veniamin
Recent Entries 
7th-Dec-2017 01:21 pm - Давид Рейкерт III. Неразвитое абстрактное воображение создаёт не искусство, а зелёную нудоту.
Оригинал взят у veniamin1
в
Давид Рейкерт III. Неразвитое абстрактное
воображение создаёт не искусство, а зелёную нудоту.


Давид Рейкерт III. Неразвитое абстрактное
воображение создаёт не искусство, а зелёную нудоту.



"В кругу демонов." 17-ый век, не позже 1661-го, Давид Рейкерт III (1612 – 1661) Антверпен

Обратите внимание на то, что работа фламандца написана где-то за полтора века до испанца. И хотя их знАчимость в истории
изобразительного искусства несравнима, в данном случае мы говорим об интересном создании абстрактного воображения и конечно талантов каждого из них.
Я верю в то, что абстрактное воображение можно развивать. Главное захотеть. Развитое абстрактное воображение позволит вам понимать и чувствовать не только сложную живопись
с развитыми абстрактными элементами, но и продвинутую литературу, театр, кино и т.д. Если у вас есть слух, то вы и к сложной музыке будете относиться иначе.



Злые чары (1797-1798), Гойя Франсиско(1746-1828)

Этот антверпенский Давид Рейкерт III (1612 – 1661), как вы поняли из римской цифры, был частью династии художников.
В антверпенской школе живописи правили бал Рубенс и Ван Дейк. Но они умерли, соответственно, в 1640 и в 1641-ом году.
Считается, что после них на хозяйстве остался главой антверпенской школы Якоб Йорданс(1593-1678), но это не очень уж безусловно.
У меня есть Йорданс. Можете кликнуть в метках.

Рейкерт с определённого времени много работал в жанровой живописи, то есть в жанре жанра.
Жанр жанра, если его перебрать слишком много на грудь, несколько напоминает импрессионизм, особенно тот, с которого этот стиль начался, то есть парижский импрессионизм.
Если перекушать лишнего, то в обоих случаях вместо кайфа будет отрыжка, если мягко обозначить в дамском присутствии рыготину.



Вырыватель зубов. 1655 Давид Рейкерт III (1612 – 1661) The toothpuller. David Rijckaert III (1612-1661)

Помещаю несколько жанровых работ Рейкерта. Это действительно вырыватель зубов. В 17-ом веке вполне уже были зубные техники или может быть можно сказать, дантисты.
А это был "дантист" для бедных. Он умел, и наверное не очень хорошо, вырывать зубы. И всё. Создать протез и вставить его, он не умел.
-----------------------
Когда буквально пишут про жанр жанра (а это по-русски часто!): "Я обожаю "Молочницу" или, скажем, "Астронома" Вермеера, тогда вы имеете дело с невежественными снобами,
у которых нет собственного мнения о Вермеере и об искусстве в целом. И искусство им не нужно. Когда у человека нет собственного мнения, когда он не умеет и не учит себя
анализировать собственные ассоциации и ощущения от художника или от определённой работы, тогда ему(ей) искусство не нужно. Это безусловно и без исключений.


Крестьянская пара на кухне. 17-ый век, Давид Рейкерт III (1612 – 1661);
Крестьянская пара на кухне. 17-ый век, Давид Рейкерт III (1612 – 1661)

Я не раз видел дебильное сюсюканье про обожание жанровых работ Вермеера. Как можно обожать того же "Астронома" или
"Географа" Вермеера, а? Это ж пиздёж тех, кто понятия не имеет об искусстве, но хочет выглядеть и казаться. Это всё равно, что восхищаться тем, что "КАК ЖИВОЙ"!
Или "КАК В ЖИЗНИ"!



Женщина взвешивающая золото. 17 век. Давид Рейкерт III (1612 – 1661)

Конечно у Рейкерта эти картины в жанре жанра, вполне достойные работы. Но слишком много жанровых работ не помещаются в
моём сознании. Нудно. Большинство работ передвижников, технически представляли собой жанр жанра. Даже многие из тех, которые каким-то боком относились в политику.
И передвижники действительно совсем нередко тоскливы, как смертный грех. Смотришь вроде бы на чистенько выполненнную жанровую композицию, а искусства нету. Совсем. Точка.


Вениамин
23rd-May-2017 03:50 am - Акватинта, это, вообще-то, тоже офорт. А вот ГОСПОЖА это однозначно тупая нацистская сука!
Акватинта это, вообще-то, тоже офорт.
А вот ГОСПОЖА это однозначно тупая нацистская сука!


Госпожа, Гойя, Искусство, ЛЖР,сексоты, Аноны(1)
ССЫЛКА:
http://lj.rossia.org/users/moyagospoja/83565.html

Госпожа, Гойя, Искусство, ЛЖР,сексоты, Аноны(1)
ССЫЛКА:
http://lj.rossia.org/users/veniamin/1521412.html

Госпожа, Гойя, Искусство, ЛЖР,сексоты, Аноны(1)
ССЫЛКА:
http://lj.rossia.org/users/moyagospoja/89009.html

Госпожа, Гойя, Искусство, ЛЖР,сексоты, Аноны(1)
ССЫЛКА:
http://lj.rossia.org/users/moyagospoja/89330.html

Курва! Тупая курва (moyagospoja) из дома с вагоном денег. Так она получила диплом.
Как вы видите, дебильная не только объявила, что Гойя писАл офорты (АГА!!!), а художник пишет рисунок, но она, полностью дебильная на уровне тёти Моти с базара, всё время называет ОФОРТЫ рисунками.
В самом верхнем скрине. Видите конечно, не так ли? Стрелки специально большие. Полностью ничего не знает. Привыкла подлой демагогией, клеветой, а если не выходит, тогда и бабками, вылазить из ситуации.
Всё что вы видите в скринах теперь не вырубишь топором. Курва так и останется навсегда той самой невежественной мандовошкой, которая объявила, что Гойя (и Дали, между прочим) написАл ОФОРТЫ! ХА-ХА-ХА!
Навсегда. Если она хочет славы дополнительно, то я могу поместить эту статью на всех четырёх блогоплатформах и на трёх (ну ладно!) на сегодня, на двух форумах.
Она не знает ничего не только потому, что дура! Ей не надо искусства. Совсем. Раньше она работала на уничтожение искусства. Потому что сексотка. Если не уничтожит и не спрячет (это её стиль),
то кликните на ссылку под этой строчкой — и вы увидите как она умышленно мерзкими изображениями уничтожала французский импрессионизм. Прямо-таки уничтожала. Паскуда базарная с мешком бабок.
http://lj.rossia.org/users/moyagospoja/54524.html

А промолчать она конечно не умеет. Потому что хитрожопая, а не умная. Дура-дурой. Из неё хитрожопость аж прёт. Больше ничего в ней
нет за исключением подлости. НАЦИ ВОНЮЧАЯ! Поэтому нацистка и объявила, что полюбляет стиль пиздежа подонка Михайлова(samozvanec).

Корчак, Самозванец, подонок

Вот эту неслыханную подлость о героическом гуманисте и редчайшем человеке, эта падла ГОСПОЖА полюбляет. Полная бесчувственность циника-нациста. СУКА!
=========================================================================
Гойя не создал офорт. Его, скорее всего, начал в конце 15-го века один талантливый немец.

Хопфер, Даниэль.(1470-1536); Солдат и его жена.
Солдат и его жена. Хопфер, Даниэль(1470-1536).

Вот этот Хопфер. Это — из ранних офортов, возможно ещё в 15-ом веке. Прекрасная работа. И технически и художественно, правда? Так оно и бывало тогда, между прочим.
Жена вполне шла с мужем-солдатом в поход. Я, когда иногда попадаю на эту работу в моём архиве, пытаюсь себе представить их жизнь. Почти всё время вместе, а? Не очень-то.
Если вы взглянете на "Капричос", то вы увидите фон, а не чистый лист бумаги в тех местах, где нет изображения. Ладно. Я шлёпну одну штучку. Она остроумная, а не только сатирическая.

Капричос12
"Охота за зубами" 1799, Франсиско Гойя(1746-1828)

Это местная ведьма, то есть колдунья, предсказательница, опять же, наверное от сглаза помогает и от всех болезней сразу. Она сама верит в то, что делает. АГА! Гойя был классный!
Наш человек. Но ей для её ремесла необходим зуб висельника. Очень помогает! Так сказал Гойя. ХА-ХА-ХА!! Теперь посмотрите с толком. Это ж что-то с чем-то!
Гойя написал с сожалением, о том, что народ этому верит. Но наверное можно не сомневаться, что к такой дамочке могли и жёны грандов сбегать по тем временам.
Счас вы видите фон из множества точечек. Есть? Гойя его (такой фон) тоже не придумал. Но это новаторские и блестящие работы Гойи ввели в широкое использование офорты и АКВАТИНТУ.

