Культовый Журнал's Journal

Westworld - 10-я серия (2) - рекап
Если бы проводился чемпионат по сложным щщам, то Нолан-брат с женой его бы выиграли в категории "парное катание". Второй сезон они кромсают свой плохо написанный сценарий через шредер, чтобы зрители потом эти полосочки склеивали в понятную картинку. Конечно, многие довольны. Я вот тоже в чулане храню собранную пуззлу со свинкой Пеппой в качестве своего достижения. И книжки, похоже, читала те же, что и Нолан. Люди действительно не думают, сознания у половины нет вообще, руководствуются инстинктами и изменить никого нельзя. Но при этом имеют наглость считать себя венцом творения. Особенно мужчины.

С этими же выводами Нолан и пришел к широкому, так сказать, зрителю.

Коротко основы Westworld: в парке два дата-центра, Люлька и Кузня. В первом хранили бэкапы хостов, во втором - данные людей, включая ДНК и логи. Софт хостов очень сложный и малейшие изменения в нем меняют их личность. С людьми дела хуже - как не меняй, они все равно совершают одно и тоже, из чего был сделан вывод, что они решений не принимают, примитивно устроены, а по сути еще и безумны - лишь малая часть их поведения может быть отнесена к психической норме, так что достаточно 10247 строчек кода, чтобы их описать. Но эти цифровые личности оказались нежизнеспособны. В виртуале прекрасно существуют, а в физическом теле глючат, как было с папашей Делосом. Не очень понятно, как получился Бернард, ведь его создавали по логам Долорес, но его пришлось руками допиливать, а то он тоже барахлил и норовил застрелиться.

И вообще нет никакой свободы воли ни у хостов, хотя они это осознают хотя бы и пытаются сопротивляться, ни у людей, которые слишком глупы, чтобы это понять и принять.

Если копии людей не живут в физическом теле, то хосты не выживут в реальном мире, у них сердце слабое, что бы это ни значило. Кроме Долорес, поскольку она в Кузне посмотрела человеческий код и всё про нас понимает.

Но Бернард (??) в Кузне создал еще и запасное хранилище для личностей хостов, такой виртуальный Рай без людей. Хосты могут туда уйти, оставив физические тела, и жить там без сценариев (не знаю, как, ведь они же всё равно on the loop). Вот туда чисто интуитивно и ведет хостов Акичита.

Ход мысли Долорес не так очевиден. Сначала она разгромила Люльку, но не целиком, а то у нас на третий сезон ничего не останется. Таким образом она, по её логике, освободила хостов от рабства - нет бэкапов и хрен теперь их вернешь обратно к бессознательному состоянию. Потом она двинулась к Кузне. Если для Акичиты это выход в свободный мир, для неё это оружие против людей. Что имелось в виду? Что она посмотрит там их код и это даст ей возможность функционировать во внешнем мире, потому что она там, как в Санта-Барбаре, "всех знает". Что же касается Рая для хостов, то она считала, что это еще одна клетка, фальшивая реальность для слабаков, и её надо уничтожить. И всю Кузню тоже. Но для выживания в нашем мире ей нужны товарищи, всего пятеро, но их она вынесет в виде шариков.

Каким образом она собралась вытеснить хьюманов, не имея возможности размножаться, знает только Нолан.

В процессе Долорес всё же передумала уничтожать робо-Рай, куда Акичита успел увести часть своих товарищей, а взяла и весь массив транслировала через спутник куда-то, типа на тайный сервер на Татуине. Причем через ctrl+X.

В теле Шарлотты Хейл, она убила Бернарда, вышла из парка и создала нового Бернарда по своим логам в его доме, который на самом деле историческое здание по проекту Фрэнка Ллойда Райта, и в нем кто только не жил - и Декард, и Дейнерис Таргариен.

Если невинные души хостов попали в Рай, Бернард и Долорес реинкарнировали в новые тела (у Бернарда оно выглядит, как старое), то Уильям попал в Адъ. Всякий спуск на лифте - это дорога в Ад (напомню "Сердце ангела", где эта метафора использовалась на полную). Когда-то в будущем времени его цифровую копию тестирует робо-сущность со внешностью Эмили, но это не копия Эмили, поскольку она зовет его "Уильям", а не "отец". Думаю, что это всё та же Система, которая ходила в виде Логана, но может принимать и другие формы.

