На Питчфорке рецензия на новый альбом Panopticon,

In the Bandcamp description for Panopticon’s new double album,
The Scars of Man on the Once Nameless Wilderness (I and II), Lunn
emphasizes his Luddite tendencies in earnest terms. He entreats
us to avoid playing the album on laptops because “it will sound
like shit,” warns us of its midway pivot to Appalachian folk, and
suggests fans listen during a long hike or long evening by the
campfire. Lest you misconstrue this as self-important nature-boy
schtick (or, god forbid, “hipster metal”), know that Lunn isn’t
particularly concerned with selling an image to the public. “NOT
ONE SINGLE PERSON WAS ASKED TO REVIEW THIS ALBUM,” he
vows on the same Bandcamp page.

Условно говоря, "новая волна" американского блэка и около-
блэка (в широком смысле) пошла с дебютника Agalloch в конце 90х.
Понятное дело что не они все придумали, просто успели первыми.
Это не только звук, сдвинутый в построк и эмбиент; как выяснилось,
эта движуха ан масс пересмотрела всю эстетику. Довольно скоро
NWUSBM (например) форкнула на две ветви. Одна ветвь, в основном
на западном побережье, и в основном вокруг Сан-Франциско это
проекты сугубо городской эстетики, придерживающиеся мало-мальски
традиционной идеологии, и, хотите вы этого или нет, являются
"hipster metal" в чистом виде. Потому что и Weakling, и Leviathan,
а тем более Ludicra с Hammers of Misfortune и проекты поменьше
могут существовать только как внутренние бесы хипстерской среды,
которая дает им достаточный материал для творчества, и аудиторию.
Вторая ветвь это Wolves in the Throne Room, хмурая компания
вокруг Чета Скотта и его значка Bindrune Recordings, среди которых
Panopticon самый живописный. Эта компания позиционирует себя
как wood denizens (на слогане Bindrune), эскаписты и борцы с
современностью, при этом придерживаются идеологии прямо
противоположной традиционной для жанра.

“I live way out in the woods now and have really grown to love
it and cherish the solitude,” Lunn told Invisible Oranges in 2014,
distancing himself from the project’s radical roots. “I feel like
in a lot of ways the music reflects that...I am ready to focus
on what I think is right and beautiful in this world.”

Кентаки, откуда Лунн родом, конечно, не совсем жопа мира (бывают
жопы и пожопистее), но очень сильно уступает обоим побережьям
по социальным и экономическим условиям. В этой перспективе Лунн,
несмотря на декларируемые эскапизм и почвенность, в своем окружении
фигура еще более экзотическая чем хипстота из Сан-Франциско в
окружении Сан-Франциско, и без пяти минут SJW (SJW здорового
человека, а не курильщика).

Это приводит нас к выводу, что весь актуальный БМ это именно hipster metal.
Если же мы вдобавок примем что современное -- в смысле contemporary,
а не modern, искусство это зеркало окружающей действительности,
"игрушечные зайцы на картонном поле" (а для меня это один из главных
посылов возвращаться к теме) то не следует шарахаться слова "хипстер";
понятное дело, завсегдатаи Haight Street в СФ могут вызвать некоторое
подобие культурного шока у человека никогда не бывавшего на побережье,
но хипстер при этом далеко не самое паскудное что можно встретить на
просторах, например, этой страны; альтернатива -- углекопание,
лаптеплетение, make-America-great-again, и все то говно, которое мы
еженедельно наблюдаем в пресс-релизах; унылое подержание и агрессивное
охранение статус-кво. Лагерь трамповского электората не дал практически
ничего ни искусству, ни современной экономике. Старые времена всегда
добрые, даже если они были добрыми по-настоящему, а не сводятся к
ложным воспоминаниям, единственная проблема в том что они прошли, а
мир заиграл по новым правилам.

Current Music: Panopticon - The Scars of Man on the Once Nameless Wilderness, part I
Tags: chronicles, kultur_multur, rant

(38 comments | Leave a comment)