| |
| ЭРОТИКА.
Когда сообщество "История Искусств" поместило блог про Ренуара, то одна достойная дама, которая разбирается в искусстве и в кайфе(sic!), сказала: (цитата) "С нетерпением жду, когда расскажете про "Танец в Буживале".
На мой взгляд, это одна из самых эротичных картин в мировой живописи."
С одной стороны: "Если женщина просит..."
С другой стороны, писать на такую обширную и размытую тему как эротика, это скорее всего означает, что она(тема) потянет за собой огромное количество разного видеоматериала, к которому надо будет писать вагон текстов. Проблема в том, что я, буквально, должен заставлять себя, чтобы написать что-то новое. С некоторого времени, так оно случилось. А в чём же тогда КАЙФ?
По-любому, начинаю писать. Это будет маленький разговор об эротике в авангарде 19-го-начала 20 века.
Никак, даже не очерк. Поэтому не упрекайте меня за то, что я кого-то не назвал. Я почти никого не назову.
Весь айсберг останется под водой.Я постараюсь, чтобы весь видеоряд представлял собой РАЗНУЮ эротику в авангарде 19-го начале 20 века. Но так как я нередко плыву по течению, то наверное, когда-никогда, я уйду вправо или влево.
********************************************************************
История авангарда 19 века, есть борьба академизма и академиков и, конечно, примкнувших к ним всех консерваторов того же рода в живописи и в прессе, против любого либерального или, тем более, радикального изменения в живописи, в столице изобразительного искусства того времени, в Париже.
Начиная с почти что анафемы от Академии, после появления бешеного, по мнению консерваторов, КУРБЕ, который создал РЕАЛИЗМ, а вскоре за ним такого же БЕССТЫДНОГО, ПОХОТЛИВОГО МАНЕ,--- и продолжая свою борьбу до самого конца века (и дальше),---- академизм и сами АКАДЕМИКИ яростно сопротивлялись каждому этапу нового и так же яростно ПРОИГРЫВАЛИ!!! Если говорить об эротике, то эротика должна была быть только того вида, который объявили позволенным АКАДЕМИКИ. Среди позволенных были мифологические Венеры и Геры, а также истории из Библии. Было ещё пару официальных поводов, которые позволяли в 19-ом веке писать эротику, и в частности, обнажённую натуру.
Академия стыдливо умалчивала, о том что делали её великие представители когда очень нужно было. « Probably a portrait of Louise O'Murphy (1737—1818)) by Francois Boucher, c.1751, Wallraf-Richartz-Museum, Cologne, Germany.» на Яндекс.ФоткахЛуиза О’Мерфи. 1752, Буше, Франсуа ( 1703 -- 1770)Вот только один пример.Это не эротика. Это быдо задумано как порнуха согласно этики того времени, и это и есть ПОРНУХА!
Казанова был важный барин. Так он себя всегда держал. Поэтому он написал с надменностью, что он дал несколько золотых какому-то итальянскому или французскому художнику, и он (художник) это написал. На самом деле, как вы видите, он уплатил лучшему художнику Франции и короля Людовика XV. Буше написал приятную на глаз порнуху по заказу Казановы, Казанова подсунул портрет этой ирландской девочки королю, король возбудился в правильную сторону и сделал её своей наложницей. Жизнь этой девочки, как вы догадываетесь, качественно резко изменилась. Но когда она переоценила степень её влияния на короля и попыталась занять место официальной французской Фаворитки, мадам Помпадур, которая всегда держала глаза открытыми, двинула Луизу О’Мерфи по её ирландскому заду с такой силой, что её уже никогда не видели при дворе.
То что лучший академик второй половины 18 века, писал не просто эротику, а ПОРНОГРАФИЮ, в 19 веке АКАДЕМИКИ не вспоминали. Хотя я конечно не против. Только всему своё место.
    Это только для иллюстрации. Поэтому маленькие картинки и без данных. Слева направо: Мане, Курбе, Мане, Курбе.Как они смеют писать такое??---закричали академики.--- И перекрыли наглым и развратным
КУРБЯМ и МАНЯМ, дорогу в Салон навсегда! Так думали академики, что НАВСЕГДА!
