Дневник. Продолжение. 1983-84 год. Феллини, секс и гомофобия
Предыдущая запись
Это три разных темы записей! А не в одном флаконе.
От дел театральных перейдем к кино и литературе. Все английские книги читал я в ту пору в Библиотеке иностранной литературы (ВГБИЛ), в читальном зале, где проводил день за днем.
Читал много всякой фигни и хрени, но это тоже было нужно. И уже тогда стоял на твердых позициях относительно всяких извращений

11 июля 1985 года
Новый фильм Феллини "А корабль плывет" более простой и почти договоренный, чем его шедевры, не считая пронизанного светом высокой простоты "Амаркорда" с его почти эпически отображенной сменой времен года и поэзией детства, освещающей мягким, тихим, ласковым светом даже эротические эпизоды и даже муссолиниевский фашизм какой-то непутевый, нелепый и несколько игрушечный - так мне показалось.

В "Корабле" речь идет о закате европейской культуры перед Первой мировой войной и вообще о нелепости сытого искусства перед лицом реальных бедствий.
В качестве представителей искусства выступают мастера наиболее неестественного и особенно итальянского жанра - оперные певцы. Жизнь, с которой они сталкиваются, это сербские беженцы и австрийский военный корабль.
Ближе к финалу фильма Феллини неожиданно делает условно театральное обнажение приема: камера соскальзывает с корабля, и мы видим кинопавильон, напичканный киноаппаратурой. Этим Феллини, по-моему, хотел сказать, что речь идет не о судьбе корабля с оперными певцами, хоронящими прах оперной певицы, а о большем. Что весь сюжет фильма - условность, символ, не более.
Хотя в рамках сюжета режиссер, как всегда, очень изобретателен, мир действующих лиц многоликий, живой, пульсирующий, много мягкого юмора, психологических нюансов.
Но всё же это не высший шедевр, хотя есть один образ, рационально не объяснимый - носорог на судне. Но это всегда у Феллини, что-то от избытка фантазии, а критики потом изощярются в объяснениях. Я изощряться не буду.

18 июля
Две поздние пьесы Пинтера меня сильно разочаровали, все-таки "Сторож" самой сильной осталась. Выбор покойного Л. Шестакова для перевода был абсолютно точен.
Old Times. Один мужчина и две женщины, одна его жена, другая - ее давняя подруга, но с которой та давно не видалась. Вспоминают минувшие дни, ведут затейливый, замысловатый, искусно сконструированный, но придурковатый диалог о старых временах, когда они были моложе. В чем смысл, я не понял. О быстротечности, о невозвратности прошлого? Something rather vague.
No Man`s Land - два старых поэта или литератора (в общем, вроде интеллигента), один - преуспевающий владелец дома, другой - неудачник-оборванец. Но оба - алкоголики, в течение всей пьесы пьют, напиваются, опохмеляются и т.д.
Неудачник Спунер порой вспоминает о блестящей молодости, успешный его коллега напивается вусмерть, валяется на полу, то узнает старого знакомого, то не узнает. То и дело всплывает образ "ничейной земли, где всё застыло навсегда в покое, ничего не происходит", что-то в этом роде. Жизнь прожита, впереди только смерть. Но самое ужасное - оба главных героя люди искусства, но они жалки и омерзительны.

Пьеса Осборна 1965 года Patriot for Me, не знаю, как перевести - о педерастах, как это ни странно.
Блестящий австровенгерский офицер, полковник Редль, выбившийся из низов, терпит крах и стреляется, так как он педик.
Его шантажировала русская разведка и завербовала, а потом его раскрыли. Ну что ж, пусть так, педерастия до добра не доводит, но в пьесе несколько постельных сцен Редля с мужчинами и блистательный эпизод закрытого бала-маскарада педерастов всех мастей, с их самооправданием, философией, мерзким кокетством, бабьими капризами и пр. Один из них предлагает создать педерастическое государство.
Всё это занятно, но зачем Осборн это писал, для чего? Не понимаю.

21 июля
Рассказы Зигфрида Ленца - лучшее из всего, что он написал. Они жестковаты, мрачны, ироничны.
Особенно непередаваемо ироничен рассказ "Самая счастливая семья месяца". Двух стариков избрали этой самой семьей, возят их на торжественные события: День Восточной Африки и спуск на воду какого-то баркаса. Их посещения этих празднеств убийственно смешны, а в результате старик падает с баркаса, теряет речь и парализован.
Очень хорошо Ленц строит сюжет, а идею вуалирует, ненавязчиво так покажет краешек и спрячет, ничего в лоб, всё как бы зарисовки со стороны. Романы ему хуже удаются.

3 августа
Читал второсортных английских драматургов. Некоего Джо Ортона, скандально известного, но не талантливого. Он оказался педерастом, о чем подобно рассказывает автор предисловия некий Дж. Ларр (Lahr), причем пьесы его, в отличие от О. Уайлда (с коим Ортона английская пресса частенько сравнивает), вовсю посвящены педерастии и прочим всяким сексуальным извращениям.
Они смешны, порой остроумны (но на пошловатом, фарсовом уровне) и аморальны идейно.
Последовательно, цинично создана картина мира, где узаконена сексуальная распущенность, как якобы естественное качество современного человека.
Кроме того, Ортон изо всех сил подчеркивает, ситуациями, характерами, "афоризмами", что гомосексуализм - дело нормальное. Попутно с сексом в его пьесах спокойно совершаются убийства, насилие и пр., безх какого-либо нравственного подтекста.
Я прочел две его пьесы - Entertaining Mrs Sloane и What Butler Saw. Рассказывать о них подробно не желаю, грязно и не очень талантливо, хотя драматургические способности у Ортона были, диалог он строит профессионально и фарсовые интриги, переодевания, недоразумения он тоже сочиняет изобретательно. Что-то английские серьезные критики (Джон Элсом хотя бы) в нем видят. Протест, что ли?
Но этот протест хуже самого дубового консерватизма. Во Франции есть аналог Жан Женэ, но он более талантлив. А в целом как надоели эти педики, гораздо лучше и правильнее с ними поступали во времена Оскара Уайлда (я уже тогда был стопроцентным гомофобом, это хорошо)

Кадры из фильма Феллини E la nave va




Дневник советской поры. О времени и о себе
Из дневников времен СССР. 1978 год
Из тетрадки советских времен. Литературное
Мои замечания о русском театре. 1979 - 1981
И снова дневник. 1983 год
Дневник. Продолжение. 1983-84 год