АКВАТИНТА и есть название этого фона, про который Нацистская курва (moyagospoja) объявила, что Гойя его написАл. Теретически акватинта это тоже офорт, конечно. Акватинту, как и часть доски с рисунком, тоже
получают кислотой. Но это другая технология. Здесь помещают на доску совсем другой кислотоупорный слой. На доску медную — сегодня есть разные материалы — насыпали порошочком асфальтовую или похожую смолу. Канифоль можно завернуть и расхуярить просто молотком. Доску нагревали, смола сплавлялась в слой и в ней появлялись мильёны тонюсеньких сквозных отверстий. Потом, когда доску погружали в ёмкость,
в отверстия попадала кислота и она делала в доске такой же вагон малюсеньких дырочек. Когда их заполняли краской, то на листе, прижатом прессом к доске, в нужном месте появлялся фон.

Техническое новаторство и невиданный художественый уровень сатирических "Капричос" дал огромный толчок офорту (и акватинте) в Европе. Пикассо вобще много взял у Гойи, включая центральную тему "Герники".
БУКВАЛЬНО! Я видел, что ёбаное советско-русское искусствоведение просто не знает об этом — [может есть кто-нибудь, но мне не попадались такие}, — не знает об этом, но высокопарно, бессмысленно-туманным
стилем снобов, пиздит об этой работе, ни хуя не понимая. И публика конечно ни ебени мамы не врубается. Но те кто, как эта фашистская стервоза ГОСПОЖА (moyagospoja), изображают знание и понимание искусства,
выражают восхищение восторженными, рыготными словами и таким же стилем. Мудаки!
Пикассо стал гигантским производителем офортов и именно с акватинтой. У меня есть небольшой пост (или два. Не помню) о Пикассо с его порнушной серией-347 1968-го года.
Кликните метку "офорт" (не офорты) и можете смотреть. Там все офорты с акватинтой и всякими другими прибамбасами. Но это настоящая порнуха. Чтоб без обиды потом.

Иногда Гойя (и потом Пикассо, например) использовал технологию акватинты для получения изображения. Это получается очень интересно. Но технически это непросто.
Ну и ну. Я ж понаписывал. Уже и не припомню. Хорошо бы сделать штуки три поста про гравюру. Это очень интересно. Но делов совсем нема, ребятки.
Ладно. Отдыхайте от меня. Пока.


Вениамин
22nd-May-2017 05:36 am - С бабками можно! И она объявила, что художник пишет рисунок, а Гойя написал "Капричос" ХА-ХА-ХА!
С бабками можно! И она объявила, что художник пишет рисунок,
а Гойя написал "Капричос". ХА-ХА-ХА! Совсем дебильная в искусстве. НОЛЬ!


Госпожа, Гойя, Искусство, ЛЖР,сексоты, Аноны,
ССЫЛКА на оригинал скрина:
http://lj.rossia.org/users/moyagospoja/89009.html

Вениамин
21st-May-2017 10:09 pm - Слышь курва Витухновская! Твой якобы секретарь гнусно издевается над бабьём! Одобряешь, или что?
Слышь курва Витухновская! Твой якобы секретарь
гнусно издевается над бабьём! Одобряешь, или что?


Пошлая и наглая, женоненавистническая непристойность в плакате от Антона Мырзина, aka Paperdaemon(рамка)Мырзин спиздил эту плакатку о безопасной езде для подростков

Свободные американки порвали бы эту залупу на куски. Ни одна выставка, кроме нацистов, и ни одно СМИ не посмело бы после этого иметь
дело с ним. Но это свободные женщины, которые не отдают за здорово живёшь свои завоевания в обществе, в котором, как и во всём мире, до этого правил бал мужской, ёбаный шовинизм.
А русская независимая женщина это такой же миф, как и всё остальное в этой стране, расположенной на равнинах дураков и плоскогорьях идиотов и очаровательных идиоток.

Как вы видите это был американский плакат, который просил водителей для безопасности движения обращать внимание на знак, предупреждающий, что за рулём сидит подросток. Личный секретарь трипперной
нацистки Витухновской, Антон Мырзин, как всегда спиздил чужую картинку (этот "художник" пользуется только чужими плакатами!), вместо слова ПОДРОСТОК (TEEN) вставил аббревиатуру, означающую
ТУПАЯ ПИЗДА (ТП) , сверху хитрозадо надписал, что пьяная баба не может контролировать свою пизду и гордый своей дебильной хитрожопостью, почил на лаврах.
Наверное помчался показывать новое творческое достижение его хозяйке, Генеральной Пророчице Хаосизма, нацистской курве Витухновской.

Женщины Тифаретника засунут их розовенькие языки в их мягонькие анусы и смолчат. Им не привыкать. И поэтому они готовы к тому, что над ними издеваются и оскорбляют. Они даже будут с ним общаться.
Почему бы и нет?
Товарищ ГОСПОЖА (moyagospoja) запросто и дружелюбно общается с Михайловым(samozvanec), который громко объявил, что Януш Корчак был нравственный трус, и пошёл
в газовки с его детьми из трусости. АГА.
Я ни в коем случае, если даже вы мудаки и подумали. Я только констатирую социально-известный факт из жизни Тифаретника, а не указываю даме с кем, или например, куда общаться.
Я думаю, что даже интимный товарищ по партии, товарищ ЛУКЕС, не смеет, а уж куда мне тогда, не так ли? Я эту дамочку совсем и не замечаю даже с того времени, когда она творчески рассказала, что
ходила на выставку и видела офорты (эстампы) "Капричос", которые так замечательно ПИСАЛ Гойя.
Она даже сказала пару раз, что Гойя их ПИСАЛ, чтобы мы не сомневались в этом. Например можно сказать, что водку мажут на хлеб, а пиво принимают через жопу.
Тоже хорошо, тоже красиво, а?
ССЫЛКА но пост ГОСПОЖИ про ОФОРТЫ, которые Гойя написАл.
http://lj.rossia.org/users/moyagospoja/83565.html
Она много чего ещё сказала про эти "Капричос". Дамочка сказала что Гойя не просто их писал. Она сказала:
"Графические серии «Капричос» (фантазия) Ф.Гойя писал..." Графические писал... Бывает, а?
Они даже и не графические, они офорты.
ХА-ХА-ХА!!! Чтобы не означали эти слова в её очаровательной головке, но это настолько оригинально, что незабываемо! Буду помирать вспомню, может ещё и поживу. То что сделал Дали с этими
офортами есть порнография, переходящая в половое извращение. Гала к тому времени меняла своих мальчиков (от 18 лет и где-то до 20 и чуть старше) нередко, а на это требовались пиздатые бабки.
А про фотографа и его фоты "Капричос" ей правильно сказал наш знаменитый уральский хиппи из Эстонии, что они не канают. Но эта дама не согласилась. Твёрдая!

«Капричос» — это офорты. Гойя учился офортам у Рембрандта, а у него уже Пикассо. Слово офорт (eau-forte), хоть и переводится, если дословно, несколько загадочно "КРЕПКАЯ ВОДА", на самом деле не
содержит никакой таинственности. Оно всего лишь означает АЗОТНАЯ КИСЛОТА. Офортные
доски через очень специальную технологию обрабатывают кислотой. Потом, полученные для изображения всякие-разные точечки и канавки-углубления другой спец технологией заполняют красками и прессом
прижимают (сильно!) лист бумаги. Когда в результате нескольких (иногда многих) прижиманий, на бумаге появляется пейзаж или, скажем, дама с привлекательными сисями и полным очарования пышным
задом а ля-Юленька Фридманутая на коне, тогда этот лист бумаги уже называется ЭСТАМП.

А как же насчёт НАПИСАТЬ "Капричос", водку намазать на круассан или "Жигулёвское" всасывать через жопу, а? А пожалуйста, всасывайте! Экспериментируйте! Перед вами великие открытия!
Возвращаемся к нежным БАБАМ (все буквы с пиздатым уважением).
А женщины, — если вы не такие законченные мудилкины идиоты как местные аноны и их пиздатый начальник, четырёхзвёздный генерал тов. Посмотри-на-Мишкину-Залупу-в-профиль, или например ПАНК с
первой одинцовской красавицей СТАСЕЧКОЙ-ПИДОРАСЕЧКОЙ, — женщины это другая половина, ёбаные математики! ПОЛОВИНА!
Когда только половина народу готова выносить гнусные издевательства, это уже не народ, а мандовошки в колхозе им. Владимира Первого. Но ведь в России традиционно и мужчины так же себя ведут и
так же живут, не так ли?
И где же тогда получается народ? Где? А конечно же в манде!

