. Он спал под горами тысячу лет. Когда он грезил, земля дрожала. Когда он просыпался, он сжигал целые королевства дотла.<br /><br />— Это... это... не утешительно, — сказала Мурта.<br /><br />— Это и не должно быть утешительным. Дракон теперь мёртв. Но его кровь течёт в определённых жилах. В определённой чешуе. — Пак коснулся коготка Мурты — нежно, осторожно. — Ты не проклята, малая. Ты избрана. Огонь не ненавидит тебя. Он просто ещё не знает тебя. Ты должна научить его слушаться.<br /><br />— Как? — Голос Мурты был едва слышен.<br /><br />— Не знаю. Я пастух, не жрец, — закончил Пак с таинственной улыбкой.<br /><br />Челюсть Деххежа сжалась. Всем было понятно, что гному не по нраву двойственные манеры сатира.<br /><br />Но в глазах Пака блестело семя интереса.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/ym8CyK92"><img src="https://i.ibb.co/spF4wcf7/htc2.jpg" alt="htc2" border="0" width="600"></a><br /></center><br /><br />Вирдвуд распахнулся на длинный, покатый дол — овраг, вырезанный древней водой, его стены поросли мхом и обнажёнными корнями. На его дне самодельный частокол из гнилых, больных деревьев прислонялся друг к другу, связанный кожей и терновником. Убогие ворота — скорее ветка, чем бревно, — висели криво на своих петлях.<br /><br />Изнутри поднимался дым. Воздух пах кровью, готовящимся жиром и острым мускусом оленя. Кобольдово бормотание и гноллье ворчание доносились поверх частокола.<br /><br />Глоаминг залёг за поваленным дубом на краю. Корроу лежал плашмя рядом, нож уже в руке. Деххеж стоял на колене, Мурта на его плечах, и Пак стоял, уперев посох во мху.<br /><br />Ворота со скрипом отворились. Двое кобольдов и гнолл вышли, шатаясь, волоча тюк с потрохами и шкурами к мусорной яме. Они двигались медленно, с тяжёлыми плечами — как существа, не спавшие дни напролёт.<br /><br />Глаза Деххежа расширились. Он прошептал:<br /><br />— Я знаю их. Беженцы из Храма. Трек-кобольд. Векс-гнолл. Старая Морда — нет, этот не Старая Морда. Но я давал им хлеб. Я видел их лица.<br /><br />— Тогда они знают тебя, — пробормотал Корроу.<br /><br />— Возможно. — Деххеж поднялся. — Я пойду вниз. Один. Безоружный.<br /><br />— Они убьют тебя.<br /><br />— Не убьют.<br /><br />Он пошёл вниз по склону прежде, чем кто-либо успел его остановить, его лунная раскраска слабо светилась в послеполуденной тени. Воры у мусорной ямы подняли взгляды. Трек застыл. Рука Векса легла на ржавый тесак. Но Деххеж поднял пустые руки и заговорил — слишком тихо, чтобы отряд мог слышать.<br /><br />Воры помедлили. Затем один из них указал на ворота. Деххеж кивнул и вошёл внутрь.<br /><br />Лагерь был убог: тюфяки из свалявшегося меха, центральный костёр, захлёбывающийся дымом, и мясные рамы, тяжёлые от разрубленных туш. Олени — стадо сатиров — висели полосами и четвертями, уже обескровленные, уже начинающие портиться в тепле.<br /><br />Грит стоял у костра. Он был гноллом, но не тем towering громилой, которого воображал Глоаминг. Тощий. Рёбра проступали сквозь клочковатую шерсть. Одно ухо разорвано. Он носил наряд, сшитый из разномастных шкур — в основном оленьих, — и ожерелье из костяшек пальцев, которые могли быть трофеями, а могли быть попросту единственным украшением, что у него было.<br /><br />— Храмовый страж, — сказал Грит. Его голос был усталым. — Пришёл бранить нас за то, что мы едим.<br /><br />— Пришёл спросить — почему, — ответил Деххеж.<br /><br />— Голод. Вот почему. Олени были там. Мы — нет. — Грит повёл рукой в сторону мясных рам. — Они мертвы теперь. Все. Забиты три ночи назад. Мы не хотели. Но хотение не наполняет животы.<br /><br />Деххеж посмотрел на мясо. На шкуры. На спящие формы кобольдовых детей, свернувшихся у хвостов своих матерей.<br /><br />— Вы были в Храме.<br /><br />— Мы ушли, потому что не было еды. Нельзя охранять голодающую паству, гном. — Грит встретил его взгляд. — Что ты будешь делать? Убьёшь нас? Олени всё равно будут мертвы. Расскажешь сатирам? Они уже знают, что что-то украло их стадо. Пошлёшь ещё стражей? У Храма нет еды, чтобы кормить стражей.<br /><br />Деххеж ничего не сказал. Он повернулся и пошёл обратно к воротам.<br /><br />Он вернулся к отряду десять минут спустя, его лицо было серым.<br /><br />— Стадо мертво. Все. Забиты. Мясо уже портится — мы не смогли бы унести его, даже если бы отбили.<br /><br />Челюсть Глоаминга сжалась.<br /><br />— Ты поверил ему?<br /><br />— Я видел рамы. Шкуры. Детей. — Голос Деххежа был тяжёл. — Это не было ложью.<br /><br />— Это мог быть трюк, — сказал Корроу. — Спектакль для гнома. Они прячут живых оленей и показывают старые кости.<br /><br />— Запах был неправильный, — тихо сказал Пак. — Слишком много крови. Слишком мало движения. Мне следовало понять раньше.<br /><br />— Нам нужны доказательства, — настаивал Глоаминг.<br /><br />Пак поднёс малый деревянный свисток к губам — пастуший зов, высокий и чистый, способный нестись на мили через поляну. Он дунул трижды. Ноты эхом отразились от стен оврага.<br /><br />Никакого ответа. Ни оленьего зова. Только ветер и далёкий стук воровского лагеря.<br /><br />Пак опустил свисток.<br /><br />— Они мертвы.<br /><br />Тишина.<br /><br />Руки Глоаминга скрутились в кулаки.<br /><br />— Стало быть, мы проделали весь этот путь впустую.<br /><br />— Не впустую, — сказал Корроу. Его глаза были прикованы к воротам. — Мы здесь. Воры здесь. Олени мертвы. Но мы ещё можем заставить их заплатить.<br /><br />— За что? За то, что они голодны? — спросил Пак.<br /><br />— За воровство. За убийство. За то, что заставили нас идти через вирдвуд ради лжи. — Улыбка Корроу была тонка. — И потому, что мы здесь. Бездействие хуже, чем действие неправое.<br /><br />Деххеж медленно кивнул.<br /><br />— Правосудие — не месть. Но правосудие требует последствий. Если они украдут и ничего не случится, они украдут снова. Другие последуют за ними.<br /><br />Мурта потянула Деххежа за бороду.<br /><br />— Мурта хочет... хочет оленины. Если воры умрут, оленина... наша. Да. Наша.<br /><br />— Это не правосудие, — сказал Пак. — Это голод в маске.<br /><br />— Голод — это то, с чего всё началось, — сказал Глоаминг. — И голод это закончит. Мы здесь. Мы не можем уйти ни с чем. Если мы убьём главаря, остальные рассеются. Мясо будет нашим — то немногое, что не испорчено. И сатиры увидят, что мы пытались.<br /><br />Пак открыл рот, чтобы возразить. Но четверо против одного — это не спор. Он склонил голову.<br /><br />— Тогда покончим с этим.<br /><br />Корроу растаял в тенях прежде, чем кто-либо успел заговорить снова.<br /><br />Он не воспользовался воротами. Он взобрался на частокол там, где дерево было наиболее гнилым — зазор, едва достаточный для его руки, — и проскользнул меж брёвен, как дым сквозь трещину. Лагерь открылся перед ним: спящие формы, умирающий костёр, мясные рамы, а в центре — рваный кожаный шатёр, где одинокая фигура стояла, затачивая клинок.<br /><br />Грит.<br /><br />Корроу ждал. Он наблюдал дыхание гнолла. То, как подёргивались его уши. То, как он останавливался каждые несколько движений, чтобы посмотреть на ворота — туда, откуда ушёл Деххеж.<br /><br />«Он знает, что кто-то может вернуться. Он не знает, что это я».<br /><br />Корроу обошёл шатёр. Свободный шов у задней стенки. Зазор, достаточный для руки с ножом.<br /><br />Он просунул лезвие сквозь зазор и нашёл мягкое место под рукой Грита — зазор меж рёбер, там, где живёт сердце.<br /><br />Один удар. Вверх. Поворот.<br /><br />Грит издал звук, похожий на вздох. Затем он упал.<br /><br />Корроу вытащил нож, вытер его о меховой плащ гнолла и вышел из шатра.<br /><br />— Ваш главарь мёртв, — крикнул он — достаточно громко, чтобы лагерь слышал. — Бегите. Или присоединяйтесь к нему.<br /><br />Один удар сердца, два — воры смотрели.