veniamin
Энергичная и талантливая Виже-Лебрён. Портрет. Окончание. 
14th-Sep-2012 07:01 pm
Портреты энергичной и талантливой
Мари Элизабет Луизы Виже-Лебрён(1755–1842). Окончание.


Уже несколько дней у меня в голове появилась одна оригинальная сравнительная тема. Сама выскочила. Я попробовал её сейчас делать, но оказалось, что это было,
как говорят по-английски, -- too ambitious. Не всё ясно и просто и поэтому нужно очень много исследовать, искать, а потом оценивать и анализировать.
Поэтому я просто заканчиваю тему с портретами Виже-Лебрён. Я немного потерял интерес к её теме, но всё же не совсем. Так что, что-нибудь я напишу.

Автопортрет, 1800, масло,Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён (1755–1842),  Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Автопортрет, 1800, масло, Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён , Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Self-portrait, 1800, by Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842) oil, Hermitage Museum, Saint Petersburg, Russia


Это действительно так. Автопортреты Виже-Лебрён, это в основном самая лучшая часть её работ. Но, во-первых, конечно же есть и исключения. А во-вторых, её заказные портреты
это тоже интересная часть её творчества.
Это тоже прекрасный автопортрет, хотя мне больще нравятся те два, из первых двух кусочков про её работы. Вот ссылка, если вдруг:

http://veniamin1.livejournal.com/tag/%D0%92%D0%B8%D0%B6%D0%B5-%D0%9B%D0%B5%D0%B1%D1%80%D1%91%D0%BD

Эта Туретчина в её наряде (таке мале, а вже турченя!)наверное не надо сомневаться, идёт от Лиотара. Это тот, который написал "Шоколадницу". В 1738 году он побывал с одним лордом в
Константинополе и с тех пор Турция была в очень многих его работах. Он написал в турецких костюмах многих дам и джентльменов из правящих и аристократических домов Европы.
И целую пачку "турецких" автопортретов. Его так и называли -- Турецкий художник. Ему следовала в этом Европа. Экзотика -- привлекательна.
Между прочим Лиотар написал ещё девочкой, Марию-Антуанетту, главную клиентку Виже-Лебрён.
Похоже что и композицию Виже-Лебрён заняла из автопортрета Лиотара. Нормально. В самом низу будет ещё один автопортрет. Там я покажу этот автопортрет Лиотара.

http://veniamin1.livejournal.com/tag/%D0%9B%D0%B8%D0%BE%D1%82%D0%B0%D1%80

Этот автопортрет живёт в Эрмитаже. Питерские могут посмотреть. Я бы пошёл. Наверное Виже-Лебрён в постоянной экспозиции. Хотя кто их знает: Россия --для русских, или что? Виже-Лебрён на картине,
(пока графически) создала один из её автопортретов. Это между прочим значит, что художница не позаимствовала слепо композицию у Лиотара. Она добавила интересное и удачное СВОЁ.
И посмотрите на всё остальное. На её сочный взгляд. Виже-Лебрён писала ЖИЗНЬ, ядрёна вошь! И в этом автопортрете, написанном за год до отъезда из России, мы видим не только интересную женщину.
Мы видим стремление жить и свершать. Нельзя сказать, чтобы русский, тёмный, полумёртвый портрет заметно изменился под влиянием шести лет, которые художница жила и работала в России.
(Большие десятки портретов) Её просто умоляла не уезжать аристократия в обоих столицах и даже новый царь, сын своего папы, тоже попросил её остаться. Все они хотели иметь её портрет.
Но старые пердуны в Академии, и те которые выбились на самый влиятельный верх, не умели писать иначе, и как всегда и везде, не давали переменам ходу. Всё это не менялось до конца империи.
Несмотря на выросший в России авангард, несмотря на Серова, даже в 20-ом веке тупое и недвижимое,-- ядовитой палитры (синильная же кислота, и больше ничего!),-- искусство Маковских и им подобных,
всё ещё правило бал в Академии и у передвижников.

Madame Du Barry - 1781, oil on canvas, Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842),Private collection
Портрет графини Дюбарри, 1781, Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён
Madame Du Barry - 1781, oil on canvas, Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842),
Private collection


Дама была проституткой. Она же стала последней фавориткой Франции. Вот такие кульбиты. Официальная фаворитка была частью штатного расписания двора, если так можно сказать. Она попала к Людовику XV-му
через графа Дюбарри. Так же само случилось и в России, когда в начале того же века будушая Екатерина I досталась Петру Великому через Меньшикова. Король велел графу жениться и в 1769 году сделал графиню
его официальной фавориткой. Это случилось через пять лет после смерти маркизы де Помпадур. Какая бы она ни была, но Помпадурша была ЛИЧНОСТЬЮ со многими талантами. После Помпадур, последней фавориткой
стала неразвитая и по-настоящему глупая гусыня Дюбарри. Вырождение, а?
Виже-Лебрён -- просто прекрасная писательница. Я где-то усёк, что часть её мемуаров, которая про годы в России, переведена. Почему не полностью? А чтоб служба мёдом не казалась.
Наверное уже есть в сети. Виже-Лебрён писала Дюбарри три раза. (король умер в 1774). В третий раз началась революция и Виже-Лебрён вынужденно, как очень близкая к нелюбимой народом королеве, сбежала.
Она закончила последний портрет Дюбарри в следующем веке, почти через тридцать лет после того, что революция отрубила этой, ни в чём не виновной дуре, голову.
Во время революции у неё украли часть драгоценностей в Англию. В 1791 году Дюбарри поехала в Англию и, представьте себе!, нашла и получила взад эти камешки в золоте и серебре.
Что-то в ней было из человеческих талантов.
Англичане уговаривали дуру не возвращаться в революцию. Она вернулась и один приближённый негр, к которому в своё время она и король очено хорошо относились, гнусно настучал на неё в ЧК. Я уже не
помню деталей доноса.
Во время казни она не вела себя как аристократы. Ну и что? Вам рубили голову? Она плакала, визжала и говорила к палачу глупые слова. Толпа, которая как всегда собралась на представление--хохотала.
Народ, падла, велик и могуч!
Виже-Лебрён написала, что несмотря на утончённость двора её короля, Людовика XV-го, Дюбарри осталась базарной, тупой гусыней, с неразвитым вкусом. Примерно так же, как курва-"поэтесса",
ГеБешная стукачка из Углича, мадам Косырева. Виже-Лебрён умела писать. Это был прямо второй талант у женщины с кистью.