Только если вдруг, для тех кто не видел и поинтересуется, мой позавчерашний пост о "художнике" Мырзине.
http://lj.rossia.org/users/veniamin/1520707.html

Вениамин
13th-Sep-2015 02:06 pm - Франсиско Гойя --- отец современного искусства. Мужской портрет.(2)
Оригинал взят у [info]veniamin1@lj в Франсиско Гойя --- отец современного искусства. Мужской портрет.

Я сделал про Гойю огромную, но совсем неоконченную ветку на 100 картин маслом на Форуме искусства [art-in-exile]. В прошлом году моя жена увидела, что этого форума уже нет.
А тогда, в 2010-ом году, я ушёл оттуда (и искусство на том форуме кончилось навсегда. Буквально, а не фигурально.)
и поэтому и близко не выполнил мою тогдашнюю огромную программу про Гойю во всех видах, включая графику, офорты с акватинтой и т.д.
На ЖЖ (и параллельно на ЛЖР) я попытался продолжить то, что я делал на Форуме и поместил девять постов про Гойю в 2011-ом и кое-что в 2012-ом году. Но здесь совсем нет стимуляции со стороны
лицемерной публики, которая делает вид, что я не существую. ХА-ХА-ХА-ХА!!! Разная хитрая статистика показывает как они мчатся на каждый мой новый пост! ХА-ХА-ХА!!
Дебилы они, что ли? Или они просто обыкновенное базарное хамло типа быдло дипломированное и остепенённое?

Пока, на сегодня, я перерабатываю пост про мужской портрет от Гойи. Не думаю, что я когда-нибудь доберусь к выполнению того, что я чётко и ясно определил для себя тогда, в 2010 году,
на форуме искусства. Никогда не возникает желание интеллектуально обслуживать ХАМЛО.
Я постараюсь сделать хотя бы ещё один пост про пару работ Гойи, которые (особенно одна) есть самый верх талантов в изобразительном искусстве всего мира вообще.
Я уже объяснял, что русская окультуренная публика, в основном, знает некоторые имена и названия, которые позволяют имитировать в салонах их круга знание, понимание и любовь к искусству.
Поэтому из Гойи могут упомянуть "Капричос", "Маху с голым попом", может быть портрет семьи Карлоса IV.
Это почти всё. И я сказал точно: "УПОМЯНУТЬ". Невежественные дебилы. Никто не обязан знать. Но они всегда пиздят о том, чего не знают. А это уже есть уровень бескультурности всей нации.
АГА! Никаких преувеличений. Так было всегда:

Потолковать об Ювенале,
В конце письма поставить vale,
Да помнил, хоть не без греха,
Из Энеиды два стиха.



Франсиско Гойя (1746-1828)--- отец современного искусства.
Мужской портрет.


Гойя. Герцог Альба. 1795г. За год до смерти.
Гойя. Герцог Альба. 1795г. За год до смерти.

Вообще-то не он был герцог Альба. Его собственные титулы и имена занимают полные восемь строчек. Он был другой герцог.
Герцогиня Альба была она. Она была наследницей всех богатств и титулов рода Альба. Герцогиня была прямым потомком III-го Герцога Альба, самого выдающегося полководца
Европы в 16 веке. И Советская власть нас правильно учила, что он был кровавым наместником короля в Нидерландах. Правда нас не учили, что он одержал пачку побед в решающих битвах Европы.
Но это уже обычные детали советского образования.


Когда они поженились, то по испанским законам ко всем его титулам дабавился и герцог Альба.
Они объединили свои богатства и владения, и стали, скорее всего, самой богатой парой Испании.
Даже богаче чем герцог Осуна и его жена. Интересно, что обе пары герцогов с герцогинями были покровителями Гойи. Для герцогов Осуна, Гойя наверное сделал больше работ.
Но и герцог Альба недаром вместе с герцогиней был покровителем Гойи.
Это был культурный, образованный и талантливый человек.

Его друг, знаменитый итальянец на службе в Испании, Алессандро Малеспина, пытался сместить любовника королевы, жеребца Годоя, с поста премьера, для герцога Альба. Но из этого, конечно ничего не вышло.
Королева всё и вся держала под контролем. На этом политическая карьера Герцога Альбы кончилась.

Герцог был одарённый музыкант, и прекрасный наездник. Как мы видим Гойя замечательно и без всякой лести использовал эти таланты своего покровителя в портрете.
Герцог стоит в элегантном костюме и в сапогах наездника. Но при этом, с несколько меланхоличным видом, герцог рассматривает ноты Гайдна.
Герцог Альба заказывал Гайдну не одно произведение. Он не только любил, но и понимал музыку. Гойя знал об этом. Ко всему этому, Гойя правильно использовал неоклассический
интерьер этого дворца Альба.
Всё вышло удачно. Прекрасно смотрится. Что скажете молчаливые сфинксы?


Гойя. Маркиз де Сан Адриан. 1804г.
Маркиз де Сан Адриан. 1804г. Гойя Франсиско (1746-1828)
Francisco de Goya , 1804 Portrait of the Marquis of San Adrian. Museum of Navarra in Pamplona , Navarra ( Spain )

Это одна из работ, которые Гойя сделал под прямым влиянием английского портрета. Но это никак не повторение английского стиля.

И всё получилось по-настоящему прекрасно! Тут есть элегатность, и гармония и замечательная, утончённого вкуса цветовая гамма, а?
Маркиз де Сан Адриан(у него на самом деле, как и полагается гранду, есть ещё пачка имён)в сюртуке, который я не знаю как правильно называется, бархатные штаны,
ну совершенно классно сидящие сапоги с ботфортами — правда?—, хлыст для верховой езды, и какой-никакой,но цилиндр, и перед нами--- "как денди лондонский одет..."!
В левой руке малюсенький томик. Конечно же должны быть стихи. Шелли был из сельского дворянства, а Байрон из титулованных аристократов. Всё как надо.
Но сам портрет, это не просто работа подражателя англичанам. Это работа Гойи.
Из-за того что надо себя заставлять (не хочется) всё идёт через Жмеринку. Я начал с лучших, потрясающих работ Гойи-портретиста. Но вы увидите много достоинств и в более ранних работах.

Гойя всегда говорил, что у него было три учителя: Рембрандт (в основном гравюра), Веласкес (портрет) и природа. На полном серьёзе Гойя ставил ЕСТЕСТВО, ПРИРОДУ,
на первое место среди трёх учителей. И он НЕ КОКЕТНИЧАЛ. Мы поговорим об этом, когда я расскажу как Гойя работал.

Веласкес, которого надолго забыли в предыдущих веках, был величайшим художником.
Его портрет Папы Римского многие называют лучшим в истории. Я не люблю слов в превосходной степени. Но это великий портрет.
Гойя был не хуже. Гойя создал своё. Поэтому на этой картине такая прекрасная и естественная гармония красок. Сочетание цветов и оттенков, почти безукоризненное.
И элегантный маркиз, в котором вполне можно предположить неплохое чувство юмора и остроумие, смотрит на мир с некоторым вызовом. С вызовом уверенного в себе энергичного человека.
Гойя, революционер во всём, отказался от стандартного скучного портрета того времени. В основном это был сидящий объект по пояс с каким-то недвижимым взглядом. Пациент то ли жив, то ли мёртв?
Тогда жертва художника чаще всего сидела, застыв неподвижно, или реже стояла.

Конечно же среди портретов того времени есть много сделанных талантами.

Но после лучших работ Гойи, который полностью изменил портрет, работы его современников, нередко, просто выглядят СКУЧНОВАТО. Сравнение только портретов, даёт понимание о революционности
и о великом творческом таланте, который серьёзно опередил его собственное время.

Как приятно смотрится портрет гранда. Взгляните ещё раз.


Goya,Spain,art,portrait
Гойя. Гилемард Фердинанд 1798г. посол Франции в Испании (1798-1800) Лувр
Ferdinand Guillemardet France's ambassador
to Spain from 1798 to 1800 by Francisco Jose de Goya Musee du Louvre


Ещё один портрет того времени, когда Гойя уже полностью создал его новый стиль и развивался дальше. Этот портрет вообще не похож на то,
что делали его современники.

Просто притягивает к себе. Почти буквально. Это 1798-ой год. Гойя в расцвете таланта.

Голая стенка уже стала почти постоянной для Гойи в таких портретах. И правильно выбранный, как например здесь, серо-голубоватый, негромкий полупрозрачный тон, позволяет Гойе выделить посла и решать
задачи этого, или любого портрета с другим задним фоном, без проблем.

