Тайны советского рока: отцы-основатели

  …ну и Волчков, кстати, просил чаще писать про темы, которые входили в мою зону ответственности во времена работы редактором на «Специальном Радио», в частности, продолжать освещать историю отечественной неакадемической музыки в пику той ахинее, что вываливают школьники на «Википедии» по типу статьи «русский рок», вызывающей недоумение не только у музыкантов старшего поколения, но и вообще всех, кто когда-либо соприкасался с этой субкультурой.

Можете сходить и почитать эту сказку, ссылку давать не буду, однако причины этой чисто рашкованской шизофрении кроются гораздо глубже и сама она, безусловно, входит в пакет необходимых бонусов, которым награждает стороннего наблюдателя живущее вне времени и бытия государство, лишённое общественных институтов. Только здесь каждое новое поколение всё начинает заново и, не напрягаясь сочинением новых смыслов, каждый раз производит ребрендинг старых строго в рамках классического карго-культа, он же перманентный «конституционный» строй этой страны. Архаичная система, где меняется лишь материал, из которых выпиливаются кольца в носу, но эти кольца, увы, постоянно продолжаются совпуасами запиливаться в носы обратно.

Есть весьма позорная для истории рашки, но всемирноизвестная™ для современников картина Репина «Славянские композиторы», где на деньги одного пафосного олигарха начала прошлого века была произведена попытка создания визуального тезауруса всей русской музыки и, как говорится, обозначить пул «классиков», дабы последующие поколения восприняли сей выбор в качестве «исторической ссылки» на «документ современников», который, собственно, и конституировался в качестве конвенционального решения – чем не современная википедия?

Комменты здесь

Совпуасу будет интересно знать – приложило ли к этому руку царское КГБ, или продукт изготовлен заинтересованным проходимцем, сыгравшим роль случайного прохожего? А, может, – и как у нас это всегда обычно бывает, – одно другому не помешало?

Итак, кого же мы видим на картине? Глинку, Балакирева, Даргомыжского, Бортнянского, Римского-Корсакова и даже Шопена со Сметаной – это есть. Дальше уже пользуемся справочником: Львов, Одоевский, Ласковский, Гурилёв, Турчанинов, Рубинштейн (сразу в 2-х экз.!), Монюшко и т.д. Ага, понятно. А где же Глазунов, Бородин, Мусоргский? Или тот же Чайковский наконец?!

«Мусор», хуле. Какое он имеет отношение к русскому композиторскому тезаурусу, если пул составлял САМ Николай Рубинштейн? А кто такой Артемий Троицкий-Фейгин-Батагов этот Рубинштейн, - откуда он вообще взялся?

А вот это, действительно, Вопрос. Мысль моя понятна? Ровно то же самое, а главное с той же завидно-шизофренической периодичностью происходило и предсказуемо произошло, как с историей «русского» джаза, так и историей «русского» биг-бита. И история т.н. «русского рока», безусловно, не могла быть исключением из общих правил, где музыка, театр, кино (и т.д.) лишь синекурная «тема» для той или иной семьи боярской давлы, обладающей исключительным правом на назначение собственного рубинштейна в качестве «эксперта». И этот рубинштейн рулит темой ровно до того момента, когда на смену ему придёт выращенный им же «рубинштейн-2», традиционно представляющий ту же самую асабию.

Судя писаниям школоты, «русский рок» это исключительно генерация 80-х и далее, – всё, что было раньше, послано нах и кагбе не было вообще. Что за хуйня, да? А дело в том, что «горбачёвский пул», решивший подверстать молодёжную движуху под вектор своей perestroika и опиравшийся на Международный Отдел ЦК КПСС, должен был учитывать мнение своих консервативных противников из Отдела Культуры того же, впрочем, ЦК КПСС, традиционно, лоббировавших интересы т.н. «творческих союзов», которым буквально на пятки наступала генерация 70-х. И эти плесенники не могли уже их просто так вышвырнуть из страны, как они поступили с предыдущей генерацией музыкантов, спровоцировав известный Великий Исход начала 70-х. Их «замолчали».