<br /><br />Затем кобольды закричали. Гноллы похватали детей и оружие. Лагерь взорвался хаосом — тела бежали сквозь заднюю часть частокола, карабкались по стенам оврага, исчезали в вирдвуде.<br /><br />С края оврага Глоаминг видел панику. Они подняли руку.<br /><br />— Теперь.<br /><br />Отряд спустился.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/fzYDPs4P"><img src="https://i.ibb.co/1tfzwk8w/Grit.jpg" alt="Grit" border="0" width="400"></a><br /></center><br /><br />Лагерь был руинами разбросанных тюфяков и умирающих костров. Большинство воров бежало в вирдвуд, волоча детей и те немногие пожитки, что могли унести. Но не все.<br /><br />Деххеж остановился у края мясных рам.<br /><br />Две фигуры — кобольд и гнолл — срывали оставшуюся оленину с крюков и швыряли её в грязь. Не спасая. Не воруя. Уничтожая.<br /><br />— Трек, — позвал Деххеж. — Векс. Остановитесь.<br /><br />Кобольд — Трек — поднял взгляд. Его жёлтые глаза были дики, влажны.<br /><br />— Вы убили Грита. Вы убили нашего главаря. Хотите мяса? Ха. Не получите ничего. — Он швырнул ещё один окорок в костёр. Тот зашипел и обуглился.<br /><br />Гнолл — Векс — ничего не сказал. Он попросту опрокинул раму, отправив полосы оленины в грязь, затем втоптал их босыми ногами.<br /><br />Деххеж сделал шаг вперёд. Рука Корроу легла на нож.<br /><br />— Оставь их, — сказал Глоаминг. — Мясо уже портится. Мы не можем унести его.<br /><br />— Кое-что можем, — сказал Деххеж.<br /><br />— Тогда несите сейчас.<br /><br />Деххеж и Корроу двинулись быстро — хватая немногие оставшиеся куски, что не были сброшены или втоптаны. Три окорока. Связка рёбер. Один бок, завёрнутый в шкуру. Остальное было грязью, и пеплом, и злобой.<br /><br />Трек и Векс бежали в деревья, исчезая меж терновых кустов. Деххеж смотрел им вслед.<br /><br />— Они умрут там, — сказал он.<br /><br />— Они умирали здесь, — ответил Корроу. — По крайней мере, теперь они умрут свободными.<br /><br />Они собрали спасённое мясо и пошли обратно к поляне сатиров.<br /><br />Марш занял четыре часа. Мурта ехала на плечах Деххежа, как прежде, но её коготки то и дело дёргались к свёртку с олениной.<br /><br />— Голодна, — прошептала она. — Мурта... очень голодна.<br /><br />— Мясо для сатиров, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Сатиры... не здесь. Мурта здесь. Мурта... маленькая. Маленькой нужно меньше. Мурта могла бы... могла бы... один кусочек. Очень маленький кусочек. Очень очень маленький.<br /><br />Глоаминг посмотрел на Деххежа. Деххеж пожал плечами.<br /><br />— Она помогла. Она разведывала. Она никого не сожгла.<br /><br />Глоаминг протянул Мурте тонкую полоску оленины. Она сожрала её в три укуса, с когтями и всем.<br /><br />К тому времени, как они достигли поляны, свёрток уменьшился вдвое. Живот Мурты был полон. Её чешуя казалась ярче.<br /><br />— Мурта... счастлива, — сказала она. — Счастлива — это тепло. Тепло — это хорошо.<br /><br />Сатиры ждали у пруда. Коридон опирался на посох. Амариллис сидел на своём камне, прижав уши. Пак стоял меж ними, его лицо было нечитаемо.<br /><br />— Где наши олени? — спросил Амариллис. Он спросил не мягко.<br /><br />Деххеж положил оставшееся мясо на мох — один окорок, несколько рёбер, бок.<br /><br />— Это всё, что осталось, — сказал он. — Воры забили стадо. Мы убили их главаря. Остальное они уничтожили из злобы.<br /><br />Коридон посмотрел на малую груду оленины. Его рука дрожала на посохе.<br /><br />— Наше стадо, — сказал он. — Наши олени. Те, за кем ходили наши отцы. Те, с кем играли наши дети. Все.<br /><br />— Да.<br /><br />— И вы приносите нам... объедки.<br /><br />Глоаминг шагнул вперёд.<br /><br />— Мы принесли вам правосудие. Воры больше не будут красть.<br /><br />— Правосудие не наполняет животы, — сказал Амариллис. — Правосудие не возвращает мёртвых. Вы пришли к нам за пищей. Вы оставляете нас ни с чем.<br /><br />Пак опустился на колени подле мяса. Он коснулся окорока, затем отдёрнул руку.<br /><br />— Оно уже портится, — сказал он. — Даже это испортится к утру.<br /><br />Тишина.<br /><br />Затем Коридон заговорил — медленно, словно вспоминая сон.<br /><br />— Было... было кое-что. Давным-давно. До Храма. До короля. До того, как вирдвуд вырос густым.<br /><br />Амариллис повернулся к нему.<br /><br />— Коридон. Нет.<br /><br />— Малый Рог Изобилия, — продолжил Коридон. — Меньший рог. Он кормил лес во время Долгой Зимы. Я видел его сам. Когда я был юнцом. До того, как мой рог сломался.<br /><br />— Что такое Рог Изобилия? — спросил Глоаминг.<br /><br />— Рог, который никогда не пустеет, — сказал Пак. Его глаза теперь сияли, любопытны. — Корзина, что наполняется вновь. Дар от старых богов — или старой магии. Он кормил сатиров, эльфов, зверей — всех разом. Никто не голодал, пока рог был полон.<br /><br />— Что с ним случилось? — спросил Корроу.<br /><br />Голос Коридона упал.<br /><br />— Мятежные лорды забрали его. Столетия назад. Они построили Подземелье Бейлтута, чтобы разместить своих чудовищ. Рог Изобилия кормит зверей — василисков, горгон, виверн, дракона на самом нижнем уровне. Он был там с тех самых пор.<br /><br />Глоаминг посмотрел на Деххежа. Деххеж посмотрел на Корроу. Выражение лица Корроу не изменилось — но его глаза блестели.<br /><br />— Тогда мы идём в Бейлтут, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Мятежные лорды не дарят подарков, — предупредил Амариллис. — Они торгуются. Или убивают.<br /><br />— Тогда мы поторгуемся. Или убьём.<br /><br />Пак поднялся. Он отряхнул мох с колен.<br /><br />— Я пойду с вами, — сказал он.<br /><br />— Это не увеселительная прогулка, — сказал Глоаминг.<br /><br />— Нет. Но сатирам теперь понадобится помощь Храма. Наше стадо погибло. Мы не можем прокормить себя. Если Храм не может прокормить нас без Рога Изобилия, значит, Рог Изобилия должен быть найден. — Он посмотрел на Коридона, затем на Амариллиса. — Я не воин. Но я пастух. Пастухи находят вещи.<br /><br />Коридон медленно кивнул.<br /><br />— Иди. Верни рог. Или не возвращайся вовсе.<br /><br />Пак прошёл на край поляны и стал ждать.<br /><br />Глоаминг повернулся к отряду.<br /><br />— Бейлтут, — сказали они.<br /><br />Корроу улыбнулся.<br /><br />Деххеж стиснул хватку на топоре.<br /><br />Мурта погладила свой полный живот.<br /><br />И они пошли — прочь из поляны, прочь из солнечного света, в тень подземелья.<br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center></a></a></a></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/289166" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html ai aislope art fantasy morgendau story Angine de Poitrine - Vol.1 worried http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288954.html Tue, 12 May 2026 19:18:12 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288954.html <center><font color="#D0D0D0" size="0.75"> <br /><a href="https://rateyourmusic.com/artist/leo-kottke"><br /><img src="https://i.discogs.com/WnPaKGR0KaXjm7P0X4GXQKnK71hACzE61dwISHpqslw/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:598/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTYwMzk4/MTItMTQzMTA0NDc2/MS0yNTkxLmpwZWc.jpeg" height="500"><br /></a><br /><p><br />Альбом: 6 & 12 String Guitar<br><br />Исполнитель: Leo Kottke<br><br />Год Выхода: 1969 <br><br />Жанр: American Primitivism<br><br />Cцена: миннеаполис и колледжи на Среднем Западе. <br /><p><br /></font></center><br />Американский Примитивизм &mdash; жанр который я открыл для себя во время этого проекта. И он вполне рискует стать моим любимым. Композиции тут полностью строятся вокруг одной акустической гитары. Иногда в американском примитивизме может быть лирика, но на этом культовым альбоме ее нет. Кажется, что американский примитивизм часто путают с Кантри и Фолком, потому что и там, и там активно