veniamin
Recent Entries 
25th-Aug-2017 04:30 am - Фоты с разговорами. №1
Оригинал взят у veniamin1
в
Фоты с разговорами. №1

Фоты с разговорами. №1

Мэри Смит — будильник, Лондон, 19век, рамка

Это происходит в те времена когда ещё не было в магазинах будильников, а чтобы взглянуть на часы, нужно было их вынуть.
Наверное законы Лондона не позволяли такой бешеный гудок, которым будили русских рабочих.
Вот Мэри Смит и её колллеги тогда и работали будильниками. Они стреляли поутряне в окна рабочих сухим горохом. Шесть пенсов в неделю.
Устроиться на такую работу было совсем непросто. Расссказывать слишком долго и конечно же неохота.

Берлинский бутлегер наливает в часы запрещённые для продажи алкоголя (май 1929) рамка. Берлин, Германия(из сети) рамка

Фота классная. Если умело выбирать фоты, технически правильно их обрабатывать и подавать, а также интересно рассказывать, тогда фоты ещё долго будут успешно соперничать с движущимися картинками.
Это классная фота. Взгляните на наливающего кадра. Видите? Прямо психологический портрет. В кино не успеете увидеть и понять. Похоже, что эти джентльмены, которые подъехали к нему на машине,
чтобы принять перед сном, или перед следующим приключением с бабьём, предложили ему выпить с ними и оплатили это. Прямо как у Ремарка. У него были такие ситуации.
А иначе кому это он наливает третий бокал, а?

Это кипучая жизнь Веймарской Германии. Помните, что я часто повторяю, что нужно смотреть на дату хоть фоты, хоть картины?
Здесь месяц и год говорят, что до начала Великой депрессии ещё пять месяцев. И поэтому всё в стране ещё кипит. Веймарская Германия была что-то с чем-то. Когда американцы дали деньги
взаймы и выступили гарантом, кончилось безумие 1923-го года, в конце которого за один доллар давали четыре миллиарда (sic!) марок. И немцы, которые возрождаются очень быстро из любых
ситуаций, охуенно ожили.

Без названия
Без названия. Жанна Маммен(1890-1976)

Горчички добавляет побольше к маленькому кусочку бекона что ли. Чтобы хоть чем-то заполнить пространство желудка.
Насчёт хлеба неясно. Похоже на хлеб им не хватило, а? Посмотрите как Маммен, без ложного сюсюканья, создала чувства и эмоции на лице девушки. Страшненько, а?


Пока не нужно было отдавать американские деньги промышленность рвалась вперёд, показатели и выпуск продукции нарастали, культурная жизнь была разнообразной и авангардно-наступательной,
а индустрии развлечений всех видов обеспечивали. В искусстве даже уже поднадоевший импрессионизм, был в Веймарской Германии интересным и, достаточно своеобразным.
А уж германский экспрессионизм вне всякого сомнения был оригинальным, и замечательным явлением.
Веймарская Германия это охуенно интересно.

Ну, а когда грянула Великая депрессия, тогда американцы потребовали деньги взад и пиздец подкрался к каждому и всякому. То, что так остро показала и сказала талантливая Жанна Маммен,
происходило с миллионами. Среди держав мира Германия была самой переёбаной ломом по яйцам (а это уважаемые дамы очень больно!) во время годов депрессии. Через пару лет дело дошло
до 6(шести) миллионов безработных, при их-то населении.

Адольф Гитлер гарантирует народу в 1926 году безжидовское счастье на ближайшую тысячу лет.

И вот теперь, умело поданные популистские лозунги с ясным указанием на совершенно конкретного врага, виновника личных бед каждого немца, легли бальзамом на душу этого немца (немки),
жизнь которых так пострадала и жутко переменилась в результате мирового экономического кризиса. И пришёл Бог, по имени Адольф Гитлер.
Этому Богу, самая поэтическая мандовошка среди матерей собственных детей, Юлия Фридман, молится до сих пор. Помолись, чтобы Вербицкий не поймал там трепак на его профессорскую
залупу или вообще, чтобы он не оспиденел в Бразилии.

19 переодетых полицейских Лос-Анджелеса готовы поймать похитителя сумок у женщин. 1960 год. рамка.

Хорошо быть богатым и здоровым. Я одно время смотрел русские полицейские телесериалы. Но там настолько беспомощные сценаристы (и, по-видимому, продюсеры), что в конце концов я
перестал. Там создавали ситуацию вроде этой, на моей фоте. И полицейские выставляли в качестве приманки одну сотрудницу МВД, которую охраняли половина или больше
сотрудников-мужчин этого нищего отдела. Это называлось проведением операции. АГА.
И почему-то, преступник был такой же дурак как и мудак Вербицкий, и поэтому он обязательно приходил туда, где ему выставляли приманку. Может подкармливали место, а?

А мы с вами видим, что в Лос-Анджелесе, тот кто вырывал у женщин сумочки и убегал, докатился до убийства. И мы видим 19 полицейских-мужчин, которые очень тщательно переодевшись
женщинами, послужат приманкой этому подонку во многих подходящих местах города. И такого полицейского не надо охранять всем отделом. От него надо охранять преступника, чтобы живым
остался.
Хорошо быть богатым и жить в богатом городе. 19 (ДЕВЯТНАДЦАТЬ) грубых КОПОВ-МУЖИКОВ больше чем одна полицейская дЕвица-красАвица, на 1800% (тысячу восемьсот процентов), грёбаные математики!
Всё вам нужно подсказывать! Ну, кто из вас сообразил пересчитать разницу в проценты, чтобы создать ясный и действенный сравнительный анализ, а?
Скоро самым пиздатым математиком станет ООРТ и его Бог, а боговер Деев будет у него замом по общим вопросам. Точка.


Вениамин
19th-Oct-2015 09:15 pm - Желаем супругам Вербицким кардинально решить их проблемы с аллергией на явреев и на плохие рецензии.
Желаем супругам Вербицким кардинально решить
их проблемы с аллергией на явреев и на плохие рецензии.


Вербицкий, Попер, наци, Освенцим

http://lj.rossia.org/users/poper/319373.html?nc=19

19th-Oct-2015 03:30 pm - Жанна Маммен — летописец Веймарского Берлина. Окончание.

Жанна Маммен — летописец Веймарского Берлина. Окончание
Жанна Маммен(1890-1976) Автопортрет из 20-х годов и фотография под конец жизни.
Жанна Маммен(1890-1976). Автопортрет из 20-х годов и фотография за год до смерти.

Как писал автопортрет Народный или Заслуженный художник СССР? Тёмный костюм, белая рубашка, строгий галстук. Взгляд орла воспитанного партией, значки депутата какого-нибудь
Верховного Совета и лауреата одной из двух верхних премий. Звезда Соц.Героя, а?
Как и для чего пишет автопортрет просто художник? Рембрандт только маслом написал 70 (Семьдесят. Кажется с маленьким хвостиком). Художник пишет автопортрет, чтобы разобраться в себе самом (самой),
чтобы понять какие в нём случились перемены и куда он хочет или даже обязан двигаться дальше. Талантливый жулик Дали, когда искал пути-дороги, в первом году в Академии художеств написал всего
лишь за месяцы четыре (а то и пять. Уже не всегда работает память.) автопортретов и все они были в разных, просто в полярных стилях.
Вы видите автопортрет Жанны Маммен в её лучшие творческие годы. И это были годы её всегерманской и европейской знаменитости. Но нет никаких приглаживаний. Сатира в этом автопортрете злее и острее
чем в её сатирических работах. Неудивительно, что она уже стала к тому времени и оставалась одним (одной? Эй, грамма-наци! В каком роде её здесь писать?), из всего лишь нескольких,
лучших карикатуристов(ок?) нравов и реалий Веймарской Германии.

