|
 Не случайно газета «День» стала объединять вокруг себя оппозиционные рок-группы да и, в общем-то, весь порядочный андеграунд. Мы уверены, что музыкальная культура, успешно продававшаяся во времена Брежнева, Черненко, Андропова, столь же успешно продалась Ельцину и Горбачёву и всем нынешним властителям. Задача коммерческих рок-групп, постоянно появляющихся на телеэкране, радио, во всех так называемых «демократических» изданиях, – подмять под себя всю молодёжь, отлучив её от Родины, сделав молодых людей космополитами, которым было бы всё равно, где петь и танцевать, на каком языке говорить. Конечно, в противовес этому появилось культурное движение – и прежде всего молодёжное, которое понимает, что Россия никогда не может быть страной вторичной, страной униженной, страной отсталой. И это вызывает протест любого здорового молодого человека.
Недаром весь русский авангард – от Кандинского до Филонова, от Татлина до Малевича, все великие имена вышли из России, и только потом, спустя двадцать лет, примерно такое же стало создаваться на Западе. И наша рок-культура, национальная рок-культура, она тоже, если мы поддержим её, достаточно быстро покажет и своё национальное лицо, и своё индивидуальное творческое лицо. Покажет, что мы не вторичны, работаем не под какой-нибудь очередной «Бони М» или западную панк-культуру, и в том, что мы сегодня делаем, можем опережать и быть много интереснее и в музыкальном и творческом отношении. Поэтому мы уверены, что вокруг нашей рубрики «Рок: русское сопротивление» с неизбежностью объединится вся наиболее талантливая часть рок-движения и русского андеграунда. Мы не побоимся поспорить с теми, кто понимает рок-культуру так, как навязывают нынешние властители России, как пропагандируют «Московский комсомолец» или «Радио России», притягивая только группы, способные продаваться.
Комменты здесь
( Read more... )
|
Просмотрев серию французских фильмов про Агента 117 и сравнив её с бондианой, я вдруг понял, почему все основные «аутентичные» музыкальные лейблы находятся именно во Франции или Бельгии. И здесь дело не столько в природе французского юмора, весьма отличающемся от английского, а самой рефлексии француза на ситуацию, где он всегда пытается «пробиться» к реальности сквозь условности языка. Однако, не при помощи нюансов самого языка, как это делают англичане, а концептуализируя ситуацию максимально непосредственно, через сканеры того, что они сами называют ёмким словом naïve – вот эта как раз ижица с двумя точками вверху, как бы нам, русакам, намекая, что мало поставить тощщьку-над-и™, необходимо сделать ещё один шаг.
Сама по себе группа Весёлые Картинки была сольным проектом гитариста ДК Дмитрия Яншина. Немного старомодная, но исключительно техничная и драйвовая команда при весьма сомнительном репертуаре. Лет на 10-15 позже – и это бы сошло за какой-нибудь «пост-рок» со ссылками на всё подряд и стилистически неверифицируемый. Однако в эпоху тотальной и пидерастической попсы, – да назови эту «волну» хоть трижды «новой», – когда музыку слушают исключительно глазами, Картинкам явно не хватило здорового гомосексуализма, скажем так. Ну, или ещё чего в том же духе. Не известный никому Костя Панфилов, например, маялся здесь годами, но стоило ему нарядиться педерастом, назвать себя Доктором_Кинчевым™, перебраться в Ленинград, – и он за один день стал знаменитым «фашистом»! А в контексте начала 80-х это стопроцентный, уважаемый панк. 
Я иссыхаю от жажды и гибну. 
Власть Ельцина, похоже, опротивела всем. Многие известнейшие художники, ещё вчера поддерживавшие Ельцина, сегодня над ним издеваются. Уже и комсомолка Леночка Сорокина из «МК» отпускает шпильки в адрес бедных демократов. Кажется, их ненавидят все. Заслужили, наверное. Молодых ельцинистов днём с огнём не найти. Да и откуда им взяться?
Уже давно стало хорошей традицией собираться в редакции «Дня» («Завтра»), чтобы обсудить наболевшее, да и просто пообщаться. В этот раз за «круглый стол» сели: журналист Владимир Марочкин, аналитик-политтехнолог и основатель группы ДК Сергей Жариков, лидер Коррозии Металла Сергей «Паук» Троицкий и его сестра, культуролог Наталья Троицкая, лидер группы Мафия Юрий Забелло, лидер группы Крэк Кирилл Колосов, а группу Массовый Психоз представляет Толик Дихлофос. В роли модератора Владимир Бондаренко – заместитель главного редактора газеты «Завтра».
В нашей школе № 676 учился Серёжа Гнездицкий, он же «Гнездос», которого мы называли Манолей в честь Русского_Шпиона™ греческого происхождения Манолиса Глезоса. Сегодня его вряд ли кто помнит, но во времена Хрущёва это имя звучало по радио чуть более чем стомиллион раз, а про телек и говорить нечего. Это у вас там никому не известный Элвис Пресли, а у нас тут своя попса. К чему я это? 
Вторая книга готова. Как и первая, в качестве бонуса она включает в себя подарочный диск "БОГА НЕТ". Кому надо срочно - пишите в личку. Рассылкой занимается издательство "Выргород". Просто оставьте заказ, и вам вышлют почтой после предоплаты. Вот её страничка:
Я профессор русского языка и литературы в университете Vassar College и в данный момент собираю материалы для научной статьи о рок-клубах позднесоветского времени. Меня особенно интересуют административно-симбиотические отношения между неформальными (подпольными) организациями и официальными органами. Буду рада любым соображениям по этой теме. Итак, прилагаю ниже вопросы о Московской рок-лаборатории: 
Для тех, кто не смог подъехать вовремя, я оставил несколько экземпляров в магазине ДОМ КУЛЬТУРЫ. Там можете забрать книгу в любое, удобное для вас время (тел: 8-499-148-13-03). Там же, если ещё, правда, не разобрали, осталось несколько комплектов журнала 
Одной из первых контркультурных рок-групп стала группа «ДК»[80]. Ее идеологом был Сергей Жариков, испытавший влияние московского концептуализма[81]. Опираясь на работу концептуалистов с элементами советского риторического языка и советской эмблематикой, Жариков, эстетический провокатор par excellence, стал использовать в записях «ДК» второй половины 1980-х годов тексты «патриотических» поэтов Станислава Куняева и Юрия Лощица. Эпатажные альбомы «ДК», кажется, воспринимались как пародийный «прикол» даже не искушенными в концептуализме подростками (сужу по собственному опыту и реакциям моего тогдашнего друга; записи «ДК» я впервые услышал в 1983 году, когда нам обоим было по 14 лет). 