Негромкий тон позволил Гойе использовать, без всякой вульгарности, такие яркие национальные цвета Франции.
Какое удачное решение красок, композиции и мелких деталей.
Посол нарисован в окружении национальных цветов Франции. Мы видим синее, красное и белое везде. Такие яркие тона, а по глазам не бьёт и СОВЕРШЕННО УМЕСТНО.

Вот что значит великий НОВЫЙ талант.

Триколор есть на столе, на головном уборе посла и на его таком элегантном, наверное модном, кушаке. Гойя написал свободного представителя сильной европейской державы.
Гилемард сидит легко, не зажато, небрежно закинута нога, и он смотрит на нас без напряжения. Гойя нарисовал взгляд умного, энергичного и свободного человека.
Великий Гойя! Великий ещё и потому, что поза и позиция посла выглядят совершенно естественно, но на самом деле это Гойя учёл каждый миллиметр поворота тела и руки и учёл абсолютно всё.
ВСЁ!
А выглядит так легко, как будто сделано без усилий. И выглядит так ПРЕКРАСНО!
Гойя был либерал. И он приветствовал то, что французская революция освободила Францию от самодурства власти одного человека, и дала французам права.
Конечно, когда Наполеон создал Империю и посадил в Испании королём своего брата, тогда Гойя относился к этому без всякой любви.
Этот посол был из города, где Талейран был епископом. Посол был врачом, а потом мэром. Когда его избрали в Конвент, Талейран, когда уже был министром, назначил его послом.

Этот посол очень интересен тем, что когда он был членом Конвента, он проголосовал сначала за казнь короля, кузена испанского короля.
Но потом он проголосовал за закрытие церквей и превращение их в места для общения.
То что оплот католицизма, Испания, вынужденно приняла такого посла, говорит о том что правление хитрой королевы и её очень жадного и глупого любовника Годоя,
сделали позиции Испании слабее, уже тогда, в конце века.
Потом жадный любовник Годой дал волю его глупости, и хитрый, умный (подлый?) Наполеон очень легко обманул жадного дурака.

"На дурака не нужен нож, ему немного подпоёшь..."

Королевская чета потеряла не только трон, но и страну. Умирали король и королева в Риме. Посла отозвали через два года и назначили префектом. Его ожидала прекрасная карьера,
да ещё и с поддержкой самого Талейрана.
Но он сошёл с ума и в 1809 году умер. Ему было 44 года. Вот так. Такой энергичный красавец! Я думаю, что это Бог его сделал послом и префектом. Через Талейрана.
А вот Дьявол сделал его сумасшедшим. У меня с Высшими Духами нет дипломатических отношений. Поэтому я интересуюсь. Сатана сделал его безумным с позволения Бога,
или он пошёл против Генеральной Линии?

Известно, что Гойя назвал этот портрет его лучшей работой.

Но до прихода французов, до 1808 года, он написал много прекрасных портретов, включая несколько шедевров. Посмотрите ещё раз. Какая яркая гармония на полотне и какая
замечательная энергия исходит от посла, которому осталось жить по воле Сатанинской 11 лет, и какая ПРЕКРАСНАЯ ЭНЕРГЕТИКА доходит до нас с самого портрета!


Goya,Grandson
Портрет внука Мариано Гойя. (ок.1812-14.)

Гойя замечательно писал детей. В портретах детей всегда пишут немного(или много, как делал Ренуар) умилительности и слащавости.
У Гойи этого совсем мало.

Гойя был великий талант. Во всём. Я собирался капитально переделать мою большую работу о Гойе (100 картин), которую я сделал на Форуме и увеличить её вдвое или больше. Графику
я ещё и не начинал. Теперь я сам не знаю чего я хочу. Посмотрим. Оставляю вас с этими прекрасными портретами внука художника, чтобы на выходные дни подлый Фердинанд VIII не портил вам настроение.
Гойя написал гнусного Фердинанда VIII гнусным. В трёх портретах! Как и почему этот царственный подонок не врезал Гойю я просто не знаю. Надо почитать, что написали испанцы.


Goya,Grandson
Мариано Гойя, внук художника.1827 г.Гойя Франсиско (1746-1828)


Посмотрите на год. Художнику Франсиско Гойя 81 (восемьдесят один) год. Он уже три года как уехал от
Фердинанда и живёт во Франции, в Бордо. Там же в Бордо он и умрёт на следующий год. Но на девятом десятке лет его жизни
Гойя полностью переменил стиль того, как он писал портреты.
Он оставался революционером, который искал, находил и применял новое ДО КОНЦА ЖИЗНИ. И какой же это прекрасный портрет.


Гойя, Автопортрет, 1824 г., Гойя-и-Лусьентес, Франсиско Хосе де(1746 – 1828),Francisco José de Goya y Lucientes
Гойя, автопортрет 1824 г.


Между прочим, никто, даже тогда, не обвинял Гойю в Испании в том, что он, плохой патриот и поэтому покинул страну (РОДИНУ!). Мы с вами знаем одну страну
в которой эта традиция, — ОБВИНЯТЬ в отсутствии патриотизма — НЕ ИСЧЕЗАЕТ.
Публика и сегодня плохо себе представляет, что Гойя на самом деле был отцом всего авангарда 19-го века и большой части авангарда 20-го века. "Капричос" и "Маха обнажённая", это почти всё понятие о Гойе.
А русское искусствоведение, его тупым снобизмом только отпугивает людей от искусства — навсегда.

На автопортрете Гойе 78 лет. Какой же это талантливый и честный портрет. Гойя всё ещё всматривался в себя, потому что даже в 78 лет он продолжал ТВОРИТЬ КАК РЕВОЛЮЦИОНЕР,
а не как старик, который продолжает писать и рисовать по инерции.


Вениамин.

22nd-Jul-2015 12:16 pm - Франсиско Гойя --- отец современного искусства. Мужской портрет.(2)
Оригинал взят у [info]veniamin1@lj в Франсиско Гойя --- отец современного искусства. Мужской портрет.

Я сделал про Гойю огромную, но совсем неоконченную ветку на 100 картин маслом на Форуме искусства [art-in-exile]. В прошлом году моя жена увидела, что этого форума уже нет.
А тогда, в 2010-ом году, я ушёл оттуда (и искусство на том форуме кончилось навсегда. Буквально, а не фигурально.)
и поэтому и близко не выполнил мою тогдашнюю огромную программу про Гойю во всех видах, включая графику, офорты с акватинтой и т.д.
На ЖЖ (и параллельно на ЛЖР) я попытался продолжить то, что я делал на Форуме и поместил девять постов про Гойю в 2011-ом и кое-что в 2012-ом году. Но здесь совсем нет стимуляции со стороны
лицемерной публики, которая делает вид, что я не существую. ХА-ХА-ХА-ХА!!! Разная хитрая статистика показывает как они мчатся на каждый мой новый пост! ХА-ХА-ХА!!
Дебилы они, что ли? Или они просто обыкновенное базарное хамло типа быдло дипломированное и остепенённое?

Пока, на сегодня, я перерабатываю пост про мужской портрет от Гойи. Не думаю, что я когда-нибудь доберусь к выполнению того, что я чётко и ясно определил для себя тогда, в 2010 году,
на форуме искусства. Никогда не возникает желание интеллектуально обслуживать ХАМЛО.
Я постараюсь сделать хотя бы ещё один пост про пару работ Гойи, которые (особенно одна) есть самый верх талантов в изобразительном искусстве всего мира вообще.
Я уже объяснял, что русская окультуренная публика, в основном, знает некоторые имена и названия, которые позволяют имитировать в салонах их круга знание, понимание и любовь к искусству.
Поэтому из Гойи могут упомянуть "Капричос", "Маху с голым попом", может быть портрет семьи Карлоса IV.
Это почти всё. И я сказал точно: "УПОМЯНУТЬ". Невежественные дебилы. Никто не обязан знать. Но они всегда пиздят о том, чего не знают. А это уже есть уровень бескультурности всей нации.
АГА! Никаких преувеличений. Так было всегда:

Потолковать об Ювенале,
В конце письма поставить vale,
Да помнил, хоть не без греха,
Из Энеиды два стиха.



Франсиско Гойя (1746-1828)--- отец современного искусства.
Мужской портрет.


Гойя. Герцог Альба. 1795г. За год до смерти.
Гойя. Герцог Альба. 1795г. За год до смерти.

Вообще-то не он был герцог Альба. Его собственные титулы и имена занимают полные восемь строчек. Он был другой герцог.
Герцогиня Альба была она. Она была наследницей всех богатств и титулов рода Альба. Герцогиня была прямым потомком III-го Герцога Альба, самого выдающегося полководца
Европы в 16 веке. И Советская власть нас правильно учила, что он был кровавым наместником короля в Нидерландах. Правда нас не учили, что он одержал пачку побед в решающих битвах Европы.
Но это уже обычные детали советского образования.


