Америка, 50-е годы. У 20-летней безымянной барышни с той-терьерской кличкой Бэйби Долл (Эмили Браунинг - Вайолет из «Лемони Сникета») мама вручает богу душу. Оставив им с сестрой всё наследство преизрядно. А отчиму ничего не оставив, кроме хуя с залупой. Что последнего чрезвычайно огорчает. Поэтому мужчина нажирается пьяным, третирует и подвергает насилию падчериц. В частности, до смерти забив младшую. И обставив всё так, слово это Бэйби Долл сошла с ума, стреляла из пистолета, мол… Девицу скручивают, везут в дурку на обследование. Там отчим даёт на лапу беспринципному врачу. Беспринципный врач обещает провести новоприбывшей фатальную лоботомию. Чтоб уж совсем шито-крыто. Меж тем Бэйби Долл, хоть и впавшая фрагментарно в каталепсию, понимает, что над ней собираются учинить, и в качестве хоть какой-то защиты от внешних раздражителей наскоро создаёт у себя в голове выдуманный мир. Где она – танцовщица в элитном борделе – вместе с коллегами-блядями решает всевозможные квесты, помогущие им по итогам выбраться на свободу.
На пути мужественных дэнс-дэнс-дэнс-проституток встают пятиметровые самураи с пулемётами, стимпанковские фашисты-зомби в противогазах, гоблины с кирпичным рылом, огнедышащий 3D-ящур и роботы в шлемах с бесполезным забралом. Которых всех надлежит немедля хореографически рубить в капусту, к хуям…
Катаной, безусловно.
Происходящее стрекочет, тарахтит, вжикает и летает (пыщ пыщ).
На радость подросткам мужского пола.
---
Пятый полнометражный фильм Зака Снайдера, в 2004-м мощно отметившегося отменным римейком ромеровского «Рассвета мертвецов», а следом снявшего «300» и эталонную комикс-экранизацию «Хранители», очень ждали. Тем более, что промо-ролики сулили изрядное глазное пиршество… Но по факту, как это сплошь и рядом бывает, всё совсем не радужно-де. Критика «Приём» размазала, и по, так сказать, оценочной шкале сейчас лента стоит даже ниже его же невозможных «Легенд ночных стражей» (мультфильм про сов).
Ну, да, видно и слепому: картина безмозгла на пределе, жуёт сопли и кисло тянет время от одного эффектного замеса до следующего. И это унылое жевание невозможно скрыть тем самым пиршеством глазу (которое как раз и оправдалось), молодыми ляжками протагонисток и исполинским цепеллином на педальной тяге… С другой стороны, истые ценители кино должны эрудированно увидеть, что Снайдер снимал не сложнозатраханное авторское кино. Снимал он, позарившись, похоже, на тренд, всего-навсего жирную, чисто пацанскую фетишистскую дурку, стилизованную под j-explo – брутальное японское развлекательное кино субжанра `assault girl`. Где кавайные девчонки в мини, сучьих колготках в сеточку, коже, патронташах и с большими пушками пускают на фарш сонмища подонков, не забывая принимать в процессе секси-позы…
Соответственно, Sucker Punch – не более, чем бесстыжий грайндхаус, но на 80-миллионном бюджете. Как родригезовские «Мачете» и «Планета страха», например.
Только без кубометров мозгов и декалитров крови, разве что (потому что детский).
---
То есть, если его с самого начала именно так и воспринимать, всё сразу становится на свои места.
---
P.S. Давайте на всякий случай повторю: «Запрещённый приём» - сугубу развлекательный блондбастер для пацанов, вскормленных видеоиграми и аниме. Аттракцион для спинного мозга. И нет никакого смысла разбирать его с позиции т.н. «настоящего кинематографа».
![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small}