визуальщина
Тецуо – железный человек
Реж.Шинья Цукамото, 1988, ч/б

Фильм, который крайне сложно описать словами: сюжет в нем практически отсутствует, и речь тоже. Зато в избытке визуальной радости и драйва: изысканное черно-белое изображение, клиповый монтаж. Весь смысл истории сводится к тому, чему в «Терминаторе» было уделено две минуты – киборг срывает с руки кусок кожи, а под ней оказывается конструкция из железа и проводов. Здесь на фоне захламленного индустриального пейзажа человечек в очках и с портфелем, с виду обычный клерк, то и дело обнаруживает внутри собственного тела гайки и штыри, на глазах превращаясь в железного монстра – из ноги торчит болт, под кожей арматура…На пути он встречает подобных же монстров, с которыми вынужден сражаться. Когда в мозгу застрял кусок железа, вокруг вместо природы заброшенные цеха, подружка облизывает хот-дог – а раздается железный скрежет – это впечатляет. Любовь двух роботов в клипе Бьорк – детские шашни, здесь все гораздо брутальнее: «Хочешь попробовать моего болта, детка?» Но когда твой первый имплантант уже был ржавым, тебе хочется превратить в кусок железа весь этот дурацкий мир.


Три короткометражки от Жене и Каро
1. Бункер последнего выстрела
Реж.Жан-Пьер Жене, Марк Каро, 1981, ч/б
Первый опыт совместной работы будущих культовых авторов «Деликатесов» и «Города потерянных детей». Группа мужчин с бритыми головами, в военной форме и с гротескной мимикой охраняет бункер непонятного назначения. Неизвестный прибор тикает счетчиком, приближая возможный конец, а солдаты безо всякого видимого смысла нападают друг на друга, пока в живых не остается вообще никого. Шероховатая фактура кадра, глубокие черные тени, черно-белая геометрия коридоров и стен, завораживающий абсурд происходящего.
2. Пустяки
Реж. Жан-Пьер Жене, 1989, ч/б

Помните, с чего начинается фильм «Амели»? Жене представляет зрителю ее родителей, рассказывая, что им нравится, а что – нет («Любит наводить порядок в сумочке, и не любит, когда от долгого сидения в ванной сморщивается кожа на пальцах»). В этой очаровательной черно-белой зарисовке персонаж (любимый актер Жене Доминик Пиньон) тоже всего-навсего перечисляет, что ему нравится, а что – нет: «Люблю, когда из тостера выскакивает хлеб, гладить руками глянцевые обложки, а еще когда привозишь книгу из отпуска, а между страниц - песок… А не люблю тех, кто всю жизнь готовится к смерти, а после смерти мечтает о возрождении». Всего 9 минут, но в них – весь юмор и изобретательность Жене.

3. Красная Шапочка
реж. Ян Кунен («Доберман», «Блуберри»), 1996
дизайнер - Марк Каро

Мюзикл. Красная Шапочка в исполнении Эммануэль Беар (в мини-юбке, из-под которой видны края чулок, и с кроваво-красным маникюром), танцует смертельное танго с Волком (в наморднике из с/м-арсенала). Очень эротично.

Архангельск
Реж.Гай Меддин, 1990, ч/б

Финансировать один из проектов этого аутичного гения из канадской провинции Виннипег хотела сама одиозная Лени Рифеншталь в компании с почетным Дракулой Кристофером Ли…Меддин не просто использует в своих фильмах антураж немого кино 20-х годов (перебивка изображения титрами, нарисованные задники, фантастически утрированный грим), а чувствует себя в этой стилистике совершенно органично.
1919 год. Война закончилась, но никто не сказал об этом жителям Архангельска. Поэтому они продолжают биться с большевиками и пугать ими детей («Большевики- это огромные чудовища с плоскими глазами и острыми когтями»). Одноногий лейтенант Боулз скорбит об умершей возлюбленной Айрис. Случай приводит его в барак, где живет в нужде семья: страдающий апоплексией мальчик Гейза, его отец-трус, мать и бабушка. Гейзу настигает удар, лейтенант помогает семейству растирать его лошадиными скребками, за что получает в награду оставшуюся от дедушки искусственную ногу, а также встречает в бараке выходящую из зеркала Веронику, невероятно похожую на умершую Айрис. Дальнейшее действие не подчиняется никакой логике и напоминает сюрреалистический сон: герои поочередно страдают амнезией, теряют и находят себя и друг друга, летают на аэроплане над крестами и куполами, переживают нападение большевиков (трусливый отец душит чудовищ собственными кишками, извлекая их из раны в животе, и тем самым перестает быть трусом), бродят по полю боя, отпуская на свободу души умерших, а в окопы откуда не возьмись падают кролики - солдаты гладят их, будто бы для того, чтобы смягчить жестокость битвы... Фантастические костюмы, резкие силуэты и тени, позаимствованные у экспресионизма – уникальное зрелище.