|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2010-02-18 22:22:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
"Троянцы"
Во время своего набега на Питер я 15 февраля вырвалась в Мариинку на "Троянцев" Берлиоза.
Надеялась, что, может быть, после этого я проникнусь-таки к неистовому Гектору нежными чувствами.
Увы...
Однако - по порядку. Билет я купила спокойно, и зал оказался не совсем полным, а к пятому акту и вообще полупустым. Гардеробщица в бельэтаже пыталась спровадить нас всех в партер и слинять домой, но не тут-то было: мои соседи цепко сидели в ложах, поскольку видно там было лучше, чем внизу.
Сильно взволновать это зрелище вряд ли кого-то могло, но интересно и забавно местами было.
Во всяком случае, сидевший неподалёку мальчик лет 10, явно далёкий от музыкальных материй, не очень шумел и стойко выдержал пять актов трескучей берлиозовской тягомотины, потому что на сцене показывали нечто, относительно близкое и родное современным отрокам.
Мне же, дикому дремучему ископаемому, некий смысл забрезжил лишь к концу.
Я поняла, какие жуткие бреши зияют в моём образовании!
Чтобы адекватно оценить концепцию данного спектакля, нужно приходить подготовленным!
Причём ни Вергилия, ни даже собственно Берлиоза вкупе со всеми его романтическими примочками знать не обязательно.
А вот посмотреть всякие там "Звёздные войны", "Матрицы" и "Космические Одиссеи" очень полезно. Как и освежить в памяти информацию про компьютерных "троянов".
Но я-то - ни сном, ни духом...
Потому сперва вообще не просекла, что за технополис эта Троя. Это уже после всего питерские друзья меня просветили, что имелась в виду метафора: троянский конь - разносчик вирусов-троянов, разрушающих систему.
Ага, вот почему в Карфагене всё держалось на каких-то червеобразных конструкциях...
И среди этого террариума висит трон Дидоны.
Значит, в первой части "троянов" запустили греки, а во второй - уже сами троянцы, и бедной царице деваться некуда: коготок увяз - всей птичке пропасть.
Сочинили всю эту концепцию в модном ныне каталонском коллективе "Ла фура дельс баус". Сценография иногда красивая, часто - эффектная, освещение и компьютерные эффекты поразительные, но драматургического смысла во всём этом крайне мало, а режиссура вообще никакая: уйма непонятных и ненужных предметов, деталей, движений, которые не значат ровно ничего. Дидона то садится на трон и его приподнимают на верёвочках - то спускается. Зачем, почему?.. Это никак не мотивировано. Хор бегает по сцене с ноутбуками. Я думала, текста не выучили, и он у них на мониторе высвечивается, потом оказалось - это концепционно.
В общем, коммерцией от этого великолепия пахнет сильно, а искусством - так себе.
Один момент, правда, произвёл на меня впечатление.
Во второй части есть почти вставной номер: молодой троянец поёт арию о полях далеко оставленной родины.
На сцене в это время - космическое пространство вокруг орбитальной станции, и юноша висит в открытом космосе на тросе, как на пуповине.
Поёт же он музыку нежно-лирического склада, причём сквозь Берлиоза тут явственно просвечивает Глюк - и я точно знаю, какой именно Глюк: это ария засыпающего Рено из 2 акта "Армиды" (на грани плагиата или очень откровенной аллюзии)... В сочетании с орбитальным антуражем эффект был резкий и неожиданный.
Вообще все лирические фрагменты этой эпопеи мне понравились гораздо больше патетических и драматических. Красивая музыка, изысканные мелодии, прелестная инструментовка... Ну зачем этот странный человек корчил из себя титана-громовержца?.. Как начинаетсся дррама - всё лезет по швам: форма, гармония, смысл...
В первой части драмы было больше, и слушать это мне было тяжелее - я даже подумывала о бегстве, но осталась ради Ларисы Гоголевской, певшей Кассандру. Мощный голос и мощная стать певицы прекрасно подходили к образу трагической пророчицы, однако режиссёру следовало бы всё-таки думать головой, заставляя в финале этой части довольно грузную "приму" болтаться на жалких тросиках... Кассандра ведь у Берлиоза закололась, а не повесилась, и никуда не вознеслась - к чему такие мучения?.. Да и выглядело это нелепо. Пощадили бы артистку, ей-богу.
