REVIEW AND RANT: Krautzone - The Complete Works (2015, Sulatron Records) 
Термин "Краутрок" является одним из самых избитых терминов
для обозначения разного рода хипстерской музыки, и употребляется
в основном не по делу (история собственно Краута, несмотря на
попытки ее изложить деятелями вроде Хулиана Коупа или братьев
Фриманов, -- в основном через начетнический подход, еще требует
систематизации и разгибания всякого рода кривотолков). Я наблюдаю
за приключениями релевантной музыки в медиапространстве уже лет
20, и помню, что даже в середине 90х с термином "Краутрок"
дистрибуторы носились как с писаной торбой, что вызывало корчи
у стариков, вроде Клауса Дингера или Клауса Дитера Мюллера
(a.k.a. KDM, его аннотации можно встретить на некоторых изданиях
Шульце). Вкратце, художественное течение, возникшее в конце 60х
годов в Германии как рефлексия на, скажем так, условный "Вудсток"
за пределами континентальной Европы, преломленный в оптике
"белого джаза", электроники и послевоенного авангарда, в свое
время вызывало усмешку у англичан. Термин был придуман
ими для обозначения безблагодатного музыкального шлака, долетавшего
из Германии, непонятного, нелепого, и тотально лишенного всякого
коммерческого потенциала. К концу 70х это течение было благополучно
забыто, пока через пару десятков лет какой-то модный перец (кажется,
Том Йорке из Radiohead, мне лень проверять) не заявил, что де
kraut повлиял на его творчество чуть менее чем полностью. Будучи
в эпицентре тогдашнего хипстерства, волны публичного интереса
таким высказыванием он не поднять просто не мог.
Всплеск популярности краута оказался тем более масштабным,
что на начало-середину 90х, когда американские герои рокенролла
вспомнили о немцах, пришелся пик расцвета CD-культуры, начало
демократизации музыкальной индустрии и массовой волны переизданий
всего, до чего издатели смогли дотянуться.
Эти два фактора привели к детонации, эхо которой гуляет по миру и
по сей день. На деле же из того, что вам впаривают как "краутрок",
таковым является хорошо если процентов 10. Это понятно хотя бы из
того, что краут не является музыкальным жанром (попробуйте найти
общие жанровые черты у Floh de Cologne и Kluster), а скорее историческим
маркером для описания ситуации (практически исклчительно) в Германии,
и немного в Швейцарии, где находился штаб фармацевтического концерна
Sandoz, в период примерно 68-75 гг. С этой позиции, все, что выходит
последние лет 40, уже никакой не краут.
Название проекта Krautzone в этой связи можно было бы расценивать как
"красный флаг" и предостережение чистоплюям вроде меня, если не смотреть
на кредиты на издании. Сей проект вышел на значке Sulatron Records,
принадлежащем Дэвиду Шмидту, немецкому музыканту, широко известному в
узких кругах как Sula Bassana. Шмидт относится к сравнительно молодому
поколению музыкантов (родился в 1968м) и прямого отношения к Крауту
иметь не может; тем не менее, если кому и суждено "внести знамя
Краутрока в 21й век", то он будет в числе первых usual suspects,
вполне на равных с бодрыми дедами из Guru Guru, Amon Duul 2, Faust
и Can.
Основное место, где Шмидт хранит огонь Краута это собственно его
проект Sula Bassana, который в миниатюре повторяет эстетическую эволюцию
краутрока, от дремучего стонер-психодела на первых альбомах до фактически
электронной музыки на последних. В деле хранения огня и несения
знамени при этом Шмидт, как хороший ролевик, следует многим курьезам
оригинальной сцены. Если кто интересовался предметом, наверное помнят
забавный проект Cosmic Jokers, возникший вокруг Рольф Ульрих Кайзера,
рулившего тогда легендарным лейблом Ohr. Вокруг Кайзера собиралась
тусовка музыкантов, ныне сплошь культовых, включая Клауса Шульце,
употребляла Вещества и валяла дурака в студии на инструментах. Кайзер
все это втихаря записывал, а затем издал в виде 5 альбомов, что позднее
вызвало смятение некоторых участников, например того же Шульце.
Предмет обсуждения это в определенном смысле косплей Cosmic Jokers,
не знаю уж, с использованием химии или без оного. Возникший как
спонтанный проект Sula Bassana и музыкантов проектов издающихся у
него на значке, Electric Moon, Pancakes, и Zone Six, замешанный на
импровизации, он просуществовал пару лет, родив два альбома и
сплит. Как и в случае с кайзеровскими проделками, по годности материала
(с моей, разумеется, колокольни) он едва ли уступает основным
предприятиям.
С определением жанра контента и описанием его в терминах здесь все
просто. В качестве отправной точки по всей видимости взят номер
Ash Ra Tempel "Traummaschine", медленно разворачивающийся кислотный
гитарно-синтезаторный dark ambient, граничащий со стонером, впрочем,
недостаточно тяжеловесный и удалбывающий, чтобы писаться с ним
через запятую. Гитарный фидбек идесь используется как синтезатор, а
не как ритмичский костяк. Ритм-секция особым креативом не блещет, и
я бы с большим удовольствием послушал бы здесь таблу, но в деле
сочинения Kosmische Musick это конечно, не самое главное.
В результате мы имеем почти два часа (все, что музыканты записали
под этой вывеской за два года плюс ранее не издававшийся бонус)
медитативно-психоделической годноты. Дух инструментальных пассажей
ранних Ash Ra Tempel, за вычетом альбома с Тимоти Лири, здесь
сохранен практически в первозданном виде, но Шмидт и компания не
занимаются топорной репликацией того что насочиняли Гёттшинг и Шульце,
а скорее используют последнее как очертания суб-жанра. Ну и попутно
демонстрируют что там есть еще где развернуться.
Собственное (неполное) мнение о материале можно составить здесь.
Current Music: Krautzone - The Complete Works