Флэппер
Флэппер. 1931. Жанна Маммен(1890-1976). La Garconne. 1931 (the flapper)

Вот снова флэппер. Флэпперы были что-то с чем-то. Вообще-то, если не говорить об издержках производства (всегда есть, не так ли?), они были замечательным и полезным явлением.
Конечно товарищи типа Скотта Фицджеральда чуток романтизировали образ (и даже не чуток, наверное), но это уж как всегда водится насчёт моднячих на тот момент девиц и дам. Я знаю одну докторшу наук
и одну дочку из русской Академии наук, которые бы дали немыслимого жару (ну по крайней мере не ниже чем до небес!), если бы жили в эпоху флэпперов.
Как же повезло их достойным мужьям, что эти дамочки не поймали их на крючок в 20-х годах где-нибудь в Европейских Парижах.

Флэпперов отличала энергичность и динамичный стиль жизни. Уже то, что они вместе с Шанель освободили тело женщины от жутких пут обязательной моды в обществе перед Первой войной, есть настоящее,
а не условное — достижение.
Вот. Я когда-то удачно повозился с одной старой фотой и показал те моды-оковы.

Мода в Париже. 1913 ._Photographer: Gustave Martin_ Fashion in Paris, 1913
Мода в Париже. 1913 . Photographer: Gustave Martin. Fashion in Paris. 1913

Это же была бесперерывная война против полезных для здоровья занятий сексом. Представьте себе, если бы гнусный черносотенец и инкарнация подонка Розанова (сам сучонок и объявил),
владелец и начальник его собственного жиртреста, Митька Быков, который видит его поэтическую залупу три раза в году и только в зеркале трюмо его мамочки, занялся одной из этих дам, а?
Да пока бы он добрался до её парижских трусов, ни о какой эрекции уже не было бы и речи. Пришлось бы вызывать "Скорую" для рифмующей бочки с салом.

Флэпперы были разные и это интересная эпоха. Они начались вполне ещё до Первой войны, когда в России правил бал насквозь развратный и полностью развращённый "Серебряный Век", естеством которого БУКВАЛЬНО,
а не фигурально стало извращённое блядство, о сути которого Блок в 1911 (или в 10-ом) году в ужасе написал, что никогда ещё всякие творческие люди (Мережковские, Розановы, Гиппиусы и т.д.) не падали так
низко.
Флэпперы в России, по-настоящему, появились в 20-е средние годы во время их расцвета в Европах. Это не были только дамы и девицы из нэпманских семей, как нам потом представляли подчинённые Жданова
и Суслова. Но это уже совсем разговор не о том. Почитайте, что ли.


At the Bar (Salvation Army Girls), 1926 Jeanne Mammen(1890-1976);
У стойки бара. (Девушки из Армии спасения) 1926 At the Bar (Salvation Army Girls),Jeanne Mammen(1890-1976)>

На этой работе Жанны Маммен девочки из Корпуса мира оттягиваются после рабочего дня, но мальчиков пока не видать.
Они,— кстати о девочках,— вполне стрижены и одеты как флэпперы. Двадцатые годы, до начала страшной Великой депрессии в экономике и финансах,
были временем правления флэпперской моды и традиции.
Наверное можно безболезненно заметить, что молодое бабьё уже неслабо вмазало за дело мира, не так ли?
Почему бы и нет? Если на горизонте нет партнёров, то хоть бухалом оттянуться после трудовых будней.

Уличные проститутки в высоких сапогах
Уличные проститутки в высоких сапогах Jeanne Mammen(1890-1976)

В "Трёх товарищах" уличная проститутка стягивая именно такие высокие сапоги, говорит главному герою, (примерно)
что пока заработаешь на такие сапоги нужно обслужить вагон козлов.
Мне было лет 13 и меня эти детали просто незабываемо заинтересовали.

Без подписи Жанна Маммен(1890-1976),Карандаш, акварель
Без подписи. Жанна Маммен(1890-1976),Карандаш, акварель.

Кафе и рестораны/ресторанчики привлекали в качестве темы очень многих художников. Когда-то писали немало балов или приёмов. Но это относилось к недостижимому для среднего человека
уровню.
Широчайшее распостранение кафе и кафешек сделало их неотъемлемой частью нарождавшейся массовой культуры. Масс-культура (раньше это называлось поп-культура) — это далеко не всегда
со знаком минус.
Тщеславные и надменные снобы обычно презирают массовую культуру, только потому что это обязаловка в их салонах. Но дебилы не знают и даже не пытаются понять разные стороны
поп-культуры и то, какое интересное влияние она оказывала в годы и десятилетия её развития и становления.
Это кафе — замечательное. Не смотрите для начала на детали. А просто — лично вы!— прочувствуйте и при этом поверьте ВАШИМ ощущениям. Вот это ваше впечатление и есть асоциативный
результат этой вкусной работы. Теперь можно посмотреть и на детали. Жанна была многоговорящей в деталях. Нужно держать глаза открытыми, а мозги включёнными.

Без названия
Без названия. Jeanne Mammen(1890-1976)

Года нет, но если мы посмотрим на жуткую худобу девушки и на то какими глазами она смотрит в тарелку, то можно смело сказать, что Великая депрессия уже началась.
Германию этот ужас ударил больше всех держав. В нации в 63-64 миллиона народу появилось до 6 000 000 (шесть миллионов) безработных. Это несомненно был гигантский процент
от всего количества работоспособных немцев. Явно, как и в наших столовых самообслуживания, (после хрущёвской революции в Общепите), горчица стояла бесплатно на столах.

У нас она бывала в больших тарелках сначала. Ешь не хочу. Потом, как всё и всегда в Союзе, объёмы сократились до маленькой горчичницы.
Но у нас немало лет после введения самообслуживания и хлеб лежал свободно в ломтях на столе. Поэтому, когда финансы пели романсы, многие мазали толстым слоем горчицу
на хлеб, за который не надо было платить и это позволяло обмануть желудок. К этим бутербродам брали чай за три копейки.
(Сначала он был три копейки, а уж потом пять). Здесь хлеба на столах конечно же нет. За него надо платить.

Пронзительно написала, а? Меня по-настоящему схватывает. Талант создаёт идею и композицию по-другому. Традиция передвижников показала бы нищету обстановки в убогом жилище
с дырявой крышей, нетопленую печь в холодное время, голодную как и хозяева псину и т.д.
А Маммен показала нам эту пару и страшненько написала состояние и эмоции девушки. И оказывается больше не надо. Голод, написаный талантливо как голод, это всегда жутко.

Карнавал, около 1931 г. Жанна Маммен (1890-1976), Карандаш и акварель
Карнавал. ок. 1931 г. Жанна Маммен (1890-1976), Карандаш и акварель.

Это была небольшая серия, под именем "карнавал". Жанна вообще любила писать кафе, наверное больше всего.
Когда в 1916 году они всей семьёй вернулись в Берлин, из Франции, через Голландию (год с чем-то в Голландии) это была другая семья и другая жизнь. Её отец потерял во Франции всё.
Французы официально объявили его, примерно по-нашему, по-сегодняшнему — "иностранным агентом"— (Her father is labelled a foreign enemy) — и всё конфисковали.
Это были богатые люди.
Жанна Маммен и её сёстры вынуждены были сами зарабатывать на жизнь. Трудно переключиться. Психологически трудно. Многие из русских эмигрантов в Париже и в Европе не нашли
в себе силы и не сумели.
Жанна почти голодала, но она не сдавалась. Её опыт жизни сделал её космополитом и это помогало ей свободно и без предубеждения относиться и общаться с
людьми из разных социальных слоёв. В эти годы она общалась со всеми слоями, включая рабочие окраины, посещала бары для бедных людей, видела и знала проституцию.
Жанна была ОК.