Компромисс, да. А как вы ещё хотите? И здесь годится всё, даже самый грубый подлог. Почему «русский рок», например? Рок не может быть «национальным» просто в силу особенностей собственного языка! Единственный случай, когда он обрёл прилагательное «национальный», произошёл в рамках дискурса RIO (Rock In Opposition) и то в качестве протеста против англоязычной унификации тренда, сложившегося к концу 70-х началу 80-х. Я же и писал манифесты «русского рока», имея в виду RIO, поскольку любое другое (т.е. вне рамок Rock In Opposition) рок-высказывание во второй половине 80-х воспринималось бы сущим анахронизмом, и мне в голову не приходило назвать роком всю ту «логоцентристскую» хуйню википидоров.

Кстати о «логоцентризме» рока. И вся эта «рок-поэзия», впрочем. Бред, демонстрирующий полное непонимание темы. Спешу сообщить, что тексты в роке выполняют исключительно фонетическую функцию, которая позаимствована им из джаза и с той же целью демонстрации не столько интеллектуального смысла, сколько, наоборот, градуса чистой перцепции, скажем так. И здесь тоже надо учитывать вехи развития самого рок-движения, где рашкованы отнюдь никого не догоняли, но проигрывали в personality, есть такое, да:

1) аутентичный рок (бит) 60-х и первый советский настоящий рок-клуб: Москва, 1967 год.
2) арт-рок (варьете, мюзикл, джаз-рок) первой половины 70-х, Ереванский общесоюзный рок-фестиваль и Великий Исход.
3) панк и новая волна второй половины 70-х, погром накануне Олимпиады-80
4) и, наконец, RIO конца 70-х – середины 80-х, за отсутствием собственно рока открытие «рок»-клубов для бардов-шестидесятников и исполнителей т.н. «авторской песни».

Вот почему естественным и вполне современным событием воспринимается получение в Ливерпуле кагбе «попсовыми» «Весёлыми Ребятами» Диплома II степени за достижения в области грамзаписи за диск 1973 года «Любовь – огромная страна» с Лерманом в качестве фронтмэна, но абсолютно неестесвенным и несовременным – запоздалое создание Ленинградского рок-клуба для... «каэспешников» и прочих старичков-житинских. И здесь тоже надо понимать, что, не входя в саму эту движуху, ранние советские ВИА, тем не менее, с необходимостью демонстрировали звучание первых советских бит-групп, поскольку хитрожопые администраторы ВИА, будучи сами свидетелями беспрецедентного успеха подпольных рок-сейшенов, частенько отдавали собственное хозяйство на откуп «волосатых», коих они рекрутировали, как тогда говорили, «из самодеятельности». И что, впрочем, не помешало их конкурентам из «творческих союзов» разгромить независимую движуху руками 11 Отдела 5-го Управления КГБ СССР под надуманным предлогом очистки Столицы-Нашей-Родины™ от опасных для их кэша элементов перед приснопамятной Олимпиадой-80. И вспомнили про них только тогда, когда неиллюзорно загустели на полу слюни Леонида Ильича Брежнева, трахавшего свою последнюю медсестру Кремлёвки…

Так что я не призываю школьников переписать весь этот википидорский маразм. Отнюдь. Я понимаю, что в Святой Рашке историю принято не собирать по фактам, а каждый раз заново сочинять, и виноваты, разумеется, не они, а само место их проживания, лишённое подлинного бытия, а, значит, и Истории в традиционном понимании этого слова как линейной репрезентации времени. Да, здесь время циклично, и здесь правят, как говорится, Времена-Года™. Но термин «русский рок» придумал я, а потому я же вам и продемонстрирую его отцов-основателей именно в том виде, как вы его понимаете и совершенно без всякой иронии, но, напротив, с уверенностью, что и до вас когда-нибудь дойдёт, что это лучшая. А главное – наиболее адекватная иллюстрация ко вашим писаниям. Как грицца, Трансцендентальное-Единство-Апперцепции™, изволите видеть или, говоря по-русски, quidquid latet apparebit, nil inultum remanebit:






Комменты здесь
_________________
Группа ДК
СОДЕРЖАНИЕ - послушать и скачать
ЭКЗОТИКА-1991 - публицистика 90-х
Канал НОСТАЛЬГИЯ - посмотреть целиком
Группа ДК на www.youtube.com
Радио МАЯК - "Первый Отряд" - "Русский Рок"
НОВОЕ ИСКУССТВО (магазин) - приобрести: альбомы ДК
ДОМ КУЛЬТУРЫ (магазин) - приобрести: журнал АТАКА, etc
ЗЕРКАЛО-1: http://lj.rossia.org/users/zharikov/
ЗЕРКАЛО-2: http://zharikov.dreamwidth.org/