Когда они поженились, то по испанским законам ко всем его титулам дабавился и герцог Альба.
Они объединили свои богатства и владения, и стали, скорее всего, самой богатой парой Испании.
Даже богаче чем герцог Осуна и его жена. Интересно, что обе пары герцогов с герцогинями были покровителями Гойи. Для герцогов Осуна, Гойя наверное сделал больше работ.
Но и герцог Альба недаром вместе с герцогиней был покровителем Гойи.
Это был культурный, образованный и талантливый человек.

Его друг, знаменитый итальянец на службе в Испании, Алессандро Малеспина, пытался сместить любовника королевы, жеребца Годоя, с поста премьера, для герцога Альба. Но из этого, конечно ничего не вышло.
Королева всё и вся держала под контролем. На этом политическая карьера Герцога Альбы кончилась.

Герцог был одарённый музыкант, и прекрасный наездник. Как мы видим Гойя замечательно и без всякой лести использовал эти таланты своего покровителя в портрете.
Герцог стоит в элегантном костюме и в сапогах наездника. Но при этом, с несколько меланхоличным видом, герцог рассматривает ноты Гайдна.
Герцог Альба заказывал Гайдну не одно произведение. Он не только любил, но и понимал музыку. Гойя знал об этом. Ко всему этому, Гойя правильно использовал неоклассический
интерьер этого дворца Альба.
Всё вышло удачно. Прекрасно смотрится. Что скажете молчаливые сфинксы?


Гойя. Маркиз де Сан Адриан. 1804г.
Маркиз де Сан Адриан. 1804г. Гойя Франсиско (1746-1828)
Francisco de Goya , 1804 Portrait of the Marquis of San Adrian. Museum of Navarra in Pamplona , Navarra ( Spain )

Это одна из работ, которые Гойя сделал под прямым влиянием английского портрета. Но это никак не повторение английского стиля.

И всё получилось по-настоящему прекрасно! Тут есть элегатность, и гармония и замечательная, утончённого вкуса цветовая гамма, а?
Маркиз де Сан Адриан(у него на самом деле, как и полагается гранду, есть ещё пачка имён)в сюртуке, который я не знаю как правильно называется, бархатные штаны,
ну совершенно классно сидящие сапоги с ботфортами — правда?—, хлыст для верховой езды, и какой-никакой,но цилиндр, и перед нами--- "как денди лондонский одет..."!
В левой руке малюсенький томик. Конечно же должны быть стихи. Шелли был из сельского дворянства, а Байрон из титулованных аристократов. Всё как надо.
Но сам портрет, это не просто работа подражателя англичанам. Это работа Гойи.
Из-за того что надо себя заставлять (не хочется) всё идёт через Жмеринку. Я начал с лучших, потрясающих работ Гойи-портретиста. Но вы увидите много достоинств и в более ранних работах.

Гойя всегда говорил, что у него было три учителя: Рембрандт (в основном гравюра), Веласкес (портрет) и природа. На полном серьёзе Гойя ставил ЕСТЕСТВО, ПРИРОДУ,
на первое место среди трёх учителей. И он НЕ КОКЕТНИЧАЛ. Мы поговорим об этом, когда я расскажу как Гойя работал.

Веласкес, которого надолго забыли в предыдущих веках, был величайшим художником.
Его портрет Папы Римского многие называют лучшим в истории. Я не люблю слов в превосходной степени. Но это великий портрет.
Гойя был не хуже. Гойя создал своё. Поэтому на этой картине такая прекрасная и естественная гармония красок. Сочетание цветов и оттенков, почти безукоризненное.
И элегантный маркиз, в котором вполне можно предположить неплохое чувство юмора и остроумие, смотрит на мир с некоторым вызовом. С вызовом уверенного в себе энергичного человека.
Гойя, революционер во всём, отказался от стандартного скучного портрета того времени. В основном это был сидящий объект по пояс с каким-то недвижимым взглядом. Пациент то ли жив, то ли мёртв?
Тогда жертва художника чаще всего сидела, застыв неподвижно, или реже стояла.

Конечно же среди портретов того времени есть много сделанных талантами.

Но после лучших работ Гойи, который полностью изменил портрет, работы его современников, нередко, просто выглядят СКУЧНОВАТО. Сравнение только портретов, даёт понимание о революционности
и о великом творческом таланте, который серьёзно опередил его собственное время.

Как приятно смотрится портрет гранда. Взгляните ещё раз.


Goya,Spain,art,portrait
Гойя. Гилемард Фердинанд 1798г. посол Франции в Испании (1798-1800) Лувр
Ferdinand Guillemardet France's ambassador
to Spain from 1798 to 1800 by Francisco Jose de Goya Musee du Louvre


Ещё один портрет того времени, когда Гойя уже полностью создал его новый стиль и развивался дальше. Этот портрет вообще не похож на то,
что делали его современники.

Просто притягивает к себе. Почти буквально. Это 1798-ой год. Гойя в расцвете таланта.

Голая стенка уже стала почти постоянной для Гойи в таких портретах. И правильно выбранный, как например здесь, серо-голубоватый, негромкий полупрозрачный тон, позволяет Гойе выделить посла и решать
задачи этого, или любого портрета с другим задним фоном, без проблем.

Негромкий тон позволил Гойе использовать, без всякой вульгарности, такие яркие национальные цвета Франции.
Какое удачное решение красок, композиции и мелких деталей.
Посол нарисован в окружении национальных цветов Франции. Мы видим синее, красное и белое везде. Такие яркие тона, а по глазам не бьёт и СОВЕРШЕННО УМЕСТНО.

Вот что значит великий НОВЫЙ талант.

Триколор есть на столе, на головном уборе посла и на его таком элегантном, наверное модном, кушаке. Гойя написал свободного представителя сильной европейской державы.
Гилемард сидит легко, не зажато, небрежно закинута нога, и он смотрит на нас без напряжения. Гойя нарисовал взгляд умного, энергичного и свободного человека.
Великий Гойя! Великий ещё и потому, что поза и позиция посла выглядят совершенно естественно, но на самом деле это Гойя учёл каждый миллиметр поворота тела и руки и учёл абсолютно всё.
ВСЁ!
А выглядит так легко, как будто сделано без усилий. И выглядит так ПРЕКРАСНО!
Гойя был либерал. И он приветствовал то, что французская революция освободила Францию от самодурства власти одного человека, и дала французам права.
Конечно, когда Наполеон создал Империю и посадил в Испании королём своего брата, тогда Гойя относился к этому без всякой любви.
Этот посол был из города, где Талейран был епископом. Посол был врачом, а потом мэром. Когда его избрали в Конвент, Талейран, когда уже был министром, назначил его послом.

Этот посол очень интересен тем, что когда он был членом Конвента, он проголосовал сначала за казнь короля, кузена испанского короля.
Но потом он проголосовал за закрытие церквей и превращение их в места для общения.
То что оплот католицизма, Испания, вынужденно приняла такого посла, говорит о том что правление хитрой королевы и её очень жадного и глупого любовника Годоя,
сделали позиции Испании слабее, уже тогда, в конце века.
Потом жадный любовник Годой дал волю его глупости, и хитрый, умный (подлый?) Наполеон очень легко обманул жадного дурака.

"На дурака не нужен нож, ему немного подпоёшь..."

Королевская чета потеряла не только трон, но и страну. Умирали король и королева в Риме. Посла отозвали через два года и назначили префектом. Его ожидала прекрасная карьера,
да ещё и с поддержкой самого Талейрана.
Но он сошёл с ума и в 1809 году умер. Ему было 44 года. Вот так. Такой энергичный красавец! Я думаю, что это Бог его сделал послом и префектом. Через Талейрана.
А вот Дьявол сделал его сумасшедшим. У меня с Высшими Духами нет дипломатических отношений. Поэтому я интересуюсь. Сатана сделал его безумным с позволения Бога,
или он пошёл против Генеральной Линии?

Известно, что Гойя назвал этот портрет его лучшей работой.

Но до прихода французов, до 1808 года, он написал много прекрасных портретов, включая несколько шедевров. Посмотрите ещё раз. Какая яркая гармония на полотне и какая
замечательная энергия исходит от посла, которому осталось жить по воле Сатанинской 11 лет, и какая ПРЕКРАСНАЯ ЭНЕРГЕТИКА доходит до нас с самого портрета!


Goya,Grandson
Портрет внука Мариано Гойя. (ок.1812-14.)