Жанна Маммен, 1926 год
Жанна Маммен, 1926 год. Фотография.

В самом начале двадцатых Жанна Маммен серьёзно продвинулась в области киноафиши и она стала успешным иллюстратором обложек для некоторых главных журналов Берлина. Голодные годы, на время,
закончились. Мы видим её на фоте в 1926-ом году. Я думаю что можно сказать, что Жанна не злой, а доброжелательный человек, правда? Теперь она стала создавать много работ карандашом и акварелью
и была успешна. В эти благополучные годы, Жанна добавила в её работы присутствие влияния Тулуз-Лотрека. Немного. Но это очень хорошо сочеталось с её собственными идеями и работами.
Конечно Маммен была очень близка к стилю "Новой вещественности", но всё же, если смотреть внимательно, то прямо ощущаешь её собственные оттенки и
нюансы. К сарказму и иронии Маммен не подходила "Новая вещественность" в чистом виде. Это было бы слишком сухо.

Самый закрытый и исключительный Берлинский клуб для лесбиянок.
Самый закрытый и исключительный Берлинский клуб для лесбиянок 1925.__the monbijou berlin’s most exclusiv lesvian club. 1925. Jeanne Mammen (1890-1976)__ from the French mon bijou (my jewel)

Жанна явно была членом этого клуба. К середине 20-х она уже была знаменитым художником-иллюстратором и художником, чьи интересные и оригинальные карикатуры социальной жизни Берлина
хотели ведущие периодические издания. Попозже она сделала знаменитые иллюстрации к "Песнями Билитис" французского поэта Пьера Луи.
Это долгий разговор про его стихи, которые поэт сначала пропихнул публике как стихи какой-то поэтессы из античности, типа Сафо. Большинство их об однополой, женской любви.
Маммен ещё не знала, что товарищ Геббельс будет ждать её в 1933 году.

Jalousie.(jealousy) Jeanne Mammen (1890-1976)
Ревность. Jeanne Mammen (1890-1976) Jalousie.

Любовь это жестокое дело, а? На коленях! Но не помогает. Эта, верхняя уже намарафетилась, чтобы идти на свидание и смотрит надменно-презрительно.
В общем, если сказать просто, то она смотрит полностью бесчувственно, как хозяйка смотрит на рабыню, правда? Жанна хорошо показывала чувства и эмоции.
Не всем это удаётся.

Шахматист (1929-1930) Жанна Маммен (1890-1976).
Шахматист (1929-1930) Жанна Маммен (1890-1976)

В 1930 году у Жанны была главная персональная выставка. Успешная. Здесь мы видим работу за три года до Гитлера/Геббельса. Тем ни менее здесь есть заметное влияние кубизма и Пикассо.
Дело в том, что когда пришёл Гитлер, Жанна один раз выставилась весной и сразу её атаковала пресса Геббельса, которая объявила её искусство еврейским. Конечно же она не была еврейкой.
Но разве те, кого в роковые тридцатые убивали в СССР как японских, абиссинских или латышских, скажем, шпионов, были ими?
Жанна отказалась работать с журналами, которые всё ещё хотела её работы, потому что в журналах ввели цензуру и идеологическое обрезания картинок.
Она снова начала полуголодное существование.

Девушки из кабаре(Showgirls) 1928 Жанна Маммен (1890-1976);
Девушки из кабаре(Showgirls) 1928 Жанна Маммен (1890-1976)

Помните в фильме "Кабаре" за спиной мужчины-звезды на той сцене есть пачка полуголых дам. Они там умышленно жирненькие, но это и есть позиция, которая называется девушки из кабаре.

Я просто восхищаюсь характером Жанны Маммен и стокойстью. В 1940 году ей уже было 50. И вот она, как старьёвщик, привозила на тачке во дворы и старалась продать старые книги, журналы, графику.
Очень бедствовала, но прнципиально работала только в стол. То что произошло с Германией и миром убило почти всё, на чём стояло её творчество. Теперь она не могла пользоваться стилем
реализма и "Новой вещественности".
Совершенно не совмещалось. И вот тогда, во время войны и после войны Жанна Маммен стала использовать в серьёзной степени кубизм и появилось заметное
влияние Пикассо.
Далеко не всякий художник способен к таким резким переменам на шестом десятки лет.
Например на стремление к новому и перемену стиля был способен Писсарро, но Ренуар стал значительно суше и наверное можно сказать, консервативнее в те же годы.

Фота из журнала в 1975 году, за год до смерти.
Интервью на 85-летие. Фота из журнала в 1975 году, за год до смерти.

В конце войны на её дом упала бомба. Большинство вещей и многие из работ Маммен погибли. Трагедия для художника. Но она не сдавалась.
Она снова работала. После войны Жанна делала спектакли, плакаты и афиши. Но она уже не была такой общительной как в двадцатых. И позже почти перестала общаться с художниками.
В шестидесятых Маммен снова создавала новое. Геометрические монохромы. Это было смело и неожиданно. Всё же Жанна Маммен оставалась в первую очередь летописцем Берлина Веймарской Германии.
Но не так давно обратились ко всему её наследию и нашли совсем неожиданные черты и работы. В 2013 году на специальной выставке была выставлена её последняя абстрактная работа.
Интересная. От символизма, потом от Новой вещественности она пришла к абстрактному искусству на восьмом десятке лет (или даже на девятом. Не помню уже) Неслабо, а? Что скажете товарищи художники?
Жанна Маммен как-то сказала:


"Я хотела бы быть только парой глаз. Чтобы ходить в мире невидимой и только видеть других. Но так не выходит..."

Jeanne Mammen (21 November 1890 – 22 April 1976)

Вениамин
17th-Oct-2015 04:10 pm - Жанна Маммен. (немаленькое продолжение)
Жанна Маммен. (немаленькое продолжение)

Карнавал в Берлине. Жанна Маммен (1890-1976)

"Карнавал в Берлине" было общее название серии, которую делала художница. К этой картине
у меня была вполне определённая надпись с именем кафе, но у меня случилась жуткая вещь с инфой в моём компе. Сойдёт за третий сорт.

Я бы сказал, что композиция этой сцены в кафе перекликается со сценой ночного кафе у её современника Шада, в "Cafe d'Italia", 1921 года. Где-то неделю назад вы видели
эту работу в моих постах про Шада.


Шад, "Cafe d'Italia", 1921г.
Можно кликнуть, между прочим, и посмотреть большую штучку. Это удачная работа Шада, перед тем, как он нашёл свой стиль
и переменился. Я помещу Шада для ЛЖР немного попозже. Если вдруг мы не разбежимся. (это добавление —сейчасное)

-------------------------------------------------------------------------
Но у Маммен, конечно же есть собственный привлекательный стиль и удачнейший выбор техники для её стиля.
Поэтому — смотрится. Просто замечательно смотрится, а? Маммен была мягче, чем Шад.
"Так и ведётся на нашем веку..."— мы все разные.


fuckyeahmodernflapper
Без названия. Жанна Маммен (1890-1976)

Это интересно. Не воротите носы. Эти дамочки — ФЛЭППЕРЫ. Флэппер — это радикального
поведения, одежды, внешнего вида и т.д. девицы и молодые дамы из
состоятельных слоёв. Круглая короткая стрижка, юбка или платье не ниже колен (что было выше, чем позволяла тогдашняя консервативная этика).