Интересно, что в "Троянцах" все три женские партии - для контральто и меццо.
И все солистки вынесли на себе эту страшную пятиактную громадину.
Гоголевская запросто перекрывала оркестровое тутти и "забивала" партнёра (Алексея Маркова, изображавшего её жениха).
А во второй части вступила прекрасная Злата Булычёва (Дидона) - в программке было написано, что это первое её выступление в данной роли.
Вот уж кто был совершенно органичен в образе! Певица естественно двигалась и человечно вела себя даже на фоне монструозных червеобразных конструкций.
Так, например, выглядела сцена смерти Дидоны...
Кстати, тут и выяснилось, зачем карфагенцам ноутбуки: пламя бушевало на мониторах.
Очень хороша была и Любовь Соколова в партии Анны, сестры Дидоны - её чуть неровное меццо звучало с каким-то истинно французским шармом (Гоголевская - певица чисто русского размаха, а Булычёва - универсальная). Да и внешне сёстры друг друга стоили: обе были прелестны.
Эней... Ну, Эней был нормальным парнем (его пел Леонид Захожаев) - без особых психологических изысков. Какого Берлиоз написал, такого и показали. И внешне тоже вполне убедителен.
Дирижировал Михаил Татарников, и делал это, по-моему, очень достойно.
Однако, судя по следующему снимку, особого счастья этот спектакль исполнителям не доставил - устали они, бедные, и публика редела на глазах...
Но те, кто досидел до конца, были вознаграждены за терпение действительно яркой финальной мизансценой, когда над костром Дидоны нарисовался космический корабль Энея в форме того самого "трояна", который разрушил Трою...
Ох, всё бы так.
Я не жалею, что сходила, хотя познавательный результат оказался более ценным, чем собственно гедонистический.
Во время своего набега на Питер я 15 февраля вырвалась в Мариинку на "Троянцев" Берлиоза.
Надеялась, что, может быть, после этого я проникнусь-таки к неистовому Гектору нежными чувствами.
Увы...
Однако - по порядку. Билет я купила спокойно, и зал оказался не совсем полным, а к пятому акту и вообще полупустым. Гардеробщица в бельэтаже пыталась спровадить нас всех в партер и слинять домой, но не тут-то было: мои соседи цепко сидели в ложах, поскольку видно там было лучше, чем внизу.
Сильно взволновать это зрелище вряд ли кого-то могло, но интересно и забавно местами было.
Во всяком случае, сидевший неподалёку мальчик лет 10, явно далёкий от музыкальных материй, не очень шумел и стойко выдержал пять актов трескучей берлиозовской тягомотины, потому что на сцене показывали нечто, относительно близкое и родное современным отрокам.
Мне же, дикому дремучему ископаемому, некий смысл забрезжил лишь к концу.
Я поняла, какие жуткие бреши зияют в моём образовании!
Чтобы адекватно оценить концепцию данного спектакля, нужно приходить подготовленным!
Причём ни Вергилия, ни даже собственно Берлиоза вкупе со всеми его романтическими примочками знать не обязательно.
А вот посмотреть всякие там "Звёздные войны", "Матрицы" и "Космические Одиссеи" очень полезно. Как и освежить в памяти информацию про компьютерных "троянов".
Но я-то - ни сном, ни духом...
Потому сперва вообще не просекла, что за технополис эта Троя. Это уже после всего питерские друзья меня просветили, что имелась в виду метафора: троянский конь - разносчик вирусов-троянов, разрушающих систему.
Ага, вот почему в Карфагене всё держалось на каких-то червеобразных конструкциях...
И среди этого террариума висит трон Дидоны.
Значит, в первой части "троянов" запустили греки, а во второй - уже сами троянцы, и бедной царице деваться некуда: коготок увяз - всей птичке пропасть.