используется акустическая гитара. Но смешивать эти жанры не правильно. Американский примитивизм кажется мен очень интровертным жанром, где упор именно на то чтобы слушать аккорды гитары и другие извлекаемые оттуда звука. Поэтому там часто используются необычные настройки и ваианты гитар, типа упомянутых в название альбома 12-струнных. Кантри же мне напротив кажется очень экстравертным жанром, в котором всегда есть певец, который как-бы проталкивает вперед к толпе на ярморочном базаре свое эго и пытается захватить ее внимания. А фолк может быть очень разным. Но кажется, что для фолк-исполнителей очень важно донести до слушателей свою лирику, которая может быть и политической или очень личной. Поэтому аккорды в фолке обычно не очень сложные и остовляют место для лирики. А вот Американсом Примитивизме наоборот лирика должна оставлять место для аккордов. И сам стиль игры совершенно другой, совершено фолковый. Конечно, он использует довольно узноваемые элементы американской народной музыки, которые также встречаются в кантри или музыки блюграсс. Но тут слышно и огромное влияние блюза и классической гитары. Все это вместе с открытостью к эксперементам делает эту музыку даже более интересной.<br /><p><br /> Кажется, также что у Американсого Примитивизма совершенно другой слушатель. Судя по биографии самого Лео Коттке Американский Примитивизм в основном слушала интеллегентная молодежь из колледжей, которая, наверное, серьезно интересовалась музыкой. Но в отличие от фолка после Дилана очегом распространнения которого были претенциозные колледжи на восточном побережье, кажется, что американский примитивизм исполнялся и развивался к куда более провинциальных колледжах на среднем западе. Из-за этого, кажется, он не получил такого широкого признания. Такое у меня об этом жанре сложилось впечатления. То есть слушатели американского примитивизма у меня ассоциируются с провинциальными американсими студентами, которые символически &laquo;уходят от мира в лес&raquo;, но на самом деле они просто сидят в маленьких домиках на окраинах своих студенческих городов и тихонько играют на акустических гитарах. А вот что они играют? Играют они вот это примерно. <br /><p><br />Описывать альбом более детально мне тут довольно тяжело. Но скажу, что слушать мне его очень понравилось. Самое удивительно, что некоторые звуки тут мне показались знакомыми. Но в другой музыки 60-х ничего подобного нет! Мне кажется, что я слышал их альбомах вышедших намного позже. То есть у меня тут сложилось впечатление, что я поситил музыкальную лабораторию прошлого, в которой изобретают звук гитары будущего. Не все подобные эксперементы оказываютс удачными. Но сам опыт посещения такой лаборатории очень интересен.<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288954.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/288954" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288954.html american primitivism memuar music review soundtracks2history Leo Kottke - 6 & 12 String Guitars artistic http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288637.html Mon, 11 May 2026 02:05:51 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288637.html <font color="#D0D0D0" size="0.75"><center><img src="https://m.media-amazon.com/images/S/compressed.photo.goodreads.com/books/1173998102i/351982.jpg" width="300"><p><br />Томас. М. Диш.<br><br />Поп<br> <br />1994<br><br /></center></font><br /><p><br /><br />"Priest: A Gothic Romance" is Thomas M. Disch's third novel in the "Mystical Minnesota" series, which could also be called "Professions." It's set in the same world as "The Businessman" and "M.D." and many characters and locations return from the previous stories. As the "M.D." this is a very meaty novel. But it's also one of the most sexually charged novels by Disch. So, it definitely deserves some attention. <br /><p> <br />This novel was marketed as a horror. But with all the multitude of storylines in the first chapter it feels more like the Coen Brother's movie. An those are not horrors, but at most dark comedies. And the second part of this novel, when all the storylines tie in together, goes even more into a dark comedy space, although a more sardonic one. Also the tenacious exploration of the story's title reveal that this is gothic romance, which is also neither a synonym whit a horror, nor with a dark comedy. I will retell the plot, which is rather complicated, in a linear way in an attempt to make it slightly more straightforward. And I don't leave much space for omissions and making this post spoiler free. <br /><p><br /><details><summary>story</summary><br /><p><br />So, the main character of the novel is Father Patrick Bryce, the catholic priest. He was raised in kind of family of Irish alcoholics. But in fact his father is another priest Father Coogling who is also present in the novel. In the course of the novel his mother is suffering form the Alzheimer's syndrome is trying to tell about this fact to her sons, but she can't remember all the details. So their is also an absurd sidequest across this book about readers looking for the father's true father, and discovering that his father is also a father, but in the same sense as the original father is a father. But what is slightly more important is that Father Patrick Bryce has a twin brother Peter Bryce, who is a fat alcoholic atheist-sceptic. In fact Peter Bryce is a self-insert for Disch himself. This is interesting because the name "Thomas" means "twin" in Aramaic. Also, at some point in the novel Disch kills Peter Bryce, so in some symbolic way he kills himself, and in realty Disch committed a suicide. Peter Bryce produces a nice infodump on Philip k. Dick and Scientology in a relevant point of the story. But what was more important is that Patrick and Peter had gay sex already in high school. So Father Bryce is gay.<br /><p><br />After studying theology in Rome Father Bryce went on teaching in a seminary in rural Minnesota. There he picked up a habit of having sex with gay students. After that he was transitioned as a parish priest of one of the churches already present in the previous novels. There he started listening confessions of younger boys telling him about their masturbation habits. Father Bryce found a special joy in seducing these boys. But the problem begun when he developed a long term relation with one of this boys, call him John Burger. Then his parents forbade him to visit the priest, John Burger psyched out and set his house on fire. After that John Burger was sent to a psychologist, where he blew up about his relations with father Bryce. The Church covered father Bryce's ass but he was A) send to a special retreat for pedophile-priests B) transferred to a conservative parish of Sant Bernice C) Forced to lead a conservative anti-gay, anti-abortion propaganda campaign and manage an underground anti-abortion prison complex slash clinic. The retreat which was supposed to help father Bryce manage his habit just helped him to connect with other pedophile priests and learn the pro-tips from them. For example he learned there that he is not a pedophile but an ephebophile. Bu not only that. He learned that he can pick up boys in the "Fun-Fun-Fun" arcade. There Father Bryce meets Lance, a young run-away, a black-metal fan, and a gay-whore. Father Bryce gets a habit of paying Lance for sex and shoots sex-videos with him. At some point he even took him to his church and got sex with him at the altar, and came onto the communion bread. But when father Bryce told Lance that he hadn't got kicks from the profanity of it all, Lance suggested that they should drop LSD next time when they have sex in the church. And they did it, but while tripping father Bryce