Талия опустилась до бёдер и стала прямой или почти прямой. Флэпперы не только в серьёзной степени избавили женщин от брони корсета,
но они не затягивали себя поясом так, чтобы выглядеть как молодая Люся Гурченко или Одри Хепбёрн, если пояс вообще присутствовал.
Чаще всего они одевались и выглядели как передняя дама на картине.

В "Весёлых ребятах" сценаристы и режиссёр сделали буржуйскую дочку нэпмана (помните она яйца глотает десятками, чтобы голос прорезался?), у которого работает Орлова,
классической флэппершей по внешнему виду.
Но, на самом деле ко времени фильма Великая Депрессия на Западе уже почти убила традицию Флэпперов. Флэпперы — слишком длинный разговор. Но это интересно.
Шанель взлетела вместе с флэпперами. Каждую новинку её моды ждали и подхватывали Флэпперы всего мира. То, что Шанель в начале двадцатых подписала духи её именем,
обеспечило ей постоянный доход и теперь она не боялась финансово пролететь в её экспериментах в моде.

Вы видите флэпперов на картине Шада, которую я поместил выше этой работы Маммен, и вы увидите классических флэпперов-сучек
(немного сарказма от замечательной Жанны) чуть ниже, в её же работе про кафе Кранцлер (At Kranzler’s). На самой последней
картинке этой статьи сидят две флэпперши, типа шерочка-с-машерочкой. И в следующей статье вы уже сами научитесь их различать.

Making up. Прихорашиваясь.
Making up. Прихорашиваясь.Жанна Маммен (1890-1976)

Нескучно. И у Маммен всегда, или почти всегда, есть мягкий сарказм. Приятный, не злобный

Перед началом представления
Перед началом представления. Жанна Маммен (1890-1976)

Уборные перед началом представления или во время антракта — привлекательная тема для многих художников. Серебрякова писала балерин в антракте с голыми титями,
а вот как написал сцену за кулисами известный в Старом и Новом Свете немец из Южного Тироля, современник Маммен.

За кулисами. 1905, Путц Лео (1869-1940)
За кулисами. 1905, Путц Лео (1869-1940)

Обратите внимание на то, что Маммен нигде не нуждается в скидке, как женщина. Она не уступает грубым мужичинам(sic), а её стиль замечательный.
Почти всё что вы увидите Маммен создала акварелью и карандашом. И как же это удачно сочетается с её стилем, правда?

Woman at the Cross, 1908 Jeanne Mammen (1890-1976)
Woman at the Cross, 1908 Jeanne Mammen (1890-1976)

Это совсем ранняя работа. Но здесь уже чувствуется индивидуальность, а не просто подражание.

Ранняя жизнь Маммен напоминает жизнь изобретателя Рудольфа Дизеля. Дизель даже родился в Париже, потому что у его немецкого папы был там бизнес.
А Маммен попала в Париж в пять лет, когда её отец перевёз семью во Францию, где у него были деловые интересы. Французские детки называли Дизеля в
школе, "хорошенькая немецкая свинья". Потом, во время франко-прусской войны их выкинули как враждебных иностранцев и теперь немецкие детки называли
Дизеля "хорошенькая французская свинья".
В результате, папаша Дизель, за то что он потерял бизнес стал крутейшим немецким националистом, а Дизель, совсем наоборот, стал крутым космополитом.
Он между прочим знал пачку языков и был хорошим лингвистом. Дизель лежит в Ла-Манше с 1913 года, и никто не
знает почему. Хотя есть, как и всегда в таких случаях, версии.

La Baronne Vintage1926. Jeanne Mammen (1890-1976)
La Baronne Vintage 1926. Jeanne Mammen (1890-1976)

Жанна Маммен жила в Париже (некоторое время в Бельгии в Академии—1908 год.) до 24 лет. Семья была очень состоятельной, а жизнь была прекрасной. Она
была знатоком французской литературы, современной живописи и просто всякой-разной культуры. Недаром она потом сделала иллюстрации к поэме Верлена. На
её мышление имел влияние Гюго и больше всех — Флобер.

В живописи её любимыми стилями были символизм и потом, что естественно, модерн. В её более поздние работы она внесла присутствие Тулуз-Лотрека и
некоторых других великих постимпрессионистов.

At Kranzler’s, 1929 by  Jeanne Mammen (German, 1890-1976)  Jeanne Mammen (German, 1890-1976) Watercolor and pencil on paper,Des Moines Art Center
At Kranzler’s. 1929 by Jeanne Mammen (1890-1976)

"Kranzler" было очень знаменитое и очень элитное кафе в Берлине. Картину с этими замечательными стервами я уже описал в маленьком посте про Маммен. Давите в метках и читайте, если надо.
============================
С началом Первой войны всё прекрасное кончилось. Папа схватил семью и вовремя сбежал, сначала в Голландию, чтобы не попасть в лагерь для враждебных элементов. И он потерял ВСЁ.
Франция официально объявила его враждебным иностранцем и на "законном" основании всё конфисковала. В конце концов Жанна, как и Дизель, стала космополитом. У космополитов мышление
не зашорено псевдо-патриотическими идеями и стандартами воинственного шовинизма.

Siesta. Jeanne Mammen (1890-1976)j
Siesta. Jeanne Mammen (1890-1976)

А вот и Тулуз-Лотрек. Прямо в такой композиции есть одна из работ Тулуз-Лотрека о лесбиянках. Конечно же Жанна Маммен тоже любила девочек, а не
мальчиков. Эй! Гнусные дебилы! Если они не имеют к вам отношения, какое вам тогда дело как, с кем и куда геи занимаются любовью?

Русские дамы-музыканты
Русский женский оркестр. 1929 Жанна Маммен (1890-1976)

Это не так нелепо, как кажется. Хотя состав странноватый, не так ли? Русская жизнь в послевоенном Берлине и Германии просто кипела. Издательства
издавали, актёры показывали, выставки выставляли, кружки и школы обучали, хоры пели, а музыканты исполняли. Скорее всего эти дамы одеты в стилизованную
форму одного из гвардейских полков.
Может быть того, в котором Николай II был полковником. Измайловский, а? Будем надеяться на подсказку знатоков.

Jeanne Mammen (German, 1896-1976), Der Grosse Wagen (Ursa Major, The Great Bear), 1920s, Watercolor and pencil on paper
Большая Медведица. Jeanne Mammen (German, 1896-1976), Der Grosse Wagen (Ursa Major, The Great Bear), 1920s, Watercolor and pencil on paper

Интересно. Наша, истинно русская Большая Медведица у них называется через мужской артикль "Der". То есть название говорит "Большой
Медведь", вместо "Медведица". Этот чувак с его толстенной сигарой и тоскливой шваброй по имени "ЖЕНА", явно крупный игрок на бирже в стане тех, которые
играют на понижение. То есть он есть"Медведь", а не "БЫК". Дальше я не очень схватываю тонкий сарказм Жанны. Если бы по-немецки в небе была
"Медведица", то можно было бы предположить, что по воле художницы, биржевой "Медведь" хотел бы заменить эту скучную женщину.
Но так как в небе тоже "Медведь", то я не совсем врубаюсь, что же биржевик ищет в небе. Может родную, медвежью душу?