Гойя замечательно писал детей. В портретах детей всегда пишут немного(или много, как делал Ренуар) умилительности и слащавости.
У Гойи этого совсем мало.

Гойя был великий талант. Во всём. Я собирался капитально переделать мою большую работу о Гойе (100 картин), которую я сделал на Форуме и увеличить её вдвое или больше. Графику
я ещё и не начинал. Теперь я сам не знаю чего я хочу. Посмотрим. Оставляю вас с этими прекрасными портретами внука художника, чтобы на выходные дни подлый Фердинанд VIII не портил вам настроение.
Гойя написал гнусного Фердинанда VIII гнусным. В трёх портретах! Как и почему этот царственный подонок не врезал Гойю я просто не знаю. Надо почитать, что написали испанцы.


Goya,Grandson
Мариано Гойя, внук художника.1827 г.Гойя Франсиско (1746-1828)


Посмотрите на год. Художнику Франсиско Гойя 81 (восемьдесят один) год. Он уже три года как уехал от
Фердинанда и живёт во Франции, в Бордо. Там же в Бордо он и умрёт на следующий год. Но на девятом десятке лет его жизни
Гойя полностью переменил стиль того, как он писал портреты.
Он оставался революционером, который искал, находил и применял новое ДО КОНЦА ЖИЗНИ. И какой же это прекрасный портрет.


Гойя, Автопортрет, 1824 г., Гойя-и-Лусьентес, Франсиско Хосе де(1746 – 1828),Francisco José de Goya y Lucientes
Гойя, автопортрет 1824 г.


Между прочим, никто, даже тогда, не обвинял Гойю в Испании в том, что он, плохой патриот и поэтому покинул страну (РОДИНУ!). Мы с вами знаем одну страну
в которой эта традиция, — ОБВИНЯТЬ в отсутствии патриотизма — НЕ ИСЧЕЗАЕТ.
Публика и сегодня плохо себе представляет, что Гойя на самом деле был отцом всего авангарда 19-го века и большой части авангарда 20-го века. "Капричос" и "Маха обнажённая", это почти всё понятие о Гойе.
А русское искусствоведение, его тупым снобизмом только отпугивает людей от искусства — навсегда.

На автопортрете Гойе 78 лет. Какой же это талантливый и честный портрет. Гойя всё ещё всматривался в себя, потому что даже в 78 лет он продолжал ТВОРИТЬ КАК РЕВОЛЮЦИОНЕР,
а не как старик, который продолжает писать и рисовать по инерции.


Вениамин.

20th-Apr-2014 11:23 am - Апостол Пётр Гойи и экстремизм волхвов В. Васнецова.
Оригинал взят у veniamin1
в
Апостол Пётр Гойи и экстремизм волхвов В. Васнецова.


Апостол Пётр Гойи и
экстремизм волхвов В. Васнецова.


Гойя, Раскаявшийся святой Пётр, 1823-25 г.,  Goya, St Peter Repentant
Раскаявшийся святой Пётр, 1823-25 г., Гойя (1746-1828) Goya, St Peter Repentant

Практически всё, что Гойя делал "ДЛЯ СЕБЯ" было потрясающего класса или даже по-настоящему шедевром. Как его миниатюры на алюминии, которые он создал когда пришёл в себя после
той страшной болезни, от которой он полностью оглох и чуть не умер.
Скорее всего на тот момент Гойя и герцогиня ещё не стали любовниками, но она его не бросила и поддержала. И другие дамы из высшего света тоже, между прочим. По-русски, подонки
искусствоведы в первую очередь прямо таки выпячивают, что, по их мнению, герцогиня была шлюхой. Наверное они импотенты; как вы думаете и что вы скажете о русских д.н. в искусствоведении?
Этого Петра Гойя заимствовал в достаточной степени у Эль Греко. Ладно. Я вообще-то не собирался помещать Эль Греко и не собирался много расказывать. Как-то это происходит само по себе.
Помимо моей личной воли.

Saint Peter in Tears,1587/1596__El Greco (1541-1614);
Святой Пётр в слезах,(1587/1596)Эль Греко(1541-1614)__El Greco, Saint Peter in Tears,(1587/1596)

У Эль Греко есть ещё одна, практически повторенная в 1600 году работа. Разница в том, что на поздней работе Пётр просто смотрит вверх, без слёз.
Очень похоже, что обе эти работы повлияли на Гойю. Но вы ж посмотрите на результат. У Гойи Пётр давным-давно искренне раскаялся, но он хочет быть уверен, что он по-настоящему
прощён его учителем. В этом простом замысле заключена человеческая сущность этой картины. Это то, что я вижу на этой замечательной психологической работе, и это есть то, что и
написал Гойя.
Абсолютно всё на картине работает на создание такого образа Петра. Каждая, даже маленькая деталь. Просто медленно посмотрите на детали, а потом снова охватите всю работу взглядом
и вы поймёте. Петру нельзя не посочувствовать. Ему, неуверенному в прощении, очень плохо. И в этом состоянии он живёт уже долго.

Встреча Олега с кудесником, 1899, Виктор Васнецов
«Встреча Олега с кудесником, 1899, Виктор Васнецов

ССЫЛКА на решение суда:
http://rupo.ru/m/2275/russkiy_hudozhnik_wiktor_wasnetsow_osuzhdyon_posme.html

Вообще-то я начинал всё это из-за двух тупых дур, которые высокопарно рассуждали в посте о волхвах. Но так как им поебать русское искусство, и так как они
не захотели в 2010-ом году выступить в защиту Л. Толстого от РПЦ и от экстремистской 282 ст, потому они не знают, что тогда же, суды Росcии присудили к сожжению акварели Васнецова,
на которых художник создал иллюстрации к Пушкинскому "Вещему Олегу". Суд присудил, что волхвы Васнецова есть изображение работающее, как и идеи Толстого, против Русской Православной
традиции и согласно 282 ст. УК является ЭКСТРЕМИСТСКИМ. Но этим дамам главное их собственный, высопарный и бессмысленый пиздёж.

Шут с ними. Я не хочу их называть. Я помещу картинку Васнецова, который между прочим был официально НЕРУССКИЙ (sic). Васнецовы были древней Вятской национальности
и возможно в этом его сегодняшние проблемы. Потому что, в остальном, братья Васнецовы были по убеждению благонадёжными черносотенцами и Виктор очень много
работал (бесплатно) для "Союза русского народа". Я не проследил или работы сожгли.


Вениамин
4th-Jun-2013 02:49 pm - Ведьма "Капричос" --- прямой предок Юлии Фридман, ведьмацкой жены Вербицкой!
Оригинал взят у
veniamin1 в Ведьма "Капричос" --- прямой предок Юлии Фридман, ведьмацкой жены Вербицкой!

Ведьма "Капричос" --- прямой предок Юлии Фридман,
ведьмацкой жены Вербицкой!


Капричос12
"Охота за зубами"; Капричос12 (Готово к 1799 году) Франсиско Гойя(1746-1828)

Профессор Вербицкий! Вы узнали знакомые и дорогие вам черты лица и ниже лица до самых пяток? Да, дорогой Михаил Сергеевич. Эти Фридманы, подсунули вам потомственную, из высшей
колдовской аристократии, ВЕДЬМУ.
Это знакомое вам лицо и фигура при нём, есть прямой предок вашей дорогой тёщи и её любимой дочки Юлии. А как же ейный родитель предсказал и указал в небе на то, что нельзя было
увидеть или потрогать ракетно-ядерным оборонным щитом нашей с вами Советской Родины?! А? Ведьмы ему подсказали! Вам подсунули ведьму, товарищ профессор. Всё это потому что вы такой наивный и чистый.
Вас опоили ведьмацким волшебным элексиром любви, а вы решили, что это настоящая любовь. А ну-ка вспомните! Чай пили у будущей тёщи? Вот и всё! Теперь вам всё ясно, не так ли?
Так вас, талантливого, подцепили на крючок ведьмы!
============================================
Что же нам рассказывает это ужасное? Дело в том, что ещё со времени произведения-основателя современного романа и литературы по имени "Челестина" (самый конец 15 века) известно, что зубы висельников
абсолютно необходимы, если нужно применить чары колдовства. Кроме этого, без зуба висельника невозможно было создать настоящий, действенный ведьмин эликсир. Для того, чтобы сварить эликсир любви или
ненависти, нужно было использовать зуб висельника. Это знала любая начинающая ведьмочка, на уровне начальной ведьмацкой школы. Работа--просто замечательная. Надо бы рассказать. Но совсем не хочется.