Вот это то, что можно было пересказать более-менее связно. Хронология же нарезана так мелко и перемешана таким образом, чтобы зритель (как мы помним, примитивный человечишко) потратил все силы на извлечение основной линии, а на все нелепости у него уже ресурсов не осталось бы. Кузню затопили вместе с долиной, но она потом оказалась сухой и невредимой, но когда успели воду слить, и почему всё осталось в рабочем состоянии, мы так и не узнали. При потопе присутствовали люди из Делос, но потом, "через две недели после резни", не нашлось никого, кто бы об этом знал. Бернард успел создать копию Шарлотты Хейл, но непонятно, когда - это же не за полчаса делается, и главное - как. По памяти? Или по ДНК?

Зачем надо было запускать против хостов Тифозную Клементину, если с точки зрения людей хосты просто бросались в пропасть? Отчего хосты вообще выстроились в очередь, и медленно, как зомби, шли к этой Двери, и все разучились пользоваться огнестрельным оружием? На хрена у входа стоял Акичита, типа подавал им руку для перехода, как джентльмен? Почему Долорес не убиваема, а Мэйв можно убить? Почему вирус Клементины не действовал, ладно там на товарищей Мэйв, но на недочь и немать?!

Как Акичита встретил в Раю свою жену, если она была списана?!

Зачем нам тыкали в нос утопшим телом Тедди в начале сезона, если Тедди был убит за несколько миль до Долины?!

Почему Рай создан только для "ковбоев и индейцев"? А что японцы и индусы остались без Царствия Небесного? Зачем вообще они нужны были в этой истории, если потом, как оказалось, их некуда девать в сюжете?

И животных в Ковчег не взяли, хотя Великий Потоп устроили.

А ответ один: для драматизьма.

Вот тут можно перейти к главному: искусственная запутанность так и не смогла прикрыть драматическую беспомощность. Часть персонажей осталась с прошлого сезона в виде мебели - Армистис, Котаны, Гектор, да и чего скрывать - Элси. Весь сезон бессмысленно болтался Стаббс, но ему хоть выдали "загадку", как номерок в гардеробе. Теперь все гадают, хост он, или просто "много знал".

Скудные подсказки к устройству парка - шесть парков, Япония, Индия - нужны были лишь чтобы занять экранное время и показать "экзотические страны".

Да и всё действие строится на намёках, за которыми нет ничего. Библейские аллюзии примитивны, и относятся к приёмам, которые позволяют "глупым людям почувствовать себя умными". Вторичные игры в "Матрицу" ничего, кроме раздражения, не вызывают.

Как было сказано в комментариях к какому-то прошлому рекапу, симпатию и сочувствие к хостам строят по принципу "другие еще хуже", то есть, людей делают расчеловеченными злодеями, которым дай только возможность пилить пилой бедного робота, включив его страдания на полную. Но хостам не создали характеров, просто некоторым из них дали прямой, как палка, мотив - "я люблю дочь", "я люблю женщину", "а я ненавижу вас всех" (Долорес). Так с одной песней по жизни и идут.

Единственный персонаж, вызывавший симпатию, это Сайзмор. В нём была слабость и изворотливость, чувство юмора и сопереживание, трусость и геройство. И его бездарно убивают под пошлейшую драматическую музыку, которая делает его дурацкий монолог еще более дурацким, хотя, видимо, идея заключалась в том, что именно в этой ситуации монолог, написанный Сайзмором для персонажа вестерна, не будет звучать как пафосная киношная речь, а впервые будет искренним переживанием "у страшной бездны на краю". Вышло ровно наоборот.

Монтаж некоторых сцен вызывает недоумение. Для зрелищности включили бизонов, но это самая нелепая по построению сцена. Можно разобрать её отдельно, но это режиссерское и монтажерское безобразие на грани с профессиональной безграмотностью. Хотя влепить можно было бы уже за одно только слоу-мо.

Что тут остается сказать. Нолан-брат успешно экранизировал игру в напёрстки. Кручу-верчу, всех запутать хочу. Где шарик? В башке у Долорес. Если в прошлый сезон вызвал разочарование, то этот уже раздражение.