Дама с котом.Маммен Жанна 1890-1976);
Дама с котом.Маммен Жанна (1890-1976)

Один из вечных жанровых сюжетов. Обеспеченная жена, муж которой ей уже не интересуется. Но Маммен удачно вставила этого котяру,
и сцена перестала быть трафаретной, правда?
Когда в 1916 году семья Маммен вернулась из Франции, через года полтора в Голландии, в Берлин, у них почти ничего не было. Похоже,
что её отец не имел в Берлине никаких активов. А всё что было во Франции накрылось французским медным тазом.
Теперь, жизнь Жанны Маммен резко переменилась. Она должна была сама, буквально, зарабатывать на хлеб и кров.
------
Уф! Устал. Ладно, я посчитал. Примерно половину заготовленного я уже задействовал.
Остальное завтра или когда здоровье позволит.

Boring Dolls, 1929. by Jeanne Mammen (German, 1896-1976)
Им скучно. 1929, Маммен, Жанна (1896-1976)
Boring Dolls, 1929. by Jeanne Mammen (German, 1896-1976)

Я не перевёл дословно, потому что по-русски слово "куклы" или например "красотки", создадут
неправильный оттенок.
Журналы чуть ли не отбивали Жанну Маммен друг у друга. Настолько эти её работы были
востребованы. Когда пришли Гитлер и Геббельс, Маммен полностью перестала выставляться и
работать для публики. Бедствовала, но не работала. Я постараюсь рассказать о ней больше в следующем, заключительном посте. Интересно.


Вениамин
9th-Sep-2015 04:30 pm - Опять Жанна Маммен. Завтра большой пост.
Опять Жанна Маммен. Завтра большой пост.

Она кайфует. 1927  Жанна Маммен (1890-1976)
"Она кайфует." 1927. Жанна Маммен (1890-1976)
"She represents" 1927 Jeanne Mammen (1890-1976)


Вениамин
4th-Jun-2015 08:51 am - Жанна Маммен — летописец Веймарского Берлина. Окончание.

Жанна Маммен — летописец Веймарского Берлина. Окончание
Жанна Маммен(1890-1976) Автопортрет из 20-х годов и фотография под конец жизни.
Жанна Маммен(1890-1976). Автопортрет из 20-х годов и фотография за год до смерти.

Как писал автопортрет Народный или Заслуженный художник СССР? Тёмный костюм, белая рубашка, строгий галстук. Взгляд орла воспитанного партией, значки депутата какого-нибудь
Верховного Совета и лауреата одной из двух верхних премий. Звезда Соц.Героя, а?
Как и для чего пишет автопортрет просто художник? Рембрандт только маслом написал 70 (Семьдесят. Кажется с маленьким хвостиком). Художник пишет автопортрет, чтобы разобраться в себе самом (самой),
чтобы понять какие в нём случились перемены и куда он хочет или даже обязан двигаться дальше. Талантливый жулик Дали, когда искал пути-дороги, в первом году в Академии художеств написал всего
лишь за месяцы четыре (а то и пять. Уже не всегда работает память.) автопортретов и все они были в разных, просто в полярных стилях.
Вы видите автопортрет Жанны Маммен в её лучшие творческие годы. И это были годы её всегерманской и европейской знаменитости. Но нет никаких приглаживаний. Сатира в этом автопортрете злее и острее
чем в её сатирических работах. Неудивительно, что она уже стала к тому времени и оставалась одним (одной? Эй, грамма-наци! В каком роде её здесь писать?), из всего лишь нескольких,
лучших карикатуристов(ок?) нравов и реалий Веймарской Германии.

Флэппер
Флэппер. 1931. Жанна Маммен(1890-1976). La Garconne. 1931 (the flapper)

Вот снова флэппер. Флэпперы были что-то с чем-то. Вообще-то, если не говорить об издержках производства (всегда есть, не так ли?), они были замечательным и полезным явлением.
Конечно товарищи типа Скотта Фицджеральда чуток романтизировали образ (и даже не чуток, наверное), но это уж как всегда водится насчёт моднячих на тот момент девиц и дам. Я знаю одну докторшу наук
и одну дочку из русской Академии наук, которые бы дали немыслимого жару (ну по крайней мере не ниже чем до небес!), если бы жили в эпоху флэпперов.
Как же повезло их достойным мужьям, что эти дамочки не поймали их на крючок в 20-х годах где-нибудь в Европейских Парижах.

Флэпперов отличала энергичность и динамичный стиль жизни. Уже то, что они вместе с Шанель освободили тело женщины от жутких пут обязательной моды в обществе перед Первой войной, есть настоящее,
а не условное — достижение.
Вот. Я когда-то удачно повозился с одной старой фотой и показал те моды-оковы.

Мода в Париже. 1913 ._Photographer: Gustave Martin_ Fashion in Paris, 1913
Мода в Париже. 1913 . Photographer: Gustave Martin. Fashion in Paris. 1913

Это же была бесперерывная война против полезных для здоровья занятий сексом. Представьте себе, если бы гнусный черносотенец и инкарнация подонка Розанова (сам сучонок и объявил),
владелец и начальник его собственного жиртреста, Митька Быков, который видит его поэтическую залупу три раза в году и только в зеркале трюмо его мамочки, занялся одной из этих дам, а?
Да пока бы он добрался до её парижских трусов, ни о какой эрекции уже не было бы и речи. Пришлось бы вызывать "Скорую" для рифмующей бочки с салом.

Флэпперы были разные и это интересная эпоха. Они начались вполне ещё до Первой войны, когда в России правил бал насквозь развратный и полностью развращённый "Серебряный Век", естеством которого БУКВАЛЬНО,
а не фигурально стало извращённое блядство, о сути которого Блок в 1911 (или в 10-ом) году в ужасе написал, что никогда ещё всякие творческие люди (Мережковские, Розановы, Гиппиусы и т.д.) не падали так
низко.
Флэпперы в России, по-настоящему, появились в 20-е средние годы во время их расцвета в Европах. Это не были только дамы и девицы из нэпманских семей, как нам потом представляли подчинённые Жданова
и Суслова. Но это уже совсем разговор не о том. Почитайте, что ли.


At the Bar (Salvation Army Girls), 1926 Jeanne Mammen(1890-1976);
У стойки бара. (Девушки из Армии спасения) 1926 At the Bar (Salvation Army Girls),Jeanne Mammen(1890-1976)>

На этой работе Жанны Маммен девочки из Корпуса мира оттягиваются после рабочего дня, но мальчиков пока не видать.
Они,— кстати о девочках,— вполне стрижены и одеты как флэпперы. Двадцатые годы, до начала страшной Великой депрессии в экономике и финансах,
были временем правления флэпперской моды и традиции.
Наверное можно безболезненно заметить, что молодое бабьё уже неслабо вмазало за дело мира, не так ли?
Почему бы и нет? Если на горизонте нет партнёров, то хоть бухалом оттянуться после трудовых будней.

Уличные проститутки в высоких сапогах
Уличные проститутки в высоких сапогах Jeanne Mammen(1890-1976)

В "Трёх товарищах" уличная проститутка стягивая именно такие высокие сапоги, говорит главному герою, (примерно)
что пока заработаешь на такие сапоги нужно обслужить вагон козлов.
Мне было лет 13 и меня эти детали просто незабываемо заинтересовали.

Без подписи Жанна Маммен(1890-1976),Карандаш, акварель
Без подписи. Жанна Маммен(1890-1976),Карандаш, акварель.