А без Салона, жизнь бывала совсем голодная.
Поэтому чтобы победить, каждому новому явлению в живописи нужно было биться не на жизнь, а буквально на смерть.
Есть письмо жены Писарро их старшему сыну. Она написала, что сейчас домоет посуду, отведёт старших детей (кажется в деревню) и пойдёт с младшими детьми и утопится. От голодухи!! Хорошо что она передумала.
Академики просто не принимали работ импрессионистов и авангардных художников в Салон. А без ежегодного Салона найти покупателей было очень нелегко. А кушать всем хочется. Полуголодное существование вели не только семья Писарро, но и семья Моне. Их богатые отцы отказали обоим в поддержке, когда они увидели чем занимаются их сыновья вместо настоящей живописи.
Ко времени работы Ренуара, на которую мы собираемся посмотреть, изменения в допустимой этике и даже, можно сказать в морали живописи, произошли серьёзнейшие.
Но академики не сдавались. Только в 1877 году, за пять лет до "Танца в Буживале", они, эти старые (такие-сякие,-- догадайся мол сама), наверное по их привычке травить Мане, как и за десять лет до того, снова отравили ему жизнь из за такой прекрасной героини Золя.И эта эротика на полотне не есть НЮ! И дальше вы увидите осуждённую эротическую работу Сарджента, на которой стоит дама в вечернем платье. Маразм крепчал, а реакция переходила в бешеную атаку.  Нана 1877 г. NanaМане Эдуар (1832-1883),Edouard_Manet Вот она, женщина из этого, ужасного, развратного и всех развращающего романа!
Мне дала эту книжку соседка, когда мне уже было или ещё не было 14 лет, и сказала, что если застукают, скажи что взял из шкафа без спроса. Ничего ужасного не произошло, как вы наверное догадались сами.
Посмотрите как это прекрасно! Прекрасна и сама работа Мане и , конечно же, сама НАНА!
Ну разве она не прекрасна?
Роман под названием "Нана", Золя выпустил позже. Кажется в 1881 г. А в этом, в 1877 году, он опубликовал первый роман, в котором героиней была, она же,--- Нана. И конечно этот роман вызвал скандал. Ещё до работы "Нана"друга Золя, Мане.
На общественные события типа ежегодный Салон, скачки и т. д., те из верхнего бомонда у которых не было жены, а была содержанка, обязательно приезжали со своими НАНАМИ. Вот такой гнусно-лживый парадокс ЛИЦЕМЕРИЯ! Они приезжали в салон с содержанками, но выставить содержанку в Салоне не позволяла их лживая, лицемерная этика. О морали я не говорю.
Как раз они и БЫЛИ БЕЗНРАВСТВЕННЫ.
Отцы всегда будут консервативнее детей. И в этом большая часть того конфликта, именем которого называется роман Тургенева. О!! Я и забыл. Тургенев имеет небольшую связь с этой картиной Ренуара "Танец в Буживале". Пути искусства и культуры неисповедимы.
Я расскажу ниже.
Уже на следующий год, после "Танца в Буживале",в 1884г., в Париже был такого же класса как и с "Наной", громкий скандал из за картины знаменитого Сарджента (американец-портретист.). Мадам Х Madame X 1884г.Сарджент, Джон Сингер,(1856-1925г) Sargent, John Singer Академия и та пресса, которая работала для своих, мелко-буржуазного мышления подписчиков, объявили как это было и с Мане и с другими, что эта работа вся состоит из похоти и разврата. Правая шлейка (на правой руке) платья была тогда опущена на предплечье.
И Академия закричала, что такая безвольная и бесстыдно-белокожая, как она есть на картине, эта мадам Х готова и хочет тряхнуть плечами и шлейками, платье упадёт, и она моментально, на этом самом месте, готова физически и внутренне к занятиям любовью. Какой РАЗВРАТ!! Замечательный!
Скандал был на весь Высший Свет Парижа,Европы и наверное и Америки. Эта американка была женой аристократа в Париже.Или магната. Примерно. Сейчас не хочу смотреть.