Русская публика знает что Гойя--это маха, голая и неголая, и Гойя -- это "Капричос". В 2010 году привозили в Москву (может и в Питер?) какие-то "Капричос" и к ним то, как их
переписал фальшивый паршивец Дали. Когда я помещал что-нибудь про Гойю, всегда были те, кто видели ту выставку. И они писали мне такие слова: --Я была очарована, __была околдована,__
Я был восхищён ___Великие "Капричос"!!.---
И они издавали ещё два вагона таких же бессмысленных звуков.
Когда я аккуратненько расспрашивал о содержании тех "Капричос", которыми они восхищаются, почти всегда,--- кроме простых и известных по содержанию,--- они не знали что говорит офорт.
Вот и всё. Содержание большинства эстампов "Капричос" -- это почти что отдельный раздел в искусствоведении. Гойя их все описал, но описание краткое. Кроме того, есть много вещей, которые необходимо знать,
как то что я сказал про "Челестину". И ещё и ещё. Русско-советское искусствоведение не очень-то объясняет, если вообще. Нередко, они сами не понимают, потому что не знают. Поэтому и публика не знает.
Чем же публика восхищается, а?
Я помещу попозже хотя бы некоторые "Капричос". И тогда добавлю описание и про эту, прямую родственницу мадам Юлии Алексеевны Фридман, ведьмацкой жены Вербицкой.
Несчастный Мишка Вербицкий!!!


Вениамин




15th-Apr-2013 05:56 am - Инквизиция, Вася Ложкин, Франсиско Гойя и Иосиф Сталин на стене или "Кто управляет жизнью человека?"
Оригинал взят у
veniamin1 в Инквизиция, Вася Ложкин, Франсиско Гойя и Иосиф Сталин на стене или "Кто управляет жизнью человека?"

Инквизиция, Вася Ложкин, Франсиско Гойя
и Иосиф Сталин на стене или
"Кто управляет жизнью человека?"


Рыбный день, Вася Ложкин.


Ссылка на Васю Ложкина


ФРАНСИСКО ГОЙЯ (1746-1828)--- ОТЕЦ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА.
№5


Этот текст я помещаю с некоторыми изменениями. Так что если увидите непонятку, не смущайтесь. Это писалось в продолжение материала про Гойю на одном форуме искусства.

Inquisition,Priests,Goya
Трибунал инквизиции. ок. (1812-1819)Goya's Scene from an Inquisition
Гойя Франсиско (1746-1828) Francisco Jose de Goya y Lucientes

Это больше чем просто смелая работа. Здесь Гойя в полном расцвете своего таланта, и он уже давно наработал свой стиль.

Поэтому, так же как и в других великих работах, в "Смерти пикадора" или в "Бродячих комедиантах" или в "Процессии флагеллантов", он следует его собственному стилю и
создаёт такие разные планы.
На переднем плане такие яркие,--- одни,-- страшно-раздавленные характеры,--- а другие --- яркие---- и такие гнусные и разнообразные типы характеров.

Но ещё чуть-чуть дальше и глубже, даже не совсем на заднем плане, мы видим почти что нарисованную пятнами или бликами, только лишь обозначенную толпу.
Потом я соберу все эти 3-5 великих картин вместе, и вы увидите, что авангард 19 века взял это у Гойи. Прямо буквально увидите. И нам не мешает, что Гойя не нарисовал фотографически, тех кто
сидит в зале не в первых рядах. Он так это создал, что мы чувствуем подкорковыми ассоциациями и собственным опытом, что те, сзади, в первую очередь открыто радуются тому, что это не их судит
инквизиция.
Эта безликая толпа, объединена, как и в "Смерти пикадора". Только по другому поводу. И сама эта безликая группа создаёт ощущении клаустрофобии в зале. Кроме этого Гойя, (УМЫШЛЕННО!)
так талантливо создал и подвесил в воздухе давление страха и ощущение нехватки кислорода. Трудно дышать.
Всё что Гойя создал на картине, настолько прямо воздействует именно на бессознательное, что неудивителльно, что Гойю называют отцом современного искусства. Тут не только экспрессионизм, но он,
Гойя, уже двигается по дороге к сюрреализму.

А ведь это не Чёрная Живопись и не офорты.
Впереди сидят в колпаках трое, по-видимому уже осуждённых, а четвёртый сидит на сцене. К этому времени, через не один допрос, даже если и без пыток, они уже полностью психологически раздавлены.
Инквизиция не была какое-нибудь там НКВД. Всё было по закону. Во время и после применения каждой пытки, в протоколе регистрировали достаточно подробно как обвиняемый реагировал на применение
пыточной техники и записывали какую следующую пытку собираются применить. Почти всегда, те кто выдержали первую пытку, сдавались при применении следующей пытки. Для этого имелось неслабое
качественное разнообразие в АССОРТИМЕНТЕ, утверждённом министерством пыток.

Эти конусные колпаки нередко присуждали носить на всю оставшуюся жизнь. Это было что-то, вроде жёлтого лоскута для евреев.
Попы сидят  в основном епископы и старшие священники, а монахи, как везде в то время,--- жирные. Посмотрите на жирного доминиканца , который сидит сразу за кающимся на сцене.
Какой-то важный представитель светской власти, на стуле, который как показал нам Гойя, смотрит на всё действие с интересом. То что присутствует большой представитель светских властей не обещает
подсудимым ничего хорошего.
Возможно, что те трое, которые сидят справа от архиепископа (епископа?)уже побывали на сцене. И теперь они продолжают изображать громко и усердно РАСКАЯНИЕ. А может быть, что для них гнусный
и страшный эпизод на сцене ещё впереди?
Но конечно, страшнее всего Гойя написал этого самого,--- кающегося на сцене. Совершенно, на 100%, раздавленный как личность человек, который попал в полностью безысходную ситуацию его жизни.
Выхода нет, а его жизнью управляют высокопоставленные ПОДОНКИ. НИЗОТА, которая может сделать с ним всё, что они захотят. Даже сжечь его живым. Вот это и есть неслабый, хотя и циничный ответ,
на вопрос в романе про Сатану в Москве---"Кто управляет жизнью человека?"---

Я уже забыл, но кажется тот, что со свечкой в ложе, читает приговор. Но может быть он читает из Святого Писания. Гойя всегда был частью круга либеральной, и как сказали бы по-русски, творческой
интеллигенции.
И у него всегда возникали проблемы с поповским мракобесием. Они делали ему вырванные годы. Ещё в 18 веке, попы начали расследование про "Капричос" Потом, в начале 19 века, его тягали
из за "Махи обнажённой".   И наконец уже ко времени написания этой картины, в 1814-15 годах, инквизиция снова начала на него наступление из за офортов и из за "Махи...".
И это была одна из причин, по которой Фердинанд, последовательно, в 1814, а потом в 1815 годах, отправил Гойю в отставку со всех постов при дворе, как главного художника двора и короля.

Но Гойя, как мы видим, не испугался мракобесов. И он создал эту великую работу. Оцените гражданскую и человеческую смелость Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес. Я не удержался и значительно переписал
текст.


Чистка партии. ок.1934г.
Финогенов К. И. (1902-1989)

Год уже 1934. В январе-феврале прошёл XVII съезд ВКП(б), Съезд Победителей.

Оппозиции пришёл полный Альбац! Вот, председатель на этой процедуре чистки партии явно спросил гражданина,---А почему вы проголосовали, скажем в 1927 году, против Генеральной Линии Партии?---
Вы видите, как сразу насторожились по отношению к нему в зале и двое других проверяющих из партийной ТРОЙКИ, на сцене? Вы видите как он напуган? Почти как тот, который сидел на сцене у инквизиции.
А ведь для этого всё только начинается. Он явно не получит ВЗАД  его партийный билет, который председатель держит в руках.
Куда безопаснее было, когда в анкете писали --БЕСПАРТИЙНЫЙ.
То, что у него в анкете будет везде стоять--- Исключён из рядов партии, во время чистки такого-то года,--- обещает этому, уже сейчас напуганному человеку и его семье, все круги ада, до самого финала,
а не только первый.
И Сталин конечно зорко смотрит прямо на всю ситуацию. "Высоко сижу, далеко гляжу!" Только это не сказка про медведя и Машу. Это действительность.
Советского человека везде унижали как личность и размазывали по стенке. И заставляли людей примиряться с тем, что они не могут жить, думать и говорить иначе, чем велит партия, НКВД и Сталин. 
Вениамин.
26th-Jun-2012 02:33 pm - Франсиско Гойя --- отец современного искусства. Мужской портрет.
Я объединил Гойю из разных постов, снова немного подправил тексты и помещаю. Я в
своё время сделал большую ветку про Гойю на Форуме искусства. На 100 иллюстраций. Сегодняшний
пост, это то что я уже поместил оттуда( Тоже переделанные тексты.) в моём блоге, здесь, на
ЖЖ. И сегодня тоже немного изменил тексты. Так у меня почему-то, случается всегда.
Я повторю наверное ещё пару постов с Гойей из тех, которые я уже поместил на ЖЖ, а потом,
надеюсь, начну добавлять новые посты про Гойю.
Кого смущают длинные тексты и долгое чтение, спокойно проходите мимо и не мучайте себя из
вежливости. Вы мне ничего не должны.
Так как я сегодня объединил разные посты, то кое-где я мог пропустить текст, который сюда не
относится. Ничего страшного.
Главное, что я вас предупредил, не так ли?