Кафе и рестораны/ресторанчики привлекали в качестве темы очень многих художников. Когда-то писали немало балов или приёмов. Но это относилось к недостижимому для среднего человека
уровню.
Широчайшее распостранение кафе и кафешек сделало их неотъемлемой частью нарождавшейся массовой культуры. Масс-культура (раньше это называлось поп-культура) — это далеко не всегда
со знаком минус.
Тщеславные и надменные снобы обычно презирают массовую культуру, только потому что это обязаловка в их салонах. Но дебилы не знают и даже не пытаются понять разные стороны
поп-культуры и то, какое интересное влияние она оказывала в годы и десятилетия её развития и становления.
Это кафе — замечательное. Не смотрите для начала на детали. А просто — лично вы!— прочувствуйте и при этом поверьте ВАШИМ ощущениям. Вот это ваше впечатление и есть асоциативный
результат этой вкусной работы. Теперь можно посмотреть и на детали. Жанна была многоговорящей в деталях. Нужно держать глаза открытыми, а мозги включёнными.

Без названия
Без названия. Jeanne Mammen(1890-1976)

Года нет, но если мы посмотрим на жуткую худобу девушки и на то какими глазами она смотрит в тарелку, то можно смело сказать, что Великая депрессия уже началась.
Германию этот ужас ударил больше всех держав. В нации в 63-64 миллиона народу появилось до 6 000 000 (шесть миллионов) безработных. Это несомненно был гигантский процент
от всего количества работоспособных немцев. Явно, как и в наших столовых самообслуживания, (после хрущёвской революции в Общепите), горчица стояла бесплатно на столах.

У нас она бывала в больших тарелках сначала. Ешь не хочу. Потом, как всё и всегда в Союзе, объёмы сократились до маленькой горчичницы.
Но у нас немало лет после введения самообслуживания и хлеб лежал свободно в ломтях на столе. Поэтому, когда финансы пели романсы, многие мазали толстым слоем горчицу
на хлеб, за который не надо было платить и это позволяло обмануть желудок. К этим бутербродам брали чай за три копейки.
(Сначала он был три копейки, а уж потом пять). Здесь хлеба на столах конечно же нет. За него надо платить.

Пронзительно написала, а? Меня по-настоящему схватывает. Талант создаёт идею и композицию по-другому. Традиция передвижников показала бы нищету обстановки в убогом жилище
с дырявой крышей, нетопленую печь в холодное время, голодную как и хозяева псину и т.д.
А Маммен показала нам эту пару и страшненько написала состояние и эмоции девушки. И оказывается больше не надо. Голод, написаный талантливо как голод, это всегда жутко.

Карнавал, около 1931 г. Жанна Маммен (1890-1976), Карандаш и акварель
Карнавал. ок. 1931 г. Жанна Маммен (1890-1976), Карандаш и акварель.

Это была небольшая серия, под именем "карнавал". Жанна вообще любила писать кафе, наверное больше всего.
Когда в 1916 году они всей семьёй вернулись в Берлин, из Франции, через Голландию (год с чем-то в Голландии) это была другая семья и другая жизнь. Её отец потерял во Франции всё.
Французы официально объявили его, примерно по-нашему, по-сегодняшнему — "иностранным агентом"— (Her father is labelled a foreign enemy) — и всё конфисковали.
Это были богатые люди.
Жанна Маммен и её сёстры вынуждены были сами зарабатывать на жизнь. Трудно переключиться. Психологически трудно. Многие из русских эмигрантов в Париже и в Европе не нашли
в себе силы и не сумели.
Жанна почти голодала, но она не сдавалась. Её опыт жизни сделал её космополитом и это помогало ей свободно и без предубеждения относиться и общаться с
людьми из разных социальных слоёв. В эти годы она общалась со всеми слоями, включая рабочие окраины, посещала бары для бедных людей, видела и знала проституцию.
Жанна была ОК.

Жанна Маммен, 1926 год
Жанна Маммен, 1926 год. Фотография.

В самом начале двадцатых Жанна Маммен серьёзно продвинулась в области киноафиши и она стала успешным иллюстратором обложек для некоторых главных журналов Берлина. Голодные годы, на время,
закончились. Мы видим её на фоте в 1926-ом году. Я думаю что можно сказать, что Жанна не злой, а доброжелательный человек, правда? Теперь она стала создавать много работ карандашом и акварелью
и была успешна. В эти благополучные годы, Жанна добавила в её работы присутствие влияния Тулуз-Лотрека. Немного. Но это очень хорошо сочеталось с её собственными идеями и работами.
Конечно Маммен была очень близка к стилю "Новой вещественности", но всё же, если смотреть внимательно, то прямо ощущаешь её собственные оттенки и
нюансы. К сарказму и иронии Маммен не подходила "Новая вещественность" в чистом виде. Это было бы слишком сухо.

Самый закрытый и исключительный Берлинский клуб для лесбиянок.
Самый закрытый и исключительный Берлинский клуб для лесбиянок 1925.__the monbijou berlin’s most exclusiv lesvian club. 1925. Jeanne Mammen (1890-1976)__ from the French mon bijou (my jewel)

Жанна явно была членом этого клуба. К середине 20-х она уже была знаменитым художником-иллюстратором и художником, чьи интересные и оригинальные карикатуры социальной жизни Берлина
хотели ведущие периодические издания. Попозже она сделала знаменитые иллюстрации к "Песнями Билитис" французского поэта Пьера Луи.
Это долгий разговор про его стихи, которые поэт сначала пропихнул публике как стихи какой-то поэтессы из античности, типа Сафо. Большинство их об однополой, женской любви.
Маммен ещё не знала, что товарищ Геббельс будет ждать её в 1933 году.

Jalousie.(jealousy) Jeanne Mammen (1890-1976)
Ревность. Jeanne Mammen (1890-1976) Jalousie.

Любовь это жестокое дело, а? На коленях! Но не помогает. Эта, верхняя уже намарафетилась, чтобы идти на свидание и смотрит надменно-презрительно.
В общем, если сказать просто, то она смотрит полностью бесчувственно, как хозяйка смотрит на рабыню, правда? Жанна хорошо показывала чувства и эмоции.
Не всем это удаётся.

Шахматист (1929-1930) Жанна Маммен (1890-1976).
Шахматист (1929-1930) Жанна Маммен (1890-1976)

В 1930 году у Жанны была главная персональная выставка. Успешная. Здесь мы видим работу за три года до Гитлера/Геббельса. Тем ни менее здесь есть заметное влияние кубизма и Пикассо.
Дело в том, что когда пришёл Гитлер, Жанна один раз выставилась весной и сразу её атаковала пресса Геббельса, которая объявила её искусство еврейским. Конечно же она не была еврейкой.
Но разве те, кого в роковые тридцатые убивали в СССР как японских, абиссинских или латышских, скажем, шпионов, были ими?
Жанна отказалась работать с журналами, которые всё ещё хотела её работы, потому что в журналах ввели цензуру и идеологическое обрезания картинок.
Она снова начала полуголодное существование.

Девушки из кабаре(Showgirls) 1928 Жанна Маммен (1890-1976);
Девушки из кабаре(Showgirls) 1928 Жанна Маммен (1890-1976)

Помните в фильме "Кабаре" за спиной мужчины-звезды на той сцене есть пачка полуголых дам. Они там умышленно жирненькие, но это и есть позиция, которая называется девушки из кабаре.

