Настроение:

working

балканский хардкор
Дмитрий ur_all опубликовал в "Полярной Звезде" статью Алексея Монро "Поп-культура и парамилитаризм" в переводе Антона Мосягина (dragoman).

А я писал предисловие к статье -

В Средние века в Западной Европе считалось, что ниже экваториальной линии живут существа, собирательно называемые "антиподами". Антиподы – это люди наоборот, они даже ходят на голове, чего уж говорить об их культуре? Антиподам можно (и нужно) приписывать все негативные качества, сознательно удавливаемые западным человеком в самом себе. Но если в Средние Века антиподы жили ниже экватора, то вместе с процессом глобализации они начали подкрадываться к несчастному западному человеку все ближе и ближе. В девяностых годах XX века антиподы поселились в Югославии.

Предлагаемая читателю статья придерживается богатой традиции западноевропейских "Бестиариев" – размах замысла поражает воображение: сербы-сатиры, титовцы-сциоподы, культура анти-людей, которым не место в европейском обществе.

Но это также статья о музыке, об абсолютной песне в ответ на плеть "ковровых бомбардировок" и планомерный захват Балкан носителями идеи универсальной цивилизации.

Турбо-фолк, объявленный автором статьи инструментом пропаганды, редко воспринимается сербами как собственно народная музыка, и это такая же правда, как то, что изображение мишени «I'm A Target» не является исконно сербским искусством. Однако иногда наступают такие времена, когда в твою страну приходят вселенские половцы, и тогда священные солярные знаки принимают форму мишени на футболке, а древние ритуальные танцы - форму "балканского хардкора".

Эта статья 2000 года – доказательство победы народа бывшей (увы!) Югославии над обезличенной супер-модельностью западноевропейского сознания. Люди, верящие в антиподов, несомненно видят их. В зеркале.