Культовый Журнал's Journal

Hannibal - финал

РенТВ очень кстати недавно начал показ "Ганнибала", так что можно было восстановить в памяти, с чего вся эта история началась и к чему пришла.

Поначалу Фуллер маскировал сериал под причудливый процедурал с маньяком недели, и так продолжалось большую часть первого сезона, пока не стало понятно, что он не собирается экранизировать Харриса как детектив, а использует первоисточник, причем в третьем сезоне почти дословно, в качестве основы для трёхтомного исследования природы творчества и взаимоотношений художников, наделенных особым даром. С этой точки зрения маньяки недели с их некроинсталляциями нужны были Фуллеру, чтобы ввести нас в мир искусства, где Ганнибалу отведена роль универсального гения, Леонардо да Винчи, он и кулинар, и музыкант, и врач, и художник, и исследователь.

Маньяки первого сезона пропускают окружение через себя, чтобы создать своё произведение, с помощью которого они говорят с богом и мирозданием. Их замысел от примитивиста Хоббса до мистика, сотворившего Глаз Бога, в полной мере понятен только двоим - самому Ганнибалу и Уиллу Грэму. Только Ганнибал физически поглощает их, в этом его замысел, his design, а Уилл сопереживает им до полного слияния. Для ФБР Уилл - проводник и толкователь этого странного жанра, искуствовед. Они ремесленники, которые разглядывают мазки на холсте, сличают подпись, анализируют красочный слой. Уилл видит суть произведения и личность стоящего за ним художника. Он критик и ценитель. А дар восприятия такой же талант, как и талант творца. Может быть, даже более редкий.

Этим Уилл и привлёк Лектера. Сначала он забавляется, чуть было не доведя Грэма до полного безумия, потом решает сделать его не только своим другом, но и коллегой. Хватит уже проживать чужой творческий опыт, пора браться за кисть самому. Он внушает Уиллу, что тот убил Абигейл Хоббс, чтобы приблизить его к осознанному настоящему убийству.

Художник всегда одинок и всегда ищет равного себе по таланту - Ван Гог и Гоген, Верлен и Рембо, Бомарше и Сальери. Ганнибал видит в Уилле Грэме нереализованный дар, он хочет сделать из него своего Моцарта.

Надо сказать, это не первое его творение. Кроме последователей и соперников (Гидеон, Тобайас/Тобиас, Доллархайд) у Лектера есть и собственные воспитанники - Абигейл Хоббс, Рэнделл - человек-медведь из второго сезона, Беделия дю Морье и Алана Блум. Алана после пережитого стала даже одеваться, как Ганнибал, именно она читает Вёрджеру лекцию о вкусе, и она же становится тюремщиком Лектера, заместив доктора Чилтона.

Но Уилл сопротивляется. Его пугает, что его дар эмпатии на самом деле может оказаться подавляемой жаждой убийства, что он и еть такой же Ганнибал Лектер, убийца от бога. Или от дьявола, как считает Крофорд. В этом, мне кажется, и кроется суть его привязанности к Ганнибалу - тот может делать вещи запретные для Уилла. Он освоил искусство некроинсталляции, но он так и смог убивать. Убивать не из самозащиты, не по необходимости, а ради самовыражения, демонстрации собственного "я".

Тут самое время обратиться к событиям третьего сезона. Лектер раскрыл себя ФБР и бежал в Европу с Беделией. Уилл в поисках утраченного Ганнибала обращается к истокам - посещает воображаемую Литву. Эти путешествия необходимы, чтобы создать пространство для будущего диалога Грэма и Лектера, это комнаты во дворце памяти Ганнибала, но теперь это их общее убежище.

Однако Лектер понимает, что находиться вместе на свободе они не смогут, и он сам сдает себя ФБР, чтобы Уилл всегда мог его найти. Прошло несколько лет, Грэм обзавелся семьей, Лектер заперт в тюрьме-лечебнице, а в далёком реальном мире появился Зубной Фей. С этого момента Фуллер следует букве романа "Красный Дракон", жонглируя событиями и репликами персонажей.

Долархайд не самый впечатляющий художник из всей галереи "Ганнибала", но именно он становится центральным героем финала. Он - связующее звено между Лектером и Грэмом, метафора преображения. Ему нужно поглотить всех и всё, чтобы завершить свою трансформацию в Великого Красного Дракона, хотя для этого ему надо сожрать и самого дракона. Идея превращения у Харриса присутствует и в "Молчании ягнят", но Фуллеру так и не удалось выкупить права на роман, поэтому он ловко вплёл знакомые мотивы и образы в события двух других частей харрисоновской трилогии. Иногда это еще и цитаты из классического фильма, и Миккельсен цитирует Хопкинса не без определенной иронии.

Грэм наконец понимает, что он не может существовать ни с Ганнибалом, ни без него, как и сам доктор Гений. На свободе их будет преследовать Долархайд, а сам Ганнибал доберется и до Беделии, и до Аланы. Все пожирают всех. И если Уиллу предстоит кого-то убить, хотя он фактически уже убил Чилтона пусть и чужими руками, кстати, это не в первый раз, то это будет Дракон. Впрочем, они все убивают друг друга.

Втроем они олицетворяют разные аспекты творчества - разум, чувства и власть. В финальном поединке разум и чувства борются с жаждой власти и побеждают, но только для того, чтобы обрести покой в пучине морской. Немного мелодраматично, но вполне закономерно. С другой стороны, эти двое наконец-то убивают вместе. Для них это своего рода акт любви, акт совместного спонтанного творчества, финальная точка в их отношениях.

А оставшейся в живых ученице осталось только пожирать самоё себя.

Хотя NBC закрыл сериал, а Нетфликс и Амазон отказались от продолжения, Фуллер не оставляет надежды сделать четвертый сезон или полнометражный фильм, так что этот финал может оказаться вовсе не финалом. Фуллер уже намекал на Шерлока и Рейхенбахский водопад. Но тут уж я не знаю даже, как Лектер и Грэм выйдут сухими из воды.