Я просто восхищаюсь характером Жанны Маммен и стокойстью. В 1940 году ей уже было 50. И вот она, как старьёвщик, привозила на тачке во дворы и старалась продать старые книги, журналы, графику.
Очень бедствовала, но прнципиально работала только в стол. То что произошло с Германией и миром убило почти всё, на чём стояло её творчество. Теперь она не могла пользоваться стилем
реализма и "Новой вещественности".
Совершенно не совмещалось. И вот тогда, во время войны и после войны Жанна Маммен стала использовать в серьёзной степени кубизм и появилось заметное
влияние Пикассо.
Далеко не всякий художник способен к таким резким переменам на шестом десятки лет.
Например на стремление к новому и перемену стиля был способен Писсарро, но Ренуар стал значительно суше и наверное можно сказать, консервативнее в те же годы.

Фота из журнала в 1975 году, за год до смерти.
Интервью на 85-летие. Фота из журнала в 1975 году, за год до смерти.

В конце войны на её дом упала бомба. Большинство вещей и многие из работ Маммен погибли. Трагедия для художника. Но она не сдавалась.
Она снова работала. После войны Жанна делала спектакли, плакаты и афиши. Но она уже не была такой общительной как в двадцатых. И позже почти перестала общаться с художниками.
В шестидесятых Маммен снова создавала новое. Геометрические монохромы. Это было смело и неожиданно. Всё же Жанна Маммен оставалась в первую очередь летописцем Берлина Веймарской Германии.
Но не так давно обратились ко всему её наследию и нашли совсем неожиданные черты и работы. В 2013 году на специальной выставке была выставлена её последняя абстрактная работа.
Интересная. От символизма, потом от Новой вещественности она пришла к абстрактному искусству на восьмом десятке лет (или даже на девятом. Не помню уже) Неслабо, а? Что скажете товарищи художники?
Жанна Маммен как-то сказала:


"Я хотела бы быть только парой глаз. Чтобы ходить в мире невидимой и только видеть других. Но так не выходит..."

Jeanne Mammen (21 November 1890 – 22 April 1976)

Вениамин
29th-May-2015 04:13 pm - Жанна Маммен. (немаленькое продолжение)
Жанна Маммен. (немаленькое продолжение)

Карнавал в Берлине. Жанна Маммен (1890-1976)

"Карнавал в Берлине" было общее название серии, которую делала художница. К этой картине
у меня была вполне определённая надпись с именем кафе, но у меня случилась жуткая вещь с инфой в моём компе. Сойдёт за третий сорт.

Я бы сказал, что композиция этой сцены в кафе перекликается со сценой ночного кафе у её современника Шада, в "Cafe d'Italia", 1921 года. Где-то неделю назад вы видели
эту работу в моих постах про Шада.


Шад, "Cafe d'Italia", 1921г.
Можно кликнуть, между прочим, и посмотреть большую штучку. Это удачная работа Шада, перед тем, как он нашёл свой стиль
и переменился.

-------------------------------------------------------------------------
Но у Маммен, конечно же есть собственный привлекательный стиль и удачнейший выбор техники для её стиля.
Поэтому — смотрится. Просто замечательно смотрится, а? Маммен была мягче, чем Шад.
"Так и ведётся на нашем веку..."— мы все разные.


fuckyeahmodernflapper
Без названия. Жанна Маммен (1890-1976)

Это интересно. Не воротите носы. Эти дамочки — ФЛЭППЕРЫ. Флэппер — это радикального
поведения, одежды, внешнего вида и т.д. девицы и молодые дамы из
состоятельных слоёв. Круглая короткая стрижка, юбка или платье не ниже колен (что было выше, чем позволяла тогдашняя консервативная этика).

Талия опустилась до бёдер и стала прямой или почти прямой. Флэпперы не только в серьёзной степени избавили женщин от брони корсета,
но они не затягивали себя поясом так, чтобы выглядеть как молодая Люся Гурченко или Одри Хепбёрн, если пояс вообще присутствовал.
Чаще всего они одевались и выглядели как передняя дама на картине.

В "Весёлых ребятах" сценаристы и режиссёр сделали буржуйскую дочку нэпмана (помните она яйца глотает десятками, чтобы голос прорезался?), у которого работает Орлова,
классической флэппершей по внешнему виду.
Но, на самом деле ко времени фильма Великая Депрессия на Западе уже почти убила традицию Флэпперов. Флэпперы — слишком длинный разговор. Но это интересно.
Шанель взлетела вместе с флэпперами. Каждую новинку её моды ждали и подхватывали Флэпперы всего мира. То, что Шанель в начале двадцатых подписала духи её именем,
обеспечило ей постоянный доход и теперь она не боялась финансово пролететь в её экспериментах в моде.

Вы видите флэпперов на картине Шада, которую я поместил выше этой работы Маммен, и вы увидите классических флэпперов-сучек
(немного сарказма от замечательной Жанны) чуть ниже, в её же работе про кафе Кранцлер (At Kranzler’s). На самой последней
картинке этой статьи сидят две флэпперши, типа шерочка-с-машерочкой. И в следующей статье вы уже сами научитесь их различать.

Making up. Прихорашиваясь.
Making up. Прихорашиваясь.Жанна Маммен (1890-1976)

Нескучно. И у Маммен всегда, или почти всегда, есть мягкий сарказм. Приятный, не злобный

Перед началом представления
Перед началом представления. Жанна Маммен (1890-1976)

Уборные перед началом представления или во время антракта — привлекательная тема для многих художников. Серебрякова писала балерин в антракте с голыми титями,
а вот как написал сцену за кулисами известный в Старом и Новом Свете немец из Южного Тироля, современник Маммен.

За кулисами. 1905, Путц Лео (1869-1940)
За кулисами. 1905, Путц Лео (1869-1940)

Обратите внимание на то, что Маммен нигде не нуждается в скидке, как женщина. Она не уступает грубым мужичинам(sic), а её стиль замечательный.
Почти всё что вы увидите Маммен создала акварелью и карандашом. И как же это удачно сочетается с её стилем, правда?

Woman at the Cross, 1908 Jeanne Mammen (1890-1976)
Woman at the Cross, 1908 Jeanne Mammen (1890-1976)

Это совсем ранняя работа. Но здесь уже чувствуется индивидуальность, а не просто подражание.

Ранняя жизнь Маммен напоминает жизнь изобретателя Рудольфа Дизеля. Дизель даже родился в Париже, потому что у его немецкого папы был там бизнес.
А Маммен попала в Париж в пять лет, когда её отец перевёз семью во Францию, где у него были деловые интересы. Французские детки называли Дизеля в
школе, "хорошенькая немецкая свинья". Потом, во время франко-прусской войны их выкинули как враждебных иностранцев и теперь немецкие детки называли
Дизеля "хорошенькая французская свинья".
В результате, папаша Дизель, за то что он потерял бизнес стал крутейшим немецким националистом, а Дизель, совсем наоборот, стал крутым космополитом.
Он между прочим знал пачку языков и был хорошим лингвистом. Дизель лежит в Ла-Манше с 1913 года, и никто не
знает почему. Хотя есть, как и всегда в таких случаях, версии.

La Baronne Vintage1926. Jeanne Mammen (1890-1976)
La Baronne Vintage 1926. Jeanne Mammen (1890-1976)

Жанна Маммен жила в Париже (некоторое время в Бельгии в Академии—1908 год.) до 24 лет. Семья была очень состоятельной, а жизнь была прекрасной. Она
была знатоком французской литературы, современной живописи и просто всякой-разной культуры. Недаром она потом сделала иллюстрации к поэме Верлена. На
её мышление имел влияние Гюго и больше всех — Флобер.

В живописи её любимыми стилями были символизм и потом, что естественно, модерн. В её более поздние работы она внесла присутствие Тулуз-Лотрека и
некоторых других великих постимпрессионистов.