Об этих двух работах нужно написать много и отдельно. Только для пикантности скажу, что чашки на каждой груди у этого платья, МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ и платье никак не могло упасть. Даже если бы оно, платье, было совсем без шлеек. **********************************************************************************************************Все эти атаки жлобов-академиков и лицемерной части прессы и публики, которые самоназначили себя охранителями общественной этики и морали, говорят о том, что Ренуар удачно проскочил, почти без проблем, с его эротической картиной "Танец в Буживале."
Ренуар перед этой работой поездил. Впервые.В 1881-82 годах он побывал в Провансе, в Алжире и в Италии. Он повидал и он увидел. Он стал иначе думать и сразу тогда же, он решил, что имрессионизм сковывает художникка.
И поэтому импрессионист не пользуется многими , наработанными веками, полезными приёмами. Рассказывать подробно я не буду.Но Ренуар серьёзно ушёл от импрессионизма. Лет через десять, он снова стал использовать технику импрессионизма, но уже не в полном объёме и иначе, чем он это делал до 80-х годов. Наверное он был прав в том, что мазок импрессионизма не позволял передавать гладкость и атласность кожи. В любом случае он переменил и мазок.Кожа стала, как говорят в таких случаях ---КАК НАСТОЯЩАЯ! Но что стало с НЮ? О вкусах не спорят.
И в Италии Ренуар насмотрелся классической живописи Ренессанса и маньеризма и т. д., и он стал писать НЮ так, как их писали тогда, сотни лет назад, во времена Рафаэля. Его обнажённые стали просто скучноватыми и скучными!! Это продолжалосьпочти всё десятилетие, до конца 80-х годов.Но может быть потому что Ренуар переменился, его не били за, конечно, эротический "Танец в Буживале, как это было до него, и сразу после, с Мане и с Сарджентом? А может быть ему просто повезло?
 
   Танец в Буживале.(1882-1883)Ренуар, Пьер Огюст,(1841—1919) Pierre-Auguste Renoir Я помещаю на все вкусы. Но не думайте, что можно дать гарантию, что на какой-то из них есть правильная цветопередача, оттенки, резкость и т. д.
Я не знаю какая ближе к оригиналу. Не думайте, что самая верхняя слева, самая лучшая. Как раз потому что она такая резкая, поэтому, скорее всего это сделали через фотошоп. Даже та, на которой сверху написано что она из центра Ренуара (и она действительно оттуда) не есть гарантия. На ней красный цвет очень подозрительный.
Я специально не говорю какая, больше других, нравится мне самому , чтобы не давить. Выбирайте на свой вкус.
Если вдруг будет интересно, то можно их все потом обсудить. А просто так не стоит писать о каждой.
Что же мы видим?
Это действительно открытая эротика. Здесь эротика будет почище, чем иногда там, где дама почти раздета. Сегодня есть такие версии о том, что происходит на картине, что диву даёшься. Пусть их!
Давайте поговорим. Это интересно.У всех есть не просто свой эротичный и сексуальный опыт, но у каждой и у каждого, есть свой подход и своё отношение к эротике.
Это Буживаль. На то время очень, ну прямо--очень-- модный пригород Парижа.Богатые снимали и покупали там виллы.
Там жила на собственной вилле Полина Виардо, и естественно, там же жил Иван Сергеевич Тургенев.Вокруг виллы Виардо был кружок интеллектуальной и культурной жизни. А Тургенев был просто естественной частью круга всех знаменитых писателей Франции того времени. Тургенев умер в Буживале в 1883 году. То есть, если вы внимательны, то вы заметили, что первый русский писатель, которого, по-настоящему, широко издавала и читала Европа, умер в Буживале в том же году, в котором Ренуар окончил эту картину.
Поэтому для русской культуры Буживаль имеет значение.
За 8 лет до Тургенева в Буживале умер композитор Жорж Бизе. Это было очень модное место.
Я не пытаюсь сказать, что было модно там умирать.
Кроме всего прочего, Буживаль называется в искусствоведении КОЛЫБЕЛЬЮ импрессионизма.
Воздух, свет и воду Буживаля писали Ренуар, Сислей, Моне и др...