suddenly felt loathing toward Lance, and chose not to engage sexually with him. Instead of having sex under LSD they just ate some ice cream. Lance somehow was offended by that and stole an expensive crucifix and some sex videos with himself and father Brice on them. Some time passes by and eventually father Bryce got himself hooked up with Clay. And eventually it turned out that Clay is something like Lance's older brother. And Clay told the priest that Lance committed suicide and he knows everything about their relations because he got the crucifix and the sex-tapes. Clay starts blackmailing father Bryce. But the catch was that Clay didn't want money. Clay was somehow related to a "Receptivists' church", which is a bizarre hybrid of a Scientology and an UFO cult, founded by a well known sci-fi writer, Gene Boscovich (wrong name but I forgot the original name). The members of Receptivists' church use regressive hypnosis to recall their past lives and alien abduction episodes. And Receptivists believe to be a constant target of a conspiracy led by an alien race of Alpharians. Clay forces Father Bryce to study the "Receptivists' bible", the book "Prolegomenons" (which means prologue) by Gene Boscovich. There are also constant references to Philip K. Dick's "Exegeses" through out it. After that Clay forced Father Bryce to go to the Tattoo Parlor and a make a tattoo of a giant Devil's head with a Viking rider and some piles of skulls on his chest. The Tattoo artist there was an old biker named "Wolf". Wolf tells father Bryce his theory that a tattoo art can ride a person the same way as a rider rides a horse. He tells that he himself was a boring office clerk until he got himself a wolf tattoo which made him abandon his family and the job and became a biker and a devil worshipper. Interestingly, Thomas Disch himself got tattoos. And one of the Wolf's stories about making tattoo's seems to describe Disch's own experience of getting these tattoos. <br /><p><br />But the most interesting thing is that while receiving this tattoo the priest's mind is "transmentated" in the medieval France in the time of Albigensian wars in the body of Bishop Sylvanus. And the Sylvanus mind is transmentated into the body of father Bryce. It all must be related to the receptionist science practices. First time this effect is temporal but the second time it seems permanent. In between of this two phenomena, Father Bryce is harassed by Bing Anker (the gay character from "The Businessman" novel), who wants Father Bryce to publicly repent for his crimes of seducing altar boys. Firs Bing visits church in drag and encounters Father Bryce in the confession boot. Second time he calls him by a phone. Bing saw father Bryce taking on TV bashing gays from conservative catholic standpoint and he is enraged by the hypocrisy as Bing himself was molested by father Bryce as an altar boy. At this point their dialog is eavesdropped by Father Mabbley, a good gay priest from Las Vegas and Bing's lover and, as it is implied later by Father Cogling. Father Bryce also tells Clay about his problem with Bing. So clay decides to go and hit Bing while the father Bryce is getting his Tattoo. Clay enters Bing's house but discovers only Bing's corpse. As it implied latter father Cogling send his henchman Gerhard Ober, an ultra-conservative nazi catholic , to kill Bing in order to protect the church. It turns out that Gerhard Ober also killed Father Bryce's mother and brother, because his mother finally recalled that father Cogling is a true father of her children. This is basically what I call the first part of this novel.<br /><p><br />the second half of the romance can be said to begin there the Bishop Sylvanus and Father Bryce exchange mind. The Bishop Sylvanus finding himself in the modern Tattoo parlor at first decides that he is in hell. So he decides that "when in Rome do as romans" and decides to become a priest of Satan. He also meets a metalhead tattooed Delilah in the Tattoo parlor and becomes her lover, because unlike father Bryce he is heterosexual. At first he considers Delilah to be a succubus. But she also resembles a countess who he was watching to had her tits cut off by the inquisitors before being transmitted into the 20th century. For some time bishop Sylvanus lives in with Delilah’ and learns about the 20th century by watching TV and reading some bad books. Personally I find this segment of the novel very funny: "<i>For a while he had suspected that the illuminated figures that appeared upon the dark glass of Delilah’s Trinitron might be demons, but having pondered them for many hours, he now believed that though they were very often grotesque, indecent, and unnatural, they were not actually alive, but only simulacra, the work of cunning artificers, like the image of the Beast that John writes of, that was given breath and the power of speech, so that all men would worship it. The Trinitron (the very name a mockery of the Triune God) revealed not a single beast but a whole menagerie of unclean spirits: some lustful, like the voluptuous Astrud Gilberto or the preening incubus Marky Mark; some warlike, like Popeye the Sailor Man or the Teenage Mutant Ninja Turtles; some wooing evil like a bride, like the two Moors, Geraldo and Oprah; and still others, kindlier, nameless beings, who appeared in intervals as brief as flashes of lightning to promise relief from various forms of suffering—headaches, stomach upset, hemorrhoidal distress. All of these creatures were illusory, all of them. They seemed to live when one manipulated the Trinitron a certain way; with another motion they ceased to exist. Silvanus found it difficult, now that Delilah was dead and no longer a spur to his lust, to do anything but marvel at these shadowy allegories and try to decipher them.</i>". He also learns about nuclear weapon and firearms but can't distinguish between them, which is also very funny. But at some point he kill's Delilah during sex. After that he cuts off her breasts hopping that that will transmentate him back to his time but all is in vain. So, bishop Sylvanus proceeds to live in a trailer with a corpse of Delilah which he also fucks routinely when he don't watch TV. At this point Clay finds him and takes him to the church. In the church father Cogling send him to the underground prison complex in fact not to have it managed but to hide father Bryce during a possible murder investigation. The underground prison complex is inside a huge shrine that was in build in some forest in the eve of cold war by the same architect who build the Hitler's bunker. So the building at the same time is a catholic cathedral, a nazi bunker and a post-nuclear vault. There are five girls were kept where when father Bryce still wasn't present there. But one of them is already dead from miscariag. Another girl is only 12 years old and was knocked up by her father. Some well-behaved girls are allowed a relative freedom of existence, while not so well behaved are constantly bound to their beds and have their mouths taped. There is a chilling scene how the birthday of the worst behaving girl, Raven Peck, is celebrated. How other girls eat her birthday cake and blow the candles while she is with them but bound to her bed and with her mouth taped. When bishop Sylvanus arrives in this complex he begins to rape these girls while pretending to handle their confessions. During one of such attempts bishop Sylvanus kills Raven Peck. But this is not the whole story. The complex is a home for a few threads from the shroud of Turin and two of the girls trick father Sylvanus and the sister of Gerhard Ober to go with them to the reliquarium and close father Sylvanus and the sister of Gerhard Ober inside. This leads to the complex being taken over by the bats. Two Girls attempt the escape and have to face Gerhard Ober's guard German shepherd dogs, but they have a mace spray with them for fighting them. They are stopped by a tall fence in the boundaries of the complex. But where they meet Father Mabley and Greg, a Fiancée of one of the captured pregnant girls, Alyson. They try to help Alyson climb over the fence, wile another girl Mary is savaged by a guard dog. But then father Cogling and Gerhard Ober arrive and capture all the characters taking them to shrine which was swarmed by bats. There is a final showdown during which father Cogling and Gerhard Ober are killed. But Father Mabbley goes to the reliquarium to confess father Bryce/ bishop Sylvanus. The sinful priest tell to father Mabley that he was under the control of the devil and tries to show him his tattoo. But before the gates of reliquarium are closed again father Mabley sees that father Bryce has no Tattoo!