Идолопоклонничество перед Западом.

Речь о "Трио из Белльвилля"(2003) Сильвена Шоме. В прошлом году, когда фильм вышел, российская публика просто с ума посходила, расхваливая его на все лады. Можно подумать никакой другой мультипликации до этого и не существовало. Возможно для юных неокрепших умов, выросших на плоских американских мультсериалах, массово снимаемых по заказу крупнейших телеканалов, так и есть, но давайте взглянем на картину под другим углом, под углом воспитанников большой культуры советской мультипликации.

В маленьком городке на краю цивилизации, то бишь Франции живет бабушка с шестилетним внуком. Вокруг тишь да гладь да божья благодать, живи и радуйся, но внучек грустит. Он остался один, без родителей. Рядом есть бабушка, которая, конечно, обожает внука, но заменить маму с папой не может. По вечерам они смотрят старенький черно-белый телевизор со сценами красивой столичной жизни - варьете, песни и танцы, дорогие сигары. Ничто не может порадовать малыша. Бабуля даже приносит ему щенка, но и тот оказался игрушкой на несколько дней, пока игрушечная железная дорога не прищемила песику хвост. Однажды бабушка нашла под кроватью внука дневник, в который он вклеивал фотографии велосипедов, самых разных. Так вот чего ему так не хватает! И на следующий день в доме появляется трехколесный велосипед. Мальчик счастлив и крутит педали целыми днями. Несколько лет промелькнули в одно мгновение, он вырос вместе с велосипедом, игрушечная железная дорога превратилась в настоящую и нависла прямо над бабушкиным домом. Пес превратился в тяжеловесного бульдога и встречает лаем каждый проносящийся мимо скорый. Бабушка тренирует внука - он должен принять участие в Тур де Франс. И здесь стоит отметить две безусловные находки режиссера. Первая это черно-белые кошмарные сюрреалистические сны собаки: в них так или иначе всегда участвует сам пес и паровоз - кто кого везет. А вторая неразрывно связана с образом бабушки - маленькой толстенькой нескладной женщины в очках вечно сползающих на нос, которые она всегда возвращает на место решительным жестом. После тренировки, когда внук без сил еле-еле засовывает в рот питательную кашу с молоком, она, поставив на стол модель Эйфелевой башни, насаживает на шпиль велосипедное колесо, раскручивает и по звучанию камертона опеределяет все искривления обода.На велогонке в горах внук выбивается из сил и вместе еще с тремя такими же неудачниками садится в подбирающую их машину.
Велосипедисты оказываются похищенными. Их увозят в Америку, чтобы они участвовали в подпольных велогонках перед киношным экраном с трассой. Бабушка в поисках внука переплывает океан на прогулочном катамаране, встречает в америке трех певиц своей молодости, тех самых, что видела в телевизоре. Теперь они постарели, обнищали и питаются на первое, второе и третье одними лягушками, добываемыми из болота на задах дома с помощью ручной гранаты. Бабуля образует со старшуками квартет, выступает в ресторане, чтобы заработать немного денег и встречает мафиози - похитителей внука. Отважные старушки спасают велогонщиков и эффектно расправляются с бандитами. бабушка воссоединяется с внуком и под верчение педалей все отправляются обратно в милую Францию.

Хотя в самом начале мультика есть прямое указание на то, что трио из Бельвилля это музыкальные старушки, все время не покидает ощущение, что реально главные действующие лица - бабушка, внук и собака. Расхождение возникает из-за того, что режиссер, и об этом говорится в посвящении на финальных титрах, хотел признаться в любви как раз ко всем четырем старушкам, а сюжет развивается на совсем, ну или почти на совсем, других героях. Всю свою любовь, всю свою нежность Сильвн Шоме вложил в создание образов бельвильского трио и бабушки: их характеры, одежда, характерные жесты, движения, специальные сценки, например, как они настукивают под нью-йоркским мостом легкую мелодию всем чем придется, каблуками, колесом, газеткой - все проникнуто неподдельным восхищением и обожанием. Остальные же персонажи, современные нам, недвусмысленно противопоставляются бабулям - они тощи и нескладны как велосипедист внук, толсты и неуклюжи как собака, прямоугольны и мрачны как похитители. Но создав привлекательных персонажей, режиссер не знает чем их занять, кроме как в отдельных чрезвычайно обаятельных эпизодах, он не может построить на них все действие. Приходится прибегать к самому простому и самому дурацкому способу - вводить детективный сюжет с похищениями, ночными погонями, стрельбой из пистолета и убийствами. Работая как клей, детективная начинка скрепляет повествование, но и обнажает отсутствие большого авторского замысла, подмененного примитивной голливудской штампованной трехходовкой. Связь между формой и содержанием, соответствие одного другому в мультипликации гораздо сильнее чем в кинематографе и несовпадение одного с другим приводит к ощутимой деформации создаваемого волшебного сказочного мира. Это та самая тонкая материя, в которой никогда не ошибались советские мультипликаторы, и чувство которой чуть-чуть изменило режиссеру. Впрочем, глядя на Ввеликолепных Старух, я готов простить Шоме все остальное. Цельной картины не получилось, зато получилось трио из Бельвилля.