Здесь развлекались и те кто работал руками, а не только светские люди.
Здесь были воскресные развлечения. Пиво, кафешки и так далее. И конечно танцы!
Посмотрите на картину. Пока одни танцуют, другие пьют пиво.Разные вкусы и разные развлечения.
Опять же,под тенью деревьев. Почему бы и нет? Приятно
Наконец, давайте посмотрим на то что происходит.
. Вспомните о том что этика была совсем другая.
  На мой взгляд, мужчина не просто настойчив. И не стоит говорить, что он слишком настойчив.Это не те оттенки.
Он уверен в себе! Это очень опытный мужчина, который, похоже, именно на танцах находит и убеждает дам. Он настолько уверен в себе, что он не сомневается, что она будет ему принадлежать прямо СЕГОДНЯ!
Посмотрите как это сделал Ренуар, чтобы показать нам, что мы видим уверенного и опытного сооблазнителя.
Посмотрите на всё что Ренуар сделал с его руками вокруг талии, и на то как мужчина умело прижал её к себе. Он, танцор, наверное не только касается её левой груди, но танцуя вальс, он наверняка использует возможности этого танца, и время от времени просто прижимает её грудь к себе
Это должен быть вальс. (читайте ниже) Но в любом случае, это БЫСТРЫЙ танец. Потому что юбка развивается. И это такой танец в котором партнёрша левой рукой обхватывает партнёра. Посмотрите.
Партнёр пользуется и этим и всем, что только можно. Для того, чтобы сильнее прижимать к себе партнёршу он так далеко обхватил её талию. Положение его правой руки на талии слишком далеко обхватывает даму по кругу.Это не так легко сделать и особенно в вальсе, тем более что у девушки не совсем уж талия молодой Люси Гурченко.Такой глубокий обхват говорит, что он вжимает партнёршу к себе не только грудью, но и всей анатомией вокруг талии. Наконец он танцует почти совсем вплотную и смотрит прямо ей в глаза. Она не совсем смотрит ему в глаза, но ей некуда деваться от его прямого взгляда и всех его настойчивых, давно наработанных, успешных приёмов.
 Этот Казанова знает, что ещё немного, и она уже ЕГО,( как в том старом анекдоте) ОНА В ЭКСТАЗЕ!
Эта девушка знает из всего опыта, который она приобрела в её не очень долгой жизни и из примеров жизни
её знакомых и всего её круга, что ЭТО должно произойти.   Она старается держаться дальше от него. Но, по моему это всё сопротивление, на которое она способна. Она очень смущена тем, что партнёр так её прижимает и ВЕЗДЕ он касается, где не совсем полагается, и её очень беспокоят его глаза, его опытный электризующий взгляд, всего в нескольких сантиметрах от её лица. Она смущена, но она уже возбуждена настолько, что всё её возможное сопротивление, это то, что она немного отвернулась в сторону. Потому что не хочет видеть глаза и взгляд этого мужчины. Она боится собственного возбуждения.
Это по-видимому вальс. По-французски и по-английски и ёщё на многих других языках в статьях о вальсе в ВИКИ, эта картина иллюстрирует именно вальс.. Некоторые взяли эту картину для иллюстрации другого танца, но это по-моему несерьёзно. Вот здесь картина прямо подписана--ВАЛЬС Ренуара.
http://simple.wikipedia.org/wiki/Ballroom_dance
В любом случае юбка развивается так, что нельзя сказать, что это медленный танец.
Партнёр умело её разжигает, её щёки, как это прямо и написал Ренуар, ГОРЯТ!(аж жар идёт от её щек! разве нет?), вальс кружит ей голову и по-моему всё ОЖИДАЕМОЕ состоится. Её партнёр написан так, что у нас не может быть сомнений. Это кавалер не того типа, которые женятся! Это не женатик!
Так что потом будут воспоминания типа у Тимура Шаова--- "Но как матросил!!"