<br /><p><br />But there is also father Bryce's side of story. He discovers himself in body of bishop Sylvanus in the castle of Montpelier-la-viex in the XIII century France. The image of medieval age painted by Disch is extremely dark. Even bishops and dukes of that era are far more miserable and vulnerable compared to modern working men. And peasants and craftsmen are described as starved slave laborers. Father Bryce suffers a lot in that world, but eventually he discovers in the castle of Montpelier-la-viex the group of masons imprisoned by the inquisition. These Lombardian masons have build the cathedral of Montpelier-la-viex and their leader Bonamico (which probably means "good friend") is the sci fi writer Gene Boskowich himself, also transmentated. Only he and father Bryce can talk modern English. So father Bryce demands a participation in the interrogation session of Bonamico/Boskowich. Father Bryce tries to learn from him how he can transmentate back. But Bonamico/Boskowich knows nothing because this Boskowich from the time before he invented the "Receptivism". But during one of the torture sessions Boskowich claims that they and bishop Sylvanus were talking the language of Egypt and that Sylvanus is a hidden priest of Amon-Ra. So, Sylvanus himself get's under the pressure of the inquisition. The inquisition's torturer's name is Crispo and I forget the name of the inquisitor, but he is a legate of Rome, and he is called just legate often. During one of the torture sessions it turns out that legate also can speak modern English and he is a man transmentated from the future. He crucifies father Bruce to make a Shroud of Turin out of him. Allegedly he does it in order to set a grand conspiracy against the church, because father Bryce can became a greatest shame for eat.<br /><p><br />Oh, basically I hate the ending of this novel. Probably as an atheist-sceptic Disch wanted to give materialistic explanations to all the troubles. So in the end we see that the surviving girls all settled and well of right now. Father Mabbley, who left his position as priest, received Bing's money and houses and he lets girls and their families live there and they also got a five million $ settlement from the church. Father Mabbley explains that father Bryce got all this black outs due to alcohol abuse. And he also got kind of triple personality splitting disorder and both Clay and boshop Sylvanus were his alternative personalities. So all the tattoo scene and scenes with Delilah were just hallucinations and the first real murder on his behalf were Raven Peck. I personally felt that this sort of makes some of strongest scenes in this novel/romance devoid of the meaning. Maybe I'm just to harsh and this just requires them to be put in a more psychological perspective. All this makes a story feel a lot like David Lynch's "Lost Highway". But there is also a different ending there Father Bryce's "Clay" personality discovers himself in the prison. Then he is introduced to a new cellmate, Donald Crispo. Donald Crispo claims to be a serial killer with psychic powers, which he used to find his victims. And he claims that he now sees the devil tattoo on the Clay's chest. Then "Clay" decides that he was set up by Gene Boskowich who transmentated his mind into Clay's younger body, while sending Clay's mind into an imprisoned body of father Bryce. This allows a more shocking interpretation that all this story was a Receptivist's operation planned by Boskowich, but there are still too many contradiction. Because this interpretation still doesn't explain how the disappearing tattoo works.<br /><p><br /></details><p><br /><details><summary>review and analysis</summary><p><br />Personally I have a very complicated opinion about this novel. At some level I really enjoyed the novel and many it's scenes and ideas. As I said above there are lots to chew on here, which is admirable. I still feel that Disch supports the materialistic explanation. He explicitly states in the novel that Montpelier-la-viex is a geological formation and not a castle. So the place from father Bryce's visions never existed. Bu father Mabbley in his explanation misses a point that in this case father Bryce got not even three but at least seven sub-personalities including Delilah, Wolf, Crispo and Legate. And we don't need any additional books about "The Minds of Billy Milligan". What I really dislike here is that it feels like there a lot of lost opportunities here. I personally would prefer if Disch wrote more about Reteptivists, or about Cathars in general, or how bishop Sivanus hangs out with a satanic cult. For example. where could be a cult plotline if it turned out that Gene Boskovich in a modern is actually Bonamico, who was a secret Cathar priest. And Receptivists are actually secretly recreated Cathars who are trying to destroy catholic church in spite. Or just having more Receptivists characters and their thoughts in the novel would be interesting. Because, as Recptivists seem to be based on Scientology, it would be interesting to view their church that existed only for decades as some sort of miniature model of catholic church which existed almost for two thousand years. Overall, it's very jarring to see a good novel which fails to be great.<br /><p><br />About the novel's genre. I don't accept it as a horror proper. As I already said the first half of the novel with it's multiple storyline's feels a lot like a movie by Coen brothers. So it feels more like a black comedy. I think Disch attempts horror in the scenes inside the underground prison complex. There you have underage pregnant girls, who was already abused, locked in a literal Nazi bunker with a pedophile priest possessed by a medieval bishop who wants to rape them and a frozen corpse of the said priest's brother. This is horrible, but then too much horrible things happen with the same people, it actually feel like comedy, a dark comedy. But why Disch insists that this story is a "gothic romance". By Disch's own words the gothic romance is "a book about a stupid girl who is stupid enough to put herself in danger, but not stupid enough to get herself, and in the final gets a nice affluent life". This is exactly a description of the Alyson, one of the girls ins the complex, is exactly. Basically, he gets locked there by her own will, nobody kidnaps her, but as a result of her actions she is put to grave danger. And in the final of the story she is rich with her hatband and her daughter. This is exactly Disch's own formula of a gothic novel. The image of the shrine complex "cathedral" full the bats is also quite gothic. I was expecting father Bryce to leave the reliquarium, which