|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2010-04-14 23:13:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Любимов играет Дебюсси
...Не всё ж по лесам и зоопаркам бегать, пора и про музыку вспомнить!
Открыв утром френдленту, узнала про интересный концерт в 17-00 в Музее-квартире Прокофьева: Алексей Борисович Любимов обещал сыграть обе тетради Прелюдий Дебюсси. Совершенно за так (вход свободный).
Народ, правда, не набежал толпами, потому что рекламы никакой не было.
Но и настолько пусто, как на этом фото, в зале тоже не было - это я сняла, пока АБ репетировал.
Пришли в основном свои - ученики мэтра, коллеги и ценители. Среди своих оказалась и какая-то странная пожилая шляпоносная дама, вся увешанная блестящими пакетами и кульками, которыми она почти половину первой тетради шуршала и гремела, а на просьбу вести себя потише рыкнула басом: "Я ваще неподвижно сижу!"...
Ну, боги с нею. Накушавшись своих шоколадок и перетряхнув вещички, она и вправду присмирела.
В своем кратком вступительном слове АБ сказал немало занятного и интересного. По его мнению, Дебюсси - это не только символизм (про импрессионизм теперь и говорить-то неприлично), а ещё и начало сюрреализма (вот о чём я никогда не задумывалась!), и между светлой и радостной первой тетрадью Прелюдий и сумрачной второй - большая разница. Однако играл он так, что прослеживались и общие линии, какие-то тонкие связи - и мотивные, и ритмические, и гармонические (периодически "всплывала" терция с-е или трезвучие до мажор, причём, как ни странно, в стихийно-водяных пьесах - в "Парусах", в "Затонувшем соборе" - о, это было очень мощно! - и, кажется, в "Ундине")... АБ обратил также внимание на тематические аллюзии, о которых я раньше не задумывалась: о намёках на "Марсельезу" в конце "Фейерверков", на марш Шопена в "Мёртвых листьях" (последняя фраза, что ли?), на влияние Стравинского...
В общем, слушать было необычайно интересно. И обе части цикла вышли цельными как сами по себе, так и в качестве диптиха.
P.S. Обстановка была немного экстремальной: свет в музее почему-то не горел совсем.
Мои попытки запечатлеть общий вид соседней комнаты были строго пресечены музейной дамой: "Это что вы тут делаете? У нас не снимают!"
Конечно, вопрос "почему" был бы напрасен и тщетен. Ибо ответ я и так знаю: по обычному совковому жлобству.
Нет, я ещё как-то понимаю политику Моцартеума в Зальцбурге: место прикормленное, мильоны туристов, и если каждый себе наснимает, чего хочет, то музей не продаст своих открыток-маек-сумок-ручек-блокнотиков с портретами гения. Тоже, конечно, жлобство, но коммерчески объяснимое.
Но - тут??.. Никакие многоязыкие толпы этот музей не штурмуют, никаких сувениров и в помине нет, никакой коммерции я с моей мыльницей развернуть не могу - и каков смысл запрета?..
А вот низзя - и всё.
Единственное, что я успела урвать - это графический портрет ССП, выполненный Матиссом (надеюсь, копия?) и некая скульптурная композиция, не знаю чья, ибо тут меня засекли и вытурили.
...Не всё ж по лесам и зоопаркам бегать, пора и про музыку вспомнить!
Открыв утром френдленту, узнала про интересный концерт в 17-00 в Музее-квартире Прокофьева: Алексей Борисович Любимов обещал сыграть обе тетради Прелюдий Дебюсси. Совершенно за так (вход свободный).
Народ, правда, не набежал толпами, потому что рекламы никакой не было.
Но и настолько пусто, как на этом фото, в зале тоже не было - это я сняла, пока АБ репетировал.
Пришли в основном свои - ученики мэтра, коллеги и ценители. Среди своих оказалась и какая-то странная пожилая шляпоносная дама, вся увешанная блестящими пакетами и кульками, которыми она почти половину первой тетради шуршала и гремела, а на просьбу вести себя потише рыкнула басом: "Я ваще неподвижно сижу!"...
Ну, боги с нею. Накушавшись своих шоколадок и перетряхнув вещички, она и вправду присмирела.
В своем кратком вступительном слове АБ сказал немало занятного и интересного. По его мнению, Дебюсси - это не только символизм (про импрессионизм теперь и говорить-то неприлично), а ещё и начало сюрреализма (вот о чём я никогда не задумывалась!), и между светлой и радостной первой тетрадью Прелюдий и сумрачной второй - большая разница. Однако играл он так, что прослеживались и общие линии, какие-то тонкие связи - и мотивные, и ритмические, и гармонические (периодически "всплывала" терция с-е или трезвучие до мажор, причём, как ни странно, в стихийно-водяных пьесах - в "Парусах", в "Затонувшем соборе" - о, это было очень мощно! - и, кажется, в "Ундине")... АБ обратил также внимание на тематические аллюзии, о которых я раньше не задумывалась: о намёках на "Марсельезу" в конце "Фейерверков", на марш Шопена в "Мёртвых листьях" (последняя фраза, что ли?), на влияние Стравинского...
В общем, слушать было необычайно интересно. И обе части цикла вышли цельными как сами по себе, так и в качестве диптиха.
P.S. Обстановка была немного экстремальной: свет в музее почему-то не горел совсем.
Мои попытки запечатлеть общий вид соседней комнаты были строго пресечены музейной дамой: "Это что вы тут делаете? У нас не снимают!"
Конечно, вопрос "почему" был бы напрасен и тщетен. Ибо ответ я и так знаю: по обычному совковому жлобству.
Нет, я ещё как-то понимаю политику Моцартеума в Зальцбурге: место прикормленное, мильоны туристов, и если каждый себе наснимает, чего хочет, то музей не продаст своих открыток-маек-сумок-ручек-блокнотиков с портретами гения. Тоже, конечно, жлобство, но коммерчески объяснимое.
Но - тут??.. Никакие многоязыкие толпы этот музей не штурмуют, никаких сувениров и в помине нет, никакой коммерции я с моей мыльницей развернуть не могу - и каков смысл запрета?..
А вот низзя - и всё.
Единственное, что я успела урвать - это графический портрет ССП, выполненный Матиссом (надеюсь, копия?) и некая скульптурная композиция, не знаю чья, ибо тут меня засекли и вытурили.