Обо всём этом интересно поговорить. Но почти никто не комментирует. Странно. Вы смотрите и читаете в этом журнале. И вам нравится. Раз вам нравится, значит у вас ПОЯВИЛОСЬ СОБСТВЕННОЕ мнение. Совершенно естественно будет, если вы напишете это ВАШЕ мнение на виртуальных страницах. Вам ответят. Я или другие. И произойдёт очень интересный обмен мнениями. В споре не рождается истина. В споре чаще всего рождается ненависть или злость. В обмене мнениями, МОЖЕТ появиться интересный результат.
Кто же позировал для этой сверхзнаменитой работы?
Мужчина, это друг Ренуара, которого зовут вот так: Paul Lhote.Похоже что это говорится---Поль Лоте,
или скорее Поль Лот. Если меня поправят, я буду только благодарен.
Ренуар немало писал его, Поля Лота.****************************************************************Друг Ренуара танцует с будущей женой Ренуара, Алиной Шариго.
Через десять лет связи и через первого сына, Ренуар наконец женился на ней в 1890 году.
Вот.Очень интересная работа. Обратите внимание, что эта картина тоже не слишком резкая. Так правильно.
   Танец в деревне.1883. Завтрак гребцов.
(Aline Charigot and Paul Lhote) Ренуар, Пьер Огюст,(1841—1919)Его, Поля Лота, вы видели ещё и в знаменитом "Завтраке гребцов" ( Нажмите на preview, увидите большую. Здесь в журнале тоже можно увидить большую картинку, если нажать метку).
В глубине картины "Завтрак гребцов.", справа, он ухаживает за той самой актрисой Жанной Самари, знаменитые портреты которой живут в Москве в музее Пушкина и в Эрмитаже. Посмотрите на шляпу на земле.Это такая же как он носит в "Танце в Буживале" Там где копия "Танца в Буживале" желтит, там хорошо видно сходство шляп.
Есть ещё. Но хватит.***********************************Давайте посмотрим на его знаменитейшую во всём мире и особенно в мире живописи, партнёршу.
Когда нет плана, тогда всегда не знаешь куда придёшь и насколько это растянется. Я просто забыл, что придётся говорить о ней.
Её зовут Валадон, Сюзанна.(Suzanne Valadon) Совершенно потрясающая жизнь единственной дочери прачки, которую её мать оставила при себе.
Всех остальных детей она, Мадлена (её мать), отдала в приёмыши, потому что она не могла их прокормить.  Прачка, (1886-1887) The LaundressТулуз-Лотрек, Анри де 1864-1901, Toulouse-Lautrec, Henri DeОна немного работала прачкой с матерью. Когда она была ещё подростком.
Это не Сюзанна Валадон в виде прачки.
Когда-то, некоторые искусствоведы ошибочно считали, что моделью для прачки послужила Валадон. На самом деле-- на картине написана знаменитая натурщица Тулуз-Лотрека. Но эта работа подходит к теме этого поста.
В этой работе ничего нету. НИЧЕГО. Это не жанровая эротика, с эротическим сюжетом. Но вся работа пропитана эротикой.
Эротика написана в воздухе и в фигуре. И не надо мне шить дело товарищ прокурор.Речь не идёт о том как и в какой позиции, отдельные люди предпочитают заниматься любовью.
Я говорю о том, что здесь нет эротического сюжета, или любого сюжета, но ЭРОТИКА висит в воздухе картины.
Этот маленький алкоголик был настоящий талант.Без декоративного сиропа.
Мой аватар, это портрет Тулуз-Лотрека сделанный одним, тогда всемирно известным, парижским итальянцем, по имени Джованни Болдини.
Возвратимся к Валадон.
Интересно что Сюзанна Валадон не стала ловцом мужчин. При такой жизни. Она немного пользовалась этим, когда ей нужен был официальный отец для сына, которого она родила от одного из великих художников,чтобы сын не числился незаконнорожденным, но это было всё.
Знаменитый композитор Эрик Сати (тогда ещё не совсем знаменитый), после первой ночи с ней был убит на всю оставшуюся жизнь. Он тут же сделал предложение. Сюзанна жила с ним полгода, но она ему сразу отказала. Она написала его классный портрет, но ОНА ЕМУ ОТКАЗАЛА! Он не утешился до конца жизни. Сам так и говорил.