was build as kind of sepulcher, in this bat infested space shirtless, flashing his devil tattoo to the world. This would be an ultimate gothic priest. And this is another reason why the absence of tattoo was so jarring. So in a certain way this is a gothic romance. And this is not a novel in a strict sense. On a certain level there are no character development in this book. In some point in the story it seems the father Bryce locked in the medieval world develops a personality of a proper priest or even of a martyr. But in the end it is also a hallucinations and all the character development is undone. Nevertheless it's very interesting that "The Priest" is a romance, which creates an illusion of the novel inside it. Which is very interesting. In some way it was written in the same time a Disch's non-fiction work "the dreams our stuff is made of", where Disch develops his theory of "genre literature". So the "Priest" feels almost as a companion book. <br /><p><br />Regarding the main topic of this romance. This is *the faith* in some way. But the faith was also the main topic in "M. D."; But "M. D." was about the power of faith. And "The Priest" is about the cults, faith organizations, protecting themselves and their faith. In this gothic romance we can see catholic church protecting themselves in two different points of history, we see Cathars protecting their faith, and receptivists doing the same. I thing this is also a reason the the whole experience of father Bryce being a hallucination is important. During this experience he creates a large conspiracy against the church that involve receptivists, some satanic bikers and even some mysterious time-travelers. But in the end in turns out the biggest threat is himself, a corrupt priest. That can be said about other religious figures who invent conspiracies to protect their church. For example, Boskovich invents Alpharian aliens. I think this is a main point of the story. <br /><p><br />On a deeper level, we can note that father Bryce is a dark twin of the author himself. So this romance can be read as a study of Disch's own demons on some deep psychological level. As the analysis of materialistic interpretation suggests father Bryce's mind itself is "a whole menagerie of unclean spirits" which includes not only a woman-haunting "bishop Sylvanus" and the hitman-taskmaster "Clay", but also a biker Wolf, a torturer-serial killer Crispo, and an ominous Legate. In one of the final chapters Boskovich himself says that he don't know from where are alpharians come from: "from an outer space of the cosmos or an inner space of the mind". Probably all this entities are some interior demons that Disch wanted to expunge. Maybe as Catholic church exorcises demons. Or as the church of Scienotology clears thetans. But I'm still not sure if such a work can be accomplished without any character development on a page of a gothic romance? <br /><p><br />But "the priest" (1994) is still a fascinating read. This novel is adjacent to "The Dreams our stuff is maid of" (1998), where Disch develops his theory of genre fiction. And "the gothic romance" is one of genres he examines. As I understand it in a novel character should go through some character development arcs. But in a romance all characters are like puppets in a puppet show, they are designed to play certain role. They always enter the stage with this role and always leave the stage with this role. For example. father Bryce is a puppet of an evil priest in the gothic romance, or in a catholic church horror show. A very realistic puppet, but stull a puppet. But one day, the puppet gets a dream where it goes finally through a character development. But in the end of a day this is just a dream and nothing new had happened.<br /></details><br /><p><br />Overall, I feel that this book is good but not great. Still I can testify that I loved reading and analyzing it. If you thing a lot about it this a romance with a fake novel set up build inside it, which is very interesting as a genre experiment. And this is exactly what makes this book great. But If this was a novel, a real, I'm not sure exactly what was exactly preventing it from being a great novel. Maybe it was a lack of historical data on Cathars? Or maybe it was the church of Scientology in the 90's still not being completely defanged?<br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288637.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/288637" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288637.html book crime gothic history horror memuar nazi pedo queer religion review satanism scientology thomas disch Leo Kottke - 6 & 12 String Guitars sleepy http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html Sun, 10 May 2026 14:59:19 GMT http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html <center><a href="https://ibb.co/rGTfp6Gg"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" alt="Murta Punk" width="600"></a></center><p><br /><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center><br /><br /><center><b>Тайны замка Моргендау:<br> книга 1: В лесах<br>глава 4: Интерлюдия с постелями</b><br /></center><br /><details><summary>текст c иллюстрациями.</summary><br /><br />12.<br /><br />Спальное отделение «Дурной Луны» было не гостиницей. Оно было кроличьим садком — соты из камня и тени, упрятанные в боковую пещеру в стороне от главного зала.<br /><br />Гримм провёл их под низкой аркой, пригибаясь под сочащимся камнем. Туннель распахнулся в широкую, с низким потолком камеру, освещённую единственным гроздьем бледно-синих грибов. Воздух был тёплым — почти жарким — и пах сухим сеном и чистой землёй.<br /><br />— Гнёзда, — сказал Гримм, поведя единственной здоровой рукой. — Выберите два. Не сломайте их. Не подожгите. Не... — Он посмотрел на Мурту. — ...не делайте ничего странного.<br /><br />Уши Мурты поникли.<br /><br />Гнёзда были разбросаны по полу камеры — неглубокие чаши из гладкого серого камня, каждая около двух метров в поперечнике и полуметра в глубину. Они походили на гигантские ступки для зерна, обточенные гладко веками использования. Внутри каждого гнезда толстый слой сухого золотистого сена был навален высоко, а поверх устлан мягкими шкурами — олень, волк, кто-то с мехом цвета ржавчины.<br /><br />Гнёзда были тёплыми. Жар поднимался от камня снизу, влекомый из какого-то геотермального источника глубоко в земле. Сено тихо потрескивало. Шкуры пахли древесным дымом и лавандой.<br /><br />Лишь два гнезда пустовали.<br /><br />Глоаминг посмотрел на Деххежа.<br /><br />— Раздели со мной.<br /><br />Гном поднял бровь.<br /><br />— Ты веришь, что я не храплю?<br /><br />— Я верю, что ты не убьёшь меня во сне. Это больше, чем я могу сказать о некоторых. — Они покосились на Корроу.<br /><br />Корроу пожал плечами.<br /><br />— Я возьму кобольдку.<br /><br />Глаза Мурты расширились.<br /><br />— Мурта... Мурта будет... будет... спать с пауком?<br /><br />— Ты будешь спать в том же гнезде, что и я. Не со мной. Это разные вещи.<br /><br />— О. — Хвост Мурты свернулся. — О. Да. Разные. Очень разные. Мурта понимает.<br /><br />Она не понимала. Но она последовала за Корроу к меньшему из двух пустых гнёзд, её коготки цокали по камню.<br /><br />Глоаминг забрался в большее гнездо. Сено было колючим, а шкуры пахли так, будто мокрая собака провела неделю, умирая в лавандовом поле. Деххеж забрался следом, и его вес заставил всю каменную чашу застонать. Он устроился на противоположной стороне, похожий на очень большой, очень волосатый валун, уроненный в салат.<br /><br />— Ты хорошо дрался, — сказал Глоаминг, пытаясь найти положение, при котором солома не тыкала бы им в почку.