Artist´s daughter as "The Bather", 1792, oil on linen, Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842), Formerly Youssoupoff Collection, St. Petersburg, Russia
"Купальщица", Модель-дочь художницы, 1792, масло,Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён, бывшая Юсуповская коллекция, Санкт-Петербург
Artist´s daughter as "The Bather", 1792, oil on linen, Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842), Formerly Youssoupoff Collection, St. Petersburg, Russia


После греко-римских мифов и историй из Библии, купальщицы, я думаю, стояли на третьем месте как повод для картин с обнажёнкой. Этика позволяла голых купальщиц даже в России, ещё в первой половине
19-го века. (Венецианов и т.д.) И то же самое можно сказать о дочерях. Есть не так уж мало работ на которых художники писали полуобнажёнными (или ещё больше) своих дочерей.
Серебрякова написала вагон работ с её обнажённой дочкой. Это хорошая работа. Но в ней конечно есть немного стандарта и сиропа академического стиля в купальщицах. Взгляд, разворот тела и всё остальное.
Вот в таком стиле Бугеро(Бугро) гнал мильёны его академической обнаженки раньше чем с середины 19-го века и аж в 20-ый век. (большой Бугеро есть в метках)
Дочка Виже-Лебрён вышла замуж, когда они жили в России. Маме не очень это нравилось.

Portrait of the Duchess de Polignac, circa 1782, oil on canvas,Louise Elisabeth Vigee Le Brun (1755–1842),  Palace of Versailles

Герцогиня де Полиньяк,ок. 1782, масло на холсте, Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён , Версаль
Portrait of the Duchess de Polignac, circa 1782, oil on canvas,
Louise Elisabeth Vigee Le Brun (1755–1842), Palace of Versailles


Герцогиня Полиньяк была ближайшим человеком к Марии-Антуанете. Эти девушки были два никчемных сапога пара. Почти во всём. Я люблю "Лиса в винограднике" и поэтому взял этот портрет. Фейхтвангер много
написал в романе про герцога и особенно про герцогиню Полиньяк, как часть внутреннего круга Марии-Антуанеты. Он достаточно верно придерживался исторической правды.
Фейхтвангер был классный. Но у него была неслабая проблема. Фейхтвангер описывал его героев очень интересными, нестандартными для его времени, приёмами и стилем. Поэтому читалось с захватом. Через
несколько романов, грамотный читатель замечал, что Фейхтвангер описал одной и той же техникой "Безобразную герцогиню" в 14-ом веке, Францию и двор перед самой революцией в 18-ом веке и проблемы
Веймаровской Германии в 20-ом веке ("Успех). И как только вы это замечали, так сразу уровень кайфа понижался. Никто не любит повторения, но плюс к этому появлялся некоторый уровень предсказуемости в
следующих книжках. Хороший портрет, но автопортрет в похожей шляпе в первом посте про Виже-Лебрён --лучше.

Marie Antoinette in a Muslin dress, 1783. Attributed to Louise Élisabeth Vigée Le Brun.
Портрет Марии Антуанетты, 1783, Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён
Marie Antoinette in a Muslin dress, 1783. Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842)


Конечно, как личная художница королевы, Виже-Лебрён создала немало её портретов.
За этот портрет общественность (Академия и публика) била художницу. Сказали,
что Виже-Лебрён написала королеву в ночной рубашке. Бывает.
Виже-Лебрён не однажды делала новые вещи, которые не принимала
застывшая этика снобов в Академии и в такой же части публики.

До революции ещё целых шесть лет.
И поэтому королева выглядит уверенно, как оно и должно было быть в 1783 году.

Self-portrait, 1790, by Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842)Liotard, Self portrait c. 1749, Liotard, Jean-Etienne (1702 �� 1789), Switzerland, France
Автопортрет, 1790, Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён, Уффици, Флоренция
Self-portrait, 1790, by Louise Élisabeth Vigée Le Brun (1755–1842)


Этот автопортрет на десять лет моложе чем верхний в этом же посте. Идея и композиция похожи, не так ли? Наверное не только турецкие детали наряда,
но и композицию обоих автопортретов Виже-Лебрён заняла из этого автопортрета Лиотара, который вы сейчас видите. (Мы не будем продлевать цепочку, чтобы сказать
откуда мог заимствовать идею и композицию сам Лиотар. Эта песня не о том.)
Всё здесь у художницы получилось удачно. И она хорошо смотрится. Полная жизни, энергичная и не сомневающаяся в её силах и талантах, образованная молодая дама.
Гойя написал вице-президенту Академии, что только в незаказных работах, то есть в работах сделанных для себя, он может реализовать его воображение, его идеи и т.д.
Мне кажется, что именно по той же самой причине, автопортреты Мари Элизабет Луизы Виже-Лебрён(1755–1842), так выделяются среди огромного наследия художницы.
В автопортретах она работала для себя и не зависела от капризов аристократических и монархических семей Европы.


Вениамин.
This page was loaded Oct 19th 2019, 9:48 am GMT.