 Сати, Эрик 1893г.Валадон, Сюзанна(1865-1938) Suzanne ValadonСюзанна в 15 лет стала цирковым акробатом, а уже в 16 лет она упала вниз. Оттуда, сверху. Цирк кончился. И она стала моделью для художников. Она была потрясающе подходящая для этого. Первым кто её писал как натурщицу был знаменитый Пюви де Шаванн (оказал большое влияние на Петрова-Водкина, на Борисова-Мусатова и др.)
Потом она позировала Дега, Тулуз-Лотреку и Ренуару. Вроде бы она работала немного с ван Гогом и Гогеном . Это был Тулуз-Лотрек, который дал ей первые уроки рисования и живописи. Потому что он, а потом Дега увидели в ней талант! Дега не просто восхитился её смелым рисунком и интересными работами маслом, но он купил несколько её работ. Их отношения всегда были замечательными. С большинством из этих великих она спала.Без всяких сомнений известно, что её любовниками были Ренуар и Пюви де Шаванн.Про остальных не сохранились видеоплёнки. В том году, в 1883-ем , когда Ренуар дописывал "Танец в Буживале", Сюзанна родила сына. В том, в 1883 году, ей исполнялось 18 лет. Валадон никогда, до самой смерти, не сказала никому кто был отцом ребёнка. Даже и самому её сыну. Девушка заплетающая косу.1885 г.Ренуар, Пьер Огюст,(1841—1919) Pierre-Auguste Renoir Это полотно, обычно считается самой известной в мире работой с Валадон.
Кроме конечно, "Танца в Буживале".
Лично мне вообще больше нравится Тулуз-Лотрек. Будет ниже.
Валадон очень старалась найти своему сыну законного отца, чтобы мальчик не имел проблем в жизни как незаконнорожденный.
Но это очень длинная история. Сама Валадон стала очень успешной художницей. Не только её работы были известны и выставлялись, но у неё был и серьёзный финансовый успех при жизни.
Сегодня её работы есть в "Метрополитен" (знаменитый музей в Нью-Йорке), в центре Жоржа Помпиду и т. д.  Брошенная кукла, 1921 Сюзанна Валадон ( 1865 — 1938)А её сын оказался ещё талантливее чем его мама, как художник.Он был одно время, просто среди нескольких лидеров авангарда в Париже. Но глупая, невежественная Мадлена(бабушка), которая оставалась дома с ребёнком, всё время давала младенцу вино, чтобы он спал. И он стал алкоголиком когда он вырос. Не пьяницей, а настоящим алкоголиком. Его фамилия была Утрилло.
В неопубликованных мемуарах одного знаменитого американского коллекционера, сохранился лёгкий и тонкий анекдот о том. как Сюзанна нашла сыну законного отца, который дал ему свою фамилию. Это звучит примерно так:
В поисках отца ребёнку Валадон пошла к Ренуару, но Ренуар взглянул на ребёнка и сказал:--- Этот не может быть мой, цвета просто ужасные!--
Она пошла к Дега, но Дега сказал что это точно не его сын: ---Формы совершенно не подходящие!--
Сюзанна вышла, села в кафе(в ресторане?) и заплакала. Её увидел художник и владелец известного среди художников ресторана Мигель Утрилло,с которым она иногда делилась неприятностями. Он услышал её рассказ и сказал, что она смело может дать ребёнку его фамилию,-- Утрилло. Он сказал:
"Мне будет приятно поставить свою подпись под работой Дега или Ренуара."
Тонкий, лёгкий и остроумный анекдот. Лежащая обнажённая.1928 г. Сюзанна Валадон ( 1865 — 1938)Это совсем неплохо Посмотрите на эту работу.
Удачная работа. Это не жанровая "Брошенная кукла." Заметно влияние НЮ Ренуара.
Но работа интересная.
 Похмелье, 1888 г.Тулуз-Лотрек, Анри де 1864-1901, Toulouse-Lautrec, Henri DeМы любим Ренуара за его лёгкость, за его притягательных людей, за его тёплые НЮ и ещё за многое.