<br /><br />— Я дрался, — буркнул Деххеж. — Не хорошо. Хорошо было бы не окунуть бороду в гнолльи слюни.<br /><br />— Ты обратился в камень. Это было... внушительно.<br /><br />Деххеж посмотрел на свои руки.<br /><br />— Дар луны. Или весьма особый вид божественного запора. Делает меня твёрдым, как надгробие, и почти таким же сообразительным.<br /><br />— Это было впечатляюще.<br /><br />Гном ничего не сказал. Он начал расстёгивать свою кожаную сбрую, и запах гномьего пота вступил в яростное состязание с ароматом гниющих лилий, исходившим от пещеры. Глоаминг смотрел, как грибной свет играл на его массивной, покрытой шрамами груди.<br /><br />Цирк зашевелился. «Дамы и господа — кусок мяса! Нам нужно, чтобы он лаял по команде. Если его сердце не растает, возможно, его чресла размякнут».<br /><br />Глоаминг скользнул по сену, и их шёлковые лохмотья зашептали. Они прижались к боку Деххежа. Это было как прислониться к тёплой кирпичной стене, которая нуждалась в мытье.<br /><br />— Что ты делаешь, шут?<br /><br />— Здесь жутко холодно, — промурлыкал Глоаминг, наклоняя голову под тем углом, который обычно заставлял эльфийских лордов забывать собственные имена. — Пространство меж нами — бескрайняя, одинокая тундра. Не хочешь ли ты... погреться вдвоём?<br /><br />— Камень греется снизу, дурная ты птица, — пророкотал Деххеж, не двигаясь ни на дюйм. — Если тебе холодно, у тебя либо жар, либо течь в голове.<br /><br />— Я благодарю тебя, — прошептал Глоаминг, проводя пальцем по предплечью гнома. — За то, что спас меня. За то, как ты... разобрался с этой гигантской сукой.<br /><br />— Тебе не нужно благодарить меня своим задом, Глоаминг.<br /><br />— Что, если сегодня я чувствую себя особенно щедрым?<br /><br />Деххеж повернул голову. Его глаза были плоскими и равнодушными.<br /><br />— Ты привык получать, что хочешь, потому что у тебя смазливое лицо и рот, который движется быстрее пальцев карманника. Ты думаешь, что можешь обменять кувырок в сене на поводок на моей шее.<br /><br />— Я не...<br /><br />— Ты да. Ты думаешь, что твои прелести — это отмычка. — Деххеж протянул руку и одной огромной ладонью телесно отпихнул Глоаминга обратно на их сторону гнезда. — Слушай меня, изысканный ты говнюк. Твоё тело — твоё. Хватит тратить его, как медь в сточной канаве. Я пойду за тобой, потому что ты вытащил меня из ямы, а не потому, что у тебя милые изгибы под этими лохмотьями. А теперь перевернись и заткнись. Ты стягиваешь шкуры.<br /><br />Цирк умолк. Шталмейстер споткнулся о собственную трость и рухнул в оркестровую яму.<br /><br />Глоаминг уставился в потолок, чувствуя себя меньше, чем когда-либо за многие годы.<br /><br />— Не орудие? — прошептали они в темноту.<br /><br />— Нет, — храпел Деххеж, уже наполовину спящий. — И держи свои холодные ноги при себе.<br /><br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/prvqB6Bh"><img src="https://i.ibb.co/wrNtFZFc/Gloaming-And-Dehhej-Cudling.jpg" alt="Gloaming And Dehhej Cudling" border="0"></a><br /></center><br /><br />В другом гнезде Корроу сидел скрестив ноги, спиной к холодной каменной стене. Он не отдыхал. Он чистил своё лезвие куском тёмного шёлка, и «вжик-вжик» металла было ритмичным и острым в тишине кроличьего садка.<br /><br />Мурта была дрожащим шаром красной чешуи в углу, её хвост обвился вокруг ног так туго, что походил на жгут.<br /><br />— Мурта... не боится, — прошептала она, её жёлтые глаза вперились в лезвие.<br /><br />— Лжецы живут короче, — сказал Корроу. Он не взглянул на неё. — Хочешь услышать историю, малая ящерица? Правдивую. О том, как на самом деле работает мир, когда заходит солнце.<br /><br />Морда Мурты подёрнулась.<br /><br />— Историю? Она... она о Луне?<br /><br />— Нет. Она о Купце. — Корроу повернул нож, поймав отблеск синего грибного света. — Он был жирным человеком, который жил в доме из кедра и шёлка. Он думал, что он в безопасности, потому что у него были железные замки на дверях и десять человек с копьями во дворе. Он ошибался. Он был просто мишенью под крышей.<br /><br />Корроу подался вперёд, и его черты тёмного эльфа заострились во что-то хищное.<br /><br />— Человек, который хотел его смерти, не послал армию. Он послал одну тень. Меня.<br /><br />Мурта издала малый, щёлкающий звук ужаса.<br /><br />— Я не взбирался на стены. Я вошёл через парадные ворота в обличье слуги. К полуночи я был внутри. Я не пошёл к горлу Купца сразу. Это было бы слишком громко. Вместо этого я пошёл к дверям. Ко всем до единой. Я не просто запер их; я заклинил механизмы железными штифтами. Парадный вход, чёрный ход, служебный лаз — каждый выход стал стеной.<br /><br />Он изобразил движение поворота ключа свободной рукой.<br /><br />— Затем я пошёл на кухню. Я взял масло — тонкое, дорогое масло для ламп — и выкрасил им полы. Я выкрасил лестницы. Я проложил дорожку жидкого золота, что вела прямо в спальню Купца, где он спал с женой и тремя малыми, мягкими детьми.<br /><br />Дыхание Мурты стало рваным, дёрганым.<br /><br />— Я уронил единственную искру у подножия лестницы. Одну-единственную. Огонь — терпеливый охотник, Мурта. Он взбирался по кедровым стенам, как любовник. К тому времени, когда Купец почуял дым, лестницы не стало. Он побежал к дверям, но железные штифты держали. Он кричал, зовя стражу, но они плавились по ту сторону дуба. Он и его семья сгрудились в центре хозяйских покоев, пока воздух обращался в стекло, а шёлковые занавеси становились простынями пламени.<br /><br />Голос Корроу упал до холодного, мелодичного шёпота.<br /><br />— Я наблюдал с крыши. Я слышал, как стонало дерево и как крики превращались в мокрое, булькающее молчание. Когда жар стал слишком велик, я не пошёл по лестнице. Я ушёл по воздуху. Один прыжок с фронтона, перекат в траве — и я исчез. К рассвету не осталось ничего, кроме серого пепла и скрученного железа. Ни улик. Ни свидетелей. Просто дыра в земле там, где раньше была семья.<br /><br />Он наклонился так близко, что его холодное дыхание взъерошило чешую на голове Мурты.<br /><br />— Вот что такое огонь, Мурта. Он не дар. Он не друг. Он — орудие ликвидации. А в руках того, кто знает, как запереть дверь... он — конец всего.<br /><br />Мурта тряслась так сильно, что сено под ней шипело. Её глаза были широки, застеклены видением горящего кедра и запертых дверей.<br /><br />— Паук... Паук — это шёпот, — выдавила она.<br /><br />— Я — реальность, — сказал Корроу, откидываясь в сено и кладя нож поперёк груди. Он закрыл глаза, и его лицо приняло мирную маску человека, у которого не было призраков — лишь воспоминания о хорошо сделанной работе. — Спи теперь, малая красная. Если сможешь.<br /><br />Мурта не спала. Она лежала в тёплой тьме, глядя в потолок, убеждённая, что если она закроет глаза, то услышит звук железных штифтов, задвигающихся на место, запирающих её внутри собственной кожи.<br /><br /><center><br /><a href="https://ibb.co/FZXQYFz"><img src="https://i.ibb.co/RrNX6qc/Corrow-Fire.jpg" alt="Corrow Fire" border="0"></a><br /></center><br /><br />Глоаминг спал.<br /><br />И видел сон.<br /><br />Цирковой шатёр был огромен — больше пещеры, больше Храма, больше самого вирдвуда. Его холстина была цвета старой крови. Его канаты были свиты из человеческих волос. Его центральная арена была ямой из шипов.<br /><br />Глоаминг стоял в пальто шталмейстера — пурпурный шёлк, золотое шитьё, цилиндр, не отбрасывающий тени.<br /><br />Лицо шталмейстера было их лицом.<br /><br />— Дамы и господа, — произнёс шталмейстер, разводя руками. — Добро пожаловать в Великий Передвижной Двор Глоаминга, Утраченного Наследника Моргендау, Бывшего Шута Вирдкона, Собирателя Сломанных Вещей!<br /><br />Шатёр был пуст.<br /><br />Ни публики. Ни аплодисментов.<br /><br />— Сегодня вечером, — продолжал шталмейстер, и его голос надламывался, — мы представляем: Гнома! Каменную Плоть! Связанного Клятвой!