Обзор: Stielas Storhett - Expulse (2011, Code666) 
O мурманских Stielas Storhett я узнал по сплиту
"Death Comes from the North", выпущенному Assault Rex,
на котором также присутствует материал Mor'а и Лихолесья.
Сплит тот составлен и срежессирован таким образом, чтобы
обладать качествами альбома. Номера Лихолесья выпоняют
функции традиционных для жанра intro и outro, в то время
как функции ядра выпоняют Мор и S.S. Идея сработала настолько,
насколько могла, учитывая специфику проектов на тот момент.
Запиши те же люди этот сплит сейчас, получилось бы наверное,
гармоничнее.
В принципе говоря, этот альбом Stielas Storhett можно назвать
"блэком" с большой натяжкой. Не потому что "попса", а потому
что размах художественной палитры просто не влезает в
рамки жанра; я думаю к саксофонному вступлению на шестом треке
сомнения в этом должны исчезнуть полностью. В сущности, мы
имеем амальгаму нео-романтизма, готики, пост-рока, чуток
прогрессива, преломленную в оптике "экстремального металла".
Прослушивая материал, попробуйте мысленно заменить типичный
"блековый" вокал на что-нибудь внежанровое, и то что получится,
ни каким углом к БМ не будет иметь отношения вообще, ни
настройкой инструментов, ни структурой композиций. Разумеется,
это dark arts -- тексты и названия песен не допускают
двусмысленностей, но спустя 20 лет после Фантофта стало ясно,
что гнать трехаккордовый брутал и клепать перелицованные
с норвежских икон вирши будет как минимум глупо, и мурманцы
(в количестве одного человека) подошли к делу тоньше.
Я когда-то сетовал, что уже в раннем блеке появилась тенденция,
подводившая БМ довольно близко к психоделу. Эта тенденция
усилилась в 00-е, через якшание известной тусовки со Стивеном
О'Мейли, и в более прямолинейных попытках, например трех последних
альбомах Nachtmystium или последнем Xasthur. Stielas Storhett
делает примерно то же самое, но не ограничивается Pink Floyd'ом
в качестве внешнего влияния, отчего результат получается не в
пример лучше чем у американцев. Если описывать альбом в терминах,
то представьте себе поздний Арктурус (минус театральность),
Мор (минус излишний драматизм; оный впрочем здесь присутствует,
но во вполне разумных количествах), уже упомянутый Nachtmystium
(но с более богатым языком, и не столь топорной реализацией),
или более энергичный Drudkh образца Microcosmos/Eternal Wheel.
В каталогах этот альбом называют depressive/progressive black
metal, что неверно. Депрессивности в нем не более, чем в среднем
dark arts affair, термин "атмосферный БМ" был бы более уместен,
но он сослужил бы альбому дурную службу, поскольку под
"атмосферным БМ" обычно понимают совсем другое. Тeрмин "прогрессив"
же, адекватно описывающий музыку с позиций усредненного БМ
(а даже и например, Емперора), потащит цепь ассоциаций к прог-
рокерам, в котором прогрессивности не более, чем в морских свинках
и от моря, и от свиней.
Стилистическая схожесть с последним Мором ("Кольский крест")
наводит на мысль о возникновении художественного поветрия в
адски стагнировавшем жанре, хотя двух точек разумеется, маловато
для статистически значимого результата. Но тенденция порадовала.
Составить собственное мнение о диске можно здесь(FLAC) и здесь (MP3).