Сочинили всю эту концепцию в модном ныне каталонском коллективе "Ла фура дельс баус". Сценография иногда красивая, часто - эффектная, освещение и компьютерные эффекты поразительные, но драматургического смысла во всём этом крайне мало, а режиссура вообще никакая: уйма непонятных и ненужных предметов, деталей, движений, которые не значат ровно ничего. Дидона то садится на трон и его приподнимают на верёвочках - то спускается. Зачем, почему?.. Это никак не мотивировано. Хор бегает по сцене с ноутбуками. Я думала, текста не выучили, и он у них на мониторе высвечивается, потом оказалось - это концепционно.
В общем, коммерцией от этого великолепия пахнет сильно, а искусством - так себе.
Один момент, правда, произвёл на меня впечатление.
Во второй части есть почти вставной номер: молодой троянец поёт арию о полях далеко оставленной родины.
На сцене в это время - космическое пространство вокруг орбитальной станции, и юноша висит в открытом космосе на тросе, как на пуповине.
Поёт же он музыку нежно-лирического склада, причём сквозь Берлиоза тут явственно просвечивает Глюк - и я точно знаю, какой именно Глюк: это ария засыпающего Рено из 2 акта "Армиды" (на грани плагиата или очень откровенной аллюзии)... В сочетании с орбитальным антуражем эффект был резкий и неожиданный.
Вообще все лирические фрагменты этой эпопеи мне понравились гораздо больше патетических и драматических. Красивая музыка, изысканные мелодии, прелестная инструментовка... Ну зачем этот странный человек корчил из себя титана-громовержца?.. Как начинаетсся дррама - всё лезет по швам: форма, гармония, смысл...
В первой части драмы было больше, и слушать это мне было тяжелее - я даже подумывала о бегстве, но осталась ради Ларисы Гоголевской, певшей Кассандру. Мощный голос и мощная стать певицы прекрасно подходили к образу трагической пророчицы, однако режиссёру следовало бы всё-таки думать головой, заставляя в финале этой части довольно грузную "приму" болтаться на жалких тросиках... Кассандра ведь у Берлиоза закололась, а не повесилась, и никуда не вознеслась - к чему такие мучения?.. Да и выглядело это нелепо. Пощадили бы артистку, ей-богу.
Интересно, что в "Троянцах" все три женские партии - для контральто и меццо.
И все солистки вынесли на себе эту страшную пятиактную громадину.
Гоголевская запросто перекрывала оркестровое тутти и "забивала" партнёра (Алексея Маркова, изображавшего её жениха).
А во второй части вступила прекрасная Злата Булычёва (Дидона) - в программке было написано, что это первое её выступление в данной роли.
Вот уж кто был совершенно органичен в образе! Певица естественно двигалась и человечно вела себя даже на фоне монструозных червеобразных конструкций.
Так, например, выглядела сцена смерти Дидоны...
Кстати, тут и выяснилось, зачем карфагенцам ноутбуки: пламя бушевало на мониторах.
Очень хороша была и Любовь Соколова в партии Анны, сестры Дидоны - её чуть неровное меццо звучало с каким-то истинно французским шармом (Гоголевская - певица чисто русского размаха, а Булычёва - универсальная). Да и внешне сёстры друг друга стоили: обе были прелестны.
Эней... Ну, Эней был нормальным парнем (его пел Леонид Захожаев) - без особых психологических изысков. Какого Берлиоз написал, такого и показали. И внешне тоже вполне убедителен.
Дирижировал Михаил Татарников, и делал это, по-моему, очень достойно.
Однако, судя по следующему снимку, особого счастья этот спектакль исполнителям не доставил - устали они, бедные, и публика редела на глазах...
Но те, кто досидел до конца, были вознаграждены за терпение действительно яркой финальной мизансценой, когда над костром Дидоны нарисовался космический корабль Энея в форме того самого "трояна", который разрушил Трою...
Ох, всё бы так.
Я не жалею, что сходила, хотя познавательный результат оказался более ценным, чем собственно гедонистический.