<br /><br />Прожектор — прожектора не было, но цирк сотворил его всё равно — упал на Деххежа. Он стоял на центральной арене, его кожа сера, как гранит, его кулаки подняты. Но он не сражался. Он был застывшим. Статуей. Монументом чему-то, чего Глоаминг не мог назвать.<br /><br />— Гном не станет выступать, — сказал шталмейстер. — Гном говорит, что тело — не орудие. Гном ошибается. Всё есть орудие. Все голодны.<br /><br />Прожектор сместился.<br /><br />Мурта стояла в клетке из шипов, её красная чешуя светилась в темноте. Огонь лизал её когти — малый сперва, затем больше, затем голодный. Клетка начала гореть.<br /><br />— Кобольдка! Огненный Язык! Малая Красная! — Шталмейстер рассмеялся. — Она не может управлять им. Она сжигает всё, к чему прикасается. Скоро она сожжёт себя. Ха. Ха. Ха.<br /><br />Прожектор сместился снова.<br /><br />Корроу стоял в тенях на краю шатра. Его нож был обнажён. Его глаза были чёрными провалами.<br /><br />— Паук! Тень! Лжец! — Шталмейстер поклонился. — Он думает, что мы — груз. Он думает, что мы не видим уговора под уговором. Но мы видим. Мы всегда видели.<br /><br />— Видишь ли?<br /><br />Голос пришёл с центральной арены.<br /><br />Там была Хева.<br /><br />Она не была застывшей. Она не горела. Она не пряталась. Она стояла на арене — два метра меха и горя — её жёлтые глаза вперились в лицо Глоаминга.<br /><br />— Ты мог спасти меня, — сказала она. — Ты мог стараться сильнее.<br /><br />— Я...<br /><br />— Ты сказал «стой». Но ты ничего не остановил.<br /><br />— Я...<br /><br />— Ты собираешь сломанные вещи. Но ты не чинишь их. Ты выставляешь их. Как трофеи. Как трофеи в шатре из крови.<br /><br />Шатёр начал трястись. Холстина пошла рябью. Канаты застонали.<br /><br />— Что происходит? — спросил шталмейстер.<br /><br />— Цирк рушится, — сказала Хева. — Ты построил его на костях. Кости не держат.<br /><br />Шатёр пал.<br /><br />Тьма.<br /><br />Глоаминг проснулся, задыхаясь.<br /><br />Гнездо было тёплым. Сено было мягким. Деххеж всё ещё спал рядом, его грудь поднималась и опускалась в медленном, ровном ритме.<br /><br />«Просто сон, — сказали они себе. — Просто сон».<br /><br /><a href="https://ibb.co/TM3xnnZ8"><img src="https://i.ibb.co/XxRrdd9s/Dream-Of-Dead-Heva.jpg" alt="Dream Of Dead Heva" border="0"></a><br />Но цирк не вернулся.<br /></details><br /><details><summary>комментарии</summary><br />Этот текст должен был частью главы 3. Но у меня не получилась запостить его целиком, такой большой была глава 3. Почему ее целиком запостить не получаллсь техничеси я не знаю. Может быть я превысил символьный лимит LJR, или же это связано с вялыми DDOS атаками. Но во всяком случае я сам понимал, что глава слишком длинная, и ее нужно разделить. И техническая проблама с постингом заставила меня это сделать быстрее.<br /><p><br />Я попробовал использовать другие нейросети, Квена и Джемини. Квену я давал почти такие же промпты как Дипсику. И Квен показал себя более креативным, сразу предложив альтернативную сюжетную линию про путешествия во времени. Но в какой-то момеент Квен понял, что это сюжет компьютерной игры и вместа текста начал писать псевдокод игры. Но вообще предворительное написание литературы в форме псевдокода это очень популярный тренд у ИИ-писателей. Квен хорошо это делает. Я просил Дипсик тоже так делать. Он это делает, на мой взгляд, с большими кусками текста, то есть не совсем как код. Но может дело в том, что уже разогрел Дипсик в режим писателя. Я как понял, тут идея в том, что легко можно в таком псевдокоде увидить, что модель понимает и не понимает про сюжет.<br /><p><br />Джемени мне было лень давать все те же промты, что и дипсику, потому что так идти до разумного текста довольно долго. Вместо этого я просто давал анализировать ему готовые части. И Джемини высоко оценил литературный труд Дипсика. "Переписывание с улучшением" на мой взгляд тут не дает результата. Но может быть дело, что я использовал не достаточно разогретую или не достаточно мыслющую модель. Интересно, что в какой-то момент Джемени не увидел мой текст и сам придумал продолжения. И если Квен хотел писать историю про путешествия во времени, то Джемени решил двигать ее в сторону &laquo;Eldritch Horror&raquo; и придумал монстра &laquo;Пожирателья плоти&raquo;. Но я все таки попросил Джемини переписать две сцены, котороые мне не нравились с новыми сценарими. Можете угадать, что это за сцены? Это будет не сложно сделать, потому что в новой версии главы их не так много. <br /><p><br />Еще очень интерсно получилось с персонажем Хевой. Я изначально планировал, что она присоедениться к группе и написал для нее характкер, бэкстори и взаимодействия. Но самое сложное в таком фэнтази это объяснить, почему персонажи держаться вместе и заняты общим делом а не шлют друг-друга нафиг. И я решил что группа должна встретить Хеву в таверне и отговорить ее от cуицида. После чего она присоединиться к ним из благодарности. Но это должна была быть сложная социальная ситуация и Дипсик расписал мне для нее таблицу с разными взаимодействиями их вероятностями успеха и тем, что происходит при провале. И я эту таблицу разыграл и у меня получился самый худший вариант событий! В итоге группа убила Хеву! Кажется, когда история так рандомизированна, то она получается интересней. Но боевку я не рандомизируя пока. А надо. Надо больше рандомизированных сцен. Только так, чтобы главные герои не тонули в унитазах. <br /><p><br /><center>Oгавление</center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html"><img src="https://i.ibb.co/FLQcHgBQ/Gloaming-realistic.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286816.htmll"><img src="https://i.ibb.co/PvkDX69R/Gloaming-Grog.jpg" width="140" height="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/287502.html"><img src="https://i.ibb.co/HfG5mc3R/Dehhej2.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html"><img src="https://i.ibb.co/GfgtjYQk/Heva-HD.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="https://i.ibb.co/1fhJXqf3/Murta-Punk.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html"><img src="https://i.ibb.co/xqDQTCy3/Pak-Small.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289747.html"><img src="https://i.ibb.co/hFH2r0vj/Ayala-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290082.html"><img src="https://i.ibb.co/nMHPY3Zf/King-Oberon-HD2.jpg" width="140"></a><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/290663.html"><img src="https://i.ibb.co/jkCg2wsW/Stash-HD.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291243.html"><img src="https://i.ibb.co/nsbhzJZw/Cockatrices.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/291611.html"><img src="https://i.ibb.co/pjBhKs1Y/Great-Stalker.jpg" width="140"></a><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html"><img src="https://i.ibb.co/wVrLWRz/image.png" width="140"></a><br /><center><br /><a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/286318.html">&lt;&lt;Первая глава</a>|<a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288068.html">&lt;Предыдущая глава </a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/289166.html">Следующая глава&gt;<a>| <a href="https://lj.rossia.org/users/rex_weblen/293021.html">Последняя глава&gt;&gt;</a><br /></center> <br /></details></a></a></a></a><br /><br /><div style="text-align:left"><font size="-2"><a href="http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html"><img src="http://lj.rossia.org/numreplies/rex_weblen/288505" border=0 width=26 height=17 alt="number of comments" style="border:0px;" /> <strong>Comments</strong></a></font></div> http://lj.rossia.org/users/rex_weblen/288505.html ai aislope art fantasy morgendau story Leo Kottke - 6 & 12 String Guitars hungry