Но всё же он не всегда писал глубокие психологические портреты и его жанровых,
(сюжетных) героев и тем более тех, кто заказывал ему портреты и платил.
То что написал этот пьяница, а фактически алкоголик, называется "Похмелье".
Как он это сделал!!! И как он сумел добиться этого от Валадон?
Мы её видели совсем другой у Ренуара, не правда ли?
Есть , конечно ещё работы с ней и Ренуара
и других художников.
Но я думаю--хватит.*****************************Давайте напоследок посмотрим на работу известного во всём мире русского художника,
на ту же тему, что и работа Ренуара "Танец в Буживале". Но здесь эротика--прямая и совсем другого плана. СОВСЕМ!
Хотя русский, но само дело, очень даже --на ФРАНЦУЗСКИЙ МАНЕР.
Это должно быть интересно. Это не будет прямое сравнение. Вы сейчас поймёте. Кельнерша. 1911г.Ларионов, Михаил Федорович, (1881-1964)Я скажу о нём только пару слов. О нём и его жене (они не жили всю жизнь вместе) я постараюсь сделать
отдельную немаленькую запись.
Михаил Ларионов и Наталья Гончарова. (Да, родственица. Правнучатная племянница.)
Основатели русского примитивизма. Перед войной, если не совсем лидеры, как пишут,
то одни из нескольких лидеров русского авангарда. Он был больше успешный в России, она в Париже. Они бывали потрясающие.
С 1915 года они во Франции с Дягилевым. С 1919 года постоянно жили в Париже.
Оба знамениты в мире. *********************************Теперь давайте посмотрим на эту классную штучку.
Что мы видим? Мы с одобрением наблюдаем безнравственный сговор
с целью удовлетворения низменных и плотских инстинктов.
Как мы с вами видим, всё происходит почти не скрываясь, прямо
на глазах члена и председателя товарищеского суда завсегдатаев этой забегаловки.
Это совсем другая эротика. И это про совсем другую эротику.
Старыя мымра просто обалдела от того, что происходит прямо на её глазах.
Конечно есть ещё и джентльмен в цилиндре, который наверное тоже сторонник
нравственности в общественных туалетах и столовых.
Но старая швабра, будет возбуждаться (ЭРОТИЧЕСКИ!) до самого конца её тоскливой и скучной жизни.
Она будет сотню раз пересказывать эти детали своим сверстницам. И каждый раз, когда она будет
возмущаться наглостью развратного сговора в общественном месте, да ещё и на её глазах, она будет эротически молодеть!!
Несмотря на то, что она поражена в пятку тем, что она видит,тем не менее она запомнит с НАСЛАЖДЕНИЕМ
каждую деталь, и всё что ей удастся подслушать. ОНА НИКОГДА И НИЧЕГО НЕ ЗАБУДЕТ!
Так что это тоже об эротике.
Но это совсем другая эротика.
Ларионов бывало писал с хорошим и не злым чувством иронии и тонкого сарказма
нашу жизнь и эротику.
Вот напоследок посмотрите. Кацапская Венера. 1912 гЛарионов, Михаил, Федорович, (1881-1964)
 ЛАРИОНОВ, Еврейская Венера (Натурщица) 1912г.Еврейская Венера 1912г.Ларионов, Михаил, Федорович, (1881-1964)Я очень хорошо ощущаю такие, по-человечески тёплые, работы. Как эти.
Вениамин.P.S.
Я взял Ларионова для завершения статьи. И потому что он логичен сюда, несмотря на 20-й век.
Но, фактически, мы не продвинулись в 20-й век настолько, чтобы увидеть начало НОВЫХ,
НЕСЛЫХАННЫХ изменений в эротике.Я хотел поместить здесь в посткриптуме, этих развратных женщин Пикассо,
в "Авиньонских девицах". Но прямо сейчас я понял, что это может испортить впечатление от статьи тем, кто не принимает
кубизма. Поэтому не помещаю. Может быть, если будут желающие, я сделаю отдельную ветку об эротике в кубизме
и особенно в экспрессионизме. Германцы были классные таланты. Посмотрим. | |
|
|
![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small}