Франсиско Гойя (1746-1828)--- отец современного искусства.
Мужской портрет.


Goya,Spain,Alba
Гойя. Герцог Альба. 1795г. За год до смерти.

Вообще-то не он был  герцог Альба. Его собственные
титулы и имена занимают полные восемь строчек. Он был другой герцог.

Герцогиня Альба была она.
Она была наследницей всех богатств и титулов рода Альба.

Герцогиня была прямым потомком III-го Герцога Альба, самого выдающегося полководца
Европы в 16 веке. И Советская власть нас правильно учила, что он был
кровавым наместником короля в Нидерландах.Правда нас не учили,
что он одержал пачку побед в решающих битвах Европы. Но это уже обычные детали
советского образования.
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
16th-Jun-2011 02:54 am - FRANCISCO de GOYA --- the Father of Modern Art. №9
ВЕСЬ ГОЙЯ ФРАНСИСКО НА СЕГОДНЯ.
КЛИК!


ФРАНСИСКО ГОЙЯ (1746-1828)--- ОТЕЦ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА.
№9


Нападение на карету. 1787 Гойя
«Нападение на карету. 1787 Гойя» на Яндекс.Фотках

Давайте попробуем поймать за хвост и не только
прочувствовать, но попробуем рассмотреть, увидеть и понять волшебную силу
искусства. У меня давно крутится идея парных, сравнительных работ. Я даже
попробовал несколько раз. Удачно.
Мы смотрим на две работы Гойи, на которых написаны очень схожие сюжеты,
с похожими общими деталями.
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
15th-Jun-2011 03:17 am - FRANCISCO de GOYA --- the Father of Modern Art. №8
ВЕСЬ ГОЙЯ ФРАНСИСКО НА СЕГОДНЯ.
КЛИК!


ФРАНСИСКО ГОЙЯ (1746-1828)--- ОТЕЦ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА.
№8


Гойя. Паяц. Кукла.1791-1792г.г.
«Гойя. Паяц. 1791-1792г.г.» на Яндекс.Фотках

El pelele, The Straw Manikin (1791-92) Oil on canvas, 267 × 160 cm
Rococo, by Francisco Goya, Museo del Prado, Madrid, España


Про эту работу Гойи всегда можно было прочесть по-русски,
что она (примерно) известная, знаменитая, замечательная,
лёгкая, романтичная и т.д.

Что же в ней замечательного? А?
Я написал, примерно полтора года (чуть меньше) назад, о том,
что в ней замечательного,
на форуме искусства.
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
10th-Jun-2011 07:03 am - FRANCISCO de GOYA --- the Father of Modern Art. №7
ВЕСЬ ГОЙЯ ФРАНСИСКО НА СЕГОДНЯ.
КЛИК!


ФРАНСИСКО ГОЙЯ (1746-1828)--- ОТЕЦ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА.
№7





Женщины на портретах Гойи. № 1</big>


Это странно. У меня точно намечался БОЛЬШОЙ пост --Женщины на портретах Гойи---. Никаких голых.
Все приличные герцогини и графини.И ещё актриса. Все одетые. Этот пост был
больше чем наполовину технически и в голове, готов. Я даже успел поместить синьору
Сабасу. Поэтому она осталась.
Вместо этого, глаза что-то увидели, мозги что-то подумали, и вы видите то,
что вы видите.
Уже не первый раз. Какая-то автономия. А я думал, как и всякий, что
я управляю этими процессами.


Гойя, Маха обнажённая. (1799-1800)
«Гойя, Маха обнажённая. (1799-1800) Музей Прадо» на Яндекс.Фотках

.Так герцогиня или не герцогиня? Это главный вопрос поп-культурного мышления и такого же поп-культурного отношения к этой, сверхзнаменитой НЮ.ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
15th-May-2011 03:23 am - FRANCISCO de GOYA --- the Father of Modern Art. №3
Мужской портрет.
Гойя, достойнейший преемник Веласкеса.

Goya,Spain,art

Маркиз де Сан Адриан. 1804г.
Гойя Франсиско (1746-1828)
Francisco de Goya , 1804 Portrait of the Marquis of San Adrian
Museum of Navarra in Pamplona , Navarra ( Spain )


Это одна из работ, которые Гойя сделал под прямым влиянием английского портрета. 

Но это никак не повторение английского стиля.
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
30th-Apr-2011 01:50 am - FRANCISCO de GOYA --- the Father of Modern Art. №2
Гойя, автопортрет 1824 г.
«Гойя, автопортрет 1824 г.» на Яндекс.Фотках


Гойя Франсиско (1746-1828)Francisco Jose de Goya y Lucientes
отец современного искусства.читать дальше... )
27th-Apr-2011 02:11 am - FRANCISCO de GOYA --- the Father of Modern Art. №1
Гойя Франсиско (1746-1828)Francisco Jose de Goya y Lucientes
отец современного искусства.


PhotobucketPhotobucketPhotobucket
Автопортрет (1790-95)


Вроде бы я начинаю Гойю.
Это один, из всего нескольких, такого масштаба 
революционеров в живописи, оказавший
влияние на развитие всех видов авангарда, наверное можно
сказать до 40-х годов 20-го века.
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
3rd-Dec-2010 04:01 pm - Гойя, Франсиско. Дети плачут, когда им больно.
 school,flogging,cruelty,SOB-teacher,Spain,18-th century
Учение через кровь. (ок.1780-1785) La letra con sangre entra
Гойя Франсиско (1746-1828) Francisco Jose de Goya y Lucientes

Гойя был убеждённый либерал. Но он создал не только офорты  "Капричос", и не только  образы
отвратительных попов в инквизиции.

Он создал потрясающие и поражающие "Ужасы войны", которые
опубликовали только 35 лет после его смерти!
Read more... )
9th-Nov-2010 09:33 pm - Гойя Франсиско. Francisco Jose de Goya y Lucientes №2
Неожиданное продолжение Гойи уже сегодня.. После тонкого замечания понимающей дамы.
См. сначала предыдущий пост. Для понимания что к чему.


Ув.aninatalia!
Этот пост для вас.


Процессия флагеллантов. (1812-1819)
Гойя Франсиско (1746-1828) Francisco Jose de Goya y Lucientes


Это, Гойя создал серию, в которую вошли, эта работаRead more... )
9th-Nov-2010 05:28 pm - Инквизиция католическая и партийная.
У меня есть на одном портале громадная, классная штука про Гойю.

100 (сто) картин только самого Гойи (там есть и десяток других) и штук 40, а то и 50, текстов к ним.

Но через десять месяцев, у меня появились приличные, просто неслабые идеи, которые мне самому нравятся, и мне нужно всё это переделать. Кроме того, как пели в "Белой Акации", ----"По причинам не зависящим от нас"--- я даже не дотронулся до графики. Графики и офортов нет совсем.

И я так мало написал про Чёрную Живопись, что можно сказать, что ничего не написал. Поэтому, если я всё же возьмусь за переделку всего материала про Гойю, то это должно быть куда больше чем 200 (двести) картин.

По минимуму--штук 150.
Такой объём помещать в журнале--бессмысленно. Впору открывать сообщество для одного Гойи. Может быть есть технические идеи и кто-то хочет что-нибудь подсказать мне про это?

Гойя-- один из нескольких величайших революционеров в живописи.

Здесь я помещаю одну великую работу Гойи. Нам, БСЛ (бывшим советским людям) эта картина не только понятна,
но мы чувствуем в этой подлой ситуации весь гнусный ужас, который с таким великим талантом передал нам Гойя, лучше чем многие другие человеки.
В конце я помещу для сравнения. Одно и тоже!!

Твари!


Текст я помещаю почти без изменений. Так что если увидите непонятку, не смущайтесь.
Это писалось в продолжение материала про Гойю.

Inquisition,Priests,Goya
Трибунал инквизиции. ок. (1812-1819)Goya's Scene from an Inquisition
Гойя Франсиско (1746-1828) Francisco Jose de Goya y Lucientes

Это больше чем просто смелая работа. Read more... )
This page was loaded Apr 25th 2019, 3:40 pm GMT.