Культовый Журнал's Journal

His Dark Materials - 1-й сезон
Вторая попытка New Line Cinema, в этот раз для телевидения, экранизировать романы Филипа Пуллмана оказалась куда более удачной, чем провалившийся "Золотой компас". Как ни удивительно, но "Тёмные начала" выигрывают у "Компаса", кроме прочего, и в производственной части - костюмах, декорациях и спецэффектах, а за последние "Компас" получил Оскар и Бафту в 2008-м. Но то ли за эти эти годы технологии и умения так серьезно продвинулись вперед, то ли у художников, моделеров и аниматоров телеверсии со вкусом и чувством меры намного лучше, но мир "Тёмных начал" визуально более цельный, мрачный и британский, кстати.

Но главное различие фильма и сериала в самой концепции. Если "Золотой компас" получился этакой сказкой о Снежной Королеве, где кукольная Герда с кудряшками ищет Кая в снегах, а заодно и отца, то сериал - это история о первооткрывателях и путешественниках, прямо "бороться и искать, найти и не сдаваться", и тут надо помнить, что в первую очередь это строка из стихотворения Теннисона "Улисс", а уж потом девиз из романа Каверина. В сериале Лайра (Лира в переводе) по духу своему исследователь с шилом в попе. И Дафни Кин сыграла именно такой решительный и взрослый характер. Две Лайры:

Она мечтает о Севере еще до того, как судьба и поиски пропавшего друга направили её туда. Британскую традицию от Дрейка и Кука до Скотта и Шеклтона продолжают её родители, правда, их стремление к познанию оборачивается одержимостью и злодейством.

По иронии судьбы, самого Пуллмана постигло такое же разочарование, как и его героиню. Его отец был военным пилотом и погиб в Кении, когда писателю было семь лет. Для Филипа он оставался героем "защищавшим свою страну", тем более, что отец был награжден посмертно, до 2008-го года, когда ему показали статью в газете за 1954 год, из которой следовало, что Пуллман-старший бомбил и расстреливал во время восстания Мау-Мау плохо вооруженных кенийских повстанцев, если вообще это были повстанцы, а не все, кто попался под руку.

Тут возникает повод для разговора о невротической английской детской литературе послевоенного периода. По ней уже проехались в "Magicians" (кстати, пятый сезон стартует 15 января).

Отношения Лайры с родителями - это отдельная история. Дитя адюльтера, (отец лорд, мать очевидно относится к высшему классу), отданное отцом "для её же пользы" сначала цыганам, потом в колледж Оксфордского университета в качестве сироты при хозяйстве. Папенька навещает её периодически по случаю (его исследовательская работа спонсируется колледжем), но говорит, что он ей дядя. Мать - амбициозная и расчетливая интриганка миссис Колтер, внештатная сотрудница тоталитарных спецслужб, у которой материнских чувств как у игуаны, берет Лайру в свой роскошный дом в качестве компаньонки, но и тут же мучает её из-за раздражающей детской сумочки. И оба, и отец, и мать, хладнокровно убивают детей. При этом они не так чтобы главные плохиши, они просто "сложные люди". Ого, какая детская литература...

В наших представлениях, наверное, миссис Колтер и лорд Азраэл - абсолютные злодеи, но у Пуллмана, как уже сказано, тут всё сложно, и МакЭвой с Рут Вилсон эту сложность отыгрывают. Хотя повторю - родители Лайры мучают и убивают детей ради своих завиральных идей.

А в следующем сезоне еще появится Эндрю Скотт, его персонаж тоже бросил сына из-за путешествий и открытий.

Сплошные звезды, но Дафни Кин, мне кажется, круче всех. Она играет по-взрослому, а не выезжает на детской органичности.

Если визуальная часть, актерский состав и динамичность действия достойны всяческих похвал, то сам мир, придуманный Пуллманом, вызывает вопросы. В первую очередь это касается Маджистериума - религиозной тоталитарной организации, которая по идее контролирует общество, а на деле занята интригами и неясными научными изысканиями в духе традиционных британских же шпионских романов. Возможно, в трилогии Пуллмана его деятельность объясняется более подробно, но из сериала непонятно ничего - какова собственно религиозная доктрина, есть ли у неё какая-то ритуальная часть, во что они там верят, кроме того, что есть только один мир. Романы считаются антиклерикальными и антирелигиозными, но на деле детей мучают и убивают ради науки, причем, делают это как сочувствующие Маджистериуму, так и его противники, так что враги человечества тут не клерикалы, а ученые всех мастей.

Концепция деймонов - тотемных животных-компаньонов - и кинематографически довольно сложно реализуема (этих животных надо куда-то всё время девать, если это не деймоны основных персонажей), но и в целом с трудом представима. Если у всех есть деймон, то сцена должна быть заполнена зверьем по количеству людей, причем, как мелким, так и крупным. И если деймон должен всегда быть близко, то как быть с птицами? И как вообще они там различают, где деймон, а где просто кот? А если деймон - рыба? А как люди занимаются сексом, например?

Но концептуальные непонятности компенсируются, пусть и не полностью, увлекательностью и размахом, "Начала" безусловно смотрибельны и их мрачный тон (а к концу сезона он и вовсе трагичен) выводит его за пределы детской литературы. Которая, надо сказать, становится всё страньше и страньше.