Лжерусский рок
На днях захотелось послушать русский рок. Оказалось, что вся моя русская фонотека – это Леонид Федоров, Вася Шумов, Аукцыон и Петя Мамонов – а хотелось в тот день чего-то нового. Стал прокручивать радиоволны – а там сплошной макабр. То сволочь Гозманов поет про атамана – любимая песня Виктора Черномырдина, то совладелец Инвестторгбанка Меладзе с неистребимым, как у всех грузинов, акцентом, то еще какие-то зассыхи, которым на деньги пап или любовников склепали куплеты авантюристы типа Макса Фадеева.

Еще на одной волне особи мужского пола пубертатного периода выли какие-то несклады, а ди-джей то ли по недоумению, то ли сам пубертат называл это «русским роком». Я бы назвал это – и то под дулом пистолета - «паленым брит-попом».
Ни одна русская волна не отличалась от другой: скудоумие и непрофессионализм, солисты, словно набравшие в рот булыжников, девочки-припевочки, которые, как казалось, изливают под электробаян одним местом. В общем каков поп, таков и приход. Наконец-то я осознал тогда правоту Шнура, который как-то заявил: «Заводы стоят, зато полстраны – с гитарами».
После той пытки, которую мне доставил лжерусский рок, я наконец-то отыскал диск Аркадия Северного и погрузился в поэтику алкогольного декаданса.