Я нечасто смотрю документальные фильмы, а тут сразу два за неделю - о Наталье Гундаревой и Эдит Пиаф. Первый мне не понравился, во втором было очень приятно услышать знакомые песни.
А еще посмотрела пять неплохих художественных фильмов. И как-то так совпало, что три из них с участием Джереми Айронса: "Лолита", "Венецианский купец" и "Каллас навсегда". В каждом он интересен по-своему, но, на мой взгляд, особенно хорош в "Лолите", на пятерку с плюсом. За роль Антонио в "Венецианском купце" я бы поставила ему тройку против пятерки Аль Пачино в роли старого еврея Шейлока. А за роль в "Каллас навсегда" - пятерку без плюса.


( Под катом 3 фотографии, общим весом около 130 kb)


Вообще этот фильм у меня из любимых.
В нем великолепный дуэт: Фанни Ардан в роли великой Каллас и Джереми Айронс, сыгравший продюсера Ларри Келли.
Режиссер - Франко Дзеффирелли. Он хорошо знал певицу, был ее другом, видел ее славу, был в курсе ее драмы. После смерти Каллас Дзеффирелли поклялся снять о ней фильм, но выполнил свое обещание только через четверть века. Голливудские продюсеры давно предлагали ему снять фильм о Марии Каллас, но он всегда презирал Голливуд и потому отказывался. Когда же поступило предложение от европейских киностудий, ФД написал сценарий, положив в основу вымышленное событие, которого в жизни не было. Фильм снимался в основном в Бухаресте.
В картине рассказывается о последних 2-х месяцах жизни оперной примадонны. Дзеффирелли показал медленную духовную смерть преданной любимым человеком и отлученной от искусства Марии Каллас.
Лучшая певица мира, потерявшая голос, живет в Париже, затворившись от мира, от прессы, от друзей. Играет в карты с охранниками, пьет горстями таблетки и не желает ни с кем встречаться. И на страже этого "покоя" стоит верная служанка Бруна.
Но однажды один из верных друзей, продюсер Ларри Келли, прорвается сквозь этот заслон.
Он видит божественную Каллас, непричесанную, в халате, небрежно надетом поверх ночной сорочки, расхаживающей по квартире походкой своих оперных героинь, жестикулирующей, как это было на сцене, мечущей взглядами молнии или обволакивающей невероятной нежностью невидимых партнеров. И все это под аккомпанемент свого бывшего божественного голоса, звучащего с грампластинок.
Ларри обалдел. Затаив дыхание, он смотрит этот "моноспектакль". Да, Мария потеряла голос, но ее драматический талант остался при ней, он никуда не делся. Он рвется наружу.
Но вот ария заканчивается, вместо чарующего голоса слышится потрескивание и шипение крутящейся вхолостую пластинки. А примадонна в изнеможении падает на постель и рыдает, рыдает, рыдает.
У Ларри возникает план. Он хочет воскресить былую славу великой Каллас. И он предлагает Марии сыграть главную роль в фильме-опере "Кармен" на музыку Бизе. А потом, на стадии озвучивания, заменить звуковую дорожку старой записью, сделанной 15 лет назад. Он долго уговаривает Марию, до тех пор пребывавшую в хронической депрессии, ругается с ней.
- Ты, словно Мефистофель, хочешь мне, как Фаусту, вернуть вторую молодость, - шутит Мария.
- Не было ни Фауста, ни Мефистофеля. Они - оперные персонажи. - парирует Ларри.
Наконец она соглашается.
Идут съемки, Мария полна жизни. К ней возвращается ее шарм, ее остроумие, кураж.
Фильм получается великолепным. Никто уже не сомневается, что его ждет шумный успех у зрителей. Ветреная подруга - слава - возвращается к Марии.
А Ларри уже собирается снимать следующий фильм-оперу "Тоска", и опять же с Каллас в главной роли. Это была одна из самых любимых ее опер. Она соглашается, но при этом ставит два условия: петь будет сама, "вживую". Она твердо решила, что играть роли под фанеру больше не станет, потому что это обман зрителей. Поэтому вторым условием было уничтожить уже снятый прекрасный фильм. Этим она почти разорит Ларри, вложившего в картину 50% ее стоимости. Вскоре, поняв, что голос не возвратится, она отказывается сниматься в новом фильме. Зачем этот обман, если былого голоса не вернуть!
Стало быть, она не сможет снова жить на сцене, как это было раньше. Ведь театр - это практически единственное место, где она не была одинока, где она была нужна.
Ларри - чуткий друг, он понимает Марию и соглашается уничтожить фильм.
В одной из заключительных сцен перед тем, как снова навсегда уйти в свое одиночество, предаваясь медленной эвтаназии, глотая горстями таблетки, Мария и Ларри разговариваю в красивом парке о жизни. И у нее вырываются горькие слова, заставившие Ларри плакать:
- Может, нам надо было просто быть мужчиной и женщиной?

Хоть я и не очень жалую мелодраму, особенно со слезами, этот фильм смотрела три раза. О нем можно еще много рассказывать, но все же лучше его посмотреть.
Фильм красивый, с изумительной музыкой и хорошей игрой прекрасных актеров.
Исполнительнице главной роли Фанни Ардан уже приходилось играть Марию Каллас. Это был спектакль "Мастер-класс", поставленный Романом Поланским. Фанни настолько восхищена великой певицей, что с радостью согласилась сниматься в фильме.
"Для меня она - икона", - говорила артистка в интервью.
Сначала режиссер хотел взять на эту роль гречанку Терезу Стратос, но та отказалась, опасаясь, что не справится с ролью не как певица, а как драматическая актриса.
Тогда он пригласил Ардан, которая внешне похожа на Марию Каллас. По словам Дзеффирелли, одного взгляда на Фанни было достаточно, чтобы понять: именно она должна исполнять главную роль в его фильме: "Фанни явилась как дар Божий. Она открыла дверь, и я увидел Каллас".
По окончании съемок он говорил, что Ардан на экране была больше похожа на Каллас, чем сама Каллас.
Для того, чтобы по-настоящему вжиться в образ певицы, Фанни пришлось разучить все оперные партии, использованные в фильме. Она не просто заучивала наизусть слова и музыку, но и училась правиьно дышать. И еще танцевать испанские танцы.
В фильме есть интересная сцена, о которой я подумала - до чего же здорово статисты исполняют роли журналистов. Это сцена пресс-конференции Марии Каллас. Оказалось, что на съемки ее режиссер пригласил ассоциацию аккредитованных в Румынии иностранных журналистов.
А теперь фото, найденные в сети.

Фанни Ардан в роли Марии Каллас


Фанни Ардан


и Мария Каллас