At Kranzler’s, 1929 by  Jeanne Mammen (German, 1890-1976)  Jeanne Mammen (German, 1890-1976) Watercolor and pencil on paper,Des Moines Art Center
At Kranzler’s. 1929 by Jeanne Mammen (1890-1976)

"Kranzler" было очень знаменитое и очень элитное кафе в Берлине. Картину с этими замечательными стервами я уже описал в маленьком посте про Маммен. Давите в метках и читайте, если надо.
============================
С началом Первой войны всё прекрасное кончилось. Папа схватил семью и вовремя сбежал, сначала в Голландию, чтобы не попасть в лагерь для враждебных элементов. И он потерял ВСЁ.
Франция официально объявила его враждебным иностранцем и на "законном" основании всё конфисковала. В конце концов Жанна, как и Дизель, стала космополитом. У космополитов мышление
не зашорено псевдо-патриотическими идеями и стандартами воинственного шовинизма.

Siesta. Jeanne Mammen (1890-1976)j
Siesta. Jeanne Mammen (1890-1976)

А вот и Тулуз-Лотрек. Прямо в такой композиции есть одна из работ Тулуз-Лотрека о лесбиянках. Конечно же Жанна Маммен тоже любила девочек, а не
мальчиков. Эй! Гнусные дебилы! Если они не имеют к вам отношения, какое вам тогда дело как, с кем и куда геи занимаются любовью?

Русские дамы-музыканты
Русский женский оркестр. 1929 Жанна Маммен (1890-1976)

Это не так нелепо, как кажется. Хотя состав странноватый, не так ли? Русская жизнь в послевоенном Берлине и Германии просто кипела. Издательства
издавали, актёры показывали, выставки выставляли, кружки и школы обучали, хоры пели, а музыканты исполняли. Скорее всего эти дамы одеты в стилизованную
форму одного из гвардейских полков.
Может быть того, в котором Николай II был полковником. Измайловский, а? Будем надеяться на подсказку знатоков.

Jeanne Mammen (German, 1896-1976), Der Grosse Wagen (Ursa Major, The Great Bear), 1920s, Watercolor and pencil on paper
Большая Медведица. Jeanne Mammen (German, 1896-1976), Der Grosse Wagen (Ursa Major, The Great Bear), 1920s, Watercolor and pencil on paper

Интересно. Наша, истинно русская Большая Медведица у них называется через мужской артикль "Der". То есть название говорит "Большой
Медведь", вместо "Медведица". Этот чувак с его толстенной сигарой и тоскливой шваброй по имени "ЖЕНА", явно крупный игрок на бирже в стане тех, которые
играют на понижение. То есть он есть"Медведь", а не "БЫК". Дальше я не очень схватываю тонкий сарказм Жанны. Если бы по-немецки в небе была
"Медведица", то можно было бы предположить, что по воле художницы, биржевой "Медведь" хотел бы заменить эту скучную женщину.
Но так как в небе тоже "Медведь", то я не совсем врубаюсь, что же биржевик ищет в небе. Может родную, медвежью душу?

Дама с котом.Маммен Жанна 1890-1976);
Дама с котом.Маммен Жанна (1890-1976)

Один из вечных жанровых сюжетов. Обеспеченная жена, муж которой ей уже не интересуется. Но Маммен удачно вставила этого котяру,
и сцена перестала быть трафаретной, правда?
Когда в 1916 году семья Маммен вернулась из Франции, через года полтора в Голландии, в Берлин, у них почти ничего не было. Похоже,
что её отец не имел в Берлине никаких активов. А всё что было во Франции накрылось французским медным тазом.
Теперь, жизнь Жанны Маммен резко переменилась. Она должна была сама, буквально, зарабатывать на хлеб и кров.
------
Уф! Устал. Ладно, я посчитал. Примерно половину заготовленного я уже задействовал.
Остальное завтра или когда здоровье позволит.

Boring Dolls, 1929. by Jeanne Mammen (German, 1896-1976)
Им скучно. 1929, Маммен, Жанна (1896-1976)
Boring Dolls, 1929. by Jeanne Mammen (German, 1896-1976)

Я не перевёл дословно, потому что по-русски слово "куклы" или например "красотки", создадут
неправильный оттенок.
Журналы чуть ли не отбивали Жанну Маммен друг у друга. Настолько эти её работы были
востребованы. Когда пришли Гитлер и Геббельс, Маммен полностью перестала выставляться и
работать для публики. Бедствовала, но не работала. Я постараюсь рассказать о ней больше в следующем, заключительном посте. Интересно.


Вениамин
28th-May-2015 02:19 am - Опять Жанна Маммен. Завтра большой пост.
Опять Жанна Маммен. Завтра большой пост.

Она кайфует. 1927  Жанна Маммен (1890-1976)
"Она кайфует." 1927. Жанна Маммен (1890-1976)
"She represents" 1927 Jeanne Mammen (1890-1976)


Вениамин
28th-Jul-2014 12:42 am - Жанна Маммен. Одна работа.
Оригинал взят у veniamin1
в
Жанна Маммен. Одна работа.

Жанна Маммен. Одна работа.

Jeanne Mammen, Der Narr am Galgen (The Fool at the Gallows), c. 1910

"Дурак на виселице". ок. 1910 г.Маммен, Жанна (1890-1976)

Жанна Маммен -- это абсолютно высокий класс. Её время и её прямо таки мировая известность пришлись между войнами, пока
художник Германии №1, геноссе Гитлер,-- кумир любителя живописи и германских танцев на германских углях, Михаила
Сергеевича Вербицкого-- не объяснил остальным художникам, как надо Родину любить.

У меня есть маленький пост про Маммен, там можно прочесть о ней. Ниже ссылка. Когда-нибудь я раскачаюсь на большой пост
или не раскачаюсь.
Обратите внимание на то, что этот остроумный ужастик,-- вроде бы источник приличный и год указан правильно,-- сделала
девочка в 14 лет.


http://veniamin1.livejournal.com/193192.html

Вениамин
30th-Apr-2012 05:06 pm - КВД №9,Жанна Маммен и её Берлин
Оригинал взят у [info]veniamin1@lj в КВД №9,Жанна Маммен и её Берлин


КВД №9
Жанна Маммен и её Берлин

КВД -- Картинка Выходного Дня.

At Kranzler’s, 1929 by  Jeanne Mammen (German, 1890-1976) Watercolor and pencil on paper,Des Moines Art Center
В "Кранцлер". (В знаменитом кафе "Кранцлер")1929, Маммен, Жанна (1890-1976)
At Kranzler's, 1929 by Jeanne Mammen (German, 1890-1976) Watercolor and pencil on paper,Des Moines Art Center

В 20-х и в 30-х до Гитлера, Жанна Маммен была успешна, очень
востребована и была среди верхних талантов германского авангарда того времени.
Она создавала сатиру на современную ей жизнь Берлина. Всё это и сегодня интересно и
смотрится. Конечно о ней нужно бы сделать немаленький пост для хорошего понятия.

Это акварель и карандаш на бумаге. Для её целей получается просто замечательно.

Сегодня Хенкс рисует его полупорнуху акварелью так,
что это выглядит как заглаженное масло. Ну и что? Он что, заменил масло акварелью в мире?
Он умышленно создаёт его голых девочек как точную фотографию.
Его акварельная техника это позволяет. То что он и такие как он делают, это ещё один
симулякр, и всё. А если сказать по-русски, то это ещё одно фальшивое, масс-культурное
блядство, выдающее себя за что-то настоящее.

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
This page was loaded Dec 12th 2